普契尼《波希米亞人》

邢添淇

摘要：19世紀(jì)末，真實主義倍受人們的追捧，而普契尼也深受這種真實主義的強(qiáng)烈影響，形成了一種現(xiàn)實感極強(qiáng)的創(chuàng)作風(fēng)格。而本文通過對于歌曲演唱方法與情感的分析闡述了對于這種風(fēng)格的把握。

關(guān)鍵字：風(fēng)格；演唱風(fēng)格；情感表達(dá)

中圖分類號：J603 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）03-0235-01

一、曲式與情感

《冰涼的小手》這首歌曲中出現(xiàn)了兩個高潮部分。樂曲先以一個緩慢悠揚(yáng)的旋律開始，在第16小節(jié)處旋律加快，暗示著男主人公心理發(fā)生了變化，原來魯?shù)婪虮贿溥淠请p迷人的眼睛深深地吸引了，而旋律加快的同時也為本曲的第一個高潮部分，即魯?shù)婪虻哪嵌巫晕医榻B做了一個很好的鋪墊。

這樣的快速旋律一直持續(xù)到第一個高潮的出現(xiàn)。第一個高潮出現(xiàn)在了第46小節(jié)，但是本段的開始卻是在39小節(jié)，這其中的7個小節(jié)都是魯?shù)婪蛟诮榻B自己生活的狀況。這7個小節(jié)最大的特點是音樂旋律單一、起伏性不強(qiáng)，這似乎也暗示著男主角對于生活困苦的種種不滿和無可奈何。而到了第46小節(jié)，開始進(jìn)入魯?shù)婪驅(qū)τ谧约鹤鳛橐粋€詩人的描述，整個高潮旋律性突然加強(qiáng)，節(jié)奏性也加快，其中樂曲加入了大量的前符點音符以及后十六分音符、三連音，并適當(dāng)?shù)募尤肓诵葜狗?，使得整個部分都洋溢著一種自由、快樂和滿足。男主角雖然生活過得艱辛、窘迫，但是思想?yún)s無比暢快地在幻景里自由飛翔，這一高潮一直持續(xù)到第52小節(jié)。

二、歌曲演唱方法淺析

要想把《冰涼的小手》演唱得淋漓盡致，我認(rèn)為還是很有難度的。對于那些有深厚基礎(chǔ)、有一定積淀的男高音演唱家來說，要想完整的演唱下來，雖說不容易，但還是可以做到的?？墒?，要想把這首歌曲駕馭的隨心所欲，還力求把魯?shù)婪蚰欠N情緒的變化和內(nèi)心的起伏，貼切生動地展現(xiàn)出來，實屬不易，這是許多男高音演唱家可望而不可即的。在這首歌曲中，魯?shù)婪虻那榫w發(fā)生了幾次大不相同的變化，內(nèi)心起伏的軌跡也有較大的跳躍性，要想展現(xiàn)的淋漓盡致，還需要大量詠嘆調(diào)歌曲與聲樂技法的積累。身為一名男高音演唱者，我一直期望自己能完美駕馭這首歌曲，我也在反復(fù)地演唱、揣摩、感悟和總結(jié)，試圖真正走進(jìn)這首歌曲的深處，下面就來談?wù)勎覍υ摳枨莩矫娴囊恍┬牡谩?/p>

歌曲以bD大調(diào)開始緩慢進(jìn)入演唱起來并不是很難在第7小節(jié)處出現(xiàn)了一個弱起的高音bA因為前面有一個八分休止符所以這個高音要短而精煉一帶而過不能過分的表現(xiàn)，緩慢進(jìn)入第16小節(jié)，這里16-22小節(jié)是本曲第一次進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)從bD大調(diào)轉(zhuǎn)成了bA大調(diào)這里是為歌曲第一個高潮進(jìn)行鋪墊的地方所以速度要略有提升，這里應(yīng)該注意的有兩點。第一個就是第18小節(jié)與第23小節(jié)的修飾音我認(rèn)為這里并沒有進(jìn)入歌曲的第一個高潮，雖然修飾音的速度很快但是演唱的時候要適當(dāng)?shù)姆怕俣?，將兩處四個修飾音演唱清楚。第二就是20小節(jié)保持音的演唱，時值一定要充足，聲音音量可以適當(dāng)放大，這段是魯?shù)婪虻谝淮涡稳菰铝?，而這句是要為表白時形容咪咪明亮的眼睛做鋪墊的所以一定要把這一句凸顯出來。

而到了歌曲的第29小節(jié)的時候出現(xiàn)了一個高音bB這個高音我認(rèn)為是要進(jìn)行適當(dāng)延長的并且需要做出一個漸強(qiáng)的感覺，bB演唱兩拍對于大多數(shù)的男高音來說并不是很難，但是要在bB這個音上來做一個漸強(qiáng)這就需要一定的技術(shù)了。之所以要在這里做一個漸強(qiáng)是為了能更好的演唱出下一小節(jié)的P，下一個小節(jié)是魯?shù)婪蛘f出自己的生活情況，這是主角不想說出的，所以這里演唱出的感覺一定是要弱并且在進(jìn)入30小節(jié)的時候要有一個鮮明的界限讓人可以一下聽出男主角的心聲。（ps：歌譜中往往有一些細(xì)小的細(xì)節(jié)容易讓人忽略作為一個演唱者來說在演唱歌曲前一定要把整首歌曲的歌譜看透不要落下每一處的細(xì)節(jié)這樣才能更加接近曲作者的原始創(chuàng)作意圖。）

歌曲演唱到39小節(jié)的時候這里歌曲馬上要進(jìn)入第一個高潮部分，所以演唱時節(jié)奏感要有一些提升，39小節(jié)到45小節(jié)歌曲進(jìn)行了第二次的轉(zhuǎn)調(diào)從bD大調(diào)轉(zhuǎn)到了bB大調(diào)，這一段出現(xiàn)了幾個三連音演唱的時候要連貫在氣息方面39到45小節(jié)呼吸要快速整體要連貫起來

在第46小節(jié)處歌曲進(jìn)入第一個高潮，調(diào)性也從bB大調(diào)轉(zhuǎn)到了bE大調(diào)，從第46小節(jié)到第52小節(jié)，這段音樂出現(xiàn)了大量的前符點音符與十六分休止符。這對于演唱者來說難度增大了很多，就更需要演唱者認(rèn)真對待，要唱準(zhǔn)每一個節(jié)奏、唱出每一個休止符，并且整段演唱要連貫。尤其應(yīng)該注意的是符點音符的演唱，要表現(xiàn)出符點音符所帶來的頓挫感。

演唱到第53小節(jié)的時候，第一個歌曲高潮就已經(jīng)結(jié)束，歌曲開始進(jìn)入緩慢悠揚(yáng)的樂段，但要注意第55小節(jié)處的保持音。緊接著就是大量三連音的加入，三連音給人一種緊張感，但是歌曲中卻把這些三連音的前兩個音融合在了一起，演唱的時候就要充分表現(xiàn)出魯?shù)婪驅(qū)τ谶溥湔鎿磪s又復(fù)雜的感情，他愿意為咪咪放棄自由的理想世界與詩人的夢想，雖有不舍但卻堅定，雖有不甘但卻愿意。

這樣三連音為主的旋律一直持續(xù)到了第63小節(jié)，在第64小節(jié)的時候進(jìn)入歌曲的第二個高潮部分。剛進(jìn)入第64小節(jié)時就出現(xiàn)了一個<漸強(qiáng)符號，旋律也呈緩慢升高的趨勢，在第64小節(jié)后兩拍的兩個三連音處，演唱時尤為注意的就是出現(xiàn)的頓音記號，這表明魯?shù)婪蛟诔鲞@段歌曲時堅定的心情，作為演唱者，在這里應(yīng)該原原本本的給予充分地表現(xiàn)。在第65小節(jié)的時候出現(xiàn)了歌曲中的最高音嗨C，（Ps：對于嗨C的演唱是許多男高音演唱者面臨的難題，一是上不去，在開始訓(xùn)練的時候嗨C是不能碰的音，因為如果方法不對，唱出來的嗨C會對聲帶產(chǎn)生很大的傷害。二是嗨C與其他音脫軌，這是需要大量的訓(xùn)練才能達(dá)到的境界。完美的嗨C是讓人聽不出來變化的，是很自然的，能做到這一點的，放眼望去也寥寥無幾。尤其是歌曲中的嗨C，之前是緩緩升高的，如果在演唱嗨C的時候感覺突然變化，會讓人有一種不和諧的感覺。我聽過許多版本的《冰涼的小手》，有一些歌唱家采用了巧妙的辦法來減少這種不和諧感，即在演唱前三個音F、G、A的時候，提前進(jìn)入嗨C的狀態(tài)，讓這種不和諧感提前，讓它不明顯，我對這種方法也是贊同的，但是我還是希望通過不斷的訓(xùn)練可以達(dá)到?jīng)]有這種不和諧感的地步）因為魯?shù)婪虻男那樵谶@時還是忐忑的，而不是完全把情緒釋放開來，所以這里的嗨C不宜延長，演唱出嗨C的實值即可。

歌曲進(jìn)行到第67小節(jié)，隨著聲音記號P的進(jìn)入又變得緩慢起來，這種緩慢一直持續(xù)到了結(jié)尾。在第69處又出現(xiàn)了頓音記號，演唱者在演唱這里的時候不要將其忽視，這里的頓音是魯?shù)婪蜃詈蠹で椋驗橹蟮?0小節(jié)PP與第71小節(jié)>的進(jìn)入歌曲中隨之而來的就是緩慢變?nèi)醯穆曇?，這揭示著魯?shù)婪蚰欠N期盼答案又害怕被拒絕的忐忑心情。