電視劇《后宮?甄嬛傳》之音樂分析

葉夢萍　（廣西幼兒師范高等?？茖W(xué)?！?30022）

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電視劇《后宮?甄嬛傳》之音樂分析

葉夢萍（廣西幼兒師范高等專科學(xué)校530022）

摘要：電視劇是人們?nèi)粘Ｏ矚g的一種娛樂形式，劇中的音樂可以推進(jìn)劇情發(fā)展，體現(xiàn)人物內(nèi)心情感，是影視作品的靈魂?！逗髮m?甄嬛傳》自播出以來引發(fā)收視了狂潮，獲得了極佳的口碑，具有里程碑意義。劇中的音樂雖“離經(jīng)叛道”但卻大受觀眾喜愛。音樂在電視劇中的運(yùn)用體現(xiàn)著創(chuàng)作者對劇情的深刻理解與匠心獨(dú)運(yùn)。筆者希望通過對其中音樂的淺析，挖倔出這部經(jīng)典之作的更多深層次的藝術(shù)內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：電視??；音樂；甄嬛傳

電視劇是聲畫的藝術(shù)，講究藝術(shù)性的表現(xiàn)，不僅畫面要美，聲音更是要動聽，達(dá)到聲畫和諧，以推薦劇情的發(fā)展，昭示人物內(nèi)心情感思想，體現(xiàn)整部電視劇的主題思想。因此品評一部電視劇，除了其拍攝的畫面，聲音更是一個不可分割的重要元素。筆者作為一名從事音樂專業(yè)教學(xué)工作的教師和電視劇愛好者，此處討論的聲音，更多的是指電視劇中出現(xiàn)的音樂，更多的是創(chuàng)作音樂。

一、《甄》劇背景簡介

電視劇《后宮?甄嬛傳》（下簡稱《甄》?。└木幾酝≌f，講述的是清雍正年間大理寺少卿之女甄嬛經(jīng)皇帝選秀入宮，從單純少女直到成為主宰后宮的“一宮之主”。筆者對情節(jié)做了梳理，認(rèn)為可分為三部分：第一部分，甄嬛逃脫不了選秀的命運(yùn)入宮，她的一句“逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘”加之與原配相貌相似，讓皇上初識后特別喜愛。之后，她受到華妃為首的嬪妃嫉恨導(dǎo)致龍嗣流失，傷心絕望的她被皇帝逐出皇宮發(fā)配至甘露寺修行。第二部分，甄嬛在甘露寺受到各種排擠，但患難真情中她遇到了畢生的真愛果郡王，他們都有著“愿得一心人，白首不相離”的愛情理念，于是她有了她們愛情的結(jié)晶。第三部分，甄嬛得知誤傳的果郡王死訊大為傷心，為了保護(hù)家人保護(hù)他的孩子，她設(shè)計回到皇宮。皇帝因疑心果郡王，讓甄嬛殺死他，甄嬛愛他不忍打算自殺，但果郡王將毒酒調(diào)換服毒自盡。兩人感慨命運(yùn)弄人，經(jīng)歷生死訣別后，甄嬛為復(fù)仇變得冷漠最后登上了權(quán)利高峰……

甄嬛的情感變化是劇中的重點(diǎn)。她一開始愛著皇上視他為“枕邊人”；而皇帝因她像已故的元配皇后才對她如此。經(jīng)歷了姐妹的變心反目，華妃、皇后兩派步步緊逼暗害，她深知后宮冰冷可怕，她想逃離，但現(xiàn)實逼著她不得不靠自己的努力保護(hù)自己及家人。劇中人物關(guān)系復(fù)雜，涉及甄嬛與皇帝、甄嬛與姐妹、甄嬛與果郡王等等的人物關(guān)系和情感變化。與果郡王相愛之后她真正找到了真正的愛情，但封建社會的法制和道得倫理不允許他們在一起。甄嬛為了她與果郡王的結(jié)晶，再次接近皇帝，而果郡王在甄嬛懷中死去形成了整部劇的高潮。

二、《甄》劇的音樂構(gòu)成

《甄》劇內(nèi)容及人物豐富，辛酸、苦楚及種種情感正是通過音樂來表達(dá)。本劇的音樂有歌曲、配樂及插曲，考慮到插曲多為引用曲（如姜夔《杏花天影》等），加之篇幅有限，故以下討論的劇中音樂主要由歌曲和配樂構(gòu)成，下表是作者對劇中出現(xiàn)的主要音樂進(jìn)行的梳理：

表1

劇中歌曲在創(chuàng)作上主要有兩個方面。第一，古詞新曲。如插曲《菩薩蠻》，歌詞來自于唐溫庭筠的代表詞作《菩薩蠻?小山重疊金明滅》。此詞委婉含蓄地揭示了人物的孤獨(dú)和內(nèi)心的寂寞空虛。插曲《金縷衣》則來自杜牧《杜秋娘詩》。類似兩者都在劇終恰當(dāng)好處的出現(xiàn)，鋪墊劇情。第二，新詞新曲。片頭曲《紅顏劫》與片尾曲《鳳凰于飛》均是根據(jù)《甄》劇故事的內(nèi)容進(jìn)行寫詞譜曲。第三，在旋律上出現(xiàn)“一曲多詞”的現(xiàn)象，如《紅顏劫》的歌詞（斬斷情絲心猶亂）與《菩薩蠻》的歌詞（小山重疊金明滅）不同，而曲調(diào)相同。劇中旋律相互呼應(yīng)，這其中既有與歌曲的呼應(yīng)也有主題曲之間的呼應(yīng)。如：“河邊傾聽”主題，其旋律與歌曲《驚鴻舞》相似，“心心相惜”主題與《鳳凰于飛》大同等。

三、《甄》劇的音樂分析

（一）特殊的旋法和演唱方式

《甄》劇劇情扎實，在歌曲創(chuàng)作方面，凝集了詞曲作家的精華。由于劇中的臺詞非常有講究，《甄》劇的音樂若是按一般流行音樂去創(chuàng)作，則降低了它的藝術(shù)美感，而若是全采用中國民族五聲調(diào)式，音樂又不夠豐富細(xì)膩。因此劇中許多音樂在旋律上的最大特點(diǎn)是運(yùn)用了民族調(diào)式和西洋大小調(diào)融合的手法進(jìn)行創(chuàng)作。在配樂上，采用了無法具體類型化的管弦樂加民樂的特殊方式。這樣的構(gòu)思擺脫了傳統(tǒng)古裝片音樂的舊路子，既有民族調(diào)式的色彩，又有了豐富的和聲變化，配合交響化的音樂線條，十分出彩。

片尾曲《鳳凰于飛》，歌詞古典婉約，旋律優(yōu)美，聽起來卻帶有“離經(jīng)叛道”的調(diào)調(diào)。它在歌曲結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了“三部性”的創(chuàng)作思維。首先出現(xiàn)的A部分（見譜例一）是兩句式、方整型的樂段，它看似平行的結(jié)構(gòu)實際上充滿了調(diào)性的對比。筆者姑且把它合起來看作是一個加了偏音清角（c）和閏（f）的B角燕樂七聲調(diào)式。第一句（1-4小節(jié)）主要是角調(diào)式，而第二句（5-8小節(jié)）打破了五聲調(diào)式的音響規(guī)律，強(qiáng)調(diào)了偏音，使得樂句沒有終止感，反而產(chǎn)生了一種特殊的調(diào)性感。傳統(tǒng)民族調(diào)式，與加上偏音產(chǎn)生大小調(diào)感的旋律相融合，這不能不說是一個亮點(diǎn)。到了B部分（見譜例二），調(diào)性變化得大轉(zhuǎn)至了E大調(diào)上，使得旋律聽起來明朗了很多，而5-8小節(jié)巧妙得轉(zhuǎn)到了E角調(diào)式上。在節(jié)奏方面偶爾出現(xiàn)的弱起與切分拉寬了一直流動的旋律，營造出特殊的旋律韻味。此曲的再現(xiàn)部分是A段下屬方向的移調(diào)，音區(qū)的上移強(qiáng)調(diào)了旋律，到了最后調(diào)性又改變至e小調(diào)帶來全曲結(jié)束。據(jù)筆者的觀察。在其他歌曲中也出現(xiàn)了這種旋法的“特殊性”，調(diào)性的頻頻變化，給人飄忽不定感受，配合著婉約古典的歌詞，在聽覺上產(chǎn)生了特殊的美感。

譜例一：

譜例二：

在演唱方式上，歌曲選用了不同于美聲、民族的歌唱方式的通俗唱法，在發(fā)音、共鳴、聲音位置等運(yùn)用，叫較民美唱法更強(qiáng)調(diào)一定的“個性”。在《鳳凰于飛》《紅顏劫》等曲目中不難發(fā)現(xiàn)，演唱者劉歡、姚貝娜那充滿可塑性的嗓音，加上通俗演唱方式的運(yùn)用，將后宮女子的細(xì)膩情感表現(xiàn)出來，讓歌曲盡現(xiàn)古典與現(xiàn)代的完美結(jié)合，音色與歌曲的旋律走向十分完美。而在古詩新曲的歌曲中，這樣的演唱能也有一定的韻味。同時通俗唱法比起美聲民族的“學(xué)院化”的演唱方式，更能貼進(jìn)生活。

（二）聽覺蒙太奇

“蒙太奇”一詞來源于法語“mantage”，意為構(gòu)成、裝配，“聽覺蒙太奇”是聲音的選擇創(chuàng)作和組接，是藝術(shù)化的聽覺世界。[2]（p25）意思是通過人們對聲音元素的創(chuàng)作組合，以及對聲音元素的想象的聯(lián)想，去表現(xiàn)聽覺空間的人物情感，環(huán)境氣氛及故事發(fā)展過程，使聲音形象更具鏡頭感和畫面感。在《甄》劇的主題旋律中，也出現(xiàn)了這種聽覺上的蒙太奇手法，且來進(jìn)一步分析：

“女兒淚漣”主題旋律（見譜例三），為一個八小節(jié)的小調(diào)式旋律，這個主題頻頻出現(xiàn)，表現(xiàn)了甄嬛的憂傷愁思。每當(dāng)有這樣的旋律出現(xiàn)，觀眾總會對甄嬛的命運(yùn)產(chǎn)生萬千感慨，一絲憐憫涌上心頭。同樣的旋律，還出現(xiàn)在了“妾隨君去”主題中，這種旋律元素的特性所表達(dá)的都是一個“悲”，音色融會貫通，讓讀者流連。“秀女入宮”主題旋律（見譜例四）兩個樂句的徵調(diào)式旋律，第二句在第一句的基礎(chǔ)上進(jìn)行下屬方向音高模進(jìn)。這種秀女入宮的命運(yùn)感給人帶一定的震撼，所以這樣的旋律聽起來大氣恢宏并帶有莊嚴(yán)神圣的色彩。加上變化重復(fù)的手法，體現(xiàn)了強(qiáng)調(diào)。

譜例三：

譜例四：

而“君臨天下”主題旋律，包涵了“女兒淚漣”“秀女入宮”的旋律，通過從小調(diào)性旋律到大調(diào)性旋律的轉(zhuǎn)化對比，這個主題仿佛告訴觀眾：任憑甄嬛如何女兒淚漣，他卻不近人情的有著所有狠心；他是那個高高在上的君王，他坐擁著他的天下，后宮的女子不過是一名傷心人罷了……通過以上分析，可以說各種主題旋律彼此之間有著一定的聯(lián)系，這也體現(xiàn)了作者精妙的構(gòu)思。有藝術(shù)家稱“眼睛是現(xiàn)實主義，耳朵是浪漫主義?！币魳肥蔷哂新?lián)想作用的聲音元素，是語言的延伸。在音樂方面運(yùn)用蒙太奇手法，使得《甄》劇要表達(dá)的很多不能直述的情感，有了巧妙抒發(fā)，我們可以體味其中的意境。

“逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘?！币馑际恰氨憋L(fēng)如果能夠理解道梅花的心意，就請不要再摧殘她了?！贝薜廊诘倪@句詩寫出了在孤寒中的梅花，堅韌頑強(qiáng)，傲然獨(dú)立。梅花如是，甄嬛如此。她終究不過是一千古傷心人罷了?！墩纭穭∽圆コ鲆詠硪l(fā)收視狂潮，口碑極佳，被稱為宮廷劇的終結(jié)篇，具有里程碑意義。筆者也希望通過對其中音樂的淺析，挖倔出這部經(jīng)典之作的更多深層次的藝術(shù)內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1][匈]貝拉?巴拉茲，何力譯.電影美學(xué)[M].中國電影出版社，1982.

[2]郝俊蘭.電視音樂音響[M].中國廣播電視出版社，1997.

[3]張彩麗.論電視劇《后宮?甄嬛傳》中詩詞曲賦的作用[J].電影評介，2012（08）.

葉夢萍，碩士研究生，畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院，曾任上海音樂學(xué)院國家訪問學(xué)者?，F(xiàn)任廣西幼兒師范高等?？茖W(xué)校藝術(shù)系青年教師。

作者簡介：