旅游業(yè)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護

旅游業(yè)對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護是一把雙刃劍。一方面，旅游業(yè)的發(fā)展改善了當?shù)鼐用窈驼纳詈拓斦顩r，為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護提供了物質(zhì)基礎(chǔ)；另一方面，旅游業(yè)對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的過度消費，惡化了“非遺”生存環(huán)境，異化了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。因此，如何實現(xiàn)對“非遺”開發(fā)與保護的雙贏，是當下發(fā)展“非遺”旅游的關(guān)鍵。

旅游業(yè)可以為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)帶來良性影響，為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護創(chuàng)造良好的生存環(huán)境提供物質(zhì)支持。眾所周知，搶救和保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一項龐大的工程，需要大量的人力、物力、財力。作為發(fā)展中國家的我國，政府財政可用于“非遺”保護的資金是非常有限的，而保護“非遺”亟需大量資金，旅游業(yè)無疑是解決資金難題的最佳途徑之一。

云南是旅游大省，“99世博會”、石林“火把節(jié)”期間，彝家大型民俗歌舞“祭火神”“火把節(jié)的傳說”等豐富多彩的民族歌舞和篝火晚會，吸引了成千上萬的游客。3天內(nèi)國內(nèi)外游客達7萬多人，旅游收入達386萬元。據(jù)統(tǒng)計，云南西雙版納旅游業(yè)對財政收入的貢獻達到73%，麗江財政收入的90%來自旅游業(yè)?？梢?，旅游事業(yè)可為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護提供強大的資金保障和物質(zhì)支持。

同時，旅游業(yè)帶來的經(jīng)濟收益，也促使當?shù)孛癖娭匾暠久褡濉胺沁z”保護，為“非遺”保護培養(yǎng)了良好的群眾基礎(chǔ)。而旅游者對當?shù)胤俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)的欣賞和贊嘆，則可喚起當?shù)厝藢Ρ镜匚幕淖院栏?，從而增強當?shù)鼐用癖Ｗo非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的自覺性。

但旅游業(yè)所帶來的不僅僅是良性影響，對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的不當利用和過度消費也造成了極為負面的影響。

由于利益驅(qū)動，旅游活動形式雷同，安排粗制濫造，內(nèi)容膚淺，缺少文化內(nèi)涵，一些民俗村房檐上掛幾串辣椒，房內(nèi)擺一臺織布機了事，游客進門無外乎喝茶、跳舞、坐花轎。有些企業(yè)為盲目迎合游客的需求，滿足游客的獵奇心理，不惜扭曲非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的本來面貌，一些民族風俗被改造、被夸張，異變?yōu)橐靶U、低俗的行為，導致許多優(yōu)秀文化遺產(chǎn)變味、失真而衰落。這些毫無品位和千篇一律的旅游活動，不僅誤導了游客，產(chǎn)生了文化認識上的扭曲，更破壞了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的原生狀態(tài)、生態(tài)平衡和正常傳承，加速了某些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的消亡。

因此，在追求經(jīng)濟發(fā)展的同時，加強精神文化的傳承，加強“非遺”的保護，這是我們義不容辭的歷史責任。而在“非遺”的開發(fā)和保護中，首要的任務(wù)是保護。

以旅游業(yè)為抓手進行“非遺”保護，首先要充分認識到該非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的文化價值。每個非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在歷史、人類學、社會學、科學、精神、原真性和符號性等方面都具有其獨到的文化價值，開發(fā)時應(yīng)保留其核心文化價值。其次，在保留文化價值的基礎(chǔ)上，要著眼于可持續(xù)發(fā)展。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是具有公共性特征的，這種公共性不僅應(yīng)體現(xiàn)在當代，也應(yīng)體現(xiàn)在代際之間，確保其能為全人類所共享，也能被未來人所共享。

20世紀80年代，在山東省旅游局的扶持下，楊家埠開始了以旅游復興傳統(tǒng)文化的探索，開展了以“年畫作坊”“民俗家庭”為接待主體的“入戶”式民俗旅游。游客走進民居作坊，拜訪民間藝人，學習印制年畫和扎制風箏，沉寂了多年的民間作坊又興旺起來，老藝人們操起了舊業(yè)，瀕臨失傳的年畫——這項古老技藝重新找到了生存和繁衍的“土壤”，古老的民間藝術(shù)因為旅游的科學開發(fā)獲得了新生。與此同時，楊家埠民俗村每年接待幾十萬人次的中外游客，大大小小的年畫店、風箏店以前店后坊的形式列滿大街小巷，僅民俗旅游給全村帶來的收入每年就達2000萬元以上，“家家善丹青，戶戶印年畫”的景象得以再現(xiàn)。著名老藝人楊洛書先生還被聯(lián)合國教科文組織授予“國際民間工藝美術(shù)大師”的稱號。木版年畫這門傳統(tǒng)的民間藝術(shù)在旅游業(yè)的推動下，不僅獲得了重生，而且還跨出了國門，走向了世界。

當然，并不是所有的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)都可以實現(xiàn)功能和價值的轉(zhuǎn)換，這就要求我們必須改革和創(chuàng)新。導演張藝謀的印象系列，以大型實景山水舞臺劇形式展現(xiàn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，不僅給景區(qū)帶來了豐厚的經(jīng)濟效益，也帶來了巨大的社會影響力，極大地提升了旅游景區(qū)品位、知名度和綜合競爭力，更為“非遺”的保護提供了一種新的成功模式。

旅游業(yè)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護相結(jié)合，是一種對“非遺”的傳承需求和滿足社會發(fā)展需求的雙贏模式，具有其他模式無法比擬的優(yōu)勢。利用好這一形式，使其呈現(xiàn)最完美的效果，是當代人的歷史任務(wù)。

（作者單位：廣東省嶺南師范學院）