粵劇須調(diào)整美學姿態(tài)走進網(wǎng)絡虛擬世界

[摘 要]進入網(wǎng)絡時代，各種藝術體裁爭先恐后涌入網(wǎng)絡空間，粵劇為什么極少出現(xiàn)在網(wǎng)絡空間？我們在美學的深層探源潮流時，希望能找到答案?；泟∽哌M網(wǎng)絡需要美學的轉(zhuǎn)型，這是時代和生存的雙重呼喚，那里有廣闊的天地。網(wǎng)絡粵劇可以大有作為。

[關鍵詞]網(wǎng)絡粵劇 舞臺性與蒙太奇 雙重呼喚 美學整形

進入網(wǎng)絡時代，人們的生活已發(fā)生巨大變化；電腦已成為生活中的常用品、必需品，幾乎是人人皆有，家家必備，儼然構成一個與現(xiàn)實世界相對峙，卻比現(xiàn)實世界更寬闊的虛擬世界。各種藝術體裁爭先恐后涌入網(wǎng)絡空間，表演藝術中，以電視劇為首，電影次之，大規(guī)模登陸搶灘。在廣告商鼓噪下，其它藝術形式包括戲曲也羞答答步下舞臺，在虛擬天地間回眸淺笑，猶抱琵琶半遮面。可是熙熙攘攘的藝術世界中，唯獨鮮見“南國紅豆”粵劇的美麗身影。

粵劇為什么極少出現(xiàn)在網(wǎng)絡空間，是不能為？不愿為？或者不屑為？這是一連串的問號。因為粵劇身后，影影綽綽還站著許多其它中國傳統(tǒng)戲曲藝術的身影。

帶著這些問號，我們從現(xiàn)實世界和虛擬空間中往返穿越，在美學的深層探源溯流，希望能從中找尋到答案。

一、時代和生存的雙重呼喚

大江東去，浪淘盡多少文化沉沙朽木。一切都在運動，古老的文化，如果拒絕時代選擇，抗拒新生事物的影響，不能適應新的人文生態(tài)環(huán)境，那么，或遲或早它的消亡都難以避免。這是優(yōu)勝劣汰的自然法則。

粵劇是傳統(tǒng)藝術，它來自舞臺，扎根舞臺，所以，它對舞臺有很深的依戀情結(jié)，甚至以為舞臺是它的生命所在。到了現(xiàn)代，粵劇舞臺已大大萎縮，絕大部分為流行音樂會、歌舞音樂劇、綜藝表演之類占領，而電影、電視等“影子藝術”，又無情地奪去絕大部分觀眾，粵劇便有了強烈的危機感，認為生存受到了威脅。

面對嚴酷現(xiàn)實，是做縮頭烏龜，宿命地等待自然消亡，還是躲在“世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的大旗下，等待政府撥款、社會贊助、企業(yè)輸液，天真地以為可以“長治久安”；或者緬懷早期粵劇的“紅船時代”，走碼頭、串鄉(xiāng)過鎮(zhèn)，貼近生活、走向民眾——應該說，這不失為一種挽回粵劇生命存在的補救方法，但都不是根本之法，因為許多粵劇藝人不愿意，且觀眾量不足，所以藥力有限，聊作小補而已。更有甚者，“以靜制動”，對粵劇任何一點創(chuàng)新變動，都諸多挑剔，橫加指責，“師傅教落，一點不能改！”

以上種種，已成為粵劇生存危機的重大隱患，我們切不可小覷。這或者是一個可悲的文化悖論：有以上“癥狀”者，大都深愛粵劇，視粵劇為生命，除“紅船”論者外，其他行為都危及粵劇的現(xiàn)代生命存在。即使“遺產(chǎn)”論者，也是逐漸把粵劇制成干癟的“文化木乃伊”，因為粵劇的生命在表演，在觀眾的掌聲中。

主張“紅船”者，要求回到粵劇的童年狀態(tài)：稚拙、簡陋，一張帳篷、幾把椅子，便可演出，走村過鎮(zhèn)甚為方便?；泟±腺膮s習慣了大布景、大制作下的戲院表演，現(xiàn)在來到鄉(xiāng)鎮(zhèn)場地，感到別扭、不習慣。更重要的是，覺得自尊心受到傷害。曾有一個老倌對我說：“同乞食沒兩樣！”我們認為，現(xiàn)代粵劇不可能回到“走碼頭”的紅船時代，正是：紅船遠影碧空盡，唯見珠江滾滾流。但紅船貼近觀眾、貼近生活的精神，卻值得學習、傳承。紅船的帆影，引領我們在文化長河中駛向未來。

在現(xiàn)實中，粵劇感受到生存的壓力，演出空間不斷萎縮。聽到劇院山呼海嘯的流行音樂聲浪，看著青年男女涌進電影院，回家老婆孩子又在追看電視連續(xù)劇，粵劇藝人搖頭嘆息，悲從中來。

無奈，一些粵劇藝人把目光投向“影子世界”——電視電影。他們原本對“影子藝術”不屑，總認為是低俗的“把戲”，怎能和堂堂正正的粵劇并肩而坐？所以，粵劇走進電視電影之始，有點像小姐出廳堂，猶猶疑疑，扭扭揑揑，哼哼唧唧，一步三回頭。

但是，在“影子世界”里，粵劇藝人遇到海量的觀眾，千百倍于劇院看戲的人。更讓人驚喜的是，觀眾鮮活的掌聲凝結(jié)成粵劇粉絲口口相傳的口碑，量化為電視臺的點擊率?；泟【拖褚粋€感到窒息的病人，忽然呼吸新鮮空氣，其間的驚喜、振奮，難以言表。于是，廣州電視就有了粵劇頻道，大戲、小戲、折子戲、古裝戲、現(xiàn)代戲、大老倌、新老倌、新新老倌都在鑼鼓聲中一擁而上，琳瑯滿目，熱鬧非凡。被邀請上電視的劇評家是口水多過茶，天花亂墜；觀眾則拍爛手掌，見牙不見眼。難道粵劇柳暗花明，絕處逢春？

可惜的是，好花不長，好景不常。相對于其他藝術表演形式，粵劇與眾多傳統(tǒng)戲曲一樣，電視收視偏低，粵劇熱一陣開始降溫。于是，“影子世界”的大門對粵劇半開半掩，電視制作人臉色也沉下來?；泟￠_始嘗到“門難進，臉難看”的滋味了。

也曾作過掙扎、努力。如把《七十二家房客》改成粵劇電視連續(xù)劇，可惜敵不過同名粵語電視劇，演不多幾集，即偃旗息鼓，草草收兵。而粵語電視劇《七十二家房客》的主要演員，竟然都是粵劇界著名大老倌，真令人扼腕長嘆息！

現(xiàn)實舞臺如此不濟，“影子世界”的舞臺也難涉足，那么，舞臺到底有什么意義？有存在價值嗎？

歐洲戲劇家格洛托夫斯基創(chuàng)立了“貧困戲劇”理論體系，被譽為繼斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特之后又一戲劇理論高峰，是二十世紀人類學最重要的方法論支點。格洛托夫斯基用排除法，一一刪減可有可無的戲劇因子：劇本、導演、布景、燈光、道具、舞美等等，最后只剩下兩個：演員和觀眾不能再減，減了戲劇就不存在了。他認為，這兩個元素就是戲劇的本質(zhì)。所以他的美學理想是“質(zhì)樸的戲劇，圣潔的演員和理想的觀眾”?！柏毨騽　睂W說，確實把世界戲劇提升到一個新的高度。

可惜，這個理論體系最大的失誤是把“舞臺”也排除在戲劇本質(zhì)屬性之外。難道戲劇能在“無”中表演嗎？戲劇可以不要劇院舞臺，但它只要演出，那么，演出地點不論條件如何，都是寬泛意義上的“舞臺”概念范疇。從這個意義上說，舞臺是戲劇生命的依托，是戲劇本體不可分割的有機構成，沒有舞臺，就沒有戲劇表演，也就沒有“演員和觀眾”。

粵劇在現(xiàn)實中陷入困境，在“影子世界”中屢屢碰壁，還有沒有其它地方能容下粵劇舞臺？有：網(wǎng)絡虛擬世界！

社會已經(jīng)進入現(xiàn)代信息和通訊時代，網(wǎng)絡就像一張鋪天蓋地的大網(wǎng)，罩住人們生活的方方面面，粵劇藝術自然也不例外。網(wǎng)絡是一個廣闊天地，它在虛擬世界為粵劇鋪展了一個無比寬廣的舞臺。走進網(wǎng)絡！這是時代與生存對粵劇的雙重呼喚！

二、粵劇走進網(wǎng)絡的美學轉(zhuǎn)型

在新世紀，中國迅速進入高科技信息和通訊時代，網(wǎng)絡極大地刷新了人們的生活方式、精神價值，甚至開始悄悄結(jié)構集體人格。大部分人都適應、接納和習慣了電腦虛擬世界的到來，不無愉快地進行了一次現(xiàn)代文明轉(zhuǎn)型。但是粵劇要進入網(wǎng)絡并不那么容易，也不那么愉快，它顧慮重重，舉步維艱。走進網(wǎng)絡需要極大勇氣和決心，更需要一次可能傷筋動骨的美學轉(zhuǎn)型。

我們對粵劇放低身段，調(diào)整美學姿態(tài)，溶入網(wǎng)絡虛擬世界的可行性、可能性和前景作一些預判，提供一些理論思考的想法。

1、粵劇不可能原封不動，一成不變硬擠入網(wǎng)絡世界。

在網(wǎng)絡時代，社會進入短、小、快、微的快節(jié)奏歷史新階段、時間、空間、甚至生活都被切成碎片，藝術也不例外。所以，長篇電視劇趕緊切成連續(xù)劇，分集播出；電影也自覺將長度限制一個半小時左右，這也是新一代觀眾的審美容忍閾值，連世界知名大導演也不敢輕易捋觀眾的虎須。至于表演長達四、五個小時的古老歌劇、連續(xù)幾日幾夜的戲曲堂會，早已被淘汰，難見蹤影。

粵劇身為中國傳統(tǒng)戲曲的家族成員，先天地都有著體態(tài)臃腫，行動遲緩的生命體征，在快節(jié)奏的今天，更顯得步履蹣跚，一步三嘆。望望網(wǎng)絡虛擬世界的電光石火，倏忽閃現(xiàn)的景象，粵劇怯生生又把欲伸的腳步縮回來。試想，有幾個年輕人愿意坐在電腦前，呆呆地幾個鐘頭看完粵劇大戲而不中途刪除？要知道，年輕人是電腦使用者的主體。

所以，粵劇欲進網(wǎng)絡，必須先減肥、瘦身，甚至美學整容。

2、粵劇“減肥”最適宜的比照物，是網(wǎng)絡劇。

網(wǎng)絡劇，顧名思義，就是網(wǎng)絡上播出的戲劇。應該說，網(wǎng)絡劇與電影、電視有著親緣關系，血管里卻流淌著舞臺戲劇的血脈，所以，網(wǎng)絡劇從誕生開始，便先天地有“影子藝術”和戲劇藝術雙重美學品格。

粵劇要轉(zhuǎn)型為網(wǎng)絡劇，一方面要植入電視、電影的藝術染色體，另一方面又要揚棄或改變自身一些不適合網(wǎng)絡的基因編碼，否則難以在虛擬世界立足?；泟　皽p肥瘦身”是前提，盡可能近似微電影和微型電視劇的身材，較易坐穩(wěn)網(wǎng)絡位置，跟上“短、小、快、微”的網(wǎng)絡時代快節(jié)奏。

我們都知道，粵劇除梆黃體系之外，還有小曲唱段。這也是粵劇比其他傳統(tǒng)戲曲優(yōu)勝的地方。小曲多為廣東音樂，也有以歌曲填詞，更顯活潑、生動；甚至有年輕粵劇藝人引入流行歌曲，讓青年觀眾搖頭晃腦，大鼓手掌。

傳統(tǒng)粵劇歷來以梆黃為主，小曲為輔。近年來，一些較為激進的年輕粵劇藝人提倡粵劇改革，逐步過渡到小曲為主，梆黃為輔的戲劇格局。但遭到固守傳統(tǒng)的前輩批評和抗拒。

倘若粵劇要進入網(wǎng)絡世界，我們權衡再三，贊成實行“雙軌制”——梆黃、小曲并重。梆黃唱腔常與表演程式相聯(lián)系，充分體現(xiàn)“粵劇粵味”的氣韻，和舞臺藝術的魅力。但它往往過于冗長、龐雜，不利于網(wǎng)絡劇的短小容量。小曲可長可短，彈性自如，又得到眾多年輕上網(wǎng)者的贊賞，儼然網(wǎng)絡劇最佳材質(zhì)。缺點是粵劇味不足，會有失真的危險。有評論者譏諷：“不知道是粵劇還是小演唱！”如果實行“雙軌者”，兩相益彰，互映生輝，既有粵劇味，又有別致情趣，更兼利于“減肥瘦身”，頓顯網(wǎng)絡劇清奇骨骼，何樂而不為？

3、網(wǎng)絡粵劇與電影、電視的美學兼容及增益。

廣義地概括，網(wǎng)絡劇也是某種意義上的“影子藝術”。與舞臺劇相比，“影子藝術”的最大區(qū)別是“蒙太奇”技巧。“蒙太奇”是法語音譯，基本邏輯內(nèi)涵是“鏡頭運動規(guī)律”。電影、電視是用鏡頭語言描述故事，粵劇則用表演語言展示情節(jié)。電影電視通過“蒙太奇”，可以多角度、多節(jié)奏表現(xiàn)和連接畫面；粵劇觀眾往往只能從一個固定角度、毫無變化地觀看舞臺。這情形，有點像美術理論中的“焦點透視”和“散點透視”。“散點透視”可以自由地表現(xiàn)更廣闊的時空，刻畫多種復雜的人物和展現(xiàn)多層次情感；“焦點透視”受觀察角度限制，表述能力較受束縛。

粵劇要完成“網(wǎng)絡粵劇”轉(zhuǎn)型，必須擺脫舞臺劇“焦點透視”的框架，以蒙太奇的多視點技巧和豐富的鏡頭語言，毫無愧色地邁開方步踏入網(wǎng)絡虛擬世界。

“蒙太奇”的介入，使粵劇發(fā)生表演上的變化。比如，特寫鏡頭的出現(xiàn)，對粵劇演員的表情、眼神、臺步、手勢等細節(jié)方面要求更高、更細、更美。還有，粵劇程式表演的完整性和流暢性，須依靠全景鏡頭和長鏡頭的巧妙運用，以及演員精準的調(diào)度和絲毫不差的走位。甚至粵劇中凈、丑行當?shù)哪樧V，小生、花旦的彩妝，也受鏡頭影響，或濃或淡，或輕或重，都會波及臉部表情肌的松弛度，在大特寫中，一不小心便露出瑕疵。

從粵劇整體結(jié)構上看，空鏡頭既為環(huán)境氣氛作渲染，又可為粵曲唱腔過渡充當色彩背景。強烈抒情的主觀鏡頭，直接刻畫人物內(nèi)心，加強戲劇節(jié)奏，調(diào)整粵劇慢吞吞的情節(jié)動作慣性。而鏡頭序列遠、全、中、近、特寫漸進式或跳行，使粵劇有了一種全新的整體節(jié)奏感和旋律性。

由此可見，網(wǎng)絡粵劇必須兼容電影、電視的蒙太奇特質(zhì)，并在兼容中不斷增益自身美學價值。只有這樣，才能在虛擬世界里結(jié)結(jié)實實站穩(wěn)腳跟，不觸發(fā)網(wǎng)絡的排異反應，為未來發(fā)展，創(chuàng)造更多的可能性。

結(jié)語

粵劇走進虛擬空間開拓新領域，制作網(wǎng)絡粵劇，這是時代呼喚，生存需要，大勢所趨，勢所必然。網(wǎng)絡是信息、傳輸、接受、共享的虛擬平臺，那里有廣闊天地，網(wǎng)絡粵劇可以大有作為。

粵劇欲進網(wǎng)絡，前提是減肥瘦身，適應“短、小、快、微”的網(wǎng)絡快節(jié)奏。爭取最為廣大的青年觀眾群體。

網(wǎng)絡粵劇必須放低身段，調(diào)整美學姿態(tài)，有效植入蒙太奇元素，豐富和強健美學體格，才能在網(wǎng)絡競爭中站穩(wěn)腳跟。

網(wǎng)絡粵劇適宜實行梆黃體系和小曲音樂并重的雙軌制，努力創(chuàng)造藝術效益和收視率雙贏的局面。

“紅船”已經(jīng)遠去，但貼近生活、貼近觀眾的“紅船精神”長存。網(wǎng)絡粵劇的長青，有賴于“紅船精神”滋養(yǎng)。帝王將相、才子佳人的老題材應有宏觀調(diào)控，提倡和鼓勵更多貼近現(xiàn)代生活的網(wǎng)絡粵劇新作出現(xiàn)！

需要注意，拓展網(wǎng)絡粵劇并非否定舞臺粵劇，也不是反對粵劇與電影、電視握手言歡。必須強調(diào)“三箭齊發(fā)”，開創(chuàng)多元粵劇文化的燦爛前景。

我們殷切期待網(wǎng)絡粵劇躋身藝術之林，我們真誠希望古老粵劇生機勃勃，健步前行！

參考文獻：

〔1〕林克歡.舞臺的傾斜.花城出版社，1987；

〔2〕見君.享受哲學.中國社會出版社，2005；

〔3〕楊春時.審美意識系統(tǒng).花城出版社，1986；

〔4〕董健，馬俊山.戲劇十五講.北京大學出版社，2004。

作者簡介：鄭艷芬（1963--），女，副研究館員，研究方向：粵劇。創(chuàng)作導演的粵劇《穆桂英穿越》獲佛山市少兒才藝比賽一等獎、課本劇《將相和之負荊請罪》獲省少兒粵曲粵劇大匯演二等獎，現(xiàn)任南海區(qū)文化館副館長。