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    少數(shù)民族舞蹈休閑的旅游開發(fā)研究

    2016-05-14 18:08:51吳玉寶吳顯云
    經(jīng)濟(jì)研究導(dǎo)刊 2016年5期
    關(guān)鍵詞:旅游開發(fā)苗族

    吳玉寶 吳顯云

    摘 要:苗族舞蹈休閑方式源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。苗族舞蹈具有獨(dú)特的動(dòng)作特征、音樂特點(diǎn),以及山地性和民族性的特點(diǎn)。在旅游經(jīng)濟(jì)發(fā)展如火如荼的今天,苗族舞蹈成為苗族地區(qū)重要的旅游資源。近年來(lái),苗族舞蹈開發(fā)過(guò)程中出現(xiàn)了差異性不足、創(chuàng)新性不夠、缺乏激勵(lì)機(jī)制、缺乏舞蹈人才等現(xiàn)象。舞蹈旅游開發(fā)應(yīng)該注重打造舞蹈精品、面向市場(chǎng)需求、培育民族舞蹈明星,在舞蹈的編排上注意民族舞蹈的原生態(tài)和民族性,在演出過(guò)程中適當(dāng)加強(qiáng)舞蹈的互動(dòng)性。

    關(guān)鍵詞:苗族;舞蹈休閑;旅游開發(fā)

    中圖分類號(hào):F592.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1673-291X(2016)05-0101-02

    苗族是一個(gè)能歌善舞的民族,苗族舞蹈是世界舞蹈百花園中的一朵奇葩。苗族舞蹈休閑歷史久遠(yuǎn),相傳在原始社會(huì)時(shí)期就有跳舞休閑方式,《韓非子》記載了禹為了讓苗族先民臣服而“執(zhí)干戚舞”。苗族舞蹈種類繁多,其中以苗族花鼓舞、苗族蘆笙舞最有特色,在苗族蘆笙舞中,苗族舞蹈滾山珠、金雞舞、苗族大遷徙舞等舞蹈蜚聲海外。在旅游經(jīng)濟(jì)發(fā)展方興未艾的今天,苗族舞蹈成為苗族地區(qū)重要的旅游資源。

    一、苗族舞蹈的特點(diǎn)

    苗族舞蹈是苗族休閑的主要方式,每當(dāng)夜幕降臨的時(shí)候,苗族青年常常吹著蘆笙翩翩起舞。苗族舞蹈具有獨(dú)特的民族文化特色。

    (一)苗族舞蹈的動(dòng)作特點(diǎn)與音樂特點(diǎn)

    苗族舞蹈的樂器有鑼、鈸、蠱、嗩吶、蘆笙、瓢琴、牛角、長(zhǎng)號(hào)等等,最為常見、最為普遍、最有特色的配樂器是鼓和蘆笙。苗族男子跳蘆笙舞的時(shí)候是邊吹邊跳的,不需要?jiǎng)e人伴奏,女子一般跟著蘆笙的節(jié)奏跳,吹蘆笙的一般是男子。苗族在踩鼓舞的時(shí)候,用鼓聲伴奏。苗族舞蹈的動(dòng)作變化多端,既有高難度的動(dòng)作如滾山珠,也有簡(jiǎn)單易學(xué)的舞蹈如踩鼓舞。在黔東南苗族舞蹈中,經(jīng)常是男子一邊吹笙一邊跳舞,男子雙手要把持住蘆笙,于是男子舞蹈的關(guān)鍵表現(xiàn)點(diǎn)在腿腳和頭頂,在腳和頭兩種器官上下工夫。女子的手可以自由活動(dòng),但是在苗族舞蹈中,女子的雙手的活動(dòng)幅度不是很大。當(dāng)然,不同的舞蹈,具有較大的區(qū)別,湘西苗族花鼓舞手的活動(dòng)幅度是很大的。

    (二)苗族舞蹈的山地特性

    苗族舞蹈的表現(xiàn)手法體現(xiàn)了苗族的居住環(huán)境,苗族舞蹈的創(chuàng)造受到了他們身邊的鳥魚蟲蛇和飛禽走獸的影響,是這些大自然的尤物給予了苗族先人的靈感。比如,湘西苗族的“猴兒鼓舞”,是苗族人模仿猴子的樣子擊鼓,打鼓者的手腳花樣如同猴子的動(dòng)作。再比如黔東南苗族的金雞舞,跳舞的女子打扮如同一只羽毛美麗的金雞,跳舞的時(shí)候,頭部反復(fù)上下一點(diǎn)一點(diǎn)的,雙手在兩則反復(fù)上下一擺一擺的,腳步也是一步一停的,穿在身上的銀飾品,也是搖搖擺擺、叮當(dāng)做響,宛如覓食的金雞。這些舞蹈體現(xiàn)了山地環(huán)境特征。

    (三)苗族舞蹈的民族特征

    苗族舞蹈是苗族文化傳承的重要方式,苗族舞蹈記載了苗族的歷史文化,首先,苗族舞蹈服飾記載了苗族歷史,如苗族的遷徙舞服飾領(lǐng)上有正方形的飾品,“在正方形飾品兩側(cè),有兩條呈八字形的長(zhǎng)條圖案,此圖案象征寓意男女不同。女式披衫的八字形長(zhǎng)條多為深黃色,象征著苗族發(fā)展曾經(jīng)在大遷徙途中渡過(guò)的渾水河,即黃河,河兩岸的幾何圖案則象征著一望無(wú)際的山川田地?!盵1]苗族舞蹈動(dòng)作的表現(xiàn)手法反映和再現(xiàn)了苗族的歷史畫面,如苗族舞蹈滾山珠,反映了苗族西遷途中的披荊斬棘與翻山越嶺,舞蹈再現(xiàn)了苗族青年用自己的身軀滾出一條道路來(lái)的場(chǎng)景。苗族舞蹈具有鮮明的苗族宗教特色,湘西苗族的接龍舞,主要是祈求風(fēng)調(diào)雨順和家人平安;湘西苗族的舞獅,主要是借用“獅子”來(lái)給人們帶來(lái)平安和消除災(zāi)難;黔東南苗族鼓藏節(jié)里的踩鼓舞,是苗族祭拜祖先和緬懷祖先的形式;黔西的滾山珠,是苗族人緬懷先人的藝術(shù)形式。

    二、苗族舞蹈旅游開發(fā)存在的不足

    苗族舞蹈是苗族地區(qū)文化旅游的重要資源,在武陵山區(qū)苗族村寨景區(qū)里,基本上可以看到苗族歌舞表演,但是優(yōu)秀的精品歌舞表演卻是不多,大部分都很平凡。

    (一)差異性不足

    在武陵山區(qū)苗族聚居區(qū)內(nèi),目前開發(fā)了10余個(gè)較大的苗族村寨旅游,僅僅在鳳凰縣就有勾良苗寨、烏龍山風(fēng)景區(qū)(扭光苗寨)、山江苗人谷、山江苗族博物館、東就苗寨、香爐山苗寨等等。這些苗族村寨旅游開發(fā)中,基本上開發(fā)民族歌舞表演項(xiàng)目,游客一方面可以欣賞這里的自然風(fēng)光、村寨面貌、民居民宅、生產(chǎn)勞動(dòng)、生活方式,還可以觀賞民族歌舞表演。然而,由于這里的苗族風(fēng)俗一樣,民族歌舞表演的內(nèi)容也基本一樣,如爬刀梯、打花鼓、唱苗歌等等,基本上是每個(gè)景區(qū)里都有的節(jié)目,雖然表演者的表演風(fēng)格與表演的具體動(dòng)作不一樣,但是外行的人來(lái)看基本上是沒有什么區(qū)別的。

    (二)創(chuàng)新性不足

    苗族歌舞表演的內(nèi)容和形式,雖然也處在不斷的創(chuàng)新和變化之中,如苗族打花鼓,比以前創(chuàng)新了很多,特別在花樣和舞蹈上面做了大量的創(chuàng)新工作,有利于舞臺(tái)表演,但是作為旅游產(chǎn)品,要得到游客的認(rèn)可與稱贊,還有一定的差距?,F(xiàn)在鳳凰很多景區(qū)里的表演,基本上還屬于原滋原味的人民群眾的日常表演,這樣雖然讓游客領(lǐng)略到原滋原味的苗族歌舞,得到其本源性和真實(shí)性。但是,舞臺(tái)表演更需要音樂、舞蹈、美術(shù)、燈光等各種要素的配合,這樣效果才會(huì)更好,如舞臺(tái)設(shè)計(jì)、背景音樂、道具、服裝等等,都要配合好。在這些方面,各個(gè)苗族村寨的歌舞表演還要加強(qiáng)。

    (三)缺乏激勵(lì)機(jī)制,舞蹈人才缺乏

    歌舞表演是一門技術(shù)性和藝術(shù)性很強(qiáng)的活動(dòng),需要充分發(fā)揮歌舞表演者的積極性和能動(dòng)性,歌舞表演的創(chuàng)造者、編導(dǎo)者、表演者,都付出了創(chuàng)造性的勞動(dòng),因此,要對(duì)他們的勞動(dòng)成果加以鼓勵(lì)和獎(jiǎng)賞,對(duì)于特別優(yōu)秀的個(gè)人,要給予獎(jiǎng)金和榮譽(yù)稱號(hào)。但是,目前湘西很多的苗族村寨旅游開發(fā)中,對(duì)于歌舞表演者和創(chuàng)造者的激勵(lì)機(jī)制缺乏,優(yōu)秀人才難以脫穎而出,難以形成明星和明星效益。

    三、苗族舞蹈旅游開發(fā)策略

    歌舞旅游產(chǎn)品,不僅僅是藝術(shù)品,也是商品,藝術(shù)品是基礎(chǔ)也是根本,具有很高的藝術(shù)價(jià)值,才能受到世人的關(guān)注和青睞。但是僅僅是藝術(shù)品,還是不夠的,它還是商品,歸根結(jié)底要把它賣出去,所以需要歌舞創(chuàng)造還要考慮消費(fèi)者的消費(fèi)偏好、現(xiàn)代時(shí)尚、購(gòu)買心理等等。

    (一)注重市場(chǎng)導(dǎo)向

    在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背景下,一切經(jīng)濟(jì)行為都要遵循市場(chǎng)規(guī)律,根據(jù)市場(chǎng)化需求開發(fā)產(chǎn)品。民族文化藝術(shù)是人類的精神食糧,是人類休閑與審美的需要。我國(guó)56個(gè)民族有56種不同的民族文化。民族文化豐富多彩,民族歌舞多種多樣,每個(gè)民族的歌舞都反映了他們的文化特色。民族歌舞深受人們的喜愛,民族歌舞具有巨大的市場(chǎng)潛力。但是不是所有的民族歌舞都受到游客的歡迎,也不是所有的游客都喜歡一種民族歌舞,民族歌舞雖然有較大的市場(chǎng),但是也存在較大的風(fēng)險(xiǎn),需要民族歌舞的編排和導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)和安排,要有敏銳的市場(chǎng)嗅覺,發(fā)現(xiàn)民族歌舞市場(chǎng),開發(fā)民族歌舞市場(chǎng)。

    (二)培育舞蹈精品,打造舞蹈品牌

    一般的旅游歌舞雖然是依托一定的旅游景區(qū)而存在的,是旅游景區(qū)的附帶產(chǎn)品,但是旅游歌舞具有一定的獨(dú)立性。優(yōu)秀的民族歌舞,就是一個(gè)民族和地區(qū)的一塊名片,是一個(gè)地區(qū)和民族的一個(gè)窗口,通過(guò)歌舞的表演,讓游客了解一個(gè)地方和一個(gè)民族獨(dú)有的文化魅力。我們知道,不管是以自然風(fēng)光為吸引物的旅游景區(qū),還是以人文景觀為吸引物的景區(qū),游客在觀賞旅游景區(qū)的時(shí)候,都還是不能夠深刻了解一個(gè)地方和民族的文化,特別是很難了解一個(gè)地方和民族的文化精髓,因?yàn)樗鼈冚^難外露出來(lái)。歌舞表演則是一個(gè)地方民族文化的濃縮,是民族文化的藝術(shù)表現(xiàn)形式,通過(guò)觀賞歌舞表演,游客可以從更深的層次與旅游地文化溝通與交流。怎樣的歌舞,才能夠震撼游客呢,顯然是精品的歌舞,哪些下流的和藝術(shù)品位低的歌舞,不僅我能給游客展示出民族文化的精髓,而且還給游客帶來(lái)了負(fù)面的影響。所以,歌舞晚會(huì)要樹立精品意識(shí),要?jiǎng)?chuàng)造金品歌舞,名牌歌舞,如湖南的《夢(mèng)幻湘西》、廣西的《印象-劉三姐》、云南的《云南映像》等等,屬于非常成功的歌舞,是旅游歌舞中的精品。

    (三)注意明星培育與明星宣傳

    一臺(tái)成功的歌舞往往需要一個(gè)明星來(lái)支撐,明星具有一批粉絲,而粉絲離不開明星,明星是粉絲的偶像和精神力量,一旦粉絲知道自己的偶像上臺(tái)演出,或者可以合影照相,那么粉絲是不會(huì)錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)的。就算不屬于自己的偶像,明星的名人效應(yīng)也會(huì)影響到非粉絲的群眾,其效果也會(huì)事半功倍?!对颇嫌诚瘛肥侵鬃逦璧讣覘铥惼加眯娜?chuàng)作和演繹的藝術(shù)作品,并傳達(dá)了她的藝術(shù)理念。這部歌舞受到了游客們的喜愛,很多觀看過(guò)這個(gè)歌舞的游客表示非常滿意和感觸深刻。這部歌舞的成功是與歌舞編排的科學(xué)性和藝術(shù)性是分不開的,但是歌舞與楊麗萍個(gè)人的魅力和個(gè)人的表演分不開,有些觀眾就是沖著楊麗萍來(lái)的。在旅游歌舞的開發(fā)過(guò)程中,一方面要充分利用明星,讓歌舞產(chǎn)生明星效應(yīng);另一方面,要注重培養(yǎng)明星,讓歌舞演出的成功與本土明星的成長(zhǎng)同步發(fā)展。

    (四)旅游舞蹈創(chuàng)造的創(chuàng)新

    在歌舞表現(xiàn)的內(nèi)容上,需要挖掘和反映地方民族旅游文化。歌舞是生活的藝術(shù)化的表現(xiàn)形式,歌舞的素材來(lái)源于生活,來(lái)源于地方文化。因此,歌舞的編排要深入鉆研和挖掘地方民族文化資源。如廣西桂林的《印象-劉三姐》,顯然是挖掘了廣西的歌舞文化資源,特別是劉三姐這個(gè)無(wú)形的財(cái)富資源。再如,湖南張家界的《魅力湘西》,“每個(gè)節(jié)目都會(huì)從尊重民族文化中的價(jià)值核心要素、尊重每種民族藝術(shù)形式本身的藝術(shù)魅力入手,讓演出的文化意義和音樂舞蹈藝術(shù)表演有機(jī)結(jié)合在一起。”[2]民族歌舞旅游必須是文化真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)意的有機(jī)結(jié)合,文化是母體,藝術(shù)是文化的表現(xiàn)形式,創(chuàng)意則是有效路徑,“文化是旅游的根與魂,旅游是文化的形和體,大湘西發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)必須依靠旅游,結(jié)合旅游?!盵3]要充分利用地方文化特色資源的個(gè)性,“方言、俗語(yǔ)、習(xí)俗、母題、原型、聲腔、程式、傳統(tǒng)指涉以及即興性和參與性等等,都是民間文藝活動(dòng)普遍具有的形態(tài)特征,而這些特征都和具體的、特定的族群、社區(qū)的文化特征有密切的聯(lián)系?!盵4]

    在民族歌舞演出的過(guò)程中,還要注意互動(dòng)。讓游客參加互動(dòng),將獲得更大的體驗(yàn)效果,得到終生難忘的美好回憶。在很多民族村寨旅游中,旅游開發(fā)者都知道要開發(fā)歌舞表演項(xiàng)目,可是在歌舞表演中,很多歌舞表演的參與性不足,甚至游客沒有參與的機(jī)會(huì)。參與性的設(shè)計(jì),需要精心的設(shè)計(jì),一方面要求歌舞本身適當(dāng)安排一些可以參與的節(jié)目,參與的內(nèi)容要簡(jiǎn)單明了一學(xué)就會(huì);或者雖然歌舞內(nèi)容很復(fù)雜,游客無(wú)法參與進(jìn)去,但是在一些程序上可以參與;再就是主持人有意安排一些互動(dòng)的內(nèi)容,在主持節(jié)目的同時(shí),穿插一些參與內(nèi)容。

    注意舞蹈的原生態(tài)藝術(shù),以當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕癁閯?chuàng)作的主題,舞蹈動(dòng)作、音樂曲調(diào)、音樂樂器、舞蹈內(nèi)容等來(lái)自民間,并在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)。如楊麗萍編導(dǎo)的《云南映像》就是原生態(tài)歌舞的典范?!皸铥惼紝?lái)自鄉(xiāng)土的、民族間的歌舞搬上舞臺(tái),演員多數(shù)來(lái)自于云南各村寨田間地頭的農(nóng)民和民間歌舞者,運(yùn)用了真實(shí)的來(lái)自民族民間的服裝和道具,在創(chuàng)作中,選取有價(jià)值的典型性云南民間歌舞進(jìn)行編排,保持著民間歌舞藝術(shù)的原貌和原本的文化內(nèi)涵。”[5]

    參考文獻(xiàn):

    [1] 貴州旅游在線http://www.gz-travel.net/rwgz/201009/10192.html.

    [2] 張淑萍.民族音樂舞蹈藝術(shù)在文化旅游項(xiàng)目中的價(jià)值實(shí)現(xiàn)[J].中國(guó)音樂,2012,(2).

    [3] 王毅.論大湘西地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)與旅游業(yè)聯(lián)動(dòng)發(fā)展[J].湖南社會(huì)科學(xué),2009,(6).

    [4] 高小康.非物質(zhì)遺產(chǎn)與文學(xué)中的文化認(rèn)同[J].文藝爭(zhēng)鳴,2007,(3).

    [5] 李怡林.云南旅游歌舞晚會(huì)藝術(shù)創(chuàng)作及發(fā)展研究[D].昆明:云南藝術(shù)學(xué)院,2012.

    [責(zé)任編輯 柯 黎]

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