《戲牡丹》中白牡丹的角色感想及情緒變化分析

李俊

【摘 要】《戲牡丹》是黃梅戲的經(jīng)典唱段，該戲是由民間傳說改編而來的，這出戲極具戲劇張力，情節(jié)跌宕起伏，將傳統(tǒng)的呂洞賓拉下神壇，增添了人情味，同時也鮮明展現(xiàn)了白牡丹俏麗、聰明的形象，因此這出戲受到了廣大觀眾的喜愛，也成為了黃梅戲的經(jīng)典曲目之一。

【關(guān)鍵詞】《戲牡丹》;白牡丹

中圖分類號：J805 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）20-0034-01

《戲牡丹》的主要內(nèi)容是：一日，呂洞賓化身為云游的道士，和道童來到自家藥鋪，只是因為看見藥鋪門上的“萬藥具備”的招牌，就認(rèn)為店家自大，心有不服，前去出難題刁難店家。在舊有《戲牡丹》劇本中，由于呂洞賓有意刁難，店家應(yīng)對能力較弱，最后被呂洞賓羞辱了一番，但后來店家女兒白牡丹洞察了呂洞賓的用意，主動代替父親回答了呂洞賓出的難題，并巧妙進(jìn)行了解答，呂洞賓覺得有失自己的顏面，不肯善罷甘休，他東點西點，用語言輕薄白牡丹，但都被白牡丹反諷了回來，最后呂洞賓狼狽逃離。

在《戲牡丹》中，最為經(jīng)典的就是呂洞賓和白牡丹之間的對手戲，其實，確切說是白牡丹戲呂洞賓。在這段戲中，白牡丹出場時不知道有人來找麻煩，因此最初她的心情是極為愉悅的，只是一個為父親送茶的孝順女兒，因此，我在演的過程中，就表現(xiàn)得比較輕松，上場時候步態(tài)輕盈，一手端茶，一手拿扇子，并且笑靨如花，突出了白牡丹的伶俐，同時也帶有一絲嫵媚[1]。隨后，知道呂洞賓刁難父親之后，白牡丹便要親自教訓(xùn)這個道長，因此就有了以“空藥”對“空話”的這一段戲，這時白牡丹的主要目的就是鎮(zhèn)住呂洞賓，這時她的情緒比較平穩(wěn)，但是需要表現(xiàn)得較為鎮(zhèn)定且自信，因此我在演的過程中，就將念白處理得較為干脆利落，再加上蘭花指和立起的柳葉眉，給人一種不怒自威的感覺。也正因為如此，呂洞賓開始刁難白牡丹，在他提出第一個難題時，白牡丹還是笑臉相迎，并回答了他的問題，在呂洞賓繼續(xù)追問的時候，她仍然耐心說出答案，并進(jìn)行解釋。我在對這段戲進(jìn)行處理時，盡量讓自己的動作表現(xiàn)得較為柔和，并且整體表現(xiàn)得較為穩(wěn)重，還要體現(xiàn)女兒家的伶俐，這樣才能既突出白牡丹的機智，還能表現(xiàn)出她面對此情此景的真實狀態(tài)。

在呂洞賓的連續(xù)刁難下，白牡丹盡管意識到了他是有意刁難，但始終保持鎮(zhèn)定，這時她的心情是較為穩(wěn)定的，一方面她想要用笑臉?biāo)涂停憩F(xiàn)出自己的氣度和待人之道;另一方面她會認(rèn)為別人有意刁難，但都被自己破解，因此會有些得意，總體來說，此時她的心情較為愉悅。因此，在表現(xiàn)這一段時，我將臉略微上揚，并且將唱詞表現(xiàn)得較為喜悅，突出了白牡丹求勝而得的滿足感和善良溫柔的個性特點。可是呂洞賓并未就此罷休，開始將矛頭對準(zhǔn)了白牡丹，開始用語言調(diào)戲白牡丹，再加上小童的念白，使得白牡丹徹底被激怒，就回了呂洞賓一巴掌[2]。這時的白牡丹覺得自己被輕薄了，但是又不能太失態(tài)，我在對這一段進(jìn)行演繹時，做出以扇遮面的動作，表現(xiàn)出白牡丹的羞怯，同時表現(xiàn)出女兒家的自恃自重?？杀M管如此，呂洞賓仍然不肯罷休，步步緊逼，在好勝心理的驅(qū)使下，白牡丹再一次進(jìn)行反擊，答道“臉不敷粉三分白……會寫會算，可算的巧玲瓏?！边@段唱詞屬于白牡丹自夸的內(nèi)容，因此我在表現(xiàn)時特意讓唱腔聽起來有些自憐的感覺，同時也能突出白牡丹的自愛和自信。接著，白牡丹借助小童的話語，開始乘勝追擊，反諷呂洞賓，因此在對這一唱段進(jìn)行處理時，我讓唱腔帶有幾絲不屑，并且為了解恨，在進(jìn)行演唱時，我盡量讓聲音鏗鏘有力，表現(xiàn)出即將勝利的痛快之感。但是，白牡丹畢竟是善良的，在回?fù)魠味促e的同時，還向其提出了建議，這就有了“自古道，山外有山，天外有天，我勸你不要再自命不凡，狗眼看人。”但呂洞賓并不領(lǐng)情，開始大怒，說出難聽的話來“罵”白牡丹，此時伶牙俐齒的白牡丹當(dāng)然不會被羞辱，繼續(xù)對呂洞賓進(jìn)行回?fù)?，在這段的表現(xiàn)上，由于雙方情感都達(dá)到了一個高潮，因此戲曲的整體節(jié)奏也逐漸加快，我在唱這部分內(nèi)容時，盡量突出白牡丹的那種憤怒的情緒，體現(xiàn)出咬牙切齒的感覺，并用扇子開始一步步逼近呂洞賓，當(dāng)呂洞賓說出“你養(yǎng)了幾個小二郎”時，白牡丹的怒氣達(dá)到頂峰，我在表演時，用比較游移的眼神和一攤手的動作，表現(xiàn)出白牡丹的驚慌[3]。由于呂洞賓要砸招牌，白牡丹瞬間平復(fù)自己的情緒，繼續(xù)反諷呂洞賓和道童，隨著我一折扇子，該戲劇以白牡丹的完勝而告終。顯然，這一段戲是最讓人難忘的，當(dāng)然也是讓我表演得最酣暢淋漓的一出戲。

作為一個戲曲演員，我認(rèn)為，要想將一個角色表現(xiàn)得形神兼?zhèn)洌托枰粩啻@一角色的個性，并結(jié)合劇本內(nèi)容，深入分析人物的情感變化，這樣才能演繹出最好的效果。白牡丹是我從事演藝事業(yè)過程中最為喜愛的一個角色，由于她的性格多變，在演繹過程中需要不斷對其內(nèi)心世界進(jìn)行剖析，這樣才能體現(xiàn)出白牡丹在不同階段的快樂、自信、驚慌、憤怒和勝利時的喜悅，才能真正成為戲中人。

參考文獻(xiàn)：

[1]查寅.把握好角色的情緒變化——飾演《戲牡丹》中白牡丹的點滴感想[J].黃梅戲藝術(shù)，2015，（01）：69.

[2]鄭玉蘭.從《戲牡丹》體味女性之美[J].黃梅戲藝術(shù)，2012，（12）：25.

[3]王琴.把自己當(dāng)成劇中人[J].黃梅戲藝術(shù)，2010，（06）：25.