唐怡萌
摘 要:20世紀(jì)90年代之后,韓國電影進(jìn)入到了快速上升的階段,不僅在國內(nèi)占據(jù)了大部分電影市場,同時(shí)也多次在歐洲三大電影節(jié)上斬獲榮譽(yù)。在這其中,犯罪電影占據(jù)了重要的位置。本文選取了韓國犯罪電影的典型《監(jiān)視者們》作為研究對象,試圖從敘事結(jié)構(gòu)、敘事內(nèi)容、敘事語言等方面分析《監(jiān)視者們》的敘事策略。
關(guān)鍵詞:《監(jiān)視者們》;敘事結(jié)構(gòu);敘事語言
中圖分類號:J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)17-0142-01
一、相關(guān)概念界定
1.電影敘事學(xué)。概而言之,電影敘事學(xué)即研究電影文本是怎樣講述故事的,它調(diào)用了哪些元素與功能,設(shè)計(jì)了什么樣的布局結(jié)構(gòu),采用了哪些策略與手法,企圖和達(dá)到何種敘事目的。①
2.《監(jiān)視者們》。又稱《絕密跟蹤》,翻拍自2007年的香港電影《跟蹤》。在韓國警察系統(tǒng)中有一個(gè)監(jiān)視班,由一群貌不驚人但擁有高超分析能力和跟蹤技巧的探員組成。在班長黃尚鐘(薛景求飾)的的指揮下,監(jiān)視班一次次抓獲狡猾罪犯,將他們繩之于法。以詹姆士(鄭雨盛飾)為首的一組犯罪分子極其狡猾,擁有超高的反偵察能力。一系列高端的貓鼠游戲在鬧市中央相繼展開。
二、《監(jiān)視者們》的敘事結(jié)構(gòu)
《監(jiān)視者們》顯現(xiàn)出來的是雙線敘事結(jié)構(gòu),通過兩條敘事線索的共同鋪展,同時(shí)推進(jìn),將整個(gè)故事逐漸展現(xiàn)在觀眾面前。這一結(jié)構(gòu)是警匪片普遍使用的敘事結(jié)構(gòu),即罪犯的犯罪敘事線索以及反犯罪人的反犯罪敘線索。
1.敘事線索一:接案——監(jiān)視——抓捕。以花豬跟蹤獵鷹“黃班長”開始,將警察訓(xùn)練的天才式少女展現(xiàn)在觀眾面前,也將這一監(jiān)視班的絕密性與嚴(yán)謹(jǐn)性生動(dòng)的呈現(xiàn)給觀眾。花豬與黃班長的上下級關(guān)系明確后,就開始著手?jǐn)⑹霰O(jiān)視班對犯罪團(tuán)伙的監(jiān)視過程以及最后的抓捕過程。
2.敘事線索二:動(dòng)機(jī)——作案過程——隱藏——伏法。另一方面,導(dǎo)演將鏡頭對準(zhǔn)匪徒,將其踩點(diǎn)、交流、配合等細(xì)節(jié)都一一展現(xiàn)在大熒幕中,讓我們感受到匪徒的高智商與嚴(yán)密的組織化。
以上的兩條敘事線索,看似沒有太大關(guān)聯(lián),實(shí)際具有根本的聯(lián)系。這樣一來,就使得影片游離于警匪的智慧對決中,在其背后卻隱含了豐富的幻想。
三、敘事語言
(一)色彩與燈光勾勒敘事場景
《監(jiān)視者們》中大量運(yùn)用深色衣服、黑夜、黑手套等冷色調(diào)的營造,給人一種冷血與緊張?bào)w驗(yàn)的視覺傳達(dá),契合了影片所要表達(dá)的正反派斗爭的敘事主題。影片中“影子”、“花豬”還有“獵鷹”經(jīng)常穿黑色的風(fēng)衣,給影片增加一種緊張氛圍。除主人公服飾的色彩,整個(gè)影片中的色彩以黑色為主,白色為輔,很少出現(xiàn)暖色調(diào)的顏色。除了色彩以外,還有燈光也善于營造氛圍。為了充分表現(xiàn)故事的感染力,《監(jiān)視者們》大量運(yùn)用暗光和自然光,營造出一種商業(yè)大片的視覺效果,形象的傳達(dá)影片想營造的氛圍與劇情節(jié)奏。如反派大boss在殺害不小心用望遠(yuǎn)鏡看到他指揮搶劫的受害者之后,回到家中,屋子的整體燈光就偏暗。
(二)鏡頭語言
1.快、大鏡頭下的緊張感塑造。影片中有許多停留時(shí)間短,閃得很快的鏡頭。在監(jiān)視班各就各位潛伏掌握胖子匪徒的動(dòng)向時(shí),花豬便裝在路上走時(shí)用的是長鏡頭,然后鏡頭突然一轉(zhuǎn),下一鏡頭就是胖子匪徒的背影。這個(gè)快鏡頭可以表現(xiàn)花豬的敏捷能力緊張的氣氛。除此之外,影片還特別擅長運(yùn)用大景別和大俯拍。景別的運(yùn)用不僅是對空間的某種技術(shù)性處理,它必然參與整體電影語言的表意。韓國的區(qū)域面積不大,卻努力營造商業(yè)大片中寬闊街道、高樓危聳的即視感,影片中的兩場汽車追逐戰(zhàn),紛紛采用大景別構(gòu)造一種典型的商業(yè)片,動(dòng)作場面營造感官刺激。而大俯拍更多的體現(xiàn)在反派boss的視角中,他在指揮作案時(shí),往往站在摩天大樓的樓頂上,俯瞰整個(gè)大街景。還有監(jiān)視班的黃班長和“花豬”到河邊觀察所有人打電話的時(shí)候,用遙控飛行設(shè)備拍攝了一個(gè)大的俯拍鏡頭。
2.特寫鏡頭的情緒表達(dá)?!侗O(jiān)視者們》用了大量不俗的特寫鏡頭,對于人物心理的刻畫起到了關(guān)鍵的作用。本片主打“監(jiān)視”,所以眼部特寫鏡頭非常多。譬如監(jiān)視班的成員在對疑犯的體貌特征與面部進(jìn)行確認(rèn)時(shí),都會都眼睛進(jìn)行特寫;還有花豬跟蹤到胖子匪徒到他家的電梯時(shí),胖子匪徒注意到她之后,對于花豬的眼部特寫;“花豬”在想起曾經(jīng)在地鐵見過“影子”后單獨(dú)追擊影子時(shí),對“花豬”以及“影子”的眼睛進(jìn)行了特寫。
三、結(jié)語
一部電影的目的就是講故事給觀眾聽,而如何講好一個(gè)故事就關(guān)乎于如何利用各種的電影敘事手段?!侗O(jiān)視者們》在敘事上沿用了一般警匪片的敘事手法,在場面調(diào)度和鏡頭語言上致勝,運(yùn)用高科技技術(shù)襯托敘事。前面部分強(qiáng)烈的視覺沖擊吸引人的眼球,后面部分運(yùn)用更加溫和的敘事手法展現(xiàn)溫情。兩個(gè)小時(shí)的電影看下來,敘事情節(jié)不拖沓,扣人心弦的緊張感貫穿始終。
注釋:
①李昱杰.電影敘事學(xué):理論和實(shí)例[M].北京:中國電影出版社,2000.
參考文獻(xiàn):
[1]林洪桐.電影化敘事技巧與手段:經(jīng)典名片優(yōu)秀手法剖析[M].北京:中國電影出版社,2013.
[2]安德斯·漢森等(英).大眾傳播研究方法[M].北京:新華出版社,2004.
[4]汪韜鈺.以《無間道》為例分析香港警匪片的敘事特征[J].青年文學(xué)家,2014(26).