從評(píng)劇男腔發(fā)展角度探究戲曲音樂(lè)改革

劉雅芳

【摘要】評(píng)劇發(fā)展時(shí)間雖然相比于其他劇種時(shí)間較短，但評(píng)劇其所獨(dú)具的表演特色，已經(jīng)使其成為較受人們喜愛(ài)的劇種之一。評(píng)劇在中華人民共和國(guó)成立前后發(fā)生了重大性的改變與發(fā)展，也正是由于評(píng)劇改革事件的發(fā)生，中國(guó)戲曲音樂(lè)步入了改革的發(fā)展道路上。而評(píng)劇改革過(guò)程中，變化最為代表性的就是評(píng)劇男腔的轉(zhuǎn)變，因此，從評(píng)劇男腔發(fā)展的角度對(duì)中國(guó)戲曲音樂(lè)改革進(jìn)行探究最為貼切實(shí)際。

【關(guān)鍵詞】評(píng)劇唱腔 評(píng)劇男腔 戲曲音樂(lè)改革發(fā)展

評(píng)劇作為一個(gè)發(fā)展時(shí)間不久的新劇種，因其表演形式的新穎化、生活化，迅速被人們所知曉、喜愛(ài)著。評(píng)劇起源于河北省東部地區(qū)，1910年左右成形于唐山，是一種將各種優(yōu)秀劇種特色融匯吸收而成的新型劇種。因評(píng)劇體系在形成過(guò)程中，吸收融匯的劇種多為鄉(xiāng)間、地區(qū)游走于民間表演特色，因此評(píng)劇的表演也具有一定的通俗性、歡快性，在對(duì)演員的要求上，也是盡量要求表演效果明顯，較易被觀眾接受。

1評(píng)劇唱腔

就評(píng)劇的唱腔而言，評(píng)劇的唱腔體系是在不斷的發(fā)展與改進(jìn)中逐漸構(gòu)成的，其中它是以民歌以及民間音樂(lè)做基礎(chǔ)，并在融匯京劇身法特點(diǎn)以及其他劇種優(yōu)點(diǎn)下完成的。雖然評(píng)劇男腔唱法和女腔唱法存在一定的差異性，但是兩者同屬評(píng)劇唱腔，因此兩者的發(fā)展都是在同樣的環(huán)境下進(jìn)行的。其中女腔體系是在月明珠的帶領(lǐng)下逐漸形成的，男腔體系則是在倪俊生為代表的一眾唱將手中產(chǎn)生并逐漸完善的。評(píng)劇具有其他劇種所沒(méi)有的特點(diǎn)，演唱內(nèi)容主要以流露真情、透露自然鄉(xiāng)土味為主。就評(píng)劇唱腔而言，可以具體概括為一板三眼、一板一眼、有板無(wú)眼、無(wú)板無(wú)眼四種節(jié)拍結(jié)合表達(dá)的一種形式，評(píng)劇唱腔所用的板式主要有慢板和反調(diào)慢板等，其中評(píng)劇唱腔所用到的打擊樂(lè)器，則與京劇所用打擊樂(lè)器大致無(wú)差異。

2評(píng)劇男腔

起初，評(píng)劇演員一般以男演員為主，通常是男扮女裝進(jìn)行表演，唱腔較其他劇種而言，極為簡(jiǎn)單。中華人民共和國(guó)成立前后，評(píng)劇發(fā)生了重大改革，主要體現(xiàn)在評(píng)劇表演種類的改變，于是以現(xiàn)代劇目表演為主的評(píng)劇出現(xiàn)在人們視野之中。隨后李金順、花蓮舫等評(píng)劇第一代女演員占領(lǐng)舞臺(tái)，吸收京劇、河北梆子、北方曲藝等姊妹藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，唱腔音樂(lè)語(yǔ)匯日趨豐富、完美。女生的唱腔以高亢、激越為主，男生受自身嗓音條件限制，相形見(jiàn)絀，只得居于陪襯的位置。直至五十年代初，男腔的發(fā)展依然停滯不前。在傳統(tǒng)評(píng)劇的歷史舞臺(tái)上，男演員只能唱京劇腔或河北梆子腔，男聲唱腔相對(duì)女生唱腔而言沒(méi)有到充分發(fā)展，發(fā)展時(shí)間僅在百年之內(nèi)。

3戲曲音樂(lè)的改革

3.1男腔重振旗鼓

在評(píng)劇改革的過(guò)程中，收益最大的莫屬評(píng)劇男腔了，在評(píng)劇發(fā)生改革的期間，評(píng)劇男腔又一次出現(xiàn)在人們視野之中。其中，評(píng)劇男腔在表演身段上融合了梆子、京劇所具有的經(jīng)典身段，程式也是如此，因此在看評(píng)劇的時(shí)候，你往往有一種看到京劇的奇妙感覺(jué)。隨著評(píng)劇改革的進(jìn)行，男腔體系得到了很大程度的發(fā)展與改進(jìn)，以男腔為主的生活、民間的劇目又開(kāi)始受到人們追捧。男腔也漸漸恢復(fù)往昔的地位，呈現(xiàn)出繁榮昌盛的局面，使評(píng)劇的表現(xiàn)力、感染力得到了一定程度的增強(qiáng)。

3.2男腔唱腔變化

在改革之后，男腔與女腔呈現(xiàn)出雙足鼎立的局面，男腔得到了一定程度的改革與創(chuàng)新。在對(duì)男腔體系改革內(nèi)容研究時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)改革之后的男腔體系發(fā)生的最明顯的改變就是，它的唱法已經(jīng)不再是以傳統(tǒng)生旦唱腔為基調(diào)，而是將傳統(tǒng)生旦唱腔降低四度之后作為男腔唱法的基調(diào)。這種改變男腔唱法基調(diào)的措施，無(wú)疑是評(píng)劇改革中具有標(biāo)志性的措施，它不僅在一定程度上解決了以往男女唱腔同調(diào)的弊端，還使得男腔有足夠的表演空間去展現(xiàn)自己。男腔唱法基調(diào)在經(jīng)過(guò)改變之后，每個(gè)男演員都能將自己的聲線特色融合在表演之中，無(wú)疑是對(duì)評(píng)劇發(fā)展的一種推進(jìn)。其中以馬泰為代表的老生唱腔就是在綜合以及融匯二六板慢板等其他慢板的基礎(chǔ)上形成，這種與眾不同的唱法以及表演風(fēng)格，在評(píng)劇界得到了一致好評(píng)。隨后，各種別具一格的男腔唱法如百花爭(zhēng)艷一般出現(xiàn)在人們視野之中，有花臉唱腔的魏榮元、短尾腔的李金順等等。在評(píng)劇改革中，還有一提的就是，有些劇團(tuán)在對(duì)蓮花落唱調(diào)和唐山影調(diào)的理解運(yùn)用之后，創(chuàng)作了蜻蜓調(diào)、降香調(diào)等小曲，并且迅速被人們熟知與喜愛(ài)。這種男腔唱法百家爭(zhēng)鳴的現(xiàn)象，無(wú)疑大大加快了評(píng)劇唱腔體系的快速發(fā)展，也在一定程度上推動(dòng)了中國(guó)戲曲音樂(lè)走向改革的步伐。

4總結(jié)

評(píng)劇的歷史雖不足百年，卻是中國(guó)歷史悠久、群眾基礎(chǔ)廣泛的傳統(tǒng)劇種之一。在經(jīng)過(guò)對(duì)中國(guó)戲曲音樂(lè)文化發(fā)展的研究后，只有不停地對(duì)戲曲音樂(lè)進(jìn)行改革，跟隨時(shí)代的腳步、滿足社會(huì)發(fā)展的需求，才能使中國(guó)戲曲文化呈現(xiàn)繁榮發(fā)展的面貌。

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