淺談王子武的水墨人物畫

胡小杰

摘要： 我們知道，水墨人物畫自宋代以來，一直都在發(fā)展而且進行著改革。在二十世紀(jì)以來中國水墨人物畫也進行了重大的變革，并且有很大的成就。現(xiàn)實主義的創(chuàng)作思想傳入中國，中國畫的發(fā)展有了新的方向，水墨人物畫方面也是成就斐然，水墨人物畫重新崛起。王子武先生水墨人物畫方面有自己獨特的見解，他在接受傳統(tǒng)繪畫的同時又有自己的創(chuàng)新。這篇文章主要是介紹了畫家的在水墨人物畫方面的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)特色，和在繪畫上面做出的進步及其繪畫思想的形成。

關(guān)鍵詞：王子武；水墨人物畫；藝術(shù)特色；繪畫思想

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）03-0000-01

一、畫家簡介

王子武，他是長安畫派代表人物，王子武先生是傳統(tǒng)水墨人物畫界的一個傳奇人物。。他擅長畫人物、花鳥，偶作山水。不過在人物畫方面的成就是頗為顯著的。他的畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)而灑落，不拘成格，用筆用墨自具特色。他不是那種在圍得水泄不通的畫案前耳聽滿堂喝彩而筆下生輝的人，他是在沉默中靜悟的畫家，畫一筆想半天，速度極慢。學(xué)習(xí)王子武的畫，就像是有一位高風(fēng)亮節(jié)的人在給你講授，呈現(xiàn)在你面前的是他的全部的繪畫語言，無俗氣，一筆一畫，一墨一水，坦坦然然，在揮揮灑灑之間、 人生的坎坷、智慧 的頓悟、追求的執(zhí)著便悄悄進入你的眼簾。

二、王子武的藝術(shù)特點

從王子武先生的繪畫藝術(shù)中，我們可以看到和感知的是他對中國五千年的傳統(tǒng)文化有著一份執(zhí)著的精神，有著一份純潔的心。他的堅持，他的執(zhí)著，不是一成不變的、不靈通的，而是清醒的堅持與守護，是主動地守候。我們現(xiàn)在可以暫停下腳步，回過頭來看看，在過去的幾十年里的藝術(shù)界中，尤其是中國的美術(shù)界中，出現(xiàn)了一批批的新時代的畫家，有些畫家拋棄了傳統(tǒng)，做出了創(chuàng)新，各式各樣的潮流都涌現(xiàn)了出來。可是王子武先生補位潮流所動，繼續(xù)堅守著中國傳統(tǒng)文化的精髓，王子武先生主要畫的是一些樸素的農(nóng)民形象，無論是平民百姓，還是動物植物，只要是生活中他能感知的東西，他對繪畫的對象都投入了一定的感情。王子武先生認(rèn)為，守法才能探求真理。在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)知識的同時加入一些創(chuàng)新。王子武先生的人物畫，非常有精氣神，用兩個字來說就是“傳神”。畫人物主張傳神，重視點睛，仔細(xì)觀察先生人物畫中人的眼睛，透露出一種靈氣，傳神寫照，關(guān)鍵就在于眼睛。先生在繪畫時主要是表現(xiàn)人物的精神面貌和性格特征，重視對象的內(nèi)在品質(zhì)。每次臨摹王子武的畫的時候，總要細(xì)細(xì)揣摩，細(xì)細(xì)品味，畫完之后真是感悟頗多。

王子武作品中的人物畫的造型非常嚴(yán)謹(jǐn)，用筆也有多樣性，非常豐富。如果對他的作品進一步加以分析，可以從他的畫中看到這樣的特點：秀麗豐潤，構(gòu)思新穎，立意巧妙，層次井然，立體感強，這是王子武繪畫的總體風(fēng)格。

三、王子武在水墨人物畫方面的表現(xiàn)

我們學(xué)習(xí)王子武先生的畫，學(xué)習(xí)了他的繪畫特點，在他的作品中特別注重人物的情感的表達(dá)，在他的寫生作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。對于他自己的情感表達(dá)來說更傾向于觀察和了解他所描繪對象此時此刻的情緒個性。王子武先生作品的中的人，顯得特別的有韻味。他畫出來的人，就會顯得很精神很有氣概，畫的人物非常細(xì)致，非常傳神，落筆用墨都非常到位，從古到今，畫人物的畫家們畫人物的時候，通常都是相像就行了，但是確切的說并不是完完全全把人物形象再現(xiàn)出來，必須要達(dá)到神似。我們都知道，五代的時候，畫家荊浩寫的《筆法記》中有這樣一段話，畫家真正的作品是必須能夠體現(xiàn)自然物象內(nèi)在的品質(zhì)的，這個說法，與畫家顧愷之的用形來表現(xiàn)神態(tài)的說法是一個道理的。在王子武先生的作品中可以顯現(xiàn)出來的。在繪畫中，對于水墨這一方面，首先重在繼承。在用筆和用墨方面，他在刻畫人物面部的時候會用非常精細(xì)的線來刻畫，善于用干筆，連皴帶染，并且善于用線，運用毛筆的不同的特性來表現(xiàn)不同人物的精神風(fēng)貌，這也正是王子武先生在繪畫中的一大成績。之前我們說到他在畫人物的是善于用干筆畫出，從他畫的一些陜北的農(nóng)民和一些飽經(jīng)風(fēng)霜的老人作品中我們可以看到，在刻畫臉上的皺紋就是運用的干筆，描繪的似斷非斷，或是筆斷意連，用墨方面，在他的寫生作品中，粗略地看的話會感覺畫面中人物臉上的墨色沒有什么變化，但是要仔細(xì)觀察的話我們會看到人物臉上的墨色變化是非常微妙的，體現(xiàn)了畫家精湛的繪畫功底。在刻畫五官的時候，墨色變化豐富，表現(xiàn)的非常有生氣。在畫面中絲毫沒有出現(xiàn)說是因為墨色變化過大所導(dǎo)致畫面中有虛和花的問題。王子武對人物畫的貢獻(xiàn)可謂是相當(dāng)?shù)拇?，在一些傳統(tǒng)的寫意人物畫家中，可以說是在寫實和繼承中將筆墨結(jié)合的非常完美的畫家。

四、王子武的繪畫對當(dāng)代水墨畫的意義

從古到今，不管是之前的畫家還是現(xiàn)在的畫家，無不為人物畫的創(chuàng)新所努力，畫家王子武深入現(xiàn)實生活中去，他是一個地地道道的中國人物畫的實踐者，他非常深刻的研究了中國畫，并且把中國人物畫中的精華都運用到了他的實踐中去，他的人物畫中包含著一種非常明顯的中國氣派和民族精神，形成了自己的藝術(shù)特色。另外還要到現(xiàn)實生活中去探索和發(fā)現(xiàn)新的創(chuàng)作題材。學(xué)習(xí)并且繼承了古人的一些傳統(tǒng)的繪畫方法，特別融入了一些西方繪畫的寫實的表現(xiàn)手法。王子武把造型表現(xiàn)的非常重要，他主張把造型的寫實嚴(yán)謹(jǐn)與筆墨結(jié)合起來，還運用了一些新的形式，他的每一筆幾乎都是寫出來的，書法和繪畫本來就是有相同之處的。這樣一來，他的人物畫不僅豐富了畫面的表現(xiàn)力還使得它在造型和筆墨這兩個方面有了相應(yīng)的提高。隨著社會的發(fā)展和不斷的進步，水墨人物畫也有了不小的變化和發(fā)展。他的作品以及和王子武先生同樣的畫家的作品中都表達(dá)了自己對當(dāng)時的現(xiàn)實社會的一種生活體驗和思想感受，不斷的研究，不斷的探索，這樣才能學(xué)習(xí)它的本質(zhì)，才能尋求藝術(shù)美特征。

在繪畫創(chuàng)作中，我深受王子武繪畫的感染，他在繪畫的時候?qū)θ宋镒⑷肓烁星?，這是他所體悟和達(dá)致的藝術(shù)高峰。我在創(chuàng)作的時候，我嘗試著以古人之心去體察古人，也嘗試著以王子武先生的內(nèi)心和視野去細(xì)心觀察，精心刻畫，描繪出了人物的神態(tài)。王子武先生始終保持著自己的那份真摯，始終堅持了自己的繪畫風(fēng)格，始終保持了一位有擔(dān)當(dāng)、有想法、有持守的繪畫藝術(shù)家的品格。在這樣的一種崇高的藝術(shù)使命的感召之下，王子武教授攀登上了當(dāng)代畫壇的高峰。

參考文獻(xiàn)：

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