冷記憶·張墨柳個(gè)展

陳海燕

開(kāi)幕：2016.05.07/16：00-18：00

展期：2016.05.07-07.01/10：00-18：00

地址：一個(gè)藝術(shù)，中國(guó)上海 莫干山路50號(hào)13幢2樓

張墨柳的作品非常個(gè)人化，女性意識(shí)強(qiáng)烈，不同于女性藝術(shù)通常意義上的柔美，相反，其中的大膽、露骨、直白，以及笨拙粗憨的人體與吊詭的畫(huà)面場(chǎng)景也許會(huì)令一些觀者愕然。

宏觀上說(shuō)，如果將女性創(chuàng)作的歷史以編年體例和分段節(jié)點(diǎn)的方式進(jìn)行分析，確實(shí)可以看到一種女性自我解放階梯漸進(jìn)式的演化和進(jìn)步。但關(guān)于性別認(rèn)知的“所是”與社會(huì)認(rèn)知的“應(yīng)是”之間的矛盾關(guān)系并未得到徹底的和解，這同樣存在于個(gè)體微觀的成長(zhǎng)意識(shí)之中，而這恰恰是父系社會(huì)環(huán)境下的必然產(chǎn)物。就張墨柳的作品而言，這樣的洞見(jiàn)和思考并不是她的主旨，或者她根本不屑于探討這類爛大街的陳舊主題。作為沒(méi)有背負(fù)太多時(shí)代磨難和歷史遺憾的80后，作為接受過(guò)中西方高等教育有著良好生活環(huán)境和平等意識(shí)流淌在血液中的一代腦洞大開(kāi)的年輕人，或許在認(rèn)知深刻度上還遠(yuǎn)未達(dá)成一種理想的高度，但這顯然成為另一種幸運(yùn)和優(yōu)勢(shì)，從而可以沒(méi)有標(biāo)簽，沒(méi)有重荷，沒(méi)有“非如此不可”的鉗制而被道德和世俗所綁架，因而可以輕松上陣，自覺(jué)探索和發(fā)掘個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，并將個(gè)體意識(shí)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的自我表達(dá)。

所以，在張墨柳的作品中，看不到任何思想嚴(yán)密又嚴(yán)肅的拷問(wèn)、質(zhì)疑和批判，只有自說(shuō)自話式的個(gè)人關(guān)注和無(wú)所禁忌的袒裼裸裎。他人不是地獄，他人只是他人，與“我”一樣是獨(dú)立的客觀存在，彼此沒(méi)有敵對(duì)，一切皆可被理解，女性亦不是天然的癡騃女?huà)D，男性亦不是天生的大丈夫，不過(guò)都是具有自然屬性的社會(huì)人。在我看來(lái)，這樣的畫(huà)面既真實(shí)又誠(chéng)實(shí)，既沉靜又佻？，既無(wú)所針砭又無(wú)所褒獎(jiǎng)，僅僅是一種心靈溢露的陳述，這大概可以算是藝術(shù)最自由和最自主的一種逍遙狀態(tài)。

最后，我想借用尼采在《悲劇的誕生》中提過(guò)的一個(gè)著名主張作收尾：“藝術(shù)不是自然的模仿，而是形而上的補(bǔ)充，它崛起于自然之側(cè)，為的是超越它。”我還想說(shuō)的是，在這個(gè)經(jīng)驗(yàn)急劇貶值的時(shí)代，個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)意識(shí)非常值得珍視和呵護(hù)，畢竟只有它們才是真正屬于自己的精神財(cái)富。從這一層面上說(shuō)，張墨柳自我默留下的意識(shí)圖解其實(shí)就是一種儀式。