淺談羽管鍵琴

吳荻

【摘要】羽管鍵琴是一種通過撥弦發(fā)聲的鍵盤樂器，被認(rèn)為是現(xiàn)代鋼琴的前身。它發(fā)源于14、15世紀(jì)左右的歐洲，并在16世紀(jì)得以廣泛的運(yùn)用并一直盛行直至19世紀(jì)早期，被現(xiàn)代鋼琴所替代?，F(xiàn)今人們對于鋼琴的學(xué)習(xí)與了解已經(jīng)相當(dāng)?shù)某浞?，但是對于它的前身羽管鍵琴的認(rèn)知卻是十分的有限，本文將以時間為線索，通過介紹羽管鍵琴的過去、現(xiàn)狀與未來以幫助讀者能更好的認(rèn)識和了解這個不應(yīng)被我們遺忘的樂器。

【關(guān)鍵詞】羽管鍵琴；鍵盤樂器；歷史；構(gòu)造

一、羽管鍵琴的歷史

根據(jù)相關(guān)資料記載，關(guān)于羽管鍵琴的問世，我們可以追溯到14世紀(jì)初。一種古代的小型弦樂器索爾特里琴（psaltery）被認(rèn)為是羽管鍵琴的前身。演奏者一手扶著樂器并控制著制音器，另一只手握著撥片撥動琴弦演奏。大約在14世紀(jì)末，出現(xiàn)了配有鍵盤的索爾特里琴，它同時具備了一個直角形的音箱。這就逐漸形成羽管鍵琴的雛形 。

這種翼狀的樂器在15世紀(jì)中期被亨利-阿爾諾（Henri Arnaut）介紹于眾，并在15世紀(jì)晚期聞名于整個歐洲。雖然我們無法找到保留至今日的來自15世紀(jì)的樂器樣本，但是我們依舊可以從雕塑、繪畫和袖珍畫等藝術(shù)形式中發(fā)現(xiàn)，與我們現(xiàn)存的那些16世紀(jì)羽管鍵琴樣本相比，15世紀(jì)的羽管鍵琴更短并且擁有相對更厚的外殼，而16世紀(jì)的羽管鍵琴外殼都是由非常薄的柏樹制造的。

目前現(xiàn)存最早的羽管鍵琴制造于16世紀(jì)早期的意大利。雖然我們掌握的關(guān)于羽管鍵琴的早期歷史的了解與研究還十分有限。但是，在16-18世紀(jì)，羽管鍵琴經(jīng)歷了相當(dāng)程度上的革新并且成為了歐洲最重要的樂器。與此同時，不同國家的羽管鍵琴制造流派也逐漸建立起來，最著名的流派有意大利、佛蘭德斯、法國、英國和德國。在此時期，羽管鍵琴的外觀也得以進(jìn)一步的發(fā)展，刷上顏料裝飾的琴蓋變得更加的時尚流行。幾乎所有的巴洛克時期的作曲家都以羽管鍵琴來創(chuàng)作作品并演奏。

二、羽管鍵琴的構(gòu)造

羽管鍵琴普遍有翼狀的琴身，這與我們今天的平臺鋼琴相似。然而，它的比例相比于平臺鋼琴更窄并且更長，而且羽管鍵琴的琴蓋和內(nèi)部的支撐桿也比平臺鋼琴要更加輕。當(dāng)然，羽管鍵琴也被制造成其它的形狀，比如virginal（一種小長方形的樂器）、spinet（一種被制造成多邊形的羽管鍵琴）以及clavicytherium （一種相對不太普及的直立式羽管鍵琴）。在16世紀(jì)至19世紀(jì)期間，virginal 和spinet 這兩種羽管鍵琴通?？梢员换Q使用。

雖然羽管鍵琴的外形與我們今天的現(xiàn)代鋼琴相似，并認(rèn)為是現(xiàn)代鋼琴的前身，但是它的操作原理卻與現(xiàn)代鋼琴有著明顯的區(qū)別。

就現(xiàn)代鋼琴而言，演奏者通過按下鍵盤使鋼琴內(nèi)部的錘子敲擊琴弦以發(fā)出聲音，并可以通過踏板的使用來改變聲音的音色。然而對于羽管鍵琴，琴鍵連接的是一個垂直的“頂桿”（jack）而非錘子，并且這個裝置上面包含著一個活動的舌片（tougue）。同時，舌片連接著一個撥子（plectrum），當(dāng)演奏者按下琴鍵，頂桿會抬起，同時帶動撥子并撥擊琴弦。當(dāng)松開琴鍵的時候，頂桿回落，撥子繞過琴弦落下，舌片被彈回原處。與此同時，聯(lián)接于頂桿上的制音器接觸琴弦，使琴弦的震動停止，終止聲音。

關(guān)于聲音的傳播，羽管鍵琴的制造者使琴弦穿過對應(yīng)的琴碼來并連接置于琴弦之下的共鳴板，通過琴碼，使共鳴板接收到琴弦的震動頻率從而將聲音擴(kuò)大。普遍來說，羽管鍵琴通常配有兩套或者兩套以上的琴弦，每一套琴弦產(chǎn)生不同的音色。一套高于通常音高一個八度的琴弦我們叫作 4寸音栓，另一套與正常音高相同的琴弦我們稱之為8寸音栓，有一些20世紀(jì)制造的羽管鍵琴會配備16寸音栓，它的音高會比正常音高低一個八度，但是這樣的配備裝置在古老的羽管鍵琴上是非常罕見的。由于制作撥子的材料不同以及接觸琴弦的點(diǎn)不同，所以即使兩套8寸音栓的琴產(chǎn)生的聲音也是完全不同的。

三、羽管鍵琴的局限性

最初羽管鍵琴制造撥子的材料通常是鷹，烏鴉或者類似鳥類的羽莖，隨后慢慢演變成皮革或者塑料。羽管鍵琴的音色取決于制作撥子的材料以及琴弦的長度。羽管鍵琴沒有踏板來調(diào)節(jié)音色，當(dāng)琴弦被撥動發(fā)聲之后，聲音延遲的時間很短。

由于羽管鍵琴撥弦的發(fā)音方式較為粗糙直接，以至于羽管鍵琴的鍵盤無法具備觸摸感應(yīng)的琴鍵，也就是說，在彈奏的時候，我們只能演奏出一種單一的音色，演奏者無法對音色或者音量做出任何控制和改變。

由于羽管鍵琴音色上的局限性，使得作曲家在為羽管鍵琴創(chuàng)作時更具創(chuàng)造性，而且技藝高超的演奏者也可以將音色的變化提高一定的層次。作曲家運(yùn)用顫音或者其他裝飾音使聲音得到更長的延續(xù)。演奏者也可以用連奏和斷奏的不同演奏方法來彈奏出相對連貫的聲音和斷奏。雖然音色上的局限性在一定程度上限制了羽管鍵琴的表現(xiàn)力，但這個樂器依舊擁有其獨(dú)特的優(yōu)美音色。這種音色不僅得到專業(yè)音樂家的青睞，而且當(dāng)時歐洲的家庭也及其偏愛這種高貴優(yōu)雅的樂器并請人制造私人的羽管鍵琴。

1750年前后，雖然有大量出色的羽管鍵琴遍布?xì)W洲各地，但僅有小部分的作曲家依舊為羽管鍵琴作曲。此外，由于音樂的風(fēng)格逐漸變得輕松以及人們對聲音強(qiáng)度變化的關(guān)注與日俱增，當(dāng)時其它的樂器又能創(chuàng)造出具有強(qiáng)弱音色變化同時又富有表現(xiàn)力的聲音，這直接加速了樂器新功能的新起。這包括了用膝蓋或者腳控制的裝置，它不僅可以使演奏者能夠快速的更換演奏的音栓，同時還可以實(shí)現(xiàn)音量的漸強(qiáng)和減弱。這些革新的變化使羽管鍵琴的制造者不得不在設(shè)計上做出相應(yīng)的改變，但羽管鍵琴在聲音上的局限性最終還是導(dǎo)致了羽管鍵琴被現(xiàn)代鋼琴所替代。

四、羽管鍵琴的現(xiàn)狀與未來

中國羽管鍵琴的歷史可以追溯到400年前，利瑪竇來華訪問時向當(dāng)時的明朝皇帝獻(xiàn)上的羽管鍵琴被認(rèn)為是中國的第一架羽管鍵琴。至今為止，中國大陸大約有超過30臺羽管鍵琴，主要分布在北京、上海的音樂廳，音樂博物館及各大音樂學(xué)院。雖然近幾年來，羽管鍵琴的的身影正逐漸回到音樂的舞臺，但對于羽管鍵琴的普及和欣賞還處在十分初級的階段。作為國內(nèi)音樂教育的典范，各大音樂學(xué)院對于羽管鍵琴課程的開展還十分有限。相較于國內(nèi)，國外對于羽管鍵琴的復(fù)興卻十分的成熟。不僅音樂學(xué)院里有完善的課程設(shè)置，以提供專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)。在各種音樂節(jié)，音樂會上我們都能看到羽管鍵琴的身影。羽管鍵琴的復(fù)興培養(yǎng)了一群嶄新的愛好羽管鍵琴的制造者。他們熱愛羽管鍵琴的聲音，同時他們擁有這樣珍貴的機(jī)會制造羽管鍵琴，并在音樂歷史上留下他們自己的篇章。有相當(dāng)數(shù)量的顧客向?qū)I(yè)的制造者購買羽管鍵琴。每年大約有100件由美國制造的羽管鍵琴銷往世界各地，諸如樂團(tuán)、音樂組織和私人演奏者等。

五、結(jié)語

毫無疑問的是，我們生活在一個羽管鍵琴復(fù)興的時代，自從19世紀(jì)被現(xiàn)代鋼琴取代后，羽管鍵琴的演奏家和曲作者就一直在為羽管鍵琴的復(fù)興而努力。特別是針對巴洛克時期的音樂，它是孕育在當(dāng)時這種盛行的樂器中的。羽管鍵琴的聲音是獨(dú)特的，大不同于現(xiàn)代鋼琴，它不應(yīng)被遺忘。

參考文獻(xiàn)：

[1]Edward L.Kottick，A History of the Harpsichord.Indiana University Press，2016.

[2]Howard Schott，Playing the Harpsichord.Dover Publications Inc，2002.