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    醉心繪畫 愿被畫綁架一輩子

    2016-05-14 12:16:08吳艷平
    世紀人物 2016年9期
    關(guān)鍵詞:巖彩賢妻石濤

    吳艷平

    石晉,著名畫家,1945年出生于印度尼西亞,小時候跟隨父母回到故鄉(xiāng),1963年畢業(yè)于江西師大美術(shù)系并留校任教。80年代初移居海外,1999年回國并就讀于文化部巖彩畫高研班。其后十余載常年浸身于中國藝術(shù)研究院、國家畫院、中國美院等地。2011年在東莞成立石晉藝術(shù)工作室,帶領(lǐng)一批優(yōu)秀的青年畫家潛心于中國畫和巖彩畫的研究與創(chuàng)作。現(xiàn)為石晉藝術(shù)工作室導(dǎo)師,北京航空航天大學首位駐校藝術(shù)家,廣州美院、安徽廣播電視大學美術(shù)學院客座教授。

    更名石晉有淵源石濤派系一脈傳

    石晉先生本名歐陽偉,說起“石晉”一名的由來,還頗有些故事。這要從石濤畫論說起。石濤畫論中,以“一畫論”為基礎(chǔ),對繪畫的道與法、感受與創(chuàng)造、了法和變法分別進行了探討,論述了繪畫創(chuàng)作中法則和自由的統(tǒng)一,繼承和創(chuàng)新的統(tǒng)一,整體性和多樣性的統(tǒng)一。他的書畫藝術(shù)對后來的“揚州畫派”及近現(xiàn)代書畫家吳昌碩、黃賓虹、齊石、潘天壽、張大千、傅抱石等人均有重要的影響。

    尤其是傅抱石,他說:“余于石濤上人妙諦, 可謂癖嗜甚深,無能自已。”遂改名“瑞麟”為“抱石”。改了自己的不夠,又把他的表弟也是學生許建奎改名為許又石,為“又是一個石濤”,以此追隨石濤的思想和發(fā)展中國畫的決心。而許又石又將他的學生也是后來的女婿歐陽偉更名為石晉。晉,為晉升、繼承發(fā)展之意,足見三代藝術(shù)家對繼承與發(fā)揚石濤創(chuàng)新精神的發(fā)愿。

    源于對石濤的藝術(shù)傳承,石晉對繪畫的“道與法”也有切身的踐行,其作品集《中國當代名家畫集·石晉》收錄的第一張畫為《問禪》:小和尚目光如斯,禪意幽幽,畫面中的火焰與光芒恰與巖彩的堆疊形成了強烈的時光穿透力,在古典靜謐的氛圍中似淡了一世的繁華。

    棄理從藝皆命運勤勉奮進成一流

    石晉自幼學習成績優(yōu)異,尤其在理工科方面有著獨特的天賦,深得師長們的厚望。原本想從事理工科研究的石晉因為命運的機緣巧合,走上了藝術(shù)繪畫的道路。對于繪畫,石晉從一開始打心底里不愿意,到最后的極度沉醉其中,他的藝術(shù)生涯也逐漸熠熠生輝。

    大學時代的石晉就讀于美術(shù)專業(yè),先后師從江西師范大學美術(shù)系許又碩教授、彭友善(超真)教授、李柏樵。80年代初至90年代末,石晉遠離祖國游歷于巴拿馬、哥斯達黎加、中南美洲和美國,期間一直從事著摯愛的繪畫工作。石晉祖父是中國人,身體里自然流淌中國人的血液,懷著一顆對祖國的赤誠之心和對中國繪畫的摯愛,石晉于1999年毅然回到中國,追求文化歸宿和藝術(shù)創(chuàng)作的源泉成為石晉后來的藝術(shù)重心。

    藝術(shù)是一件基于傳統(tǒng)而又需要創(chuàng)新的工作,從事多年藝術(shù)工作的石晉對此有個人的心得體會。在他看來,創(chuàng)新不是決然割裂傳統(tǒng),不是完全摒棄傳統(tǒng),創(chuàng)新是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上加上內(nèi)心感悟,而后豐富表現(xiàn)方式,加以創(chuàng)新。藝術(shù)的生命力是堅韌的,充滿磨礪的,初出茅廬就想一鳴驚人是浮躁的,不現(xiàn)實的,凡事都需要一個循序漸進、厚積薄發(fā)的過程,藝術(shù)工作尤其如此。

    事業(yè)家庭齊并進賢妻功勞不可沒

    古語有云:“古之欲明明德于天下者,必修身齊家治國平天下”,作為爾等凡夫俗子,不求治國平天下,能做到修身齊家已為大業(yè)。正所謂“先成家后立業(yè)”,石晉飽受中國儒家文化的熏陶,也如此踐行。石晉師從許又石,因為勤奮好學加之品性純良,深得老師喜愛,也因此結(jié)識老師的女兒許方咪。因為緣分的牽引,兩個志趣相投的年輕人很自然地走到了一起,自1967年結(jié)為伉儷,已攜手走過風風雨雨的五十個年頭。

    回望過去的時光,石晉對賢妻充滿了感恩和驕傲。在他眼里,許方咪不僅是家庭的堅實后盾,也是事業(yè)上的良師益友。“因為自己對事業(yè)的全身心投入,我?guī)缀跏覆徽搓柎核依锏拇笮∈聞?wù)都是賢妻在料理,特別是養(yǎng)育三個孩子,其中的艱辛程度我真的無以言表。除了照顧家庭,賢妻在我的事業(yè)上也有很大的幫助,出生于書香門第的她自幼受父親的熏陶,也熱愛繪畫,自身的天賦加上環(huán)境的影響,讓她對繪畫具有較高的鑒賞能力,我的每一幅畫她都是第一個觀眾,除了欣賞也會對作品提出自己的見解,也因此在一定程度上促進了我繪畫水平的提升”。談到自己的賢妻,石晉有說不完的話,平和的語氣里抑制不住內(nèi)心的幸福,對于自己今天的成就,石晉堅定地表示這其中有三分之二的功勞應(yīng)該歸于賢妻。

    世間最好的愛情莫過于彼此相知相惜,也許正是因為賢妻對石晉無條件的支持,石晉對賢妻滿心的愛惜,才成就了他們這段平淡而又偉大的愛情。陪伴是最長情的告白,如今耄耋之年的石晉夫妻仍然保持著出雙入對的常態(tài),無論是去參加文藝交流等聚會還是去超市購買日常用品,他們都習慣有彼此的陪伴。相互攙扶并肩而行,從清晨到日落,從黑發(fā)到白頭,呈現(xiàn)出的一幅幅畫面平靜如水,卻又彌足珍貴,愿百歲之后的石晉夫婦依舊幸福安康。

    深耕巖彩十六載融合創(chuàng)作彰國風

    2000年,石晉獲得一個機會,進入國家文化部第六屆巖彩高研班,受業(yè)于日本多摩美術(shù)大學校長市川保道先生,對日本巖彩進行了一番系統(tǒng)研究,并因此而愛上巖彩。作為一名海外歸來的畫家,游歷各國的人生經(jīng)歷造就了石晉復(fù)雜而豐富的人生體驗,日本巖彩與中國繪畫的文化對撞,帶給石晉激烈的創(chuàng)作源泉,一種中西方藝術(shù)的融合讓石晉在巖彩的創(chuàng)作道路上越走越深,越走越遠,其作品也呈現(xiàn)出濃郁的國際化色彩。

    巖彩是一種充滿魅力的繪畫材料,以這種天然礦物品顆粒繪制而成的作品稱之為巖彩畫。巖彩畫就其淵源探究,在中國可以追溯到新石器時代的摩崖壁畫中,我們的祖先采用赤鐵礦辰砂色在崖壁上繪刻圖畫。在考古出土的文物中,如馬王堆帛畫、秦代咸陽宮壁畫殘片、秦始皇墓兵馬俑、唐代西安的永泰公主墓壁畫、章懷太子墓壁畫,都能發(fā)現(xiàn)巖彩的身影??v觀巖彩發(fā)展沿革,會發(fā)現(xiàn)中國巖彩早盛于魏晉時期,中國敦煌、克孜爾、永樂宮、法海寺等地的古典壁畫就是最華美的巖彩佳作。

    石晉最初學習繪畫以國畫和油畫為主,后來因為機緣巧合接觸巖彩并傾心開始研究巖彩。在研究巖彩的過程中,他不畏年過六十高齡的壓力,不停地學習、探索、追求、嘗試,只為能找尋一條屬于自己的獨特的繪畫創(chuàng)作之路。在他看來柔和中西的現(xiàn)代巖彩才是最適合表達自己思想、抒發(fā)自己情感的藝術(shù)形式和語言。

    如何用“中國式的表達”來展現(xiàn)巖彩的藝術(shù)感染力曾是石晉一度困惑的事情,所幸經(jīng)過努力他解除了這一困惑,如今由其推崇的“巖彩山水畫”風格鮮明,自成一派,他創(chuàng)作的一系列巖彩小品和在夏布上創(chuàng)作的水墨山水作品昭示著一種新的繪畫語言正在形成,同時作品也獲得業(yè)內(nèi)人士的高度好評。石晉的“巖彩山水畫”既保留了中國傳統(tǒng)山水畫的傳統(tǒng),又在視覺沖擊上加重了堅硬的質(zhì)感和體量感,可謂是中西方藝術(shù)的一次完美融合和高度創(chuàng)新。

    使命情懷蘊作品巖彩終將迎盛世

    悠悠十六載的巖彩研究和創(chuàng)作,讓石晉在個人作品中不再拘泥于作品本身的表現(xiàn)形式,而是賦予了更深層次的人文情懷和社會使命在其中。采訪現(xiàn)場,記者注意到墻壁上懸掛的一組“人與自然”主題作品,對此石晉表現(xiàn)得尤為激動,急切想要表達自己創(chuàng)作理念:這組作品的創(chuàng)作更多的是想傳遞內(nèi)心的一種呼喚,人類文明的發(fā)展與自然環(huán)境的毀壞并行,最終遭受懲罰的終將是人類,借此希望能引起人們對自然環(huán)境的關(guān)注并改善之。在石晉看來,藝術(shù)家除了藝術(shù)形式的表現(xiàn),應(yīng)該更多一份社會責任感,能夠通過作品去呼喚人們對社會問題的關(guān)注。

    在著名美術(shù)評論家徐恩存的眼里,石晉是一個藝術(shù)方向感很強的畫家,他的巖彩作品、山水畫中始終有著一脈相承的“意象”。用徐恩存的話語來說,石晉巖彩除了作品《人.自然》,《問禪》、《交響》、《生存空間》更是在作品中介入時代良知的穿透力,在延續(xù)中華民族文化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,將永恒的、積極的元素放大,讓作品體現(xiàn)出成熟的練達和純正的品質(zhì)。

    提到石晉的水墨畫作品,不能不提名為《夢回苗鄉(xiāng)》的畫冊,為完成《夢回苗鄉(xiāng)》創(chuàng)作,石晉和學生歷時數(shù)月,親自去往苗寨,用眼觀察、用身體驗、用心感悟,最終完成全部創(chuàng)作??v觀其作品,著名美術(shù)評論家汪晟如是言:作品在布局稠密,筆勢縱橫,有隱有現(xiàn),有高有低,有正有側(cè),有穿插,有交錯,主體突出,客體一樣吸人眼球,復(fù)雜而又最難處置的客體竟被畫家們恰到好處地放在了合適的位置,從而構(gòu)織出苗家山鄉(xiāng)獨特的自然景色。此外,將西方繪畫的透視方法運用到山墨山水畫中對畫家確實是一種考驗,而他們做到了。

    巖彩在現(xiàn)代中國的重現(xiàn)雖然不足二十年,但發(fā)展速度卻極其迅速。據(jù)石晉透露,目前中國巖彩研究主要集中在藝術(shù)類院校,由于巖彩繪畫材料偏貴,以及市場面狹窄,巖彩并不為普通大眾所觸及和熟悉。對于中國未來巖彩的發(fā)展,石晉信心滿滿:相信在同仁的共同努力之下,巖彩在中國一定會迎來盛世,融入中國傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的巖彩也終將走出中國,走向國際,為更多的世人所接受和理解。

    德藝雙馨為人師同道同行不談教

    作為當代畫家,石晉在獲得藝術(shù)肯定的同時,淡然守望著自己的藝術(shù)理想與精神家園。他曾經(jīng)如此表達個人藝術(shù)觀: “我畫的每一幅都是在跟靈魂對話,因為我敬畏它?!币蝗酥ι跷?,眾人之力方能成偉業(yè),于是石晉于2012年10月3日成立“石晉藝術(shù)工作室”,工作室除了教授學生,也合力出品過眾多代表中國繪畫成就的佳作。“不畏古人,謂之有勇;能容今人,謂之有度”,這是石晉對工作室畫家們常道的言語,純粹的藝術(shù)追求必然會孕育出深刻雋永的藝術(shù)結(jié)晶,關(guān)于石晉工作室的名聲也日益聲名遠播,愿其能夠一直傲然矗立,為中國的藝術(shù)奉獻出無窮的魅力。

    工作室顧名思義是為工作,難脫名利二字。以石晉今時今日的藝術(shù)造詣和人生境界,名利于他不再是趨附之物,他更在意的是對藝術(shù)的弘揚和傳承,也因此他幾年前就萌發(fā)了免費教學的念頭并付諸于行動。藝術(shù)是獨特的,藝術(shù)是苛刻的,對于免費教學的己任,石晉有自己的原則,一如年少時候的自己,勤奮好學、品性純良是他對學生的基本要求,如今已有近十名學生跟隨石晉免費學習繪畫,學生之中不乏科班出生且小有名氣的畫家,也有從藝多年已經(jīng)是省市級美協(xié)會員的畫家。

    對于這場免費教學的行為,石晉強調(diào)這是一種自由結(jié)盟,他與這些年輕人只是同道同行,自己雖然比他們年長一些,但還是應(yīng)該互相學習和交流。這是石晉式的謙虛,也正是這種謙虛讓他具有極大的親和力,也更多地反映在他的學生身上。美術(shù)大師吳冠中曾說過:“筆墨等于零”,自古至今凡是有成就的畫家都十分注重精神涵養(yǎng)的修為,如果人品不高,境界低俗,則自然會投射到筆墨上,所呈現(xiàn)的筆墨必然會缺少一種靜氣,甚至混亂而無章法。所以今生能有幸與石晉成為一場師生,也許學到的不僅僅是一份繪畫技藝,更多的是一種藝術(shù)修為。

    回首石晉的藝術(shù)之路,他的夫人說他“被畫綁架了”,他的所有業(yè)余時間幾乎都與畫離不開,不是在創(chuàng)作畫,就是在談?wù)摦?。他對繪畫藝術(shù)愛的如此之深沉,如此之癡迷,以至于他更喜歡閉門不出,安靜地讀自己的書,畫自己的畫,驚喜于自己的每一個進步和發(fā)現(xiàn)。作為日漸成熟的當代畫家,石晉在時代的大潮中歷練自己的藝術(shù),堅持與求新的精神已經(jīng)顯示了他“新古典主義”的藝術(shù)追求,愿他以淡定自若之風范,獨立思考之身份,繼續(xù)自己的藝術(shù)苦旅并樂享其中。

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