福建博物院藏謝樵扇面作品賞析

楊景斌

【摘要】 在福建近代書畫史上，出現(xiàn)過(guò)一個(gè)地區(qū)性的畫派——“詔安派”，其影響深遠(yuǎn)。謝琯樵是詔安畫派巔峰時(shí)期的代表性畫家，他的詩(shī)、書、畫、印堪稱“四絕”，被推為該畫派領(lǐng)袖。他“工山水、花鳥，尤擅蘭竹”，在中國(guó)書畫史上留下了濃墨重彩的一筆。

【關(guān)鍵詞】 謝琯樵；扇面藝術(shù)；藝術(shù)成就

[中圖分類號(hào)]J20 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

清朝末年，福建漳州地區(qū)出現(xiàn)了一個(gè)風(fēng)格鮮明的地區(qū)性畫派，畫史上稱為“詔安畫派”，其影響力遍及福建、浙江、廣東、臺(tái)灣等地。在其發(fā)展歷程中，涌現(xiàn)出了沈錦州、謝琯樵、沈瑤池、吳天章、許釣龍等著名的代表性畫家。尤其是謝館樵，“工山水、花鳥，尤擅蘭竹，能詩(shī)詞、書法、篆刻，著有《談話偶錄》等，被推為詔安畫派領(lǐng)袖”[1]842?！捌洚嬠E廣泛流傳閩、粵、臺(tái)及日本等地，寸縑尺素視同珍寶?！盵2]日本漢學(xué)家尾崎秀真稱其為“清中葉以后為南清第一巨腕”[3]。謝琯樵以其扎實(shí)深厚的藝術(shù)造詣?dòng)绊懥送砬缟鐣?huì)，并對(duì)海峽東岸的臺(tái)灣藝壇產(chǎn)生了重要的影響，為清晚期的中國(guó)書畫藝術(shù)增添了重要的遺產(chǎn)，彪炳中國(guó)畫史。本文試從福建博物院收藏的謝琯樵的三幅扇面作品入手，從他的生平、藝術(shù)創(chuàng)作等方面解析他的藝術(shù)成就。

一、謝琯樵生平

詔安縣素有“海濱鄒魯”之稱，地處福建南部，與廣東接壤，處于東海與南海的交匯處，海運(yùn)發(fā)達(dá)，交通便利，南來(lái)北往的客旅商人常聚于此。“自唐代至元代，有鐘紹京、朱熹、僧無(wú)礙等著名書法家在詔安境域活動(dòng)。明代，外地書家蔡潮、黃道周、張瑞圖在詔安留下石刻、木匾、紙本等大量書法作品。詔籍書家沈鈇、胡士鰲、蔡肇慶、林日瑞、沈起津等也留下不少書法作品?！宕?，詔安海運(yùn)發(fā)達(dá)，與外地藝術(shù)交流增多，書壇畫苑名家輩出。嘉慶年間，沈錦州隨商船北上，廣會(huì)名家，在京津研習(xí)宋院體工筆畫，又于江浙學(xué)得惲壽平的沒(méi)骨畫法，揉合詔安籍前人康瑞、劉國(guó)璽寫意筆墨，開‘兼工帶寫，清麗雅逸的藝術(shù)新風(fēng)。” [1]845這些書畫家的墨跡形成了詔安人文薈萃、文風(fēng)熾盛的繁榮局面。謝琯樵正是在這樣的歷史際遇中出現(xiàn)在中國(guó)畫史上的。

謝琯樵（1811-1864），原名謝穎蘇，初字采山，嘉慶十六年出生于詔安縣的一個(gè)書香世家，20歲以后改為管樵，30歲以后因?yàn)閾?dān)心被人誤認(rèn)為姓“管”而更字“琯”樵，號(hào)懶樵、懶云山人、北溪漁隱等，以字琯樵行世?！八母赣H謝聲鶴，字梅賓，又字羽仙，號(hào)雪溪，是一位研究經(jīng)學(xué)者亦是詞家，能畫工詩(shī)，是邑中著名詩(shī)人，著有《雪溪詩(shī)鈔》九卷。叔父謝廷熔，字跡山，是儒士亦善書， 流傳的《草書》作品， 筆氣融貫， 卓然自成一家。因此， 謝館樵從小即受父親與叔父耳濡目染的熏陶，潛移默化的影響。姊洗湘，一字蕓史，小字仙， 以詩(shī)名， 有《詠雪齋詩(shī)鈔》傳世。兄維裕，一字坦叔， 亦善詩(shī)文， 生性謙樸， 讀父書，補(bǔ)弟子員，授舉子業(yè)，藏有詩(shī)集未刻。弟穎鋒善隸書?！盵4]這樣的家庭氛圍，使他幼年時(shí)就飽覽群書，打下了深厚的詩(shī)文功底。謝琯樵酷愛丹青，幼年時(shí)即拜當(dāng)?shù)刂嫾疑蝈\洲及外來(lái)畫家方琴等為師，“九歲能畫，十歲能詩(shī)”[5]，弱冠之年就以畫事而聲名大噪。他年青時(shí)曾參加科舉考試，但未能中試，后來(lái)放棄功名，游歷各地，以宣泄胸中抑郁之氣，游蹤遍及閩、粵、浙、湘、蘇等地。道光二十一年（1841年），應(yīng)閩浙總督顏伯燾之聘，謝琯樵入府當(dāng)幕僚，流寓省城福州，對(duì)福州地區(qū)的書畫頗有影響。福州畫家陳文臺(tái)曾得其指點(diǎn)。十多年的幕僚生涯，使謝琯樵有機(jī)遇縱游四方名勝，飽覽古今名人字畫，擴(kuò)大眼界，豐富了藝術(shù)素養(yǎng)。他博采眾長(zhǎng)，融會(huì)貫通而成獨(dú)自面目。他作畫之余，并研畫理，留下《筍莊吟草》、《談畫偶錄》（ 《北溪剩稿》） 、《筆記》、《琯樵真篆》等著作。

咸豐七年（1857年），謝琯樵佐幕至臺(tái)南，攜其絕藝于臺(tái)灣講學(xué)，達(dá)四年之久，成為開拓臺(tái)灣書畫藝術(shù)的先驅(qū)者。咸豐十年（1860年），他從臺(tái)灣回大陸。同治三年（1864年）十一月，卒于漳州萬(wàn)松關(guān)的太平天國(guó)戰(zhàn)役。

二、謝琯樵扇面藝術(shù)作品賞析

福建博物院藏有多幅謝琯樵的畫作，其中部分為扇面藝術(shù)?！吧让嫠囆g(shù)出自中國(guó)書畫藝術(shù)，而被譽(yù)為中國(guó)書畫寶庫(kù)中‘別體之作，更與‘懷袖雅物的扇文化相輔相成，滲透進(jìn)了獨(dú)有的儒雅風(fēng)流，靈動(dòng)而秀美。古往今來(lái)，眾多書家畫師、名人雅士都曾經(jīng)在扇面上留下了他們的丹青之作，欣賞、把玩和收藏者歷代不窮。”[6]作為中國(guó)文化的一種特殊題材，扇面藝術(shù)星光閃耀。因?yàn)樯让娴目臻g限制，在營(yíng)造其藝術(shù)的時(shí)候更加考驗(yàn)書畫家畫面布局、題材創(chuàng)作等方面的藝術(shù)功底。謝琯樵是扇畫高手，其扇面藝術(shù)創(chuàng)作獨(dú)具風(fēng)格。下面，我們選擇其有代表性的幾幅作品賞析一下。

《寒梅折扇圖》（圖1），紙本水墨，縱24厘米，橫53厘米。畫家以簡(jiǎn)逸的淡墨描繪了幾支斜向側(cè)伸的梅枝，梅枝上布滿了怒放的梅花，似乎給人以盈盈撲鼻的香氣。畫家對(duì)墨色的運(yùn)用具有扎實(shí)的功底，通過(guò)墨的濃淡變化表現(xiàn)了空間的立體感。梅枝由粗到細(xì)，墨色也隨之由淺到深產(chǎn)生變化，在背景上用更淡的墨色描畫了一片山石，在視覺上就給人一種身臨其境的感覺，似乎一伸手就可觸摸到美麗的梅花。畫家在扇面題識(shí)：“月落參橫，惆悵羅浮夢(mèng)斷。擬白云外史意，為樂(lè)葊三兄清玩，庚申春旅次榕恒作琯樵蘇?！扁j朱文印“琯樵子”。

《墨蘭折扇圖》（圖2），絹本水墨畫，縱23.5厘米，橫51.2厘米。謝琯樵書畫并重，尤其擅長(zhǎng)創(chuàng)作蘭竹題材的作品，“日版《支那繪畫寶鑒》蘭竹篇中，錄有他的蘭竹畫作二幀?！盵2]可見，謝琯樵的藝術(shù)創(chuàng)作影響之深。在此幅作品中，畫家以中鋒入筆，側(cè)鋒出筆，參差交錯(cuò)，筆墨豪放寫意，淋漓酣暢，在筆鋒轉(zhuǎn)折中，畫出蘭花的嬌妍清新，以墨色的濃淡變化表現(xiàn)蘭花的生長(zhǎng)空間，給人生機(jī)盎然、清新脫俗的美感。畫家利用扇面左側(cè)的空間留下兩幅題識(shí)：（一）“畫竹隨手自如，勿泥成法，要如牕前燈影，縱橫歷亂，皆有天趣存焉，板橋自謂平生畫竹無(wú)師承，多得于紙窗粉壁、日光月影中，殆此意也。案頭盆蘭盛開，相對(duì)寫生，頗有逸趣。畫罷自賞，心目一清。嬾樵?！扁j?。褐煳摹艾g樵”。（二）“是為王者香，結(jié)根巖石古，紉佩雖無(wú)人，亦莫余敢侮。伯潛大兄索畫，癸亥冬日作于聽濤山館，琯樵蘇?！扁j朱文印“琯樵子”。

《墨竹折扇圖》（圖3），紙本水墨，縱23厘米，橫49厘米。謝琯樵尤其精通畫墨竹，他的墨竹畫是在學(xué)習(xí)揚(yáng)州畫派鄭板橋的風(fēng)格上演變成自己的個(gè)性和面目的。畫家在扇面的右半邊畫竹三兩枝，意境清新，運(yùn)筆堅(jiān)挺有力，墨色濃淡相宜，以“人”字形畫竹葉，疏密有致，蒼勁有力，密集處似乎密不透風(fēng)，而疏朗處似可跑馬。畫家同樣用墨色的濃淡變化表現(xiàn)竹子的遠(yuǎn)近關(guān)系。整幅畫以行云流水、流暢的筆調(diào)一氣呵成。在扇面的左側(cè)空白處，畫家題識(shí)：“蒼梧從□未曾還，異種臨流一帶□。任爾波濤飄不盡，尚余勁節(jié)暈斑斑。擬板橋筆法，蕉又筆?！痹谏让娴闹猩喜课患白笙陆歉麾j一朱文?。骸爸嘧臼钦妗薄敖k蕉書畫”。他在《談畫偶錄》中說(shuō)：“與可畫竹，胸有成竹；板橋畫竹，焉能無(wú)成竹。余嘗下一解語(yǔ)云：‘不是有成竹，焉能無(wú)成竹！惜不起板橋于今日，共參破此偈也?！薄陡＝ó嬋藗鳌吩u(píng)他：“寫竹，瓣香鄭板橋，然能自出新意，不為所囿?！睂?duì)謝氏師法名家卻又能脫出新意、不受所縛的精神給予了肯定。

三、謝琯樵的藝術(shù)成就

謝琯樵繪畫造詣高超，他的畫法采集眾家之長(zhǎng)，而自出新意，形成自己的風(fēng)格。他所作的花鳥畫在其生前即已進(jìn)入內(nèi)府，畫法承襲自新羅山人，形態(tài)逼真，栩栩如生，落墨雅淡，“每一著筆，輒饒生趣”。然而，謝琯樵最為世人稱道的還是其擅長(zhǎng)的蘭竹，他“吸取鄭板橋豪逸之氣，能自出新意，不為古人所囿”[5]。他在《談話偶錄》中說(shuō)；“與可畫竹，胸有成竹；板橋畫竹，胸?zé)o成竹。余嘗下一解云：不是有成竹，焉能無(wú)成竹？惜不起板橋于今日，共參破此偈也?！彼凇赌m折扇面》的題識(shí)中寫道：“畫竹隨手自如勿泥成法，要如牕前燈影，縱橫歷亂，皆有天趣存焉，板橋自謂平生畫竹無(wú)師承，多得于紙窗粉壁、日光燈影中，殆此意也。”他畫的蘭竹落筆不凡，從《墨蘭折扇面》和《墨竹折扇面》，我們可以看出畫家扎實(shí)的筆墨功底。他揮灑自如，寫盡枝葉偃仰欹斜之態(tài)，種種神趣，盡顯毫端，抒寫出了畫家氣宇軒昂的胸懷?！叭毡靖顡?jù)臺(tái)灣的學(xué)者尾崎秀真對(duì)謝琯樵的才華氣概予以高度肯定、贊賞，他說(shuō)：……余十?dāng)?shù)年來(lái)，對(duì)于本省各地所收藏之墨跡，至于蘭竹之畫，最脫凡手，詩(shī)之?dāng)⑶殄賱攀庾銊?dòng)人，蓋彼有一種天才，其魄力氣概之超越，直躍如于其詩(shī)文書畫之上?！盵7]

謝館樵的書法藝術(shù)傳承古代大家之法，尤其以米芾、顏真卿二大家為師法對(duì)象，行草得力于顏真卿的爭(zhēng)坐位帖，豪宕盡興，姿態(tài)飛動(dòng)，虎虎有生氣，并參以米元章的筆意，形成蒼勁絕俗的書風(fēng)，蕭散雄邁， 精神揮灑，胸懷磊落（圖4）。

謝琯樵篆刻技法精妙，各體俱備，因形配篆，獨(dú)出心裁。他的字畫作品鈐印有其本人篆刻作品，也應(yīng)他人之求刻印與人。本文賞析的三幅扇面作品，無(wú)一例外都鈐印其篆刻作品?！逗氛凵让妗泛汀赌m折扇面》鈐印的都是朱文方形章，上刻“琯樵”或“琯樵子”。而《墨竹折扇面》則鈐印兩枚朱文閑章，一枚不規(guī)則的圓形章“知余拙是真”，一枚方形章“絢蕉書畫”。從中可見，謝琯樵篆刻的風(fēng)格宗漢印及清代浙派的技法，構(gòu)思精巧，布局合理，驅(qū)刀如筆，渾厚有力。

四、結(jié)語(yǔ)

謝琯樵藝術(shù)功底深厚，他“工山水、花鳥，尤擅蘭竹；詩(shī)詞、書法、篆刻無(wú)所不精”[5]。他的藝術(shù)成就代表了詔安畫派的巔峰。邱煒萲在《五百石洞天揮麈》書中說(shuō)：“同治時(shí)，吾漳詔安謝琯樵貳尹（副知縣）穎蘇，畫擅蘭竹，書學(xué)顏米，行間筆下，雅具一種不凡之致。喜與名宿騷士游處，一時(shí)俗派，都無(wú)所染，詔安雖多畫家，同時(shí)若沈古松瑤池、許禹涯釣龍、吳織云天章、胡漢槎倬章、沈雪湖祖文，舉望塵不及，此外之摹稿填粉全昧門徑者，更無(wú)論已。今日談詔派畫，端推君為第一流?！盵7]可見，謝琯樵在書法、繪畫等方面的造詣與成就是非凡的。

總之，謝琯樵的藝術(shù)成就體現(xiàn)在詩(shī)、書、畫、印四個(gè)方面，其冷逸淡雅的藝術(shù)風(fēng)格，使其作品成為詔安畫派中閃耀的明珠，對(duì)福建、廣東、浙江、臺(tái)灣等地的繪畫藝術(shù)，及對(duì)后世學(xué)人都產(chǎn)生了較大影響。謝琯樵以其非凡的藝術(shù)才能和剛正不阿的人格魅力在中國(guó)藝術(shù)史上留下了輝煌的一筆。

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