新都市電影對(duì)當(dāng)下青年文化的明晰表達(dá)

[摘要]都市社會(huì)是青年人話語表達(dá)的特定空間，而新都市電影在挖掘現(xiàn)代年輕人的身份及行動(dòng)、文化追求和價(jià)值取向等方面具有便捷的先決條件，而且電影作為大眾娛樂文化產(chǎn)品一直為都市青年人所青睞。因此，本文嘗試通過分析新都市電影作品將青年文化的特殊性融入普遍的社會(huì)背景之中的特點(diǎn)，探索當(dāng)下青年文化的價(jià)值導(dǎo)向和其發(fā)展規(guī)律，進(jìn)而領(lǐng)會(huì)當(dāng)代中國都市社會(huì)中青年文化是怎樣通過新都市電影得以表達(dá)和詮釋的。

[關(guān)鍵詞]新都市電影；青年文化；成長

都市電影的創(chuàng)作絕不僅僅停留在現(xiàn)代都市社會(huì)照相式的直觀影像呈現(xiàn)層面，影片中也隱含著其主創(chuàng)人員與眾不同的文化感知與文藝思維。新都市電影的文化內(nèi)涵越來越貼近時(shí)下的青年文化，個(gè)性張揚(yáng)、民主自由、開放多元、活力激越等文化意蘊(yùn)在作品中張揚(yáng)得淋漓盡致。

一、“成長”的母題與長大成人的儀式

談及“成長”的創(chuàng)作母題，堪稱時(shí)期代表的便是姜文的作品《陽光燦爛的日子》。在影片《陽光燦爛的日子》里，以馬小軍和劉憶苦為代表的青年一代在“文化大革命”時(shí)期恣意張揚(yáng)地成長。他們肆無忌憚地挑釁生事，大鬧大罵，他們的骨子里流淌著躁動(dòng)的青春血液，他們不甘心過穩(wěn)定的生活，盼望著能在戰(zhàn)場上馳騁稱豪。于是他們終日無所事事，用幻想來安慰著不安分的青春。在那個(gè)特殊的歷史時(shí)期，青年一代的成長也呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的色彩，雖然“陽光燦爛”，卻難掩失落。電影《陽光燦爛的日子》將那個(gè)動(dòng)蕩歲月中的青年文化真實(shí)地展現(xiàn)出來，無論是在畫面的拍攝和制作上、人物的建立和塑造上，還是配樂的選擇和處理上，都滲透出濃郁的時(shí)代感覺，將那段有關(guān)青春的歲月描摹得十分傳神。

路學(xué)長的作品《長大成人》同樣是以“成長”為母題創(chuàng)作的經(jīng)典之作。這是一個(gè)與成長有關(guān)的故事，周青在唐山大地震后的廢墟中撿到一本已經(jīng)破損的小人書，這本《鋼鐵是怎樣煉成的》改變了周青的青春，使得他在之后的青春歲月中踏上了追尋偶像的路程。在對(duì)偶像的崇拜之中，周青開始了成長。但是，真實(shí)世界與小人書的描寫有顯著不同，面對(duì)現(xiàn)實(shí)的冷酷，周青的偶像情愫如同一座倒塌的象牙塔，很快就遭到現(xiàn)實(shí)的摧毀。我們可以想象，當(dāng)面對(duì)這樣的強(qiáng)烈落差之時(shí)，周青的內(nèi)心經(jīng)歷了怎樣的悲劇。周青之后的凄慘遭遇可以理解為成長過程中勢(shì)必要交付的代價(jià)，是周青長大成人必將有的祭禮。但是，青春的印記也不全部是悲觀和冷酷的，透過現(xiàn)實(shí)世界的淡漠，電影《長大成人》依舊將敬仰英雄的熱血貫穿始終，關(guān)于青春的溫?zé)岷湍钕胧冀K未曾改變。在影片《長大成人》中，充滿了創(chuàng)作者對(duì)青春時(shí)光的緬懷，周青的經(jīng)歷和思想，凝聚了一個(gè)時(shí)代青年文化的印象。

同是路學(xué)長執(zhí)導(dǎo)的影片，《非常夏日》也同樣以“成長”為母題展開創(chuàng)作，卻比《長大成人》更加殘忍地揭示了青春的殘酷，將成長的陣痛鐫刻在時(shí)光里。電影《非常夏日》在渲染了成長的冷酷的同時(shí)，又宣揚(yáng)了人性善的一面，使得青春不必陷于絕望。男主角雷海洋在一個(gè)不尋常的夏天親眼見到了一位少女被無情地蹂躪，雷海洋心中雖然充滿了正義感，卻因?yàn)楫?dāng)時(shí)的懦弱而什么都沒做。事后，雷海洋一度陷入了自責(zé)之中，無法原諒自己。這時(shí)候，人性的多元化展露無遺。在此之后，雷海洋經(jīng)歷了被女朋友輕視并拋棄的痛苦，他的人生一度陷入低谷。最后，雷海洋再一次遭遇意外，當(dāng)他再次和少女一起面對(duì)困境和危險(xiǎn)之時(shí)，這時(shí)的雷海洋不再懦弱，他堅(jiān)強(qiáng)地用手打開了緊鎖的汽車后備箱，將血淋淋的手伸出去發(fā)出求救信號(hào)，最終，雷海洋和少女成功獲救，歹徒也得到了應(yīng)有的懲罰，至此，雷海洋正式走過了成長的荊棘。當(dāng)雷海洋滿是鮮血的手伸出車外的時(shí)候，意味著他已經(jīng)走向成熟的堅(jiān)毅。電影《非常夏日》使得青春遭遇了人性復(fù)雜的拷問，也使得觀眾陷入更深層的思考。

陳可辛執(zhí)導(dǎo)的電影《中國合伙人》再一次圍繞成長的母題展開創(chuàng)作，電影使用了懷舊風(fēng)格的色調(diào)，再現(xiàn)了那段已成為往事的青春。電影《中國合伙人》的時(shí)間跨度長達(dá)30年，這30年恰恰是中國改革開放以后發(fā)生巨變的30年，也是三位主人公從青蔥歲月到夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的整個(gè)青春。成東青、孟曉駿和王陽三個(gè)共同度過大學(xué)時(shí)光的好兄弟在畢業(yè)后沒有選擇庸庸碌碌的工作，而是堅(jiān)信文化可以改變命運(yùn)，三人孤注一擲地開英語培訓(xùn)之先河，建立了新夢(mèng)想培訓(xùn)學(xué)校，實(shí)現(xiàn)了他們青春時(shí)代的夢(mèng)想。電影《中國合伙人》為三位年輕人通往成功的路上安排了許多辛酸和挫折，又從三個(gè)合伙人不同的視覺角度和成長經(jīng)歷表達(dá)了他們對(duì)青春的切實(shí)感受。在《中國合伙人》中，有曾經(jīng)美好又終究落幕的校園初戀，有歷經(jīng)誤解和分歧但最終不拋棄不放棄的朋友，三個(gè)年輕人不畏艱險(xiǎn)，共同面對(duì)失敗的挫折，體現(xiàn)出中國青年的執(zhí)著與堅(jiān)守。年紀(jì)可以老去，但心永遠(yuǎn)保持年輕的斗志。

二、青年群體的日常生活情態(tài)與集體話語的表達(dá)

從20世紀(jì)90年代直到現(xiàn)在，都市電影日漸呈現(xiàn)出昂揚(yáng)向上的青春之氣。以青春為主題的電影開始回歸主流，從制作到發(fā)行都日漸正統(tǒng)化，并逐漸形成產(chǎn)業(yè)集群。以青春為主題的電影不再單純以青春期的叛逆和張揚(yáng)為主要表現(xiàn)內(nèi)容，而是將青春的藝術(shù)與理想和普通人的人生經(jīng)歷靠攏。青春都市影片更多地開始討論求學(xué)、交友、戀愛和職場問題。例如，以職場打拼為主題的《杜拉拉升職記》、以戀愛為主題的《失戀33天》等，這些影片都富有青春的風(fēng)采，表達(dá)了當(dāng)今年輕人生活的常態(tài)。影片中涉及的話題都是每一個(gè)年輕人在成長路途上必然要經(jīng)歷的事情。雖然每個(gè)人都有其獨(dú)特的成長之路，每個(gè)人都是獨(dú)一無二的個(gè)體，但個(gè)體的獨(dú)特性一定要融入多數(shù)人的思維范疇和視角之內(nèi)，才能收獲認(rèn)可與理解。正因?yàn)檫@樣，新時(shí)代的都市電影將青年文化的特殊性融入普遍的社會(huì)背景之中，每一個(gè)不同的故事里都體現(xiàn)著當(dāng)下青年人普遍存在的生存及生活問題。

青年一代是電影產(chǎn)品的主要受眾，他們身上鮮明的青年文化與電影藝術(shù)有渾然天成的緣分。青年一代在看電影的同時(shí)，也在感受電影中所表達(dá)出來的切身相關(guān)的情愫，可以說，電影使得青年人的青春更加熱烈。青春都市電影的創(chuàng)作者在進(jìn)行影片創(chuàng)作的時(shí)候，只有將個(gè)體的特殊性與時(shí)代的普遍性進(jìn)行結(jié)合，才能使得影片收獲更多的共鳴。

電影《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛情》以年輕人成長路途中的故事為主題，貼近青年人的普遍生活，表達(dá)了青年一代特殊的價(jià)值觀和生活觀。影片以毛毛和阿濱網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛情為主線，過程中有許多陰差陽錯(cuò)的波折，但劇情緊湊耐看，最后的結(jié)局也是在失望中埋下了希望的種子，富有現(xiàn)實(shí)主義價(jià)值。在青年觀眾眼中，電影《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛情》是新時(shí)代情感的真實(shí)寫照，透露出青年一代追隨內(nèi)心感受的自由向往。影片巧妙地將平凡人生中的感人時(shí)刻作為切入點(diǎn)，又采用深入淺出的方式，用便于大眾理解的常態(tài)化角度進(jìn)行詮釋。同樣的，電影《伴你高飛》以主人公朱波生活中的煩惱為主題，朱波面對(duì)的煩惱，例如暗戀心中的女孩、初入社會(huì)的迷惘與窘困，這些都是大時(shí)代環(huán)境下每個(gè)青年都要面對(duì)的成長問題。面對(duì)這些煩惱，影片并沒有用鏡頭放大成長的失落，而是用一個(gè)小孩子——芒芒的視角來啟發(fā)思索。芒芒是朱波在做家教時(shí)遇到的學(xué)生，他向往生機(jī)盎然的大自然。朱波在安慰芒芒的同時(shí)，也讓自己的心靈得到解放，朱波用自己的真誠打動(dòng)了芒芒，幫助芒芒找到了心靈的大自然。電影《伴你高飛》用樸實(shí)的語言表達(dá)出青年的生活態(tài)度與真誠，在平凡中帶給觀眾一種令人會(huì)心的感動(dòng)。

通過分析，我們發(fā)現(xiàn)時(shí)下的青春都市影片都將年輕人平凡生活中的喜怒哀樂經(jīng)過藝術(shù)拔高呈現(xiàn)在大銀幕上，令觀者很容易產(chǎn)生共鳴，感同身受。在普遍的大環(huán)境中找到個(gè)體的特殊性，并將其打造成閃光點(diǎn)，這是青春主題的新都市電影常用的手法。雖然很多電影作品在使用這一藝術(shù)手法時(shí)會(huì)流于表面或者陷入大同小異的尷尬局面，創(chuàng)造性沒有完全發(fā)揮出來，但是，這依然是一種推動(dòng)新時(shí)代都市電影發(fā)展的有意義的嘗試。

三、時(shí)尚與狂歡背后的青年文化姿態(tài)

不管在哪種藝術(shù)表現(xiàn)形式之中，“時(shí)尚”和“狂歡”都是描繪青年文化之時(shí)勢(shì)必要體現(xiàn)出的姿態(tài)。作為都市電影的一種重要類別，“青春片”是“時(shí)尚”與“狂歡”滲透最多的一種題材。中國的第六代導(dǎo)演之中，有很多人都曾有創(chuàng)作“青春片”的經(jīng)驗(yàn)?！扒啻浩贝蠖喽急憩F(xiàn)出激揚(yáng)絢麗的畫風(fēng)，這使得這一題材的影片非常符合青年觀眾的喜好，這一點(diǎn)在“青春片”納入了搖滾風(fēng)格元素之后，發(fā)揮得淋漓盡致。“青春片”以其華麗靈動(dòng)的美感使得年輕觀眾的審美訴求得到很大程度的滿足。

中國第六代導(dǎo)演在一定時(shí)期偏愛以邊緣化和非主流為主色調(diào)的藝術(shù)片，直到20世紀(jì)90年代之后，他們的作品才開始參考商業(yè)片的模式，其創(chuàng)作內(nèi)容慢慢并入主流影片的軌道。自此之后，代表著青年文化訴求的消費(fèi)元素和商品符號(hào)開始頻繁出現(xiàn)在都市青春片的鏡頭之中。這些符號(hào)元素以其獨(dú)特的風(fēng)格引領(lǐng)了青年一代追求的時(shí)尚，成為時(shí)代審美和消費(fèi)文化的風(fēng)向標(biāo)。例如，婁燁的作品《蘇州河》，畫面中不止一次出現(xiàn)沃特伽酒，于電影的藝術(shù)性來說，它是一個(gè)道具，但是于商業(yè)性來說，它是一條植入式廣告，同時(shí)也反映出青年一代崇尚時(shí)尚和個(gè)性的文化特性。電影《蘇州河》中，美人魚美美腿上的張揚(yáng)刺青，炫酷的摩托車騎行，紙醉金迷的夜總會(huì)，這些都曾經(jīng)是那個(gè)年代特有的時(shí)尚印象。時(shí)尚總是有時(shí)效性的，今天我們?cè)倏础短K州河》，這些曾經(jīng)的時(shí)尚已經(jīng)被現(xiàn)在的年輕人所摒棄。而現(xiàn)在的都市青春片中的時(shí)尚符號(hào)則換成了世界豪車、婀娜的美女、奢侈品服飾、奢華的裝修、富有個(gè)性的辦公室等，現(xiàn)在的這些時(shí)尚等到了未來，一定也會(huì)被嘲笑為“老土”，一定也會(huì)被未來的年輕人所摒棄，但它們依然是屬于這個(gè)時(shí)代的時(shí)尚，依然引領(lǐng)著當(dāng)下青年一代的審美觀和消費(fèi)觀。

電影作為大眾娛樂產(chǎn)品，在青年一代的生活中占據(jù)了重要部分，以情感交互和偶像崇拜的方式與青年人的審美訴求建立共識(shí)，成為青年人認(rèn)可并推崇的文化消費(fèi)品。新時(shí)代的電影人善于把握這一點(diǎn)，將時(shí)下青年人的文化觀念和審美訴求用大銀幕呈現(xiàn)出來，將“時(shí)尚”與“狂歡”發(fā)揮得淋漓盡致，使青年觀眾與電影產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，對(duì)電影中宣揚(yáng)的文化內(nèi)涵與價(jià)值導(dǎo)向認(rèn)同理解。

四、青春的自戀與“找尋”

人的成長就是一直在迷惑與追尋間循環(huán)往復(fù)，青春就是一場永不止步的“找尋”，在“找尋”的歷程中，多數(shù)青年人都會(huì)表現(xiàn)出自戀的傾向，用自戀來確定自己，支持自己。中國第六代導(dǎo)演的這類作品之中，很多都表達(dá)了那個(gè)時(shí)期的青年人內(nèi)心的迷惑與找尋。在他們的“找尋”歷程中，為了更好地表達(dá)自戀傾向，很多都運(yùn)用了自傳式書寫的手法。例如，在電影《陽光燦爛的日子》里，馬小軍曾經(jīng)從自己的角度表達(dá)了對(duì)當(dāng)時(shí)北京的迷茫，在馬小軍的思想里，北京已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，這種強(qiáng)烈的變化讓他一度無法找尋到屬于自己的記憶。馬小軍的迷茫也是青年人在成長中遇到的迷茫，尤其是在時(shí)代快速的發(fā)展之下，身邊的外力一直在發(fā)生變化，青年人很難找尋自我，確認(rèn)自我。時(shí)代因素讓第六代導(dǎo)演的青春片中一直在迷惑中尋覓屬于自己的文化身份，大約也正因?yàn)槿绱耍@一代電影人經(jīng)常用自傳式書寫的手法來回憶自己的過去，希望通過這個(gè)方法得到答案。

五、結(jié)語

本文通過分析新都市電影作品來探索當(dāng)下青年文化的價(jià)值導(dǎo)向和其發(fā)展規(guī)律，發(fā)現(xiàn)以青春為題材的都市電影都圍繞“成長”的母題與長大成人的儀式進(jìn)行創(chuàng)作，將青年文化的特殊性融入普遍的社會(huì)背景之中。每一個(gè)不同的故事里都體現(xiàn)著當(dāng)下青年人普遍存在的生存及生活問題，將年輕人崇尚的“時(shí)尚”與“狂歡”發(fā)揮得淋漓盡致，使青年觀眾與電影產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，認(rèn)同電影中宣揚(yáng)的文化內(nèi)涵與價(jià)值導(dǎo)向，清晰地描繪出時(shí)下的青年文化特性。

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[作者簡介] 孫秋英（1981—），女，河南鄭州人，碩士，河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院講師。主要研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。