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    近十年《詩品》“滋味說”研究綜述

    2016-05-06 21:24:27周潔
    青年文學(xué)家 2016年15期
    關(guān)鍵詞:詩品研究

    摘 要:鐘嶸的《詩品》是我國第一部詩歌理論批評專著,鐘嶸在《詩品》中充分肯定了五言詩的這種形式,突破了那種認為四言為“正宗”、五言為“流調(diào)”的保守觀念,他提出了品評詩歌以及詩歌創(chuàng)作的各種原則,其中的核心原則就是“滋味說”,對后世的詩歌批評影響甚大。本文將梳理近十年來學(xué)界對《詩品》“滋味說”的研究,從多個角度展示目前學(xué)界對于“滋味說”的研究,以期對后來的學(xué)者以微薄的啟示。

    關(guān)鍵詞:《詩品》;研究;“滋味說”

    作者簡介:周潔(1992-),女,漢族,四川成都市人,四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院文藝學(xué)專業(yè)2015級碩士生,研究方向:中國文化與文論。

    [中圖分類號]:I206 [文獻標識碼]:A

    [文章編號]:1002-2139(2016)-15-0-03

    對“滋味說”的探討,是20世紀《詩品》研究的一個熱點,這個熱點主要是在解放后形成的。當時大多數(shù)學(xué)者認為“滋味”主要是鐘嶸對當時詩談堆砌典故、集事比類、玄風(fēng)熾烈、過分追求聲律的不良詩風(fēng)而提出的?!盵1]上世紀末,日本學(xué)者清水凱夫?qū)Ξ敃r中國學(xué)界鐘嶸“滋味說”的研究狀況作了梳理和評判,認為中國學(xué)界雖發(fā)掘了“滋味說”的理論價值,但并沒有對這一命題進行深切研究。[2]進入新的世紀,很多學(xué)者站在在前人已有的研究上對于“滋味說”進行了更加深入和全面的研究,從多個角度和運用多種探究方式將“滋味說”闡釋出來。筆者大致統(tǒng)計,近十年來(既2005—2015),對“滋味說”的研究主要分為十個方面:從“味”、美學(xué)內(nèi)涵、流變、特征簡論、成因、與藝術(shù)創(chuàng)作的具體關(guān)系、審美標準、與其他范疇比較、適用性、傳統(tǒng)文化角度等探究“滋味說”。筆者將在下文將這十個方面分別進行論述。

    (一)從分析“味”來探究“滋味說”

    趙敏在她的論文《品鐘嶸<詩品>之味》[3]中認為 “味”是多層含義的統(tǒng)一,不能偏重任何一方面。她分析認為“味”有四層意思:一、具有豐富動人的情感;二、要有華麗的文采;三、要有風(fēng)氣、骨力的追求;四、詩中的警拔之句以及求奇求巧也是有“味”的表現(xiàn)之一。有“味”之詩是“言有盡而意有余”能夠使讀者百讀不厭。

    陶禮天在其《藝味說》[4]一書中對“味”的來源、發(fā)展和具體表現(xiàn)形式作了詳細梳理,對我們正確理解鐘嶸“滋味說”提供了良好的參考價值。

    (二)美學(xué)內(nèi)涵入手論“滋味說”

    俞香云在她的論文《鐘嶸”滋味“的美學(xué)內(nèi)涵》[5]里將“滋味”的美學(xué)內(nèi)涵分為審美范型和審美理想兩個層次,其中審美范型包括怨、清、雅、奇四個方面,是屬于低層次的美學(xué)內(nèi)涵?!白匀挥⒅肌笔菍儆趯徝览硐雽哟蔚?,是屬于高層次的美學(xué)層次。她認為詩歌具備了“怨、雅、清、奇”等審美范型中的一個或多個就是有滋味的,而達到了“自然英旨”則是最有滋味的。

    非云華、鄧傳櫻在合作的論文《鐘嶸“滋味”的審美內(nèi)涵》[6]認為鐘嶸通過對“滋味”內(nèi)涵的闡發(fā)進一步豐富和發(fā)展了“味”這一美學(xué)內(nèi)涵,他們從情蘊美、形象美、文采美三個層面對“滋味”的審美內(nèi)涵進行探討。“味”不再只是一個模糊的、難以把握的詩美主張,而是成為一個具有理論意義的美學(xué)范疇。

    (三)從流變探討“滋味說”

    王蔚在其畢業(yè)論文《“滋味”說探析》[7]中對滋味說的形成進行了探索,試圖挖掘出中國古典文學(xué)滋味說的源起,仔細考察梳理了滋味說發(fā)生、發(fā)展、最后完成的幾個階段。他認為中國古典文學(xué)滋味說奠基于先秦。先秦的“食與味”關(guān)系的語言積累為中國古典文學(xué)滋味說的產(chǎn)生奠定了基石。醞釀于兩漢魏晉,《史記》首開了以味論言辭之風(fēng),陸機則實現(xiàn)了味作為審美規(guī)范的重大飛躍。成形于宋齊梁,宗炳的《畫山水序》和劉勰的《文心雕龍》進一步豐富了滋味說。成就于鐘嶸,他在《詩品序》中構(gòu)筑了一個完整的滋味說體系,最后完成了對中國古典文學(xué)滋味說的創(chuàng)造。孟慶雷在其碩士論文《論鐘嶸“滋味說”的文化底蘊》[8]從文化發(fā)展角度出發(fā),探究了“滋味說”的歷史生成:從生理之“味”到哲學(xué)之“味”、再到美學(xué)之“味”。王秀華在自己的論文《鐘嶸<詩品>“滋味說”探源及內(nèi)涵》[9]中對于“滋味說”的來源進行了簡單探討,認為直到鐘嶸的《詩品》問世,“味”的內(nèi)涵才發(fā)生根本變化。

    (四)簡論“滋味說”內(nèi)涵

    李枋笑在其論文《簡論<詩品>”滋味說”》[10]對滋味說的內(nèi)涵進行了以下幾個方面的闡釋:一、“滋味”是五言詩的特征;二、“滋味”要求詩歌在藝術(shù)表現(xiàn)方面必須詳切充分;三、“滋味”說重視自然之美,提倡“直尋”和“自然英旨”;四、“滋味”說要求詩歌必須“文已盡而意有余”;五、“滋味”說要求詩歌必須做到“情兼雅怨”,“風(fēng)力”與“丹彩”相結(jié)合。茅春柳在其論文《論鐘嶸<詩品>的滋味說及其對后世文論的影響》[11]中對滋味說的基本內(nèi)涵進行了探討,認為滋味說是五言詩特有的審美特征,五言詩的“滋味”需要“興、比、賦”三法的并用?!白涛丁币笤姼璞仨氉龅健帮L(fēng)力”與“丹彩”并有,并且應(yīng)以“自然英旨”為美。牟娟在論文《論鐘嶸<詩品>的“滋味說”》[12]中認為鐘嶸滋味說的主要內(nèi)涵有五個方面:一、必須有表現(xiàn)力;二、必須體現(xiàn)賦比興的要義;三、主張創(chuàng)作“風(fēng)力”與“丹彩”并重;四、必須體現(xiàn)出情性;五、必須追求直尋和自然之美。王秀華在自己的論文《鐘嶸<詩品>“滋味說”探源及內(nèi)涵》[13]中從“宏斯三義”和“干之以風(fēng)力,潤之以丹彩”兩個方面來說明滋味說的內(nèi)涵。

    (五)從成因入手談“滋味說”

    徐世民在其論文《“滋味說”與佛教:基于新材料的考查》[14]中從新材料即佛典中的相關(guān)材料入手考察滋味說的成因。他發(fā)現(xiàn)早在西晉竺法護所翻譯的《大哀經(jīng)》中就有直接以“滋味”喻文的先例,后秦鳩摩羅什所譯《大智度論》中亦以“義味”論文;東晉僧肇《百論序》中用以論文的“風(fēng)味”更是內(nèi)涵豐富。這些“味”論不僅在思想上與后來鐘嶸的“滋味論”非常相似,而且在淵源上也與佛經(jīng)中很多種與語言相關(guān)的“味”論有關(guān)。并且認為佛教是鐘嶸“滋味說”的最直接的來源。

    (六)從具體詩歌創(chuàng)作關(guān)系論“滋味說”

    史曉林在論文《陶淵明的詩是如何對鐘嶸的“味”的?——以陶淵明在詩品中的品級看鐘嶸的“滋味說”》[15]中以陶淵明的詩為例探討鐘嶸滋味說中的“味”相符又相悖是陶淵明《詩品》中品級位置的關(guān)鍵。她通過分析發(fā)現(xiàn)鐘嶸滋味說的“味”絕非孤立的“味”。它融合了“自然英旨”、“窮情寫物”、“風(fēng)力”與“丹彩”,是一個綜合的概念。在批評運用上要綜合考慮不能偏廢其一。

    (七)審美標準談滋味說

    周婷、王連功在合作論文《鐘嶸<詩品>滋味說》[16]對“滋味說”是《詩品》主要的評詩原則、審美標準以及審美范疇提出質(zhì)疑,探討《詩品》是否是以“滋味說”為中心,并得出結(jié)論“味”是重要的而非核心的審美范疇。張園園在論文《鐘嶸批評實踐中所用標準及與“滋味”的關(guān)系》[17]中,從形式、內(nèi)容、風(fēng)貌等三個方面對鐘嶸批評實踐所用的標準進行了討論;并進一步研究鐘嶸的批評實踐中所用的標準與“滋味”的關(guān)系:在批評實踐中,鐘嶸沒有將滋味作為重點評論的對象。而郭春鳳則持有完全不同的觀點,她在論文《滋味:鐘嶸文學(xué)批評理論的核心范疇》[18]中認為滋味說是鐘嶸文學(xué)批評理論的核心,鐘嶸將滋味說作為自己詩歌批評的標尺,在批評實踐中予以貫徹。她從情兼雅怨、尚氣愛奇、詞采華凈之美三個方面探討了滋味說作為批評標準的實踐。

    (八)將“滋味說”與其他范疇進行比較

    田春在論文《“滋味說”與“趣味批判”:以味論藝的中西比較》[19]中將“滋味說”與西方的“趣味批判”進行比較,并認為中國美學(xué)直接將味引入審美領(lǐng)域,而西方則在剔除趣味感性意義的基礎(chǔ)上使用它。

    而另一些中國學(xué)者則將“滋味說”與中國其他的古典論說進行比較分析,例如武曉蕾在論文《從“滋味”到“韻味”——中國古典審美理想的深拓》[20]中比較“滋味說”與“韻味說”發(fā)現(xiàn)認為晚唐的司空圖在“滋味說”基礎(chǔ)上提出了“韻味說”,既有繼承性更有深拓性,從一個側(cè)面表明了中國古典美學(xué)既有自身的內(nèi)在繼承性,更有綿延開放的深拓性。梁雪茹在論文《平淡論詩學(xué)觀之管窺——兼論“滋味說”與“平淡論”的異同》[21]中將鐘嶸的“滋味說”與梅堯臣的“平淡論”進行比較發(fā)現(xiàn)梅堯臣和鐘嶸的主張同是詩歌的審美理想但卻相反,這乃是源自他們主張的側(cè)重點各有不同,梅堯臣所說的“平淡”更側(cè)重關(guān)注自身內(nèi)心深處的終極關(guān)懷,是一種反觀自我的冷靜諦視,是人生的一種更為成熟的心態(tài)。屈嬋媛在論文《試比較鐘嶸“滋味說”與司空圖“韻味說”之異同》[22]中將兩者進行探討和比較,發(fā)現(xiàn)鐘嶸的詩論依然沒有超越“文質(zhì)論”的傳統(tǒng)定位,既重文也重質(zhì)。而司空圖實質(zhì)上不僅談詩藝,而且情有獨鐘,側(cè)重于沖澹自然含蓄的詩風(fēng),把詩味引領(lǐng)到味外之高處。

    (九)從適用性方面探究滋味說

    王曉輝在論文《論鐘嶸“滋味說”的適用性》[23]里探討了滋味說的適用范圍,他發(fā)現(xiàn)“滋味說”揭示了藝術(shù)美感的本質(zhì)——情景交融的意境美、風(fēng)力與丹采并茂的技巧美,觸及到文學(xué)風(fēng)格的領(lǐng)域,成為文學(xué)風(fēng)格的構(gòu)成元素。也因此“滋味說”有廣泛的適用性,不僅僅適用于五言詩這種詩歌形式,也適用于六言、七言律師、絕句等新體詩和詞體。

    (十)從傳統(tǒng)文化方面研究“滋味說”

    孟慶雷在他的論文《論鐘嶸“滋味說”的文化底蘊》[24]里認為“滋味說”的詩學(xué)發(fā)展是一個漫長的歷史過程,是建立在傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上的,他在文中探討了傳統(tǒng)文化怎樣支配、影響“滋味說”。還進一步探究傳統(tǒng)文化怎樣融入“滋味說”的內(nèi)部,成為中國傳統(tǒng)詩學(xué)長河上永恒的坐標。他發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文化不是作為一種僵硬、古板的歷史傳承物出現(xiàn)的,它總是悄然滲入到時代風(fēng)氣中,在看似新穎的時代風(fēng)物中打上自己的烙印?!对娖贰纷鳛樾屡d五言詩的理論總結(jié),固然有其新穎嶄絕的一面,但支撐起其理論體系的仍是傳統(tǒng)文化。

    關(guān)于鐘嶸“滋味說”內(nèi)涵的解讀雖莫衷一是,但不同的解析路徑反映出學(xué)界對這一命題的關(guān)注,同時也體現(xiàn)出鐘嶸詩學(xué)思想的深刻性和多元化。不過筆者認為,論述的前提需以文本為依據(jù),脫離文本本身的解讀都是站不住腳的。

    綜觀近十年的《詩品》“滋味說”研究,從整體上來說取得了一定成績,在某些方面也有所突破,但仍存在一些明顯的不足: 一、研究資源的浪費。由于信息平臺多樣化等原因,《詩品》“滋味說”的研究中,出現(xiàn)了低水平論文重復(fù)生產(chǎn)的現(xiàn)象。甚至同一個選題、內(nèi)容的論文相隔幾年后接連出現(xiàn),得出的結(jié)論也大同小異。二、研究方法單一、陳舊。少量的中西比較研究都是建立在資料不完善不夠準確,論述簡單粗糙的基礎(chǔ)之上的,并不能夠具有很大的參考價值和意義。研究者可以進一步加強中西比較和中西學(xué)術(shù)交流,在具體研究中進行中西理論的比較,并合理地借用西方新的理論和方法研究中國的本土文論。三、生硬比附、望文生義。研究者不能用今天的理論觀點去生硬地比附“滋味說”的理論概念和內(nèi)涵。應(yīng)在充分尊重古人研究的基礎(chǔ)上,客觀評判古人觀點正確與否。、四、影響研究較弱。作為詩話之祖,鐘嶸《詩品》“滋味說”對后世文學(xué)批評的影響深遠,然而從研究現(xiàn)狀來看,對其接受史的研究則比較薄弱。五、將“滋味說”與具體詩歌創(chuàng)作的研究較少,學(xué)者可以多加研究當時具體的詩歌創(chuàng)作和滋味說的關(guān)系。

    注釋:

    [1]黃念然,《20世紀鐘嶸<詩品>研究述評》,《中州學(xué)刊》,2003年第6期.

    [2](日)清水凱夫,《<詩品>是否以”滋味說為中心——對近年來中國《詩品》研究的商榷》,《文學(xué)遺產(chǎn)》,1993年第4期.

    [3]趙敏,《品鐘嶸<詩品>之味》,《安徽文學(xué)》,2009年第9期.

    [4]陶禮天,《藝味說》,南昌:百花洲文藝出版社,2005年.

    [5]俞香云,《鐘嶸”滋味“的美學(xué)內(nèi)涵》,《安徽大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版)》,2008年第7期.

    [6]非云華、鄧傳櫻,《鐘嶸“滋味”的審美內(nèi)涵》,《作家雜志》,2010年第3期.

    [7]王蔚,《“滋味”說探析》,南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2006年.

    [8]孟慶雷,《論鐘嶸“滋味說”的文化底蘊》,曲阜師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2005年.

    [9]王秀華,《鐘嶸<詩品>“滋味說”探源及內(nèi)涵》,《青年文學(xué)家》,2011年第2期.

    [10]李枋笑,《簡論<詩品>”滋味說”》,《河西學(xué)院學(xué)報》,2009年第4期.

    [11]茅春柳,《論鐘嶸<詩品>的滋味說及其對后世文論的影響》,《現(xiàn)代語文》,2008年1月.

    [12]牟娟,《論鐘嶸<詩品>的“滋味說”》,《青年文學(xué)家》,2014年第6期.

    [13]王秀華,《鐘嶸<詩品>“滋味說”探源及內(nèi)涵》,《青年文學(xué)家》,2011年第2期.

    [14]徐世民,《“滋味說”與佛教:基于新材料的考查》,《江西社會科學(xué)》,2015年第10期.

    [15]史曉林,《陶淵明的詩是如何對鐘嶸的“味”的?——以陶淵明在詩品中的品級看鐘嶸的“滋味說”》,《青春歲月》,2013年第13期.

    [16]周婷、王連功,《鐘嶸<詩品>滋味說》,《宿州學(xué)院學(xué)報》,2009年第8期.

    [17]張園園,《鐘嶸批評實踐中所用標準及與“滋味”的關(guān)系》,《安徽工業(yè)大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)》,2011年第9期.

    [18]郭春鳳,《滋味:鐘嶸文學(xué)批評理論的核心范疇》,《南陽師范學(xué)院學(xué)報》,2006年第2期.

    [19]田春,《“滋味說”與“趣味批判”:以味論藝的中西比較》,《湖北大學(xué)學(xué)報》,2007年第5期.

    [20]武曉蕾,《從“滋味”到“韻味”——中國古典審美理想的深拓》,《青年文學(xué)家》,2014年第5期.

    [21]梁雪茹,《平淡論詩學(xué)觀之管窺——兼論“滋味說”與“平淡論”的異同》,《許昌學(xué)院學(xué)報》,2012年第1期.

    [22]屈嬋媛,《試比較鐘嶸“滋味說”與司空圖“韻味說”之異同》,《雞西大學(xué)學(xué)報》,2010年第8期.

    [23]王曉輝,《論鐘嶸“滋味說”的適用性》,《鄂州大學(xué)學(xué)報》,2009年第5期.

    [24]孟慶雷,《論鐘嶸“滋味說”的文化底蘊》,《江淮論壇》,2006年第2期.

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