卡拉OK中涉及的著作權(quán)保護(hù)探究

陳玉吉　陳曉冉

摘 要 人們生活水平的提高，精神需求的增長使得越來越多的娛樂方式開始進(jìn)入到我們的生活，比如歌舞廳、KTV。但在KTV等娛樂場所興起的同時，關(guān)于音樂作品的著作權(quán)保護(hù)問題也應(yīng)當(dāng)?shù)玫阶銐虻闹匾?。我國的著作?quán)保護(hù)相較于其他國家起步較晚，為滿足快速發(fā)展的文化娛樂產(chǎn)業(yè)的需求，維護(hù)著作權(quán)人的合法利益，保障文化產(chǎn)業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展，從多方面入手發(fā)展、完善著作權(quán)的保護(hù)已經(jīng)成為必然。

關(guān)鍵詞 卡拉OK 著作權(quán) 侵權(quán)

基金項(xiàng)目：安徽財經(jīng)大學(xué)2015年 省級創(chuàng)新訓(xùn)練項(xiàng)目：音樂作品等類似作品被KTV使用時的相關(guān)知識產(chǎn)權(quán)研究，項(xiàng)目編號：201510378494。

作者簡介：陳玉吉、陳曉冉，安徽財經(jīng)大學(xué)2012級本科生。

中圖分類號：D923.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-0592（2016）03-065-02

一、著作權(quán)的含義及內(nèi)容

著作權(quán)最初被稱為版權(quán)（copyright），后版權(quán)一詞已不能滿足隨社會經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展而日漸擴(kuò)大的著作物相關(guān)之權(quán)利內(nèi)容的需要，19世紀(jì)，日本開始采用“著作權(quán)”這一用法。

國內(nèi) “著作權(quán)”一詞最早出現(xiàn)在《大清著作權(quán)律》，該部法律是中國第一部著作權(quán)法，在該法中，著作權(quán)被解釋為：“有法律不稱為版權(quán)律而名之曰著作權(quán)律者，蓋版權(quán)多于特許，且所保護(hù)者在出版，而不及于出版物創(chuàng)作人；又多指書籍圖畫，而不是以賅刻模型等美術(shù)物，故自以著作權(quán)名之適當(dāng)也?！贝撕笾袊鳈?quán)法律都沿用這個稱呼。

著作權(quán)其具體權(quán)利細(xì)分化為人身與財產(chǎn)兩大方向，除此之外，廣義的著作權(quán)也涵括鄰接權(quán)。根據(jù)我國的相關(guān)規(guī)定，著作人身權(quán)包括四種權(quán)利：（1）發(fā)表權(quán)，即由作者意識自由決定，是否將其作品公開發(fā)表、用什么方式將其作品公開的權(quán)利；（2）署名權(quán)，即作者意識自由決定，是否公開其身份、并以任何方式（如留下簽名、特別符號等方式）在其創(chuàng)作的作品上標(biāo)明的權(quán)利；（3）修改權(quán)，即作者本人對其創(chuàng)作的作品進(jìn)行各種形式的修改，或是作者本人委托其他人對其作品進(jìn)行允許范圍內(nèi)（如在不歪曲原作品所要表達(dá)的意義的前提下進(jìn)行修改）修改的權(quán)利；（4）保護(hù)作品完整權(quán)。著作財產(chǎn)權(quán)是指著作權(quán)人依法以特定方式利用作品并獲得報酬的權(quán)利。鄰接權(quán)的原意是與著作權(quán)相關(guān)的權(quán)利，其確切含義應(yīng)是作品傳播者所享有的權(quán)利。在我國《著作權(quán)法》中，鄰接權(quán)包括出版者權(quán)、表演者權(quán)、錄制者權(quán)和廣播電視組織權(quán)。

著作權(quán)的客體包括：（1）文字作品；（2）口述作品；（3）音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術(shù)作品；（4）美術(shù)、建筑作品等九大項(xiàng)類別，本文主要探討的卡拉OK相關(guān)的著作權(quán)通常來說屬于第三類，對于卡拉OK的著作權(quán)種類所屬，法學(xué)界也有其他說法，而由于通說是指大部分人這么說，有時是因?yàn)槟撤N說法比較不麻煩而將其設(shè)為通說，因此也不能全然保證此種說法就是完全正確的。

二、卡拉OK著作權(quán)的法律屬性

隨著人們生活水平的提高，精神需求的增長使得越來越多的娛樂方式開始進(jìn)入到我們的生活，比如歌舞廳、KTV。但在KTV等娛樂場所興起的同時，關(guān)于音樂作品的著作權(quán)保護(hù)問題也應(yīng)當(dāng)?shù)玫阶銐虻闹匾暋Ｎ覈诮ㄔO(shè)創(chuàng)新型國家，鼓勵創(chuàng)新的基礎(chǔ)就是要使人們的腦力勞動得到足夠的回報，這樣才能使人們有熱情去發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，知識產(chǎn)權(quán)制度正是為了以利益來發(fā)掘人們潛在的創(chuàng)新能力而存在的。

卡拉OK具有多種多樣的表現(xiàn)方式，大致可以分為音樂錄影（MV）、音樂電視（MTV）、卡拉OK曲目等。我國的著作權(quán)保護(hù)的客體是作者創(chuàng)作出來的作品，根據(jù)我國《著作權(quán)法實(shí)施條例》第2條規(guī)定，著作權(quán)法所稱的作品，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果。從以上關(guān)于作品的定義中，我們可以得知最重要的一點(diǎn)便在于作品需要有獨(dú)創(chuàng)性。

那么從法律角度來看，音樂電視（MTV）、音樂錄像（MV）的性質(zhì)究竟是什么呢？ 音樂電視這種形式的作品雖然并沒有在我國的著作權(quán)法中得以詳盡的規(guī)定，但是我們可以從它本身的構(gòu)成出發(fā)來判斷其是否屬于作品，以及能否得到著作權(quán)法的保護(hù)。上文已提到，根據(jù)著作權(quán)法對于作品的定義，判斷一件事物能否被稱為作品，其最緊要的一點(diǎn)就在于是否具有獨(dú)創(chuàng)性。

作品獨(dú)創(chuàng)性的獲得，來源于作者獨(dú)立的創(chuàng)造性勞動。音樂電視是由導(dǎo)演、演員、歌手、后期等人員共同勞動的成果，可以看成是多人獨(dú)立的創(chuàng)造性勞動成果的集合。而從它的形成過程來看，其很明顯具有獨(dú)創(chuàng)性，因此它是符合作品的定義的，我們可以將其看作是一種錄像作品，即以類似攝制電影的方法拍攝的作品，也可將它看作一種全新的作品?？ɡ璒K作為一種會被人們廣泛選擇使用的娛樂方式，是由于消費(fèi)者可以自己參與其中，進(jìn)行自我演唱而不是單純的欣賞，為了方便人們演唱，卡拉OK通常會對音樂錄像進(jìn)行原版歌聲的消除并且額外加上字幕，這樣又與簡單的錄音錄像作品有了些許的不同。但是目前，卡拉OK作品著作權(quán)并沒有作為一種單獨(dú)的權(quán)利得到保護(hù)，隨著人們對于知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識的加強(qiáng)，著作權(quán)的客體也會隨之?dāng)U大，卡拉OK作品也許會被納入其中，從而更好的保護(hù)作者的權(quán)利。

三、我國卡拉OK著作權(quán)的管理現(xiàn)狀

自20世紀(jì)80年代以來，我國的卡拉0K行業(yè)在享受著“免費(fèi)午餐”的同時不斷壯大，而卡拉0K版權(quán)人則在不斷主張自己的權(quán)利的過程中日益成熟?？ɡ璒K行業(yè)是由日本傳入我國的，由于當(dāng)時民眾著作權(quán)保護(hù)的意識還很淡薄，版權(quán)問題也就沒有引起太大的沖突。然而隨著知識產(chǎn)權(quán)重要性的不斷提高以及人民權(quán)利意識的增強(qiáng)，關(guān)于卡拉OK作品的著作權(quán)保護(hù)問題也開始被推到了風(fēng)口浪尖。唱片公司和歌廳、KTV之間的知識產(chǎn)權(quán)訴訟案件大量出現(xiàn)，比如新時代影音公司訴北京樂聲及錢柜案、中國唱片深圳公司及廣州新時代影音公司訴濟(jì)南阿米果、好樂迪、幸福時光、東方之韻等在內(nèi)的9家KTV侵權(quán)案等。直至后來中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會正式成立，音像作品著作權(quán)以及與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利才依法得到了集體管理，此后又是一輪卡拉OK作品著作權(quán)的 “維權(quán)風(fēng)暴”。免費(fèi)午餐的時代已經(jīng)結(jié)束，作品著作權(quán)人開始依法維護(hù)自己的權(quán)益。2006年，在卡拉OK著作權(quán)收費(fèi)問題上紛爭再起，國家版權(quán)局和文化部都對針對卡拉OK著作權(quán)的管理發(fā)布了方案，然而兩套方案卻截然不同，，兩個部門同時介入，采取了兩套相差甚遠(yuǎn)的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，并且各自授權(quán)其下屬的單位和組織進(jìn)行具體操作，這導(dǎo)致了方案實(shí)施過程中的混亂，同時也降低了利益相關(guān)人的接受度。

目前我國的歌廳、KTV等行業(yè)的著作權(quán)侵權(quán)問題十分嚴(yán)重。所謂侵犯著作權(quán)，是指在沒有得到著作權(quán)人同意的情況下擅自使用受到著作權(quán)保護(hù)的作品?？ɡ璒K行業(yè)侵權(quán)存在多種因素共同作用的結(jié)果： （1）對于音樂電視作品（MTV），音樂錄像（MV）的法律屬性認(rèn)識模糊；其是否屬于作品，作為什么種類受到著作權(quán)法保護(hù)存在疑問 （2）國家監(jiān)管職能的缺失，卡拉OK行業(yè)興起一段時間之內(nèi)，著作權(quán)保護(hù)法的并沒有及時的跟上時代的發(fā)展并作出相應(yīng)的調(diào)整，導(dǎo)致沒有法定的監(jiān)管機(jī)構(gòu)來進(jìn)行著作權(quán)的保護(hù)和行業(yè)的監(jiān)管。整體來看，我國的著作權(quán)集體管理組織出現(xiàn)的比較晚，數(shù)量并不多，組織機(jī)構(gòu)不成熟，相應(yīng)的法律體系沒有建立，卡拉OK著作權(quán)的管理混亂也就不難理解了。

四、著作權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀

為促進(jìn)文化發(fā)展，保障且鼓勵各類作者進(jìn)行創(chuàng)作的積極性，保護(hù)作者的合法權(quán)益已經(jīng)是各文化產(chǎn)業(yè)越來越常見且重要的問題，而建立相關(guān)的規(guī)范制度也是建立法治社會、依法治國的必然需求，卡拉OK產(chǎn)業(yè)也并不例外。事實(shí)上，由于起步晚，發(fā)展快等等問題，卡拉OK產(chǎn)業(yè)是保護(hù)機(jī)制、規(guī)范方式最為混亂的產(chǎn)業(yè)之一，在2006年，卡拉OK產(chǎn)業(yè)就出現(xiàn)過引發(fā)社會集體關(guān)注的問題，當(dāng)時，相關(guān)職能部門的管理交叉、分工不清及規(guī)范條例的混雜使得卡拉OK業(yè)主一頭霧水，產(chǎn)生了“聽誰的、怎么聽”的問題，對作者權(quán)益的保護(hù)以及業(yè)主正常經(jīng)營造成了較大的影響。

保護(hù)著作權(quán)應(yīng)從多方面入手，職能部門、作者、各經(jīng)營者的配合缺一不可，同時，公民的法治保護(hù)意識也在其中起到重要作用。在當(dāng)下著作權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀中，主要存在以下問題：

（一） 職能部門混亂

到底由誰來對卡拉OK產(chǎn)業(yè)相關(guān)的著作權(quán)進(jìn)行保護(hù)及管理？經(jīng)營業(yè)主面對多個沖突的規(guī)范條例時究竟應(yīng)以何為準(zhǔn)？職能部門出臺的規(guī)范條例是否合理？該職能部門的權(quán)利應(yīng)在哪些范圍內(nèi)使用？如何對職能部門進(jìn)行監(jiān)督？個人認(rèn)為在目前來看，至少這些問題并沒有得到很好的解決，許多方面不甚清晰，行政部門的重要性不言而喻，若是連行政職能部門都并不清晰明了，著作權(quán)保護(hù)又要從何談起。

（二） 作者的維權(quán)意識不強(qiáng)

作者對自己的權(quán)益進(jìn)行保護(hù)是理所當(dāng)然的事情，然而就卡拉OK產(chǎn)業(yè)而言，除卻加入了音樂公司的作者，還有許多以制作音樂為興趣的個人創(chuàng)作者，他們通常將創(chuàng)作的音樂作品上傳至相關(guān)網(wǎng)站，例如5sing原創(chuàng)音樂網(wǎng)站，嗶哩嗶哩彈幕網(wǎng)站等等公開網(wǎng)站，以便音樂愛好者欣賞交流，而這些網(wǎng)站通常沒有完善的保護(hù)機(jī)制，這就容易造成他人未經(jīng)過作者允許進(jìn)行二次上傳、作為商用，或是對原曲進(jìn)行修改、編篡、與其他作品混編后將自己作為作者牟以名利。而由于部分原創(chuàng)音樂的小眾性，其傳唱度不高，作者可能難以發(fā)現(xiàn)自己的權(quán)益被侵犯，也有部分作者在發(fā)現(xiàn)自己的權(quán)益被侵犯后，由于對保護(hù)機(jī)制的不熟悉而導(dǎo)致保護(hù)不完善的情況。

五、對于保護(hù)現(xiàn)狀的建議

為了遏制卡拉OK領(lǐng)域著作權(quán)的侵權(quán)行為，使創(chuàng)作者的勞動成果得到應(yīng)有的尊重，筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)從以下幾個方面采取措施：

（一）加強(qiáng)關(guān)于卡拉OK著作權(quán)的宣傳教育，提高公眾的權(quán)利保護(hù)意識

創(chuàng)新是人類社會前進(jìn)發(fā)展的動力源泉，只有保護(hù)了創(chuàng)新者的勞動成果，才能激發(fā)出人們潛在的創(chuàng)造能力和熱情，從而推動社會的進(jìn)步。想要使得民眾自發(fā)的尊重別人的勞動成果，就要通過多種形式的宣傳教育使之意識到知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的重要性和必要性，大眾意識和素質(zhì)的提高才能為知識產(chǎn)權(quán)的發(fā)展提供優(yōu)良的土壤?？ɡ璒K著作權(quán)領(lǐng)域亦是如此。

（二）制定關(guān)于卡拉OK著作權(quán)保護(hù)的具體制度

法律是人們行為的底線，所以首先應(yīng)當(dāng)完善關(guān)于卡拉OK著作權(quán)保護(hù)的法律規(guī)定，使得人們有法律作為引導(dǎo)，其次，良好的法律需要完善的制度來支撐。要降低被侵權(quán)人的維權(quán)成本，加大侵權(quán)人的侵權(quán)成本，才能更好的發(fā)揮法律的懲罰和威懾作用。

（三） 加強(qiáng)行業(yè)協(xié)會和著作權(quán)管理組織的協(xié)作

行業(yè)協(xié)會對于一個行業(yè)內(nèi)部的需求和問題會有更加深入的了解，通過行業(yè)協(xié)會和著作權(quán)管理組織的合作，關(guān)于權(quán)利保護(hù)的問題可以的到更加精準(zhǔn)的解決。著作權(quán)管理組織也應(yīng)當(dāng)使得管理的過程公開化、透明化，提高公信力，以求達(dá)到雙贏的結(jié)果。

（四） 在法律上將卡拉OK作品細(xì)化規(guī)定

卡拉OK中涉及的作品種類眾多，這些作品到底應(yīng)屬何種類別，應(yīng)如何將卡拉OK中的作品與其他文字作品、音樂作品、錄像作品等進(jìn)行區(qū)分管理，這些到目前為止都沒有一個統(tǒng)一的、合理的規(guī)范條例，很容易造成管理上的混亂，無法有效保護(hù)相關(guān)著作權(quán)人的合法權(quán)益，因此，在法律層面專業(yè)的對卡拉OK中涉及的作品進(jìn)行詳盡規(guī)定也是重中之重。

參考文獻(xiàn)：

[1]李明山.現(xiàn)代著作權(quán)理念視閥中的古代著作機(jī)構(gòu).韶關(guān)學(xué)院學(xué)報.2012（5）.

[2]傅勇.中美網(wǎng)絡(luò)版權(quán)侵權(quán)制度之比較研究.湖南大學(xué).2012.

[3]黃立斌.我國網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下著作權(quán)的法律保護(hù).對外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué).2009.

[4]張偉君.卡拉OK：電影、錄像還是音樂？.知識產(chǎn)權(quán).2004（5）.

[5]趙玲.征收卡拉OK版權(quán)使用費(fèi)的問題及評析.科技與法律.2007（3）.