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    反思和傳承戲曲藝術(shù)的特色品質(zhì)

    2016-05-14 08:43:38李平
    藝海 2016年8期
    關(guān)鍵詞:戲曲藝術(shù)傳承

    李平

    〔摘 要〕在戲曲的劇目創(chuàng)作中,既要?jiǎng)?chuàng)新和變革,又不能丟掉自身的特色與品質(zhì)。尤其要反思和珍惜其獨(dú)特的民間性、虛擬性、假定性及獨(dú)有的審美意韻,更不可讓戲曲的個(gè)性失去,技藝流失,特點(diǎn)拋棄。

    〔關(guān)鍵詞〕戲曲藝術(shù) 審美品質(zhì) 傳承 舞臺布景

    現(xiàn)今的不少戲曲創(chuàng)作和演出,動(dòng)輒幾百萬甚至幾千萬的投入,舞臺布景裝置堆砌如山,眼花潦亂,似有看誰花的錢多,誰更有氣派,誓要在排場上決一雌雄之勢。戲曲舞美追求話劇、影視風(fēng)格,堆砌如山的景片中演員簡直無法行動(dòng),令人憂心忡忡,不由得沉浸在對如何重視戲曲的民族特點(diǎn)、特色品質(zhì)的反思之中。

    查遍古今中外的戲劇歷史,還沒有一種戲劇像中國戲曲一樣,能把滑稽、說唱、歌舞三者成分融合為集綜合性、娛樂性、觀賞性于一爐,并高度和諧,優(yōu)美地體現(xiàn)。溯本尋源,我們的戲曲還同書法、鼓詞、繪畫、雕塑等息息相通。在藝術(shù)手法上以寫意為主,在表演方法中虛的摹擬動(dòng)作占主導(dǎo)地位,抒情的說唱和動(dòng)作姿態(tài)突破舞臺上時(shí)空的限制去表現(xiàn)海闊天空的遐想,想入非非的夢幻,微妙細(xì)膩的情緒和復(fù)雜豐富的心理意識活動(dòng)。戲曲舞臺上,既可以用四至八人表現(xiàn)千軍萬馬,又可以用幾搥大鼓、幾聲嗩吶營造出驚心動(dòng)魄的氛圍;還可以把大喜大悲的大事件濃縮為幾場或幾個(gè)精彩的折子戲。其神奇、奧秘,不能不令人驚嘆和點(diǎn)贊。這,不能不歸功于它的民間屬性與特色品質(zhì)。

    一、戲曲藝術(shù)的民間性與假定性

    中國的戲曲孕育于民間的喜樂慶典和社祭賽會,表達(dá)和反映的都是老百姓熟悉、關(guān)注、親近的故事與生活,不少劇種的形成還深受地方的民間講史、彈詞鼓詞、民間傳說、諺語方言、風(fēng)俗習(xí)慣及當(dāng)?shù)氐恼f唱、雜耍、歌舞影響??梢哉f,過去不少地方戲曲,在城鄉(xiāng)一帶都可因陋就簡來演出?;驀粋€(gè)圈子,或搭一個(gè)草臺子,或從左鄰右舍借來一張桌子兩條凳子,就充當(dāng)布景和道具??湛杖缫驳膽蚺_,一桌二椅變化無窮,一會兒是富家廳堂,一會兒是郊野山坡,一會兒是秀才書齋,一會兒是戰(zhàn)地高臺……“景”隨角色換,凳隨環(huán)境變,全憑唱念交待假定情景。既讓戲曲演員在虛擬的環(huán)境中盡情馳騁,又可啟發(fā)觀眾的想象、調(diào)動(dòng)他們的聯(lián)想,使他們參與演員的創(chuàng)作,共同營造出一種又一種的藝術(shù)意境。舞臺上多么空靈,表演者多么自由,景隨人變,情隨“景”走,似真似假,似夢似實(shí)。上天入地?zé)o有阻礙,憶念瞻顧悉聽尊便,一切時(shí)間、空間的限制都被突破。演員運(yùn)用戲曲的唱做念打、手眼身法步來演繹,能讓觀眾不言自明,甚至情趣相牽。

    正是基于戲曲藝術(shù)的這一特性,才有一套行頭便可走鄉(xiāng)串村,跨山越水。這一現(xiàn)象還并未成為歷史,現(xiàn)在的不少民間職業(yè)劇團(tuán)即是如此,他們盡管行頭簡陋,卻一年能演出三四百場,而且十分接地氣,深受群眾歡迎。而我們不少專業(yè)劇團(tuán),所生產(chǎn)的那些花費(fèi)數(shù)百萬的劇目,滿臺的景片,演員在臺上演起來不踏實(shí),觀眾在臺下看起來不真實(shí),要想下基層演出更不能成為事實(shí)。劇目生產(chǎn)耗時(shí)耗力,甚至令院團(tuán)債臺高筑,好不容易熬到頭,卻只能草草演幾場,過后便刀槍入庫,馬放南山。這種狀況難道不值得深思和反省嗎?

    二、戲曲藝術(shù)表演的審美品質(zhì)

    歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們,戲曲藝術(shù)的推陳出新是永遠(yuǎn)不會終止的,終止就意味著死亡。故而,我不反對戲曲的變革與出新,也十分贊同我們的戲曲要與時(shí)俱進(jìn)并有新的突破。但我們現(xiàn)在的不少戲曲劇目,創(chuàng)新與突破的工夫都花在堆砌布景、裝置、道具上了,這不但限制了演員的表演,形成了一種物體上的繁雜,一種炫耀型的裝飾,而且嚴(yán)重地破壞了戲曲表演的審美意韻與審美品質(zhì)。不少戲曲新創(chuàng)劇目,大量運(yùn)用話劇、影視手法,破壞了戲曲的本真和本質(zhì),忘記和丟掉戲曲藝術(shù)獨(dú)有的戲劇結(jié)構(gòu)和審美意韻,這是十分危險(xiǎn)的。

    如有些劇目,完全像話劇一樣的“三一律”手法,像影視劇一樣的“散點(diǎn)結(jié)構(gòu)”,像西方歌劇一樣的無情節(jié)無休止的詠嘆……難怪不少觀眾講:“這樣的戲我們不愛看,一看不懂,二不合口味,難以接受,還不如回去二五八(指玩麻將)?!?/p>

    須知,戲曲表演最大的審美體現(xiàn)就在虛與實(shí)的巧妙結(jié)合,神與形的內(nèi)外交融,追求寫意,妙在似與不似之間,極像中國畫。國畫大師齊百石先生說得好:“不似為欺世,太似為媚俗”。這真是深通藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的高論,這與戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)也是完全一致的。中國的戲曲,演戲是假的,但戲的素材是從生活中挖掘來的,所以演戲是假中有真。雖然假戲不等于生活,但它是從生活中提煉出來,去蕪存菁,去偽存真,并要求演員設(shè)身處地,假戲真做。

    如南派京劇名家周信芳先生演的《徐策跑城》,舞臺上既無城池,也無城墻,更無臺階,在長達(dá)十幾分鐘的時(shí)間內(nèi),僅通過一段唱腔和一連串的身段及髯口功、袍套功、帽翅功、靴底功等,把一個(gè)年過七旬的忠良之臣,心急如焚、撞撞跌跌中去懇求萬歲準(zhǔn)奏的內(nèi)心世界、內(nèi)在情感,刻畫和表現(xiàn)得淋漓盡致。設(shè)想,如果我們設(shè)計(jì)滿臺寫真和寫實(shí)的布景,把燈光搞得花哨刺眼,那就會使這一經(jīng)典選段光彩盡失,其審美意韻蕩然無存。

    《三國演義》中,有趙子龍?jiān)陂L板坡大吼一聲,不但吼得江水倒流,而且嚇退了數(shù)萬曹操軍隊(duì)的描寫。可現(xiàn)實(shí)中的當(dāng)陽是什么環(huán)境?我去年到湖北宜昌的當(dāng)陽旅游時(shí)親見了,那里一馬平川,連綿不斷的翠屏山也在很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方。如果照搬生活,或像話劇一樣滿臺實(shí)景,那舞臺將怎么體現(xiàn)?但我們的戲曲只用一張桌子,張遼、徐庶陪同曹操登上桌子,便代表登上了錦屏山;臺上曹將與趙子龍幾個(gè)對陣過場,就算解決了問題。那些程式化的槍法刀術(shù)美輪美奐,讓觀眾陣陣叫好;尤其是鑼鼓點(diǎn)的一個(gè)“四擊頭”集體亮相后,觀眾更是掌聲雷動(dòng)。

    又如湘鄉(xiāng)花鼓戲劇團(tuán)演出的傳統(tǒng)大戲《珍珠塔》,在劇中扮演小生方卿的演員,設(shè)計(jì)的那套表現(xiàn)方卿在風(fēng)雪中掙扎時(shí)饑寒交迫的身段。全憑演員動(dòng)作的寫意性和真實(shí)的心理感受,使觀眾嘆為觀止地感受到一種不同尋常的意境。一套虛構(gòu)的動(dòng)作,通過神似的表演,使人看到了環(huán)境、意境、心境的真切。那種美感,那種審美的藝術(shù)原理,同中國繪畫講究“不似之似”完全是一個(gè)道理。那種審美的愉悅感無可形容,那種藝術(shù)虛構(gòu)和大寫意的手法及假戲真做,真中又用簡潔的手法來體現(xiàn),不但表達(dá)了戲曲藝術(shù)的創(chuàng)作正途,而且其審美價(jià)值高過了自然主義體現(xiàn)的數(shù)十倍。這種真假結(jié)合,假戲真做的審美原理,是戲曲傲立于世界藝術(shù)之林獨(dú)一無二的唯美體現(xiàn)。它包含著對生活的篩選、提煉,包含著去蕪存菁,去偽存真的加工美化。我們反思一下,如果把這個(gè)美學(xué)原理弄通了,融入到現(xiàn)在和將來的戲曲劇目創(chuàng)作中去,就不致本末倒置,主體不分,不致因噎廢食,或削足適履。

    著名花鼓戲作曲家陳耀先生說得好:“戲曲要革新,不能忘了根?!敝麑?dǎo)演童曉陽先生在排練大型歷史湘劇《燒車御史》的導(dǎo)演闡述中講過一段話:“湘劇要適應(yīng)現(xiàn)代形勢、現(xiàn)代觀眾的需求,必須迎難而進(jìn)。但迎難不是迎合,要?jiǎng)?chuàng)新也不能故意去標(biāo)新立異。你可以借鑒話劇的手法,歌劇的元素,但其本質(zhì)與品格仍應(yīng)是湘劇,只是更符合時(shí)代,符合現(xiàn)代觀眾的湘劇。而漣源湘劇還必須仍保持湘中特色,做到移步換形不走神,既有嶄新的舞臺呈現(xiàn),又讓人一看還是戲曲的風(fēng)骨?!边@,才是我們所需的負(fù)責(zé)的精神。既創(chuàng)作出時(shí)代精品,又用實(shí)際行動(dòng)保護(hù)、傳承、發(fā)展這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

    萬變不離其宗。適應(yīng)時(shí)代發(fā)展,去創(chuàng)新、突破時(shí),我們先應(yīng)把自己民族的東西搞懂,而且應(yīng)像愛護(hù)自己的眼珠一樣,珍惜這數(shù)百年來深深扎根在中國廣大民眾中的藝術(shù)瑰寶。須知,在對待戲曲這一世界上獨(dú)一無二的藝術(shù)品種上,在改革的過程中,如不反思,如不返樸歸真,讓其個(gè)性失去,技藝流失,特性拋棄,將是無可挽回的遺憾。因而,我大聲疾呼:反思吧,同仁們,千萬莫賣掉老祖宗,千萬莫讓中國的戲曲觀眾唾棄!

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