沈周牛毛皴創(chuàng)作方法的再讀

（山西省長(zhǎng)治技師學(xué)院，山西 長(zhǎng)治 046000）

[關(guān) 鍵 詞] 沈周；畫(huà)風(fēng)；中國(guó)畫(huà)

[中圖分類(lèi)號(hào)] G712 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2096-0603（2016）30-0045-01

一、沈周時(shí)代背景及生活環(huán)境

由于文靜雅致的畫(huà)風(fēng)不太適宜明代新生而朝氣蓬勃的時(shí)代風(fēng)趣，文人畫(huà)曾一度遭到了遏制。加上，明太祖朱元璋推崇強(qiáng)勢(shì)獨(dú)斷的文化政策，太祖皇帝極力賞識(shí)剛勁的南宋山水畫(huà)風(fēng)，當(dāng)時(shí)畫(huà)師們無(wú)不尾追，南宋畫(huà)風(fēng)在當(dāng)時(shí)驟然興起，故以戴進(jìn)為首的浙派藝術(shù)占據(jù)了畫(huà)壇主流。明代中期，首先由于統(tǒng)治階級(jí)對(duì)文化藝術(shù)的束縛已不那么嚴(yán)格，其次政治中心的北移，南方文化氛圍相對(duì)自由；再者江南經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，也為吳門(mén)畫(huà)派的發(fā)展提供了有利條件。由此吳門(mén)畫(huà)派藝術(shù)，慢慢地取代了浙派藝術(shù)的地位。

沈周（1427—1509），字啟南，號(hào)石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，明代中期人。自幼聰慧好學(xué)的沈周，一生讀書(shū)作畫(huà)為其追求，蔑視惡濁的政治現(xiàn)實(shí)，樂(lè)于收藏，喜歡郊游，學(xué)識(shí)淵博，終未參加科考。沈周素來(lái)平易近人，求書(shū)討畫(huà)者絡(luò)繹不絕。

二、沈周《廬山高》圖技法分析

《廬山高》圖為沈周細(xì)筆畫(huà)中最為杰出的作品，收藏于臺(tái)北故宮博物院，縱193.8厘米，橫98.1厘米，是其初期作大幅畫(huà)的代表。構(gòu)圖和用筆具出自王蒙之手法風(fēng)范，作品中山石層疊，石紋繁復(fù)，草木茂盛，云霧飛泉，應(yīng)有盡有。右上角自提篆文——“廬山高”畫(huà)名三字，并楷書(shū)古詩(shī)一首；末署“成化丁亥端陽(yáng)日，門(mén)生長(zhǎng)洲沈周詩(shī)畫(huà)，敬為醒庵有道尊先生壽?！?/p>

（一）構(gòu)圖特點(diǎn)

此副作品構(gòu)圖很是嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)恢弘。據(jù)記載，沈周一生沒(méi)去過(guò)廬山，“廬山”的創(chuàng)作，全憑其心中之意、意中之象而完成。我們可以設(shè)想，作者或許參照過(guò)前人所創(chuàng)作的廬山形象。

在《廬山高》圖的近景中，坡頭佇立一人，遙望瀑布。比例頗小，卻較為突出，正是點(diǎn)睛之筆。在近景中，畫(huà)面右下角山坡上，還出現(xiàn)了兩棵盤(pán)曲的勁松，相互交錯(cuò)，形成一種錯(cuò)落的美感，山體的走勢(shì)都向右上傾斜，往上鏈接的大白石又向左轉(zhuǎn)。整體山石的勢(shì)很流暢，兩棵松樹(shù)平行向左上方向，跟大白石的大體山勢(shì)一個(gè)方向，一棵樹(shù)橫穿于這兩棵盤(pán)曲的勁松向右上方向，打破平行，形成一種錯(cuò)落的美感。

中景，則以著名的廬山瀑布為中心，分流直下，其中一木橋斜跨，打破流水飛白的呆板。兩側(cè)峭壁威嚴(yán)內(nèi)斂。沿著木橋向上隱約一條山路通往人家，有種曲徑通幽之美感，中心的大白石是整幅作品的中心重點(diǎn)。大白石側(cè)面的山石紋理走勢(shì)銜接著近景右上的勢(shì)，轉(zhuǎn)朝向左上，一氣呵成。在整體左上的方向上，又有很多變化，內(nèi)容豐富而不呆板，再往右這組山石，墨色上處理得較為濃重，更突出了主體的大白石。

遠(yuǎn)景，上方廬山主峰，山勢(shì)回旋，但不瘀結(jié)，瀑布的源頭位置經(jīng)營(yíng)巧妙，源頭處理得活靈活現(xiàn)，周?chē)幚砟^重，襯托出水源，偏右方云蒸霞，大大小小的云團(tuán)，充滿變化，被云遮住若隱若現(xiàn)的山，處理得非常得當(dāng)，虛實(shí)相生，留白更顯精彩，山巒重疊，洋溢著勃勃生機(jī)，錯(cuò)落有致，意境幽遠(yuǎn)。

整體構(gòu)圖，雖有繁密之分，但都能突出主題，很好地處理了主賓關(guān)系，由近景的松樹(shù)、中景的瀑布、遠(yuǎn)景上方的廬山主峰，自上而下、由近及遠(yuǎn)，一氣呵成，通過(guò)山與石，石與泉的虛實(shí)穿插，雖繁瑣，但重山疊嶂的凝重與山勢(shì)曲折的動(dòng)靜對(duì)比，無(wú)絲毫壓迫感，顯示出其繪畫(huà)藝術(shù)之神來(lái)手筆。

（二）筆墨研究

沈周選擇王蒙風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)這一主題，也是非常合適的，清晰地呈現(xiàn)了藝術(shù)師承的脈絡(luò)，沈周繪畫(huà)藝術(shù)的風(fēng)格，在這幅畫(huà)中初現(xiàn)端倪。中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)技法，可以用“筆”和“墨”這兩個(gè)字來(lái)概括。所謂“筆”，講的就是運(yùn)筆用線，《廬山高》圖中充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)，整幅作品都是由“線”構(gòu)成。

作品用筆中，全都采用中鋒用筆，線條圓嫩厚實(shí)，轉(zhuǎn)折處外圓內(nèi)方，在統(tǒng)一中求變化，作品以中鋒短線完成。

作品的山石主要是用短披麻皴來(lái)表現(xiàn)，除了右下角的樹(shù)藤是長(zhǎng)線，畫(huà)面干濕互用，表現(xiàn)出了分明的層次感。山巒是由多層積線密集而成，將濕潤(rùn)柔雅的氣氛貫穿整幅畫(huà)面。

（三）設(shè)色運(yùn)用

中國(guó)畫(huà)在用墨用色的處理上，一直遵循著這樣一個(gè)原則，即“用墨為主、著色為輔”。此圖的用色，也非常值得我們研究，整幅作品為暖灰赭色調(diào)，用色端莊淡雅。畫(huà)面色彩運(yùn)用，冷暖關(guān)系的處理也是圍繞中間那塊大白石處理的，流水的兩側(cè)及白石的周?chē)?，用花青加些許赭石調(diào)成的冷色帶，大白石留在最后處理。此為圖中最重要的留白處理，大白石的側(cè)面用月黃色淡罩，冷中偏暖、暖中又偏冷，與大白石形成冷暖對(duì)比，色調(diào)處理巧妙至極。

無(wú)論構(gòu)圖、布景、空白，還是具體山石樹(shù)云的描繪，此圖都達(dá)到了一流的境界，明代有如此經(jīng)典作品，真是讓人驚嘆。

三、沈周及《廬山高》圖對(duì)我的啟示

在繪畫(huà)史上，能有所作為，能開(kāi)創(chuàng)畫(huà)壇新風(fēng)的大師，都是既注重傳統(tǒng)，又敢于創(chuàng)新的人，就如李可染先生說(shuō)的“用最大功力打進(jìn)去，再用最大力氣打出來(lái)”，這也一直是導(dǎo)師對(duì)我們繪畫(huà)教育的宗旨，所以學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，一定要先進(jìn)傳統(tǒng)，在創(chuàng)新找出自己的東西，這樣才能走出來(lái)，才能開(kāi)創(chuàng)畫(huà)壇新風(fēng)。沈周成功的集上述兩者之長(zhǎng)，一方面反復(fù)臨摹古人的作品，為他的繪畫(huà)道路奠定了堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)，豐富了自己的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，同時(shí)淡泊的心境和溫和的性格，和書(shū)法、文學(xué)的修養(yǎng)都滋養(yǎng)著他的繪畫(huà)藝術(shù)，使其在繪畫(huà)的道路上更升了一個(gè)境界。