《華爾街之狼》的敘事策略

[摘要]《華爾街之狼》是馬丁·斯科塞斯的作品，影片改編自華爾街傳奇人物喬丹·貝爾福特的回憶錄。影片選取喬丹的發(fā)家史作為重點(diǎn)，同時(shí)輔以喬丹奢靡混亂的生活，將“華爾街之狼”的生活立體地展現(xiàn)在觀眾面前?！度A爾街之狼》是一部故事片，斯科塞斯無(wú)疑將其講得繪聲繪色，這得益于導(dǎo)演在敘事策略上的運(yùn)用得當(dāng)。本文從敘事視角、敘事時(shí)間、敘事形式對(duì)內(nèi)容的服務(wù)三方面，分析《華爾街之狼》的敘事策略，展現(xiàn)出馬丁·斯科塞斯電影的藝術(shù)魅力。

[關(guān)鍵詞]《華爾街之狼》；馬丁·斯科塞斯；敘事策略

《華爾街之狼》是馬丁·斯科塞斯的作品，影片改編自華爾街傳奇人物喬丹·貝爾福特的回憶錄。影片選取喬丹的發(fā)家史作為重點(diǎn)，同時(shí)輔以喬丹奢靡混亂的生活，將“華爾街之狼”的生活立體地展現(xiàn)在觀眾面前。影片具有典型的斯科塞斯個(gè)人風(fēng)格：銳利的影像、黑色的調(diào)子和充滿(mǎn)社會(huì)學(xué)式的寫(xiě)實(shí)色彩。[1]影片中因出現(xiàn)過(guò)多的吸毒和淫亂鏡頭，在上映后獲得了褒貶不一的評(píng)價(jià)。實(shí)際上，斯科塞斯如此為之意在表達(dá)華爾街在華麗外表下的糜爛本質(zhì)。斯科塞斯在敘事策略上的嫻熟技藝使得整部影片充滿(mǎn)了故事性，這得益于導(dǎo)演的運(yùn)用得當(dāng)。文章從敘事視角、敘事時(shí)間、敘事形式對(duì)內(nèi)容的服務(wù)三方面，分析《華爾街之狼》的敘事策略，以此進(jìn)一步了解馬丁·斯科塞斯電影的藝術(shù)魅力。

一、敘事視角

敘事視角，是敘事學(xué)中的概念。根據(jù)法國(guó)結(jié)構(gòu)主義批評(píng)家熱拉爾·熱奈特的理論，視角即“聚焦”，可以分為零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦。[2]零聚焦即上帝視角或全知視角，即敘述者采用自己處于故事之外、可隨意變換的敘事眼光，由于敘述焦點(diǎn)與故事內(nèi)人物保持一定的敘事距離，故能體現(xiàn)出客觀的敘事效果。內(nèi)聚焦則指從故事內(nèi)人物的眼光出發(fā)來(lái)觀察事物，由于敘述焦點(diǎn)和故事內(nèi)人物主觀世界的重合，呈現(xiàn)出主觀性的敘事效果。外聚焦則從事件外部觀察者角度出發(fā)，由于敘事焦點(diǎn)回避了人物的主觀世界，因此可以營(yíng)造出神秘的敘事效果。這一理論是文學(xué)批評(píng)理論，而電影與文學(xué)的傳播媒介不同，從文字到影像存在一定的轉(zhuǎn)碼過(guò)程。所以，敘事視角在這一過(guò)程中也要受到電影創(chuàng)作者的影響適當(dāng)轉(zhuǎn)換，以使電影變成吸引觀眾的講故事方式。

影片以喬丹·貝爾福特的獨(dú)白拉開(kāi)故事的大幕，其敘事視角為第一人稱(chēng)內(nèi)聚焦。這一視角的突出優(yōu)點(diǎn)是方便觀眾了解片中人物的內(nèi)心世界，獨(dú)白這種方式可以將人物的想法準(zhǔn)確無(wú)誤地傳達(dá)給觀眾。同時(shí)，這一視角具有主觀性和限制性，使敘事變得不可靠，需要觀眾去甄別敘事的真?zhèn)危@也增加了觀影的樂(lè)趣。比如，多尼·阿佐夫帶來(lái)了一盒過(guò)期的但是藥效強(qiáng)勁的安眠酮來(lái)與喬丹分享，兩人吞食了多片，但藥似乎沒(méi)起作用。此時(shí)，喬丹接到了私家偵探的電話(huà)，要求他迅速找到一個(gè)投幣電話(huà)亭并與其聯(lián)系。喬丹明白自己家的電話(huà)已被人監(jiān)聽(tīng)，馬上驅(qū)車(chē)找到了電話(huà)亭并開(kāi)始打電話(huà)。但安眠酮的藥效此時(shí)發(fā)作了，喬丹身體不受控制倒地，他艱難地爬出電話(huà)亭所在的會(huì)所，并爬進(jìn)車(chē)內(nèi)。喬丹的獨(dú)白開(kāi)始，從他的話(huà)語(yǔ)中，觀眾了解到這里到他家只有一英里，他緩慢地開(kāi)車(chē)回家，并且人和車(chē)都沒(méi)出什么事。正當(dāng)觀眾有些懷疑也有些慶幸喬丹沒(méi)事的時(shí)候，警察沖進(jìn)了他的家門(mén)將他帶走問(wèn)話(huà)。喬丹走出家門(mén)看到自己的車(chē)已經(jīng)面目全非，而此時(shí)藥效過(guò)去他也清醒過(guò)來(lái)，記起了前一晚發(fā)生的事情。原來(lái)嗑藥過(guò)度的喬丹根本無(wú)法正常開(kāi)車(chē)，而是如同開(kāi)碰碰車(chē)一樣將車(chē)開(kāi)回家。由此可見(jiàn)，內(nèi)聚焦的視角使敘述具有一定的不可靠性，而正是這些不可靠性，給影片增加了戲劇性和趣味性。

該影片并非從頭到尾都采用內(nèi)聚焦的視角，而是采用視角變換，把不同的敘事內(nèi)容與不同視角結(jié)合，從而達(dá)到影片敘事流暢的目的。例如，當(dāng)喬丹想利用娜奧米的英國(guó)姑媽愛(ài)瑪來(lái)將其黑金洗白時(shí)，喬丹與愛(ài)瑪親切交談，影片以外聚焦視角展示了二人的談話(huà)，但在談話(huà)中間，影片利用視角轉(zhuǎn)換，來(lái)體現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)。在喬丹的話(huà)語(yǔ)中，通過(guò)加入兩次內(nèi)心獨(dú)白，展現(xiàn)了他內(nèi)心的變化過(guò)程，從“她是在勾引我嗎”到“她是在勾引我”，喬丹的內(nèi)心確認(rèn)了愛(ài)瑪?shù)膬A向。而此時(shí)影片也插入了愛(ài)瑪?shù)膬?nèi)心獨(dú)白“他難道是在勾搭我”，表現(xiàn)出兩者相互試探的狀態(tài)。兩次視角的變換，使接下來(lái)的二人接吻水到渠成。同時(shí)，影片在表現(xiàn)FBI探員帕特里克·德漢姆時(shí)，則采用了零聚焦的視角。因喬丹無(wú)法知曉帕特里克正在做什么，所以通過(guò)喬丹的內(nèi)聚焦視角也就無(wú)法推進(jìn)影片敘事的發(fā)展。此時(shí)切換為全能視角，則有助于清晰交代事件各方在事態(tài)發(fā)展過(guò)程中的表現(xiàn)，使影片的敘事清晰流暢，而不引起觀眾的歧義。譬如，帕特里克在帶領(lǐng)眾多警察抓捕斯特拉頓·奧克芒公司的涉事員工時(shí)，喬丹已經(jīng)被關(guān)押起來(lái)，此時(shí)的全知視角展現(xiàn)了這個(gè)靠欺詐客戶(hù)、內(nèi)幕交易起家的公司的倒掉。這次抓捕作為影片敘事的尾聲，是影片中濃墨重彩的一筆，也是影片展現(xiàn)批判性的地方，全知視角最適合將這樣的情節(jié)清晰明了地呈現(xiàn)在觀眾面前。

二、敘事時(shí)間

在熱奈特的敘事理論中，敘事的時(shí)間問(wèn)題涉及敘事順序、速度、頻率三方面內(nèi)容。[3]順敘體現(xiàn)在事件發(fā)生時(shí)間與敘述時(shí)間兩者順序上的關(guān)系，如果后發(fā)生的事情在前，而先發(fā)生的事情在后，則為“倒敘”，依此類(lèi)推還有“順敘”和“倒錯(cuò)”等。敘事順序的顛倒和交錯(cuò)是對(duì)按實(shí)際時(shí)間順序排列的事件進(jìn)行的藝術(shù)處理。影片整體結(jié)構(gòu)上以“倒敘”為主，而在倒敘部分，則按時(shí)間的先后順序發(fā)展。這樣做的目的，既可以帶給觀眾懸念，又可以使觀眾不至于迷失在來(lái)回顛倒的敘事時(shí)空中，從而使影片敘事結(jié)構(gòu)緊湊、簡(jiǎn)潔。影片開(kāi)始，喬丹已經(jīng)是富商巨賈，此時(shí)他的生活被金錢(qián)、性、毒品包圍，影片展示了喬丹奢靡混亂的生活狀態(tài)。而這也激起了觀眾對(duì)影片的觀看欲望，即觀眾試圖了解一個(gè)年輕富豪是如何崛起的，是什么樣的經(jīng)歷使他可以享受這樣的生活狀態(tài)。接下來(lái)，影片順?biāo)浦?，以倒敘的方式，展開(kāi)了對(duì)喬丹奮斗過(guò)程的敘述。而這一敘述基本按照時(shí)間順序，將喬丹從大公司的小職員開(kāi)始，到公司經(jīng)歷“黑色星期一”破產(chǎn)，以及喬丹失業(yè)后重新利用電話(huà)銷(xiāo)售垃圾股發(fā)家的事件經(jīng)過(guò)，一五一十地交代給觀眾。這樣的敘事順序既簡(jiǎn)單明了，也不乏變化。斯科塞斯并不想構(gòu)建后現(xiàn)代的敘事迷宮，使觀眾在眼花繚亂的敘事技巧中崩潰，這樣做無(wú)疑會(huì)損害影片的批判力度。因此，影片娓娓道來(lái)的方式，可以讓觀眾將更多的心思放在對(duì)影片內(nèi)容的思考上，從而體會(huì)影片華麗外衣下的批判現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)涵。

所謂敘事速度，指的是事件發(fā)生的速度與敘述的速度之間的關(guān)系。當(dāng)事件被壓縮進(jìn)一個(gè)短暫的時(shí)間跨度，表現(xiàn)為事件速度小于敘述速度時(shí)，電影鏡頭中的時(shí)間飛速流逝。如影片開(kāi)頭對(duì)喬丹糜爛生活的展現(xiàn)，就給人時(shí)光如梭的感覺(jué)。喬丹生活的方方面面被集中于幾分鐘內(nèi)，但觀眾并沒(méi)有感覺(jué)到應(yīng)接不暇。這種敘事速度的好處，就是短時(shí)間內(nèi)向觀眾灌輸大量的信息，并將不必要的細(xì)節(jié)全部省略，從而使敘事主次分明、清晰簡(jiǎn)潔。當(dāng)然，一部電影在兩個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間內(nèi)，不可能一直不斷采用信息轟炸的手段，適當(dāng)時(shí)候要給觀眾以正常的敘事速度或者慢速敘事，于是在一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)緩慢呈現(xiàn)事件的發(fā)展。敘事的形式為內(nèi)容服務(wù)，當(dāng)表現(xiàn)喬丹與第二任妻子娜奧米的情感危機(jī)時(shí)，影片的敘事采用了正常速度。觀眾可以看到，喬丹被妻子用一杯冷水潑醒，然后喬丹在妻子的質(zhì)問(wèn)下不斷解釋?zhuān)辉匍W回喬丹與妓女威尼斯的艷情片段后，喬丹與妻子繼續(xù)對(duì)話(huà)，而他也遭受了妻子的第二杯冷水潑臉；當(dāng)喬丹怒氣暴起后，他又一次因理虧而壓抑下來(lái)，就在喬丹不斷討好娜奧米，而兩人之間仿佛已經(jīng)緩和時(shí)，娜奧米手中的冷水再一次潑在了喬丹臉上。這一段不僅將夫妻二人的日常矛盾展現(xiàn)得淋漓盡致，也為之后的二人分手做好了充分的鋪墊。當(dāng)敘事速度慢于事件實(shí)際發(fā)生速度時(shí)，在銀幕上表現(xiàn)為慢鏡頭。慢鏡頭是一種注目、一種強(qiáng)調(diào)、一種升華、一種氣氛的營(yíng)造。[4]比如，當(dāng)喬丹志得意滿(mǎn)地籌劃IPO的事情時(shí)，嗑藥的多尼藥效發(fā)作，影片就采用了慢鏡頭展示多尼的表現(xiàn)。多尼從喬丹的身后撲過(guò)來(lái)，但慢鏡頭將這一動(dòng)作無(wú)限放大，而喬丹的一眨眼則提示著觀眾時(shí)間的流逝，乒乓球掉進(jìn)啤酒杯激起的美妙水花，喬丹的手下猙獰的笑臉，一切都在展示毒品對(duì)人神經(jīng)麻痹的效果。慢鏡頭將毒品對(duì)人的毒害以及嗑藥后人的不自控展現(xiàn)在觀眾面前，這種時(shí)間的延續(xù)效果使影片的批判力度得到加強(qiáng)。

敘事頻率，即指事件的實(shí)際發(fā)生頻率與在影片出現(xiàn)的頻率的關(guān)系。敘事頻率與導(dǎo)演對(duì)原著自傳內(nèi)容的截取有關(guān)。金錢(qián)、性、毒品是影片中敘事頻率最高的幾個(gè)關(guān)鍵詞。金錢(qián)貫穿于影片始終，它既代表著喬丹的成功，也導(dǎo)致了喬丹的跌倒。而亂性和毒品，則是緊密聯(lián)系在一起的，它們是喬丹沉淪的方式。喬丹在華爾街上的第一課，就是他應(yīng)聘的公司的上司馬克·哈納帶給他的，而這一課則是關(guān)于錢(qián)、毒品和性的。馬克對(duì)毒品和性的依賴(lài)以及他對(duì)賺錢(qián)方式的理解，都帶給剛?cè)胄械膯痰ひ孕撵`的震撼。此后，影片中關(guān)于錢(qián)、毒品和性的鏡頭可謂狂轟濫炸，雖然觀眾有些目不暇接，但整體而言，影片敘事結(jié)構(gòu)緊湊，并未帶給觀眾混亂之感。

三、敘事形式對(duì)內(nèi)容的服務(wù)

故事片的核心自然是講好故事，沒(méi)有好的內(nèi)容，再浮夸的形式也無(wú)法在觀眾的心中留下烙印。在《華爾街之狼》中，表面上是一個(gè)窮小子實(shí)現(xiàn)了美國(guó)夢(mèng)后沉淪，最終成為階下囚的故事，而內(nèi)在的則是對(duì)社會(huì)制度的深刻批判。

俗語(yǔ)有云：“君子愛(ài)財(cái)，取之有道，用之有度?！倍谟捌?，不管是不是君子，都是愛(ài)財(cái)之人，且達(dá)到了“取之邪路，用之無(wú)度”的程度。喬丹初涉華爾街時(shí)，稚嫩的他踏入了大公司的門(mén)檻，其內(nèi)心還秉承著與客戶(hù)共贏的理念，希望自己賺錢(qián)的同時(shí)，也幫助客戶(hù)賺錢(qián)。而他的老板馬克則向其灌輸了華爾街“正統(tǒng)”的賺錢(qián)理念，即“華爾街第一要?jiǎng)t”：沒(méi)有人知道股票漲還是跌，股票經(jīng)紀(jì)人要做的就是不斷促使客戶(hù)買(mǎi)股票，然后自己賺取傭金。在喬丹“開(kāi)竅”后，其所在的公司卻在股災(zāi)中倒下了。喬丹偶爾在報(bào)紙上看到招聘股票經(jīng)紀(jì)人的信息，于是他找到了賺錢(qián)的機(jī)會(huì)，雖然售賣(mài)的是垃圾股，但他自己卻賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)。這也為其創(chuàng)建公司打下了基礎(chǔ)。當(dāng)喬丹擁有自己的公司后，他兜售著自己的銷(xiāo)售股票理論，欺詐、逼迫客戶(hù)購(gòu)買(mǎi)股票，并不斷吸引年輕人加入自己的陣營(yíng)，從此開(kāi)始了賺錢(qián)無(wú)底線(xiàn)的生涯。喬丹的發(fā)跡以及其最終的破產(chǎn)入獄，都是與金錢(qián)緊密聯(lián)系在一起的。斯科塞斯以其社會(huì)學(xué)家般的精妙鏡頭，記錄了喬丹虛幻的美國(guó)夢(mèng)。影片最后，喬丹出獄后成為一名傳授推銷(xiāo)技術(shù)的演講師，臺(tái)下人充滿(mǎn)渴望的眼神，讓我們看到了年輕時(shí)的喬丹的影子。斯科塞斯以喬丹神話(huà)的覆滅，來(lái)警醒世人對(duì)金錢(qián)的追逐。

影片出現(xiàn)的大量有關(guān)毒品和亂性的鏡頭，是對(duì)當(dāng)下人們思想空虛、精神焦慮的集中反映。馬克告訴喬丹，做經(jīng)紀(jì)人要成功有兩個(gè)要素：一要放松（通過(guò)性放縱），二是保持清醒（通過(guò)毒品）。喬丹在他的開(kāi)導(dǎo)下，走上了“成功”的道路。喬丹不擇手段地賺錢(qián)，并且貪欲不斷放大，而賺錢(qián)伴隨的壓抑、焦慮等精神狀態(tài)則通過(guò)毒品與亂性來(lái)釋放。斯科塞斯通過(guò)喬丹等人空虛的生活，來(lái)映射現(xiàn)代人被物欲俘獲的社會(huì)現(xiàn)狀。當(dāng)然，在物欲橫流的社會(huì)也有不為金錢(qián)所動(dòng)的人，F(xiàn)BI探員帕特里克就是一例，他拒絕了喬丹的賄賂，將喬丹及其他不法之徒繩之以法。影片結(jié)尾處帕特里克坐在地鐵內(nèi)看著喬丹被捕的消息，而他自己的生活似乎還是沒(méi)有得到改善，斯科塞斯以這樣的細(xì)節(jié)，揭露了社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)制度的不公平依舊沒(méi)有得到改善。

《華爾街之狼》采用多重視角相結(jié)合的敘事模式，交錯(cuò)使用不同敘事順序、速度和頻率，生動(dòng)地刻畫(huà)了喬丹在紙醉金迷的生活背后的精神空虛，描繪了喬丹美國(guó)夢(mèng)的破滅。斯科塞斯對(duì)鏡頭語(yǔ)言的精確把握，使其敘事形式始終為影片內(nèi)容服務(wù)，構(gòu)建出影片精妙的藝術(shù)效果。此外，《華爾街之狼》保持了斯科塞斯一貫犀利的影像風(fēng)格，而幽默元素的加入，也使人看到了這位古稀之年的導(dǎo)演風(fēng)趣的一面。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 李一鳴.馬丁·斯科塞斯之于美國(guó)電影[J].當(dāng)代電影，2013（06）.

[2] [法]熱奈特.敘事話(huà)語(yǔ)·新敘事話(huà)語(yǔ)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1996.

[3] 王鐘陵.法國(guó)敘述學(xué)的敘事話(huà)語(yǔ)研究（上）[J].學(xué)術(shù)交流，2010（01）.

[4] 運(yùn)梅園.品味慢鏡頭——從張藝謀兩部影片中的慢鏡頭談開(kāi)去[J].電影文學(xué)，2012（23）.

[作者簡(jiǎn)介] 王柯蘆（1984—），女，四川樂(lè)山人，碩士，樂(lè)山師范學(xué)院講師。主要研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)、應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。