戶外真人秀節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》熱播原因解讀

馬琳

【摘要】隨著2013年湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》的熱播，2014-2015年各檔綜藝節(jié)目層出不窮。各衛(wèi)視或引進、或創(chuàng)新亦或是借鑒，使綜藝節(jié)目的競爭進入白熱化階段，同時也促使制作方尋求和探索節(jié)目更好的形式和出路。在此背景下出現的節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》于2015年6月登陸東方衛(wèi)視，順應真人秀的趨勢卻又帶著不一樣的形式迅速走紅。本文旨在從節(jié)目形式與內容、受眾等方面剖析該節(jié)目成功的因素。

【關鍵詞】真人秀；極限挑戰(zhàn)；熱播；解讀

從2000年我國首檔真人秀節(jié)目《生存大挑戰(zhàn)》播出到現在，電視綜藝節(jié)目不斷發(fā)展。明星戶外真人秀節(jié)目經過2013年的初探、2014年的火爆熒屏，2015年熱潮仍舊持續(xù)。從親子、旅游到賽車、搞笑再到婚戀、戶外生存，明星真人秀節(jié)目在多個領域全面開花。給明星真人秀這一“舶來品”加入中國元素，創(chuàng)新其內容與形式，各大衛(wèi)視期望通過不停的探索贏得更多的市場與受眾。

2015年6月14日東方衛(wèi)視推出大型勵志綜藝節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》，首播即獲得全國網1.191的收視佳績，超過了第一季首播時的《爸爸去哪兒》和《奔跑吧兄弟》，此后多次占據收視榜首位。這檔由黃渤、孫紅雷、黃磊、王迅、羅志祥、張藝興六人組成固定嘉賓的節(jié)目，經常占據微博熱門，網絡播放量更超過了16億，在真人秀混戰(zhàn)的暑期脫穎而出，成了綜藝節(jié)目收視的“黑馬”，賺足了網友眼球。

在戶外真人秀節(jié)目火爆熒屏的如今，《極限挑戰(zhàn)》靠著自己優(yōu)質的內容和創(chuàng)新的形式為自己在電視娛樂節(jié)目大戰(zhàn)中贏得了一席之地。

一、劇情式的綜藝設定

明星聊天、游戲、競技是許多綜藝節(jié)目的發(fā)展模式。隨著綜藝節(jié)目不斷增多，同質化現象嚴重，單一的模式已經無法滿足受眾。而綜藝節(jié)目的競爭白熱化，促使其模式不斷的改進與發(fā)展。人物+劇情+任務這一新的模式開始在綜藝節(jié)目中得到運用。

劇情式敘事是《極限挑戰(zhàn)》的特點，特別是以影視劇作依托建立敘事情境。節(jié)目在每一期設定不同主題，故事主線貫穿始終，有開端、發(fā)展、矛盾、結尾，情節(jié)緊湊的同時還富有懸念。如第二期“繼承者們”中，嘉賓們拿著不等的本錢運籌帷幄，爭奪最后的繼承者位，是源于2014年在中國大火的韓劇《繼承者們》，第三期“2015上海灘”中，開場時嘉賓們的服裝、節(jié)目中嘉賓們在上海街頭不同的職業(yè)體驗都與影視劇《上海灘》相符。

之后的節(jié)目中，《瘋狂的石頭》、《壞蛋必須死》、《貓和老鼠》等電影電視劇的“植入”，搭起了綜藝和影視之間的橋梁，使節(jié)目更加的連貫和完整，促使觀眾在觀看過程中可以更好的進入劇情或情境中，綜藝版影視劇的新鮮模式為觀眾帶來了全新的觀看體驗。

二、清晰的節(jié)目定位，多樣化的人物混搭

明星是明星戶外真人秀的看點，受眾通過節(jié)目看到明星在熒屏之外較為生活化的一面，另一方面節(jié)目中由明星提供的歡樂促進觀眾更好的釋放生活和工作的壓力。豐滿的人物形象、歡樂的氛圍、緊張的游戲也吸引著受眾在娛樂節(jié)目中樂此不疲。

在滿屏星爸萌娃、夫妻搭檔、假想情侶、女神鮮肉之外，《極限挑戰(zhàn)》將目光投向了在中國發(fā)展現狀下，為生活為家庭而承擔巨大壓力的男人們。節(jié)目成功的創(chuàng)新定位，避免了審美疲勞，保證自身特點。

《極限挑戰(zhàn)》集結了六個帶有不同特色和個性的男明星組建“極限男人幫”：具有才華的低調影帝黃渤；塑造熒幕硬漢形象的視帝孫紅雷；以好爸爸、好男人、好老師形象著稱的黃磊；接地氣、呆萌老實的王迅；有顏值、能搞怪、打拼多年的舞王羅志祥；涉世未深的小鮮肉張藝興。男人幫顏值、實力與好形象同在，映射了社會生活中不同的男人形象，迅速的抓住了觀眾的眼球。

人物是真人秀節(jié)目的核心，“極限男人幫”的特征隨著節(jié)目的推進逐漸凸顯，節(jié)目組根據他們不同的個性特點找到相應的定位，因而逗萌叔叔“顏王”孫紅雷、高智商“神算子”黃磊、摳門的大牙哥“松鼠”王迅，“極限三傻”組合等綽號應運而生。節(jié)目中，極限男人幫們用“這就是命”的口號、配合相應的“命”的姿勢，高度概括節(jié)目中各種讓人無奈的反轉劇情，引爆網絡全民模仿“玩命體”的狂歡。男人幫在真人秀中展示屏幕形象之外真實的自己，帶來觀眾認同或者不認同的戲劇化效果，讓人物個性更為清晰與鮮明，形象更為飽滿，受到觀眾的追捧。

三、全開放的拍攝模式

真人秀節(jié)目需要有“秀”，即在人造情境下實現戲劇的虛構性和游戲的趣味性，也需要“真”即真實的情感流露。真實性是電視真人秀節(jié)目的生命，是使其在眾多電視節(jié)目中生存下來的核心競爭力。在明星真人秀火熱的市場中，一些節(jié)目矛盾沖突較大，熱議話題不斷，亦或是嘉賓太注重作秀，失去了真實感，因而真人秀是否存在劇本一直是個有爭議的話題。

與其他綜藝節(jié)目的封閉拍攝不同，《極限挑戰(zhàn)》采用全開放性的拍攝模式。節(jié)目在一個城市的不同地標拍攝，“極限男人幫”按照規(guī)則和任務推進進程。開放性的環(huán)境中，嘉賓在何時、何地會與何人相遇、相遇后他們會以何種方式和話語進行互動，是錄制中無法操控的因素。因而在節(jié)目中路人和嘉賓依照各自的個性和經驗交流，彼此呈現最真實、自然的狀態(tài)，保證了節(jié)目的真實性，贏得觀眾信任，增加了觀眾粘性。例如第三期節(jié)目“2015上海灘”中，黃磊體驗職業(yè)為出租車司機，搭載了一名是其粉絲的女乘客。女粉絲見到偶像激動、請求合影等“瘋狂”的舉動可愛而真實，為節(jié)目增添了不少笑料。她在微博曬出與黃磊的合照，其微博粉絲2天內由30人漲到9000，微博認證為《極限挑戰(zhàn)》女乘客綜藝節(jié)目紅人。

此外，節(jié)目中男人們通過自己的智慧和生活閱歷完成不同的任務，劇情會經常發(fā)生反轉。而不可控因素的存在時而對節(jié)目結局產生影響，讓節(jié)目懸念叢生，增加了節(jié)目看點和趣味性。

四、“去明星化”提高受眾參與度

明星本身的人氣和粉絲是明星真人秀受關注和發(fā)展的前提。許多節(jié)目在戶外拍攝中，經常會看到人山人海的觀眾或者慕名而來的粉絲，但是節(jié)目制作環(huán)境使他們只能站在遠處圍觀或者按需選擇一定的觀眾參與到節(jié)目中。

《極限挑戰(zhàn)》認為面向普通百姓的節(jié)目就應該“走到人們當中去”，因而節(jié)目中“極限男人幫”不再擁有明星的特權。張藝興在地鐵站“賣唱”籌車費、黃渤接受路人贈送的盒飯、羅志祥的家政服務受到主顧的挑剔、王迅為了不扣工資認真干活，洗碗、問路、創(chuàng)業(yè)等等，他們感受著普通人的平凡生活，引起觀眾的共鳴。

節(jié)目中，“男人幫”在上海、青島、重慶等城市街頭穿行、奔跑和暴走；與路人自拍、聊天、互動；蹭路人車、向路人求助；與群眾一起乘坐火車、長途客車、地鐵出行，嘉賓與路人打成了一片。觀眾的身份發(fā)生了巨大的轉換，他們不僅僅作為看客，而是參與其中，很多時候他們甚至成為了決定勝負的關鍵，這一身份轉變加強了明星與受眾的互動，提高了觀眾的參與度、關注度和對節(jié)目的期待程度。

五、豐富的節(jié)目內涵，傳遞正能量

在如今的全民娛樂時代，若是一味迎合受眾口味，容易劍走偏鋒無法長遠發(fā)展。老百姓消費文化產品，真正消費的是價值觀的認同，電視節(jié)目想要吸引受眾、搶占市場，除了避免庸俗化和同質化，保證節(jié)目的內容之外，文化內涵和價值觀念是確保節(jié)目質量和檔次的重要方面。

在《極限挑戰(zhàn)》中，每一期節(jié)目都有一個主題，而通過不一樣的主題也傳達不一樣的精神。第一期“時間戰(zhàn)爭”傳遞著“時間最為寶貴，以為一切盡在掌握卻不一定能笑到最后”；第三期“上海灘2015”是明星轉換角色，體驗不一樣的人生，讓人明白每一個平凡的崗位都值得尊重和理解。第六期“悠長假期之貓鼠大戰(zhàn)”告訴我們，人生中你可能是獵人也可能是獵物，與勝利相比，友情才是最重要的。

節(jié)目的進程雖都是以嘉賓參加游戲展開和推進，但是游戲所透露的人生道理也在娛樂中進行了傳達，促進觀眾重新審視自己的時間觀念、如何對待自己的朋友和金錢等。勇于挑戰(zhàn)、超越自我的精神也一直貫穿節(jié)目之中，將正能量源源不斷的傳遞給電視節(jié)目的受眾。如王迅為救兄弟們，冒著大雨奮力奔跑的團隊精神，在攀登玉龍雪山之巔時，張藝興嚴重缺氧仍然堅守承諾、無畏向上的堅強精神，這都是值得觀眾思考和學習的方面。

結語

在真人秀熒屏混戰(zhàn)的如今，新檔節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》憑借其新鮮的定位和創(chuàng)新模式、面向觀眾的去明星化發(fā)展、豐富的內涵等方面塑造其獨有的特點，避免了同質化和庸俗，贏得了超高的人氣和贊譽。為其他綜藝節(jié)目的發(fā)展提供了一定的借鑒。

然而，在后期發(fā)展中，《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目以“悼念天津爆炸事故遇難者”、“排版調整需要”、“版面安排需要”為理由延播三周。同時，韓國媒體稱《極限挑戰(zhàn)》從名字到環(huán)節(jié)到內容復制韓國綜藝，并圖文并茂進行對比，使其陷入侵權的口水仗中。一時間，延播原因猜測、山寨版、缺乏正能量、王迅出軌、停播等謠言、話題給節(jié)目帶來了不同程度的負面影響。娛樂狂歡之后，給人們留下綜藝節(jié)目的發(fā)展和制作方面的思考。

綜藝節(jié)目無論是引進還是原創(chuàng)，都應該面向市場，清晰定位，并帶著自己的創(chuàng)新視角，給觀眾更多的新鮮感。節(jié)目制作方面，充分利用外部資源的同時，大力挖掘和發(fā)展本土文化，凸顯特色形成自身風格。還應注重專業(yè)隊伍的培養(yǎng)，促進節(jié)目制作水平的提升。在互聯網時代，應該更加注重節(jié)目與受眾間的互動，及時獲取反饋信息，提高受眾參與，實現綜藝節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展。

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