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    姑蘇風(fēng)范的當(dāng)代延展*
    ——淺析“白牡丹”的昆曲教育模式

    2016-05-18 02:29:51
    關(guān)鍵詞:白牡丹白先勇牡丹亭

    胡 斌

    (浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院 浙江金華 321004)

    姑蘇風(fēng)范的當(dāng)代延展*
    ——淺析“白牡丹”的昆曲教育模式

    胡 斌①

    (浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院 浙江金華 321004)

    青春版昆曲《牡丹亭》有別于近現(xiàn)代昆曲教育史上戲曲學(xué)校和劇團(tuán)學(xué)館的人才培養(yǎng)模式,它堅(jiān)持以戲育人,借助一部劇目的制作和排演來為學(xué)校畢業(yè)后的青年演員搭建“持續(xù)性”的培養(yǎng)渠道和平臺。此劇用昆曲的美學(xué)傳統(tǒng)和現(xiàn)代的制作理念為演員的培養(yǎng)提供了優(yōu)質(zhì)的保障。在青春化和現(xiàn)代化的舞臺演繹中秉承昆曲“正統(tǒng)、正宗、正派”的表演風(fēng)格。通過長時(shí)間、高強(qiáng)度的舞臺演出和巡演實(shí)踐來錘煉和鍛造青年演員的基本功底和舞臺經(jīng)驗(yàn)。在近現(xiàn)代昆曲教育上開辟了一條行之有效的育人之路,對昆曲藝術(shù)的傳承和昆曲人才的培養(yǎng)提供了新的范式。

    昆曲 青春版 教育模式

    作為世界性的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),昆曲藝術(shù)的保護(hù)和傳承有賴于優(yōu)秀昆曲人才的涌現(xiàn),取決于昆曲教育事業(yè)的興衰成敗。近現(xiàn)代昆曲教育史上,昆曲的教育模式大致分為兩類:一類是戲曲學(xué)校的人才培養(yǎng)模式,廣義上包括蘇州昆劇傳習(xí)所和各地戲曲學(xué)校的各類昆曲班;另一類是劇團(tuán)采用“以團(tuán)帶班”的形式招收和培養(yǎng)學(xué)員,即各個(gè)昆曲院團(tuán)學(xué)館式的人才培養(yǎng)模式。這兩類模式雖然形式上有很多差異,但其最終目的是一致的,都是為了向昆曲表演院團(tuán)輸送表演人才。從學(xué)校和學(xué)館畢業(yè)的演員進(jìn)入劇團(tuán)之后,他們作為昆曲演員的受教育過程并沒有結(jié)束,還要進(jìn)行“持續(xù)性”教育:一方面在劇團(tuán)的演出實(shí)踐中提高自己;一方面繼續(xù)跟從教師學(xué)習(xí)新的劇目。但是,這中間有一個(gè)身份的轉(zhuǎn)變,他們的主要身份是演員而非學(xué)生。因此,演出任務(wù)是首要的,而學(xué)習(xí)計(jì)劃只能退而求其次,由于這個(gè)原因青年演員也很難完成有計(jì)劃、有系統(tǒng)的“持續(xù)性”教育。毋庸置疑,這成為昆曲教育中極其普遍的一個(gè)難題,如果不能很好地解決,必然會嚴(yán)重阻礙昆曲表演人才的成長。

    這里,本文將以青春版《牡丹亭》為例,詳細(xì)分析另外一種行之有效的新型教育模式——以戲育人,借此為昆曲院團(tuán)的“持續(xù)性”教育工作提供一定的參考經(jīng)驗(yàn)。

    一、“青春版”制作理念中的教育內(nèi)涵

    青春版《牡丹亭》的制作班底,實(shí)際上就是上文進(jìn)行“以團(tuán)帶班”模式個(gè)案分析的江蘇省蘇昆劇團(tuán)。2001年11月,該團(tuán)正式擴(kuò)大規(guī)模并更名為江蘇省蘇州昆劇院。2003年,華人著名作家白先勇,帶著他多年來“編演一出呈現(xiàn)全貌精神的《牡丹亭》”的夢想,來到蘇州昆劇院,以該團(tuán)的演職人員為基本班底,開始著手主持制作青春版昆劇《牡丹亭》。

    那么,何以要采用“青春版”的構(gòu)想?白先勇有著一番獨(dú)到的理解:

    第一,《牡丹亭》名劇本身就是歌頌青春歌頌愛情的;第二,必須起用青春俊美的青年演員來演出,這不僅與培養(yǎng)昆曲的接班人有關(guān),而且與解決興滅救絕的傳承危機(jī)也密切關(guān)聯(lián);第三,從觀眾學(xué)的角度著眼,希望借青春版的號召力吸引并培植大量的青年觀眾,向校園進(jìn)軍,走向大學(xué),再爭取走向世界;第四,歸根結(jié)底是為了激活昆曲事業(yè)的昆曲市場,為了振衰起疲,企盼古老的昆曲劇種能恢復(fù)青春活力,希望昆曲的生命永葆青春!①吳新雷:《青春版〈牡丹亭〉的獨(dú)特創(chuàng)意和杰出成就》,白先勇主編:《圓夢:白先勇與青春版〈牡丹亭〉》,花城出版社2006年版,第165頁。

    當(dāng)時(shí),昆曲的演員在老化,昆曲的觀眾也在老化,昆曲藝術(shù)漸漸遠(yuǎn)離了現(xiàn)代觀眾的審美視野。因此,對于昆曲事業(yè)來說,既要培養(yǎng)青年演員,也要培養(yǎng)青年觀眾,而這兩方面又是相輔相成的。如果沒有足夠的觀眾,演員就沒有足夠多的機(jī)會登臺演出,其表演不經(jīng)過舞臺上的不斷錘煉,也就不可能有所進(jìn)步。《牡丹亭》是一部歷演不衰的昆曲傳世經(jīng)典,的確是劇目上的首選。白先勇提出“青春版”昆劇的理念,意在借制作《牡丹亭》這出經(jīng)典大戲,選拔和培養(yǎng)一批青年演員,以青春煥發(fā)、形貌俊美的年輕演員來吸引和培養(yǎng)年輕觀眾,激發(fā)起他們對青春和美麗的向往和熱情,最終將完成古典美學(xué)與現(xiàn)代劇場的接軌。也因?yàn)樵搫〉闹谱髋叛菥壠鸢紫扔孪壬?,后來的業(yè)內(nèi)人士和觀眾戲迷也將青春版《牡丹亭》美稱為“白牡丹”。

    昆曲藝術(shù)具有鮮明的江南文化特色,青春、俊秀、優(yōu)雅的生旦表演與其藝術(shù)特色緊密相關(guān)。明清之際,很多文人雅士都曾傾情于那些年輕貌美的昆曲藝人的表演,紛紛文以贊之,不吝筆墨。張岱為了保持家班演員的青春化,甚至不惜花費(fèi)重金,數(shù)易班中主角?!短这謮魬洝啡绱擞浭觯骸坝鄽v年半百,小傒自小而老、老而復(fù)小、小而復(fù)老者,凡五易之?!雹赱明]張岱:《陶庵夢憶》卷四《張氏聲伎》,黃山書社2016年版,第106頁。作為該劇的藝術(shù)顧問,張繼青也曾經(jīng)對“青春版”的創(chuàng)意做過這樣的評價(jià):

    我們過去的嘗試,都沒有這次白先勇先生排青春版《牡丹亭》考慮得那么全面、深入、細(xì)致。通過排一個(gè)戲來訓(xùn)練一批演員,通過一個(gè)戲的演出來吸引一批觀眾。由這樣具體、踏實(shí)的第一步出發(fā),把昆劇的經(jīng)典作品一個(gè)個(gè)排出來,并加工提高,演出到位,最后完成整個(gè)傳承工作——培養(yǎng)出一代演員和觀眾。除了有一個(gè)全局思維。對工作的幾個(gè)主要方面,也想得比我們深細(xì)。①古兆申:《轉(zhuǎn)益多師說傳承——訪張繼青談學(xué)藝經(jīng)歷》,白先勇編:《牡丹還魂》,文匯出版社2004年版,第109頁。

    由此可見,“青春版”的制作理念與培養(yǎng)青年昆曲表演人才的意圖是直接關(guān)聯(lián)、密不可分的??梢哉f,白先勇借“青春版”來培養(yǎng)青年演員,以戲育人,給劇團(tuán)青年演員的“持續(xù)性”教育開辟了新的教育模式。

    張繼青所說的“幾個(gè)主要方面”,就是指該劇在編、導(dǎo)、演多方面加入的創(chuàng)意:在劇本修改上,劇組沒有聘請專業(yè)的戲曲編劇,而是邀請臺灣知名研究員華瑋等人共同組成編劇小組,將五十五折的原著精減為二十九折,分上、中、下三本,三天連臺演完,自第一出《標(biāo)目》到最后一出《圓駕》,總體上保持了劇情的完整性。另外,以往《牡丹亭》的諸多演出版本,皆以杜麗娘的旦角戲?yàn)橹?,而“青春版”還原湯顯祖原著精神,增加柳夢梅戲份,生旦并重。例如,突出了柳夢梅的《拾畫》和《叫畫》兩折巾生代表作,合并成三十分鐘的獨(dú)角戲,與上本杜麗娘的經(jīng)典折子《驚夢》和《尋夢》平分秋色,兩相呼應(yīng)。如何完成“案頭”到“場上”的轉(zhuǎn)變過程?白先勇邀請了有“巾生魁首”美譽(yù)的汪世瑜擔(dān)任總導(dǎo)演。此舉可謂用意深遠(yuǎn),一個(gè)演了五十年《牡丹亭》的“柳夢梅”,不但熟悉昆曲表演的各個(gè)層面,而且能夠準(zhǔn)確地把握昆曲的美學(xué)精神,有助于將昆曲的程式手段和寫意性舞臺調(diào)度有機(jī)糅合;其他方面,劇組集合了臺灣一流的創(chuàng)意設(shè)計(jì)家共同投入創(chuàng)作,如王童(美術(shù)總監(jiān)、服裝設(shè)計(jì))、林克華(舞臺、燈光設(shè)計(jì))、吳素君(舞蹈指導(dǎo))、董陽孜(書法藝術(shù))等等。怎樣使文學(xué)劇本美奐絕倫的情致呈現(xiàn)到舞臺上?引用白先勇的話,力求達(dá)到這樣的創(chuàng)作目標(biāo):“我們一方面盡量保持昆曲抽象寫意、以簡馭繁的美學(xué)傳統(tǒng),但我們也適當(dāng)利用現(xiàn)代劇場的種種概念,來襯托這項(xiàng)古典劇種,使其既適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的視覺要求,同時(shí)亦遵從昆曲的古典精神?!雹侔紫扔拢骸丁茨档ねぁ瞪先贰谱鳌扒啻喊妗钡膩睚埲ッ}》,廣西師范大學(xué)出版社2004年版,第99頁。

    這樣的制作理念與制作班底,為青春版《牡丹亭》的成功演出奠定了基礎(chǔ),從昆曲教育角度看,也為演員實(shí)現(xiàn)“持續(xù)性”教育提供了優(yōu)質(zhì)的保障。與幕后籌備與創(chuàng)作同步的是,演員的系統(tǒng)化和個(gè)性化培訓(xùn)也在全面展開。

    二、集訓(xùn)與“拜師”

    青春版《牡丹亭》采用的人才培養(yǎng)模式,與戲校模式和學(xué)館模式“先教后學(xué)”的教學(xué)方式有本質(zhì)的區(qū)別,其教育對象不再是對昆曲藝術(shù)一無所知的孩童,而是對昆曲表演積累了一定基礎(chǔ)的青年演員,這便屬于“先學(xué)后教”和“溫故知新”的教學(xué)方式。2003年初,白先勇與臺灣著名文化人樊曼儂一行來到蘇州昆劇院,商議制作青春版《牡丹亭》的同時(shí),觀看了一批青年演員表演的傳統(tǒng)折子戲,從中選取了院里七位青年生、旦演員作為杜麗娘和柳夢梅的候選人。這些演員出身于戲校,同時(shí)有了幾年舞臺經(jīng)驗(yàn),應(yīng)該說有一定的基礎(chǔ)。但是,白先勇認(rèn)為僅僅依靠這點(diǎn)基礎(chǔ)是無法擔(dān)當(dāng)大任的,因此劇組為他們組織了三個(gè)月的集訓(xùn)。

    在整整三個(gè)月的集訓(xùn)過程中,按規(guī)定,每周休息一天,每天訓(xùn)練從早晨七點(diǎn)開始到下午五點(diǎn)結(jié)束,由汪世瑜和張繼青等六位教師主持集訓(xùn)課程:

    (1)7:00開始,為身體素質(zhì)訓(xùn)練,內(nèi)容包括開肩、下腰、拉腿等,并且聘請了舞蹈老師運(yùn)用訓(xùn)練芭蕾演員的方法訓(xùn)練他們;

    (2)9:00開始,為形體訓(xùn)練,內(nèi)容為身段、水袖、指法、臺步、圓場等;

    (3)下午先上唱念課,對演員的字聲、音準(zhǔn)、音色、情感等提出高要求;

    (4)唱念課結(jié)束之后,為劇目課,由汪世瑜教授《幽媾》和《偷詩》,由張繼青教授《寫真》和《離魂》。

    基本的課程設(shè)置就是這樣,但是根據(jù)實(shí)際教學(xué)進(jìn)度,有時(shí)候晚上還會增加課時(shí)。經(jīng)過整整九十多天的“魔鬼訓(xùn)練”,七位青年演員在體質(zhì)、身形、唱念等諸多方面都有了明顯的提高。特別是形體訓(xùn)練,起到了突出的成效:一方面使得演員的身姿挺拔起來;另一方面,腰身挺拔之后,有利于演員科學(xué)運(yùn)用氣息、熟練掌握吸氣、呼氣、存氣和“偷氣”,使得舞臺上唱、念、做、打具備了更加穩(wěn)固的“底氣”。集訓(xùn)結(jié)束時(shí),劇組舉行了評審會。沈豐英和俞玖林因?yàn)樵凇队逆拧分心?、出色的表現(xiàn),得到了專家們一致的認(rèn)可,最后確定二人為男女主角,出演青春版《牡丹亭》。

    俞玖林和沈豐英都是蘇州本地人,1994年一起進(jìn)入蘇州評彈學(xué)校昆劇班學(xué)藝,1998年7月畢業(yè),1998年8月進(jìn)入蘇州昆劇院工作,之后又共同畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院表演專業(yè)。在排演“青春版”之前,俞玖林曾跟隨江蘇省昆劇院的石小梅學(xué)習(xí),沈豐英跟隨柳繼雁和王芳學(xué)習(xí),都已有近十年昆曲表演的基礎(chǔ)。雖然,當(dāng)時(shí)二人的基本功都有欠扎實(shí),但是教師們一致認(rèn)為他們先天條件優(yōu)異,形象和氣質(zhì)俱佳,并且經(jīng)過三個(gè)月的集訓(xùn),二人各方面的進(jìn)步都得到了一致肯定。白先勇曾評價(jià)“俞玖林的扮相有古代書生的俊逸之氣,最難得的是他天生一副巾生嗓子,音質(zhì)清純,高音拔起來嘹亮悅耳。沈豐英沉穩(wěn)內(nèi)斂,除身段婀娜多姿外,又有一股眼角含情的內(nèi)媚之態(tài)。在臺上,俞玖林‘癡’中帶‘耿’,沈豐英柔中帶剛,正是柳夢梅與杜麗娘的特征?!雹侔紫扔戮幹骸赌档み€魂》,文匯出版社2004年版,第259頁。

    主角確定之后,劇組開始正式進(jìn)入排演。由于兩位青年演員資歷尚淺,在昆曲表演的各個(gè)層面上比較薄弱,因此,白先勇借“青春版”一劇的排演契機(jī),促成了二位青年演員向前輩藝術(shù)家“拜師”學(xué)藝。在眾人的公開見證下,劇組按照古制安排了簡單而隆重的拜師儀式,沈豐英拜張繼青為師,俞玖林拜汪世瑜為師,展開了新一輪圍繞著《牡丹亭》全劇排演而進(jìn)行的全面、深入、細(xì)致的教學(xué)。

    白先勇選擇汪世瑜、張繼青兩位藝術(shù)家作為表演范本,可謂最佳之選。汪世瑜素有“巾生魁首”的美譽(yù),又是全劇的總導(dǎo)演,而半個(gè)世紀(jì)來最優(yōu)秀的昆曲旦角演員,首推張繼青。在創(chuàng)作過程中,白先勇明確提出要排演“正統(tǒng)、正宗、正派”的昆曲,在保留昆曲精神的前提下做“青春化、現(xiàn)代化”的演繹。那么,何以保持昆曲的精神?師承是關(guān)鍵。本文為此畫了一張師承圖,具體如下:

    圖1 昆曲師承圖

    圖1中所列的就是“青春版”兩位主演在《牡丹亭》一劇中的師承溯源:沈月泉、尤彩云和錢寶卿都曾為姑蘇全福班當(dāng)家名角,乃南昆正宗傳人。其中,沈月泉有“小生全才”之譽(yù),與尤彩云同為昆劇傳習(xí)所教師。錢寶卿的五旦戲?yàn)槔グ嘀?,其《尋夢》?dú)得真?zhèn)鳎恢軅麋慕砩鷳虻蒙蛟氯鎮(zhèn)?,姚傳薌先師從尤彩云學(xué)藝,后得錢寶卿單傳《尋夢》一折;新中國成立后,汪世瑜為周傳瑛最出色的弟子,深得乃師真味,張繼青的“杜麗娘”一角得姚傳薌傳授,二人皆因《牡丹亭》一劇,而蜚聲昆壇。由此可見,從全福班到“青春版”,代代師徒間“口傳心授”,其表演“內(nèi)核”一脈相承,皆保持了昆曲藝術(shù)的精髓。所以,俞玖林和沈豐英,跟從汪世瑜和張繼青學(xué)演《牡丹亭》,的確不失“正統(tǒng)、正宗、正派”,可謂是昆曲表演的傳統(tǒng)正宗風(fēng)格——姑蘇風(fēng)范在當(dāng)代的延展。

    拜師之后,師生間的親密感、一體感和責(zé)任感,使得教學(xué)取得了可喜的成效。該劇的唱念指導(dǎo)、蘇州大學(xué)的周秦教授曾撰文介紹張繼青的教學(xué)經(jīng)過:

    張老師從未正式收過學(xué)生,她甚至反對戲曲界通行的拜師習(xí)俗,認(rèn)為這樣做有可能“會造成門戶之見”,束縛學(xué)生手腳,不利于他們發(fā)展?!坏┥像R,張老師就不顧疾病在身,立即全身心投入工作。她既嚴(yán)厲,又體貼。唱念、身段都是一遍遍地講解示范,讓沈豐英跟唱跟坐,關(guān)鍵地方反復(fù)教學(xué),有時(shí)竟多達(dá)50遍以上。教學(xué)《離魂》時(shí),張老師忍著膝蓋骨刺的劇痛,親自跪下示范,令學(xué)生感動(dòng)淚下。①周秦:《姑蘇風(fēng)范的現(xiàn)代延展——記蘇昆優(yōu)秀青年演員沈豐英》,《中國戲劇》2006年第12期。

    教師的盡心加上學(xué)生的專心,經(jīng)過一段時(shí)間的“摳戲”教學(xué),兩個(gè)青年演員在表演上有了驚人的進(jìn)步。他們對于角色的塑造,已經(jīng)不僅停留在外在的形似模仿,而開始走入了人物的內(nèi)心世界。既較好地把握了唱腔和身段等外在表演手段,也開始注重體會人物復(fù)雜的心理變化和情感內(nèi)涵,為青春版《牡丹亭》的上演做好了最大限度的準(zhǔn)備。

    “以戲育人”的模式,除了大膽起用名不見經(jīng)傳的青年演員以外,還充分體現(xiàn)了“尊師重教”的傳統(tǒng)美德。蘇州大學(xué)的朱棟霖教授曾這樣敘述:

    兩位師父的傾心傳授得到格外的尊重。我注意到從排練到每次演出,“旦角祭酒”“巾生魁首”的稱譽(yù)一直如雷貫耳,響遍海峽兩岸,白先勇先生每次出席新聞發(fā)布會、每次謝幕、每次座談會,總是都請張、汪兩位師傅一起出席。②朱棟霖:《論青春版〈牡丹亭〉現(xiàn)象》,白先勇主編:《圓夢:白先勇與青春版〈牡丹亭〉》,花城出版社2006年版,第185頁。

    的確,青年演員的成長與教師的悉心指導(dǎo)密不可分,昆曲的傳承就是依賴于師生間的代代相傳。該劇“以戲育人”的教育模式,對青年人才的培養(yǎng),對前輩藝人的尊重,都充分體現(xiàn)了當(dāng)代昆曲人對于傳統(tǒng)藝術(shù)的虔誠之心、赤子之情。

    三、演出實(shí)踐中的教育價(jià)值

    青春版《牡丹亭》“以戲育人”的昆曲教育模式,在藝術(shù)實(shí)踐環(huán)節(jié)也具有開拓性和前瞻性,其實(shí)踐的時(shí)間和空間都有了很大程度上的突破。2004年4月29日,青春版《牡丹亭》在臺北舉行了全球首演,大獲成功。同年9月,該劇參加了第七屆中國藝術(shù)節(jié),10月參加北京國際音樂節(jié),11月在上海大劇院演出。除了上述的商業(yè)性演出,2005年4月,該劇正式啟動(dòng)“校園巡回演出”,分別在蘇州大學(xué)、浙江大學(xué)、北京大學(xué)、北京師范大學(xué)、南開大學(xué)、南京大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)、武漢大學(xué)、中國科技大學(xué)等高校成功上演,吸引了數(shù)以萬計(jì)的青年學(xué)子前來觀看。同濟(jì)大學(xué)的演出盛況在白先勇曾經(jīng)的描述中可見一斑:

    同濟(jì)有個(gè)巨無霸的大禮堂,可容納三千六百人,這個(gè)大禮堂是五十年代建的,演昆曲實(shí)在嫌太大。校方頗有疑慮:三晚的戲,上萬人次,哪里去找這么多觀眾進(jìn)來?校方試著跟我商量:要不只演一晚的濃縮版算了。我安慰學(xué)校,不要緊,還有許多學(xué)生要看這出戲呢!我說對了,其他學(xué)校,尤其是鄰近的復(fù)旦,許多上次沒有買到票的同學(xué),從四面八方涌到同濟(jì)來,大禮堂三千六百個(gè)座位座無虛席。同濟(jì)演出,人氣最旺。后排觀眾看不清楚,都跑到臺前坐在地上看,坐了五六排。人多,大家起哄,叫好聲沒有停過,謝幕時(shí),汪世瑜老師看見臺下上千人頭攢動(dòng),不禁喃喃自語,嘆道:“昆曲竟演成這個(gè)樣子!”大概是他五十年的舞臺經(jīng)驗(yàn)里,還沒見過這種場面。①白先勇:《姹紫嫣紅開遍——青春版〈牡丹亭〉八大名校巡演盛況紀(jì)實(shí)》,白先勇主編:《圓夢:白先勇與青春版〈牡丹亭〉》,花城出版社2006年版,第95—96頁。

    2007年5月11至13日,該劇在北京展覽館劇場舉行了第一百場紀(jì)念演出。直到2015年底,該劇的演出場次已近三百場,足跡遍及大江南北,遠(yuǎn)渡重洋至美國西岸,幾乎場場滿座,吸引了國內(nèi)外近40萬名觀眾之多,創(chuàng)下了近現(xiàn)代昆曲演出史上的新紀(jì)錄。

    在校園巡演的觀眾中,除了少數(shù)學(xué)者和教授,絕大多數(shù)都是青年學(xué)子。這是青春版《牡丹亭》的第一個(gè)教育價(jià)值,即對于高校學(xué)子的“美育”功能。2005年7月7日,北京大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、南京大學(xué)、南開大學(xué)、浙江大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)、蘇州大學(xué)、北京師范大學(xué)聯(lián)合中國戲劇家協(xié)會和中國藝術(shù)研究院戲曲研究所等單位,在蘇州大學(xué)召開研討會,充分關(guān)注昆曲在當(dāng)代的傳承和發(fā)展,期望能推動(dòng)昆曲進(jìn)一步走進(jìn)高校、走近青年。與會專家充分肯定了該劇走進(jìn)高校所帶來的“美育”意義,一致認(rèn)為:“作為民族文化和高雅藝術(shù)的代表,昆曲進(jìn)入高校,將是振興中華民族文化藝術(shù)的有效途徑?!雹诎紫扔拢骸秷A夢:白先勇與青春版〈牡丹亭〉》,花城出版社2006年版,第293頁。

    青春版《牡丹亭》的巡演,除了普遍意義上的“美育”價(jià)值,站在本文的研究角度上看,還有另外一個(gè)重要的教育價(jià)值,那就是對于劇中青年演員的實(shí)踐教育價(jià)值。諸位青年演員,特別是沈豐英和俞玖林兩位男女主演,經(jīng)過幾年的演出實(shí)踐,彼此配合愈加默契,舞臺表現(xiàn)越發(fā)純熟,人物塑造更加生動(dòng),表演技藝和演出水準(zhǔn)上都有了大幅度的提高。蘇州大學(xué)的朱棟霖教授曾經(jīng)這樣評論:

    從青春版《牡丹亭》的排練到兩年來的演出活動(dòng)中,兩位師傅的真?zhèn)鞅WC了青春版《牡丹亭》的演出是正宗、正統(tǒng)、正派的南昆藝術(shù),他們的演唱、他們的表演、他們的風(fēng)格、他們對人物的理解,都在兩位傳人身上獲得了傳承。有人稱,沈豐英的表演,她的一招一式有許多張派特點(diǎn),而俞玖林的表演也受到汪世瑜的直接輔導(dǎo),那些名折《拾畫叫畫》以及新捏的戲,都來自汪世瑜真?zhèn)?。①朱棟霖:《論青春版〈牡丹亭〉現(xiàn)象》,白先勇主編:《圓夢:白先勇與青春版〈牡丹亭〉》,花城出版社2006年版,第185頁。

    2007年12月,在蘇州舉行的第23屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮上,沈豐英和俞玖林憑借青春版《牡丹亭》的表演,雙雙獲此殊榮。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),一方面肯定了兩位青年演員在昆曲表演上取得的成績,另一方面也反映了“以戲育人”的昆曲教育模式所取得的突出成就。

    2008年11月8日,經(jīng)過三年的籌劃和半年多的排練,由白先勇主持制作、俞玖林和沈豐英主演的新版《玉簪記》在蘇州科技文化藝術(shù)中心舉行了全球首演。這個(gè)戲依然沿用青春版《牡丹亭》的制作模式,繼續(xù)采用“以戲育人”的教育模式,聘請著名昆曲表演藝術(shù)家岳美緹和華文漪為藝術(shù)指導(dǎo),向兩位青年演員“口傳心授”這出劇目。2009年12月,新版《玉簪記》和青春版《牡丹亭》在北京大學(xué)百年講堂上演。同時(shí),“北京大學(xué)白先勇昆曲傳承計(jì)劃”也正式啟動(dòng),該計(jì)劃第一階段計(jì)劃將用五年的時(shí)間,從“學(xué)研”“新知”“推鑒”三個(gè)方面入手,內(nèi)容包括:在北京大學(xué)開設(shè)昆曲公選課,舉辦昆曲文化周、優(yōu)秀昆曲項(xiàng)目展演,推動(dòng)數(shù)字昆曲工程,成立百位名人昆曲倡議大聯(lián)盟,建立昆曲傳承扶持基金,等等。2015—2016年,白先勇又陸續(xù)策劃了《西廂記》和《白羅衫》等劇目,用“以戲育人”這一成熟的模式探索和完善著昆曲演員“可持續(xù)”的教育之路。

    事實(shí)上,十幾年后的“白牡丹”,不僅僅是一部演繹《牡丹亭》的青春版劇目,其實(shí)更多的已經(jīng)是一種昆曲教育的理念和模式。這種昆曲教育模式秉承昆曲表演藝術(shù)的最高境界——姑蘇風(fēng)范,已經(jīng)在培養(yǎng)青年演員和青年觀眾方面取得了人所共知的杰出成果。其中優(yōu)秀的昆曲教育經(jīng)驗(yàn)值得推廣到全國七大昆劇院團(tuán),如果能使之成為像“戲校模式”“學(xué)館模式”那樣持之以恒的制度,必然會幫助各個(gè)劇團(tuán)有效地促進(jìn)青年演員的“持續(xù)性”教育,培養(yǎng)更多更好的青年昆曲表演人才。

    * 本文是浙江省重點(diǎn)研究基地江南文化研究中心社科規(guī)劃立項(xiàng)課題“江南地區(qū)昆曲傳承形態(tài)研究”(項(xiàng)目編號:14JDJN01Z)階段性成果。

    ① 胡斌(1982— ),男,浙江縉云人,浙江師范大學(xué)講師,文學(xué)博士(戲劇戲曲學(xué)),研究方向:中國戲劇史。

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