梅派傳奇梅葆玖

佚名

他是一代京劇大師之子，也是一位京劇大師；他是會說英語，愛吃牛排的京劇表演藝術(shù)家；他是49個徒弟的恩師，他是20只貓的主人……貼在梅葆玖身上的標(biāo)簽很多，但如今所有這一切都消散了。

2016年4月25日11時許，京劇表演藝術(shù)家、梅蘭芳幼子梅葆玖在北京因病去世，享年82歲。2016年3月29日是梅葆玖82歲的生日，兩天后他因突發(fā)支氣管痙攣導(dǎo)致腦缺氧被送醫(yī)院搶救。

梅葆玖，祖籍江蘇泰州，國家一級演員。他是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳的第九個孩子，梅派藝術(shù)傳人，北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)團(tuán)長。代表作《霸王別姬》《貴妃醉酒》《穆桂英掛帥》《太真外傳》《洛神》《西施》等。2015年，獲第15屆華鼎獎終身成就大獎。

1934年的春天，梅葆玖出生于上海思南路的梅宅，是梅蘭芳與福芝芳的第九個孩子，也是最小的孩子。作為唯一接過父親男旦衣缽的孩子，他10歲開始學(xué)藝，開蒙老師是王幼卿，又從陶玉芝、朱傳茗、朱琴心等前輩學(xué)藝。13歲正式登臺演出《玉堂春》《四郎探母》等劇。

18歲，他和父親同臺演出，至今還記得父親在藝術(shù)上的諄諄教誨。在3月20日的一次京昆劇目的活動中，他還記得父親當(dāng)初跟他說：“要學(xué)好了昆曲，京劇才能演得有味兒?！按蠹叶脊芾デ小译m然學(xué)習(xí)時也犯困，可是有父親在一旁監(jiān)督著，那是一點(diǎn)兒都不敢偷懶?！?/p>

梅蘭芳先生曾被美國、日本的多所大學(xué)授予博士學(xué)位的照片往往被視作梨園佳話出現(xiàn)在各種場合。2012年，梅葆玖應(yīng)日本櫻美林大學(xué)之邀，赴日參加了該學(xué)校的博士授典儀式，像父親一樣成為“梅博士”。他謙虛地說：“人家也給我一個方帽兒，但跟我們老頭兒的差遠(yuǎn)了，人家是金方帽兒，我只是票友而已。”

他嗓音甜美圓潤，唱念字真韻美，表演端莊大方，扮相、演唱都頗有乃父風(fēng)范。在青衣、花衫、刀馬旦、昆曲等諸行當(dāng)技藝方面，均有較高造詣。

梅葆玖說，他最大的遺憾就是自己本應(yīng)發(fā)展梅派藝術(shù)的年紀(jì)恰趕上“文革”。文革期間，男旦和老戲都不許再演了，整整14年他沒在舞臺上張過一次嘴，而是管了14年音樂。或許正是因此，重返舞臺后，他格外珍惜每一次演出機(jī)會，不會放過每一次弘揚(yáng)梅派藝術(shù)的機(jī)會。

他正式收入門下的徒弟有49個，其中董圓圓、李勝素、張馨月、姜亦珊都是當(dāng)下京劇行業(yè)中的翹楚，胡文閣則是唯一的梅派男旦傳人。

為了弘揚(yáng)梅派藝術(shù)，2013年到2014年，八十歲高齡的梅葆玖，參加北京京劇院紀(jì)念梅蘭芳大師的“雙甲之約”活動，奔赴香港、臺灣等地，以及俄羅斯、美國，沿著父親當(dāng)年的腳步再續(xù)“梅華香韻”。2003年首演的大型交響京劇《大唐貴妃》，原汁原味地保留了梅蘭芳代表作《太真外傳》《貴妃醉酒》的主要唱段，同時又重新加以包裝推出的新作品。梅葆玖原計劃在今年11月將該劇重新打磨再度推出，就在陷入昏迷前一周，他還打算專門去趟上海和該劇導(dǎo)演商量創(chuàng)作問題。

他并不頻繁的公開露面，也幾乎是與弘揚(yáng)戲曲文化有著密切的關(guān)聯(lián)。比如，他與家人以極其開放的態(tài)度支援了黎明出演電影《梅蘭芳》。當(dāng)時他專門請了四五個專家來教黎明唱戲，片中還有很多劇團(tuán)的專業(yè)演員加盟，梅葆玖自己也抽時間親手教授黎明梅派藝術(shù)。而在今年3月份召開的全國兩會上，作為全國政協(xié)委員梅葆玖的提案依舊與傳統(tǒng)文化、民族戲曲保護(hù)有關(guān)，他希望孩子們多聽京劇、愛京劇、練書法、認(rèn)識繁體字。

3月29日，82歲生日當(dāng)天，也就是他陷入昏迷前的最后一次公開亮相，就是在北二外為廣大學(xué)子闡釋梅派藝術(shù)的魅力，弟子胡文閣則表演了梅派經(jīng)典《貴妃醉酒》的片段。

京劇男旦日漸式微，梅派傳承到今天也只有胡文閣碩果僅存。對此，梅葆玖并不怨天尤人：“我培養(yǎng)了40多個弟子，父親的藝術(shù)沒有斷層，將來上天跟我們老頭兒我也好交代了，我敢說對得起父親?！?/p>

今天他真的離開了，雖然離去的腳步太匆匆，但努力過也許就沒有遺憾了。

鏈接：

①年少時浸潤藝術(shù)氛圍、過著錦衣玉食的生活，成年后遭遇磨難不少?！拔冶雀改感疫\(yùn)多了，他們一輩子沒享什么福，哪有我現(xiàn)在這么自在，那個年代父親不能說一句錯話，真是如履薄冰。”以給弟子上課為重的梅葆玖常常跟學(xué)生們說：“我當(dāng)過農(nóng)民，才練就了鋼筋鐵骨。那個年代，自怨自艾才傻呢。”（《梅韻玖傳梅葆玖》）

②梅葆玖老師是我的恩師，從1988年開始跟隨老師學(xué)習(xí)梅派藝術(shù)，至今已有28年了。梅老師為人師表，言傳身教，將中正平和、內(nèi)斂含蓄、意境典雅的梅派神韻，點(diǎn)滴融化進(jìn)我的藝術(shù)生命。梅派經(jīng)典劇目，通過梅老師的諄諄親授，令我逐漸領(lǐng)悟了梅派藝術(shù)的內(nèi)涵真諦。1995年我得幸正式拜梅葆玖先生為師；1996年我領(lǐng)銜山西省京劇院梅蘭芳青年京劇團(tuán)時，梅老師又專程帶領(lǐng)自己的合作團(tuán)隊(duì)前去為我指導(dǎo)排練；2001年我調(diào)至國家京劇院后，梅老師更是傾情真?zhèn)鳎贿z余力。（李勝素《緬懷我的恩師梅葆玖先生》）

③梅先生以身作則、親力親為，捍衛(wèi)了梅派演唱風(fēng)格的純潔性。十多年前在麥田唱片公司錄制的全本《太真外傳》和全本《貴妃醉酒》這兩張金唱片，是梅派演唱水平的標(biāo)志性的事，它全面概括了梅派演唱在梅葆玖?xí)r代達(dá)到的新的水平。運(yùn)氣、使腔、咬字、口型確確實(shí)實(shí)捍衛(wèi)了梅派的純潔性，實(shí)實(shí)在在體現(xiàn)出了“平穩(wěn)之中蘊(yùn)藏著深厚的功力，簡潔之中包含了豐富的感情”，捍衛(wèi)了“使人感到潔白純真，而蕩滌著人們的心靈”的藝術(shù)效果。為此，梅先生頗費(fèi)了一番心血，不斷修改，反復(fù)推敲，一旦進(jìn)棚，這一段一定是一氣呵成，幾乎沒有技術(shù)合成的必要。（《吳迎口錄》）