淺析拉赫瑪尼諾夫《升c小調(diào)前奏曲》

周若荷

【摘要】拉赫瑪尼諾夫是浪漫主義后期俄羅斯作曲家，他一生創(chuàng)作很多樂(lè)曲，但最著名的鋼琴獨(dú)奏曲就是《二十四首前奏曲》。本文主要圍繞《升c小調(diào)前奏曲》，介紹拉赫瑪尼諾夫的生平，音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)及其音樂(lè)風(fēng)格、旋律特點(diǎn)。了解作者所要表現(xiàn)的內(nèi)容、情感音樂(lè)形象。

【關(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫；前奏曲；和聲

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（1873年4月1日—1943年3月28日），是一位著名的作曲家，指揮家及鋼琴家。拉赫瑪尼諾夫雖跨越了20世紀(jì)上半葉但依然捍衛(wèi)和繼承古典傳統(tǒng)，他直接繼承浪漫樂(lè)派的傳統(tǒng)，但更多繼承了俄羅斯的民族樂(lè)派。在那質(zhì)樸的音樂(lè)語(yǔ)言中拉赫瑪尼諾夫表達(dá)著他對(duì)祖國(guó)的深厚情誼和誠(chéng)摯的思想感情。拉赫瑪尼諾夫是一位天才的旋律作家，他的旋律寫(xiě)作同羅斯民歌中的悠緩音調(diào)有著密切的聯(lián)系。其音樂(lè)語(yǔ)言生動(dòng)鮮明，富有濃厚的民族特色，同時(shí)還以和聲語(yǔ)言和復(fù)調(diào)手法之豐富見(jiàn)長(zhǎng)。

鋼琴前奏曲是一種抒情性樂(lè)器的獨(dú)奏小品，在19世紀(jì)以前只是即興演奏的“引子”、組曲和賦格曲的前奏，結(jié)構(gòu)短小。19世紀(jì)以后開(kāi)始成為一種獨(dú)立的音樂(lè)體裁。拉赫瑪尼諾夫《二十四首前奏曲》都是以肖邦的前奏曲為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的，可以說(shuō)它是肖邦前奏曲創(chuàng)作風(fēng)格的延續(xù)。從調(diào)性上，肖邦的前奏曲的調(diào)性是按五度循環(huán)與平行大小調(diào)交替的方式排列的，拉赫瑪尼諾夫?qū)⒆约簞?chuàng)作的《二十四首前奏曲》平均分布在24個(gè)不同的大小調(diào)上。他將大小調(diào)顯得隨意而富于色彩的變化，他的前奏曲中充滿(mǎn)了濃郁的情感，織體復(fù)雜，音響厚實(shí)，色彩豐富并富于悲劇風(fēng)格，并且不再具有即興的特點(diǎn)，在篇幅上也增大。有濃厚的俄羅斯名族特色。肖邦的前奏曲短小精致，而拉赫瑪尼諾夫的《二十四首前奏曲》相對(duì)于肖邦的前奏曲來(lái)說(shuō)更長(zhǎng)，組織和結(jié)構(gòu)也較為復(fù)雜。在色彩感知上，肖邦的前奏曲中大小調(diào)形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，而拉赫瑪尼諾夫更偏愛(ài)于小調(diào)性創(chuàng)作。他的前奏曲中充滿(mǎn)了濃郁的情感，色彩豐富，具有濃郁的俄羅斯民歌風(fēng)格。民族樂(lè)派雖和浪漫樂(lè)派有許多相通之處，但在題材內(nèi)容和表現(xiàn)手段上也明顯區(qū)別于浪漫派的創(chuàng)作和風(fēng)格特征。民族樂(lè)派的作曲家都有著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神和民族自豪感，因此在創(chuàng)作上除了借鑒西歐古典、浪漫樂(lè)派的創(chuàng)作成果外，更強(qiáng)調(diào)采用民族特色的節(jié)奏及音響。拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯民族樂(lè)派的代表人物之一，俄羅斯民族精神氣質(zhì)粗曠豪邁，自由奔放。俄羅斯音樂(lè)中具有非常明顯的悲愴特色。在小調(diào)低沉舒緩的旋律中，凝聚著被壓抑的憤怒。

《升c小調(diào)前奏曲》是拉赫瑪尼諾夫《二十四首前奏曲》中的第一首，也是最著名的一首。它表現(xiàn)的是俄國(guó)知識(shí)分子在沙皇亞歷山大三世黑暗統(tǒng)治下，痛苦壓抑和備份的激動(dòng)情緒。在短短的62小節(jié)中，拉赫將激動(dòng)的情緒和戲劇性的高潮表現(xiàn)的淋漓盡致。由三個(gè)沉重的低音貫穿第一部分和再現(xiàn)部。中部快板，備份激動(dòng)地?zé)崆橄霙坝康呐瓭粯颖l(fā)出來(lái)。作品中常用尖銳的伴音和聲，這是由于他生活在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，用不穩(wěn)定的和聲功能體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩不安。

一、鐘聲和弦的運(yùn)用

和諧的鐘聲是俄羅斯古典音樂(lè)的普遍特點(diǎn)，鐘聲音響也是拉赫瑪尼諾夫最喜愛(ài)的音響之一。他不僅把和諧的鐘聲引入器樂(lè)作品中，而且是第一位把鐘聲效果用在無(wú)伴奏合唱中的人。在這首《升c小調(diào)前奏曲》中，樂(lè)曲一開(kāi)始就是教堂鐘聲的模仿。鐘聲的音響深沉的穿插在全曲的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)和變化著的平行和弦副動(dòng)機(jī)，好像拉赫瑪尼諾夫本人的性格寫(xiě)照。左手的八度音與右手的單音奏出低沉渾厚的音響，連續(xù)下行的（S—D—T）的三個(gè)八度加厚的三音組，構(gòu)成引子。低沉、嚴(yán)肅、沉穩(wěn)的開(kāi)始。像是在呼喚人們要清醒，又好像是在殘酷的壓迫下人們發(fā)出的痛苦的呻吟聲。

開(kāi)始的引子是由八度對(duì)鐘聲的模仿，拉赫瑪尼諾夫用八度來(lái)體現(xiàn)出鐘聲，清亮透明，突出高音旋律，使音樂(lè)有清晰明確的線條感。最后尾聲處的鐘聲S—D—T的三音組更加低沉，像是暴風(fēng)雨中的一個(gè)炸彈。力度、厚度、音區(qū)的加大加厚好像壓抑很久的情緒突然的爆發(fā)，宣泄，也是一種由內(nèi)到外的釋放。之后有六個(gè)小節(jié)的尾聲部分，也是再現(xiàn)部的擴(kuò)充。是由于再現(xiàn)的動(dòng)力、力度造成的。所以尾聲部分以#c小調(diào)的主音為基礎(chǔ)，上聲部通過(guò)半音運(yùn)動(dòng)造歸主題的鐘聲，前后呼應(yīng)尾聲的音響力度渾厚加濃。

二、巧妙的和聲運(yùn)用

在拉赫瑪尼諾夫的作品中，和聲具有很大的色彩性，這是他的主要特點(diǎn)之一。在這首《升c小調(diào)前奏曲》中，運(yùn)用了大量的下屬和弦。在呈示部中和聲進(jìn)行主要為Ⅰ—Ⅶ—Ⅴ—Ⅰ。在呈示部結(jié)束之后又有兩小節(jié)的補(bǔ)充，這是由于大量的半音線性進(jìn)行造成的功能的極不穩(wěn)定，所以需要兩次的終止才能突出主調(diào)性。對(duì)比中部運(yùn)用了大量的下屬和弦，如DD、Ⅱ、向Ⅳ級(jí)方向的離調(diào)，以及多次的變格進(jìn)行。不僅造成了調(diào)性的不穩(wěn)定性，同時(shí)也像是一種痛苦的哀嚎、吶喊、和不安的表現(xiàn)。和聲節(jié)奏也較為密集，因此使音樂(lè)具有較高的緊張度。再現(xiàn)部與呈示部的和聲進(jìn)行變化不大，再現(xiàn)部有一個(gè)增6和弦的運(yùn)用，一方面是為了造成聽(tīng)覺(jué)的新鮮感，另一方面是為了回歸主調(diào)性為最后的終止做準(zhǔn)備（增6后面是屬7和弦）。最后的擴(kuò)充，一是由于音樂(lè)需要，再一方面就是和聲的關(guān)系，在最后的結(jié)束部分由于Ⅴ7和弦沒(méi)有直接解決到主和弦而是解決到了Ⅵ，做了一次阻礙終止，所以造成了最后的尾聲。尾聲的鐘聲以及和弦不僅僅是回顧主題，同時(shí)也起著一種總結(jié)、平息全曲的作用。

三、富有歌唱性的旋律

拉赫瑪尼諾夫極為重視且長(zhǎng)于旋律的寫(xiě)作，他是繼柴科夫斯基以后，個(gè)性最為鮮明的一位俄羅斯旋律大師。他的旋律不再即興，經(jīng)過(guò)深刻的構(gòu)思，能使人們感受到栩栩如生的畫(huà)面和作曲家的內(nèi)心感受。

氣息悠長(zhǎng)，歌唱性強(qiáng)是拉赫瑪尼諾夫的旋律的特點(diǎn)。作為浪漫主義后期俄羅斯的作曲家，他認(rèn)為音樂(lè)的首要因素就是旋律。無(wú)論他的哪一首作品，最先深入人心并且打動(dòng)我們的便是那么優(yōu)美的旋律。但他不像其他作曲家那樣為旋律去配和聲，而是和聲依附于旋律的存在?！渡齝小調(diào)前奏曲》就以十分厚實(shí)、豐滿(mǎn)的柱式和弦作為旋律。以和弦的形式展現(xiàn)出的旋律展現(xiàn)出不同的面貌，一方面具有歌唱與抒情性，另一方面氣勢(shì)磅礴、振奮人心。和聲里蘊(yùn)含著旋律，旋律推動(dòng)和聲的發(fā)展。

旋律螺旋式也是拉赫瑪尼諾夫式旋律的一個(gè)特點(diǎn)，它常以某一個(gè)音為中心。在較窄的音域內(nèi)反復(fù)地摸索縈繞。從一個(gè)低音開(kāi)始，不斷地向前發(fā)展，到達(dá)一個(gè)高度時(shí)，又逐步地返回。形成了一個(gè)拱形的旋律線條。此起彼伏，營(yíng)造出一種惆悵的，緊張的氣氛。中部就以三連音節(jié)奏為鋪墊，與螺旋式的旋律完美結(jié)合，來(lái)表達(dá)一種緊張忐忑的情緒同時(shí)這種旋律也具有俄羅斯的民族舞曲性。這種螺旋式的旋律運(yùn)用，更加增強(qiáng)了小調(diào)悲泣、憂郁的色彩。在中部的后半部分，突然增高八度使情緒更加的激動(dòng)和熱烈，左右手交替的柱式和弦的三連音搖擺使音樂(lè)具有很高的緊張度。表達(dá)了俄羅斯民族的生命力與活力。

四、結(jié)語(yǔ)

《升c小調(diào)前奏曲》雖然是拉赫瑪尼諾夫早期的作品，但卻把音樂(lè)的特性發(fā)揮的淋漓盡致。對(duì)小調(diào)的情有獨(dú)鐘，莊嚴(yán)緩慢的速度，濃厚的俄羅斯風(fēng)格，抒情優(yōu)美的旋律，形成了浪漫主義晚期非常有特色的音樂(lè)風(fēng)格。拉赫瑪尼諾夫，充分的利 用了鋼琴音域?qū)拸V的特點(diǎn)并將其運(yùn)用到自己的作品中。在他質(zhì)樸的音樂(lè)語(yǔ)言中，拉赫瑪尼諾夫表達(dá)著他對(duì)祖國(guó)的深厚情誼和誠(chéng)摯的思想感情。人們從他那富有魅力、抒情、氣息寬廣的悠長(zhǎng)旋律中，強(qiáng)烈的感受到了他對(duì)祖國(guó)的赤誠(chéng)。

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