世界不見人，但聞人語響

別的孩子看動畫片《鐵臂阿童木》，我抱著收音機聽電影錄音剪輯，尤其喜歡上海電影譯制片廠那些老電影，邱岳峰聲音壞壞的，童自榮很帥，喬榛深沉，劉廣寧很純。那時還沒聽說導(dǎo)盲犬，以及任何輔助盲人走路的電子設(shè)備，我走在沈陽的街頭，拄著盲杖，全憑耳朵聽聲辨位。依照身邊叮叮叮的自行車鈴聲，可以校正走路的方向。到了路口也能聽出來，側(cè)面有車流人聲滾滾而來。以至于到后來，如果路邊停了一輛熄火的汽車，我在快撞到的時候也能通過聲音反射覺察到。有人認為這很神奇，其實只要你閉上眼睛細心體察，前面是一堵墻或是一個廣場，應(yīng)該能夠感知得到。記得那時就連最尷尬的尋找公共廁所也要靠耳朵，有一回誤入女廁所，聽到一聲清脆的尖叫，馬上迷途知返。

到了盲童學(xué)校上學(xué)，我們寫字使用一個錐狀的盲文筆，在盲文板里扎出一個個小點點。寫字的時候桌子產(chǎn)生共鳴，咚咚咚的，有時班里幾十個同學(xué)一起奮筆扎字，咚咚咚咚如萬馬奔騰。再后來開始學(xué)樂器。拉琴唱歌是我們盲人最古老的職業(yè)，跟算命、乞討并列為三大謀生出路。論先天稟賦，我在音樂上只是一個中才，我有一些音樂天賦極佳的同學(xué)，只要街上汽車一按喇叭，或者暖氣管氣流堵塞發(fā)出“嗚”的一聲，他就能在鍵盤上準確地敲出對應(yīng)的音高。20世紀80年代央視春晚某首歌剛唱完，他第二天就能把歌曲默寫成譜子。所以，有很多莫扎特一樣的盲童，只可惜后天缺少系統(tǒng)的音樂教育，沒能成為音樂家。

再后來，我的文藝小心靈開始萌芽，想讀泰戈爾，去隔壁師范學(xué)校找文學(xué)社的同學(xué)代讀。學(xué)師范的多是女生，讀著“夏天的飛鳥飛到你的窗前”，又婉轉(zhuǎn)又好聽，就算詩歌沒聽懂，光聽聲音也滿心喜悅。到如今，回想起某本書，印象里不是象形文字，甚至不是書里的微言大義，而是某個波光粼粼的聲音，有清朗的，有低緩的，成為我青春的年輪。

本來一輩子要靠手吃飯的——按摩，后來還是改行，靠耳朵了。到了北京，我把賣唱掙來的錢拿出一大筆買打口帶，打口帶別看外表齜牙咧嘴，里面可真是進口原版的好音質(zhì)。為了讓耳朵享受感知音樂，我那時賣唱半個月攢了五百多元，買了一個愛華的隨身聽，那是我流浪北京最貴重的家用電器。那時聽音樂真是入心吶，一張鮑勃·迪倫聽爛為止，一套鮑勃·馬里，聽得走路吃飯連同晚上做夢都踏著雷鬼樂的節(jié)奏。

當然，生活不僅僅是音樂，耳朵也經(jīng)常能聽到冷言冷語、陰陽怪氣，甚至仇恨。有一次在圓明園，走路把路旁的自行車撞倒了，車后座的瓶子摔碎到地上，我趕忙向車主人道歉，說我可以賠償，那小伙子很憤怒，向我大吼：一瓶剛買的醬油摔碎了，你賠得起嗎？這樣的刺激，耳朵比心靈記得更久。

21世紀，自己進錄音棚錄了個人專輯。晚上關(guān)起門拉上窗簾，在屋子里偷偷聽自己的歌，就像在一間空房子里遇到另一個自己，又尷尬又陌生。其實耳朵是向外的，它對自己身體發(fā)出的聲音很陌生，還有些抵觸。出了唱片以后開始上舞臺演出，舞臺上有監(jiān)聽音響，仿佛一個演員照著鏡子為臺下的觀眾表演。監(jiān)聽音響不總是那么音質(zhì)優(yōu)美，有時候聽見自己的聲音干癟沙啞，有時刺耳得像驢叫。這時聽到調(diào)音師安慰你：“臺下可好了！臺上臺下聽到的聲音是不一樣的?！边@時你還真得要有點自戀精神，搖頭晃腦地作陶醉狀，把歌唱完。也有時候參加大型音樂節(jié)，咫尺之間幾個舞臺一起開唱，你上臺一把小吉他輕輕撥弄，民謠音樂娓娓道來，趕上對臺是個重金屬樂隊，長頭發(fā)旗幟一樣狂甩，鼓敲得震天響，你根本聽不到自己在唱什么，這時你心里暗暗發(fā)誓：一定要組建一個音量大的樂隊，發(fā)揮奧運精神：更快、更高、更強。

生活越來越喧囂，每個人都更大聲地說話，捂著耳朵拼命表白。世界越來越吵，人類的耳朵會越長越大?？赡軐碜约彝盹埩奶?，每個人都得拿個麥克風(fēng)。可那樣的世界對失明的人就苦了。我20世紀80年代在沈陽走街串巷如閑庭信步，90年代在北京經(jīng)常背著音箱拄著盲杖從北大去西單賣唱。到21世紀不行了，城市巨大的轟鳴，湮沒了我的聽覺，汽車按喇叭的聲音、街邊店放音樂叫賣的聲音、廣場上健身者播放舞曲的聲音，那是狹路相逢勇者勝，一聲更比一聲高。我站在街上，真是眼又盲，耳又聾，寸步難行。偶爾到大飯店吃飯，人們隔著桌子如喊山：老周，你好！真是咫尺天涯啊。

耳朵跟我說：你年齡大了，不需要混江湖了，能不能帶我去個安靜的地方——聽聽風(fēng)吹竹林，雨打屋瓦，“月出驚山鳥，時鳴春澗中”，“空山松子落，幽人應(yīng)未眠”，聽安靜的人小聲說話，聽枕邊人均勻呼吸。夏天的飛鳥飛到你窗前，叫了一聲，耳朵就醒了。