對勃拉克繪畫空間與符號形式語言的建構(gòu)研究

王向華

摘 要：本文重點探討和研究了勃拉克繪畫空間與符號形式語言的構(gòu)建，勃拉克作為立體主義繪畫的代表人物，對其繪畫空間與符號形式語言的構(gòu)建研究對現(xiàn)代繪畫的發(fā)展具有重要意義。

關(guān)鍵詞：勃拉克；繪畫空間；符號形式語言；構(gòu)建研究

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）23-0175-01

勃拉克是著名的現(xiàn)代繪畫大師，也是立體主義繪畫創(chuàng)始人之一。勃拉克的立體主義繪畫受塞尚繪畫視覺真實及畫面結(jié)構(gòu)的影響，這使得勃拉克的繪畫對象比現(xiàn)實還要真實。反應勃拉克立體主義畫風的油畫作品包括《埃斯塔克之屋》、《有小提琴和水壺的靜物》、《葡萄牙人》等。勃拉克對20世紀的西方現(xiàn)代派藝術(shù)影響巨大，是一位經(jīng)理和本世界最重要兩個美學運動，并為期增添光彩的畫家。勃拉克的作品線條優(yōu)雅、色調(diào)確切，構(gòu)圖豐富而輕巧，沒有任何人能夠像他一樣，借助人們不懂的東西創(chuàng)作作品卻能夠的到人們的理解。

一、繪畫空間的營造

作為立體主義繪畫的代表人物，勃拉克對繪畫空間的營造十分擅長，很多勃拉克的作品在空間營造上都極具想象力。他在繪畫空間的營造中，回避了傳統(tǒng)的三維縱深層次的空間造型規(guī)律，而采用平面造型技法，消除了光影的變化，追求極簡形式。由勃拉克創(chuàng)作的作品，物體建立在視覺錯誤基礎上，習慣于運用線條的分割與塊面的穿插組織，將物質(zhì)重新空間實體化。這種技法不僅是勃拉克作品的最大特點，也促進了立體畫派的發(fā)展。運用這種技法，勃拉克將現(xiàn)實中的物體與自己的創(chuàng)作思維建立聯(lián)系，并一一種不同的藝術(shù)表達方式形象化的表達到畫布上。這種技法使勃拉克擺脫了西方透視繪畫技巧造成的三維空間錯覺，但運用色彩、線條和形狀，卻又組成了一種特殊的富有立體感的作品形象。為了在創(chuàng)作中尋求結(jié)構(gòu)平衡，勃拉克的作品中習慣運用相互作用的形狀與色彩，經(jīng)過他對自然形狀的拆解和拼接，謹慎的運用色彩和涂層，使大量靜物畫作品巧妙重組，并營造了陰郁哀婉的氛圍，重新構(gòu)建了一個新立體主義世界。例如，在勃拉克的經(jīng)典靜物繪畫作品《桌上的杯子、瓶及煙斗》中，俯視桌子是長方形的構(gòu)圖，其他舞臺廣告、樂譜等靜物碎片化的交織在長方形上，煙斗、杯子、瓶子穿插其間，雖然繪畫中沒有使用透明的繪畫技巧，但卻給人一種透明的立體感覺。這正是勃拉克應用非理性色彩增加說服力的典型案例之一，他應用點的聚散、大小和明暗在畫布上為我們展示了一副難以置信的，具有節(jié)奏感和秩序感的生命交響曲。勃拉克的繪畫空間構(gòu)成方式，不受傳統(tǒng)技法和理論束縛，生活中的形象被幾何化和抽象化，但卻給人一種超脫于現(xiàn)實的具象情感，這使他的作品極富個人情感和視覺沖擊力。

二、繪畫形式符號語言的構(gòu)建

繪畫語言的表達離不開藝術(shù)家個人情感的宣泄，在藝術(shù)品中使用的符號語言不僅是一種暗喻，還是具有現(xiàn)實意義的思想表達方式。勃拉克在繪畫中運用大量的、獨特的形象符號語言，為人們創(chuàng)作了種種充滿情感和生命的個性化意向，向人們展示著畫家在生活中關(guān)于物體靈性的探索。

（一）以文字作為繪畫的符號形式語言

繪畫作品中的文字，能夠增加物質(zhì)的視覺觸摸性，在繪畫中添加文字是一種比較常見的繪畫技巧。勃拉克的作品中對文字運用的案例比較多，作為一位裝飾作坊的工匠，勃拉克不經(jīng)意間將裝飾技巧運用到繪畫中，將文字變成幻想與現(xiàn)實溝通的紐帶。例如在作品《葡萄牙人》中，作品中不僅有音樂家和樂器的輪廓，還包含了廣告、海報、櫥窗等含有文字和數(shù)字組合的形象，這種符號形象語言，不僅表現(xiàn)了當時機器大生產(chǎn)的社會背景，還在強調(diào)畫面平面屬性的同時，讓觀眾大開眼界。在勃拉克的作品《恐怖之象》、《小提琴》、《有杯子與報紙的靜物》等大量作品中，更是頻繁加入文字和數(shù)字符號，強調(diào)畫面的平面屬性和視覺現(xiàn)實感，這種做法在西方藝術(shù)史上獨樹一幟。

（二）以音樂元素為繪畫的符號形式語言

音樂元素，包括樂器、樂譜、音樂人等形式語言符號出現(xiàn)在勃拉克作品里是最常見的。勃拉克熱愛音樂，對于音樂他有最高抽象意義的理解，如早期分析式立體主義遠近法對應音樂的多調(diào)性，綜合立體主義無遠近法對應無調(diào)性，繪畫的線面交叉構(gòu)成與色彩的平衡如同音樂家使用不同樂器演奏同一調(diào)式一樣。勃拉克繪畫作品形色抽象而富有動感，具有音樂的韻律和節(jié)奏 ，勃拉克將音樂與繪畫融合，深諳與音樂相伴而來的形式美法則，形成了他特有的構(gòu)圖及空間的表達方式。

（三）以鳥作為繪畫的符號形式語言

鳥是自由的象征，代表著飛翔、天空和快樂。鳥作為一種形象，在音樂、美術(shù)、文學、詩歌中應用及其廣泛。鳥的意向代表了人們沖破現(xiàn)實桎梏的愿望，也表達了創(chuàng)作者對靈性世界的向往。勃拉克在作品中鳥的形象應用也十分普遍，諸如《畫室系列》、《格子中的鳥》、《鳥與巢》、《飛翔之鳥》、《樹葉中的鳥》等作品都應用了鳥的形式語言。這些作品中的鳥兒有的飛翔、有的佇立在某處，有的則撲騰嘶鳴，在光影變幻的畫布之間，幫助作者宣泄著自己的創(chuàng)作情緒。勃拉克作品中的鳥與柏拉圖的思想有一定契合性，他利用鳥的符號形式語言，將哲學思想想象化為形象，并具象化到畫布上，使畫作蘊含了更加深刻、真摯和激烈的情感，給觀者創(chuàng)造了更加突出的情感體驗。

綜上所述，勃拉克獨特的空間構(gòu)建方式與復合語言使用方式，賦予了勃拉克繪畫作品情感，并給人巨大的，超脫現(xiàn)實存在感的視覺沖擊力。作為立體主義繪畫的代表人物之一，其營造畫面空間方面有著獨特的方式和藝術(shù)嗅覺，他將豐富的現(xiàn)實世界的物像打碎重組，開拓了認識自然物像的新天地，他的繪畫空間構(gòu)建和符號形式運用技巧，給近現(xiàn)代繪畫帶來的巨大的藝術(shù)啟迪，是對近現(xiàn)代繪畫最有影響力的繪畫藝術(shù)大師之一。