《還魂者》攝影幕后探秘

2016年的第四周，《還魂者》以4980萬(wàn)美元登頂北美票房，終結(jié)了《星戰(zhàn)7》票房五連冠。在前不久奧斯卡公布完整提名名單上，《還魂者》也以12項(xiàng)提名領(lǐng)跑，風(fēng)頭一時(shí)無(wú)兩，最多人關(guān)心的話題莫過(guò)于小李子萊奧納多·迪卡普里奧能否拿下最佳男演員。此外，本片也同時(shí)入圍最佳攝影，其呈現(xiàn)的真實(shí)震撼畫質(zhì)令人驚嘆不已，也為人津津樂(lè)道。

影片攝影師艾曼努爾·盧貝茲基功不可沒(méi)，他的同事和崇拜者都稱他為“Chivo”，曾憑借《地心引力》與《鳥(niǎo)人》兩度摘得奧斯卡最佳攝影大獎(jiǎng)，而本屆奧斯卡是他第三回參戰(zhàn)，是否能成功三連冠，我們將拭目以待。不出意料的是，Chivo的名號(hào)幾乎變得家喻戶曉。盧貝茲基為了拍攝而傾盡全力，比如堅(jiān)持讓桑德拉·布洛克（《地心引力》）最后在打光的框架中連續(xù)呆上數(shù)小時(shí)來(lái)重新塑造陽(yáng)光運(yùn)動(dòng)；或者應(yīng)亞利桑德羅·岡薩羅斯·伊納里圖（《鳥(niǎo)人》、《還魂者》）的要求，拍攝出鳥(niǎo)人漫長(zhǎng)蜿蜒的幻覺(jué)，畫面優(yōu)質(zhì)而無(wú)需編輯。

攝影師盧貝茲基、導(dǎo)演伊納里圖與演員萊昂納多·迪卡普里奧、湯姆·哈迪經(jīng)歷了加拿大的嚴(yán)寒、走過(guò)南美荒野之地，講述一個(gè)真實(shí)的拓荒者休·格拉斯的故事。主人公遭遇喪子、被人棄絕等死的厄運(yùn)，歷經(jīng)常人難以忍受的痛苦而決心復(fù)仇。影片與其他野外電影的區(qū)別在于，盧貝茲基幾乎使用自然光鏡頭拍攝，力求真實(shí)質(zhì)感。聽(tīng)起來(lái)似乎滑稽又自虐，而這并非草率的決定。

樹(shù)立風(fēng)格

拍攝這樣一個(gè)19世紀(jì)獵人的殘酷故事，導(dǎo)演伊納里圖與攝影師盧貝茲基達(dá)成了三項(xiàng)電影規(guī)則：按照時(shí)間順序拍攝；在極具魅力的當(dāng)?shù)貓?chǎng)景、冰雪覆蓋的遠(yuǎn)景和加拿大與阿根廷的河流上使用自然光拍攝；進(jìn)一步完善“無(wú)縫”連貫的拍攝風(fēng)格，延續(xù)《鳥(niǎo)人》中看似不可能的攝影手法。每處場(chǎng)景都精心編排來(lái)傳達(dá)故事，做最少剪輯，攝影機(jī)多次運(yùn)用最短焦距凸顯人物的恐懼與情感。團(tuán)隊(duì)運(yùn)用單一的攝影機(jī)，不配備傳統(tǒng)的移動(dòng)攝影車，因此拍攝體驗(yàn)將會(huì)非?？量獭?/p>

盧貝茲基認(rèn)為，每部電影他都想用一種特定的語(yǔ)言來(lái)描繪故事。對(duì)于本片，他們的共識(shí)是希望做一部難以置信的身臨其境般的電影，情感的宣泄發(fā)至肺腑，同時(shí)他們希望電影看起來(lái)極其自然。

選景烘托氣氛

想要找尋一處能還原1820年原始的美國(guó)荒野之地就極具挑戰(zhàn)性。團(tuán)隊(duì)本意希望在美國(guó)境內(nèi)拍攝，由于河流受到破壞、筑壩、森林被砍伐，經(jīng)過(guò)5年的偵察之旅后，團(tuán)隊(duì)不得不將地址選定加拿大。盧貝茲基回憶，這幾乎是他一生中最漫長(zhǎng)的尋找，總共開(kāi)車行走了1萬(wàn)多英里。

盧貝茲基回憶：“我們一經(jīng)選好想拍攝的地址，就開(kāi)始大量走訪。我們——亞利桑德羅、我與專家、美術(shù)設(shè)計(jì)師杰克·菲斯克——走訪了數(shù)月。在走訪中，我們充分了解到亞利桑德羅想要如何做這部電影，以及他想體現(xiàn)的想法和感受。杰克尋遍了每處位置，并找到適合格主角格拉斯旅程的特別地方。杰克是自然與美國(guó)歷史方面的專家。所有場(chǎng)景都承載著不同的情感。根據(jù)白天的時(shí)間、光線和元素，幫助亞歷桑德羅制造這種氛圍。”

天氣是故事的元素

在《還魂者》中，天氣是故事中一大元素，團(tuán)隊(duì)們需要經(jīng)受惡劣的環(huán)境考驗(yàn)。9月初團(tuán)隊(duì)在卡爾加里遭遇暴風(fēng)雪，10月當(dāng)他們遷至英國(guó)哥倫比亞省斯闊米什拍攝時(shí)，遭遇陰雨天氣。連續(xù)3周冒著冰冷的雨水，他們?cè)诤舆叺拇慌c木筏上趕工。11月再回到卡爾加里時(shí)，下雪天的氣溫更低，考驗(yàn)著團(tuán)隊(duì)的心理和體質(zhì)。2015年初天氣回暖，冰雪迅速融化，團(tuán)隊(duì)又不得不轉(zhuǎn)移地點(diǎn)拍攝最后的冬日?qǐng)鼍?，最終團(tuán)隊(duì)選定南美洲南端的火地島。團(tuán)隊(duì)大部分成員又風(fēng)塵仆仆趕赴這雄偉的世界盡頭。

按故事順序拍攝

為保持自然的故事節(jié)奏風(fēng)格，影片是按照故事順序拍攝的。這樣做能讓角色隨故事發(fā)展，年齡和身體正常改變。據(jù)同組攝影師斯科特·坂本回憶，拍攝過(guò)程謹(jǐn)慎，并無(wú)疏忽任何細(xì)節(jié)，甚至在自然光的最佳時(shí)段拍攝的場(chǎng)景。團(tuán)隊(duì)注重在白天恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間拍攝，這意味著機(jī)會(huì)很難把握。重拍的可能性是有限的，想要在精確有限的時(shí)間內(nèi)執(zhí)行任務(wù)，攝制組及其他各部門都經(jīng)受著壓力考驗(yàn)。

自然光拍攝

“我認(rèn)為甚至沒(méi)有理由去測(cè)試人造光源，因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒(méi)有地方和空間給我照明，”周遭的視野十分廣闊，盧貝茲基認(rèn)為如果只給人物或臉部打光而不給背景打光看起來(lái)很不協(xié)調(diào)，“比照明更重要的是廣闊性和行動(dòng)的自由。我認(rèn)為觀眾并不知曉電影的照明情況，但他們感覺(jué)得到。因?yàn)槟阋踩ミ^(guò)森林，或在公園里，你知道它看起來(lái)是怎樣的。如果你打燈，你潛意識(shí)知道這是行不通的。因此很早我們就放棄了人造光源的想法?！?/p>

盡管白天只運(yùn)用有限的光源，晚上利用火光看似限制了拍攝，盧貝茲基反而認(rèn)為工程更輕松了。他們每天拍攝至黃昏，伊納里圖形容這樣的日子是“老天話事的時(shí)間?！卑讜冎芷谛缘囟虝?，但自然光有助于他即興創(chuàng)作。

自然光拍攝會(huì)遇到哪些困難呢？“這并不意味著我沒(méi)有工作，”盧貝茲基補(bǔ)充說(shuō)。不像許多人認(rèn)為的那樣，只用拿起攝影機(jī)便可以開(kāi)始拍攝。事實(shí)截然不同。當(dāng)決定以自然光拍攝時(shí)，可以使用一種APP模擬預(yù)測(cè)出陽(yáng)光在某段時(shí)間內(nèi)的照射情況。盡管如此，每回團(tuán)隊(duì)拍攝前都必須到場(chǎng)重復(fù)拍攝場(chǎng)景，確保真正了解環(huán)境的狀況，讓光源成為故事的一部分。“你想讓光傳遞情感，并意味著什么。因此你必須去到現(xiàn)場(chǎng)，探索光源。你要知道在一定時(shí)間內(nèi)太陽(yáng)在什么位置，然后弄清楚遵循自然光應(yīng)該如何做現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度設(shè)計(jì)。”盧貝茲基去過(guò)現(xiàn)場(chǎng)許多次，妥妥的苦差。

這不是說(shuō)，電影人應(yīng)該效法《還魂者》的模式。盧貝茲基并不想炫耀這種拍攝手法，他認(rèn)為這適用于部分電影。而這套拍攝方式只適用于《還魂者》本身。

廣角鏡頭捕捉真實(shí)感

《還魂者》與傳統(tǒng)的攝影語(yǔ)言不同，運(yùn)用廣角鏡頭——焦距從12mm到21mm，包括在65mm的視角下呈現(xiàn)對(duì)應(yīng)場(chǎng)景。在廣角鏡頭下運(yùn)動(dòng)是很夸張的，所以攝影機(jī)移動(dòng)時(shí)緩慢、優(yōu)美而精確。這種故意的緩慢移動(dòng)從極端的特寫轉(zhuǎn)變成完美平靜的開(kāi)闊視野、瑰麗的遠(yuǎn)景，然后再回到特寫。利用攝影機(jī)拓展出人物情緒的變化。他希望畫面像是一張敞開(kāi)的窗戶，在銀幕與觀眾之間沒(méi)有摻雜物，沒(méi)有障礙存在。

為了表現(xiàn)出在大自然中生存的故事，團(tuán)隊(duì)必須展現(xiàn)出自然的美與狂暴，這即矛盾又復(fù)雜的。他們想展現(xiàn)出大自然對(duì)捕手的冷漠，河水在流淌、云仍在緩行，捕手只是故事的一個(gè)很小的部分。

運(yùn)用廣角鏡頭拍攝呈現(xiàn)出有趣的視角，仿佛觀眾就是電影的一部分，能掌控全景觀點(diǎn)。人們通常習(xí)慣了電影中特寫鏡頭或極端特寫鏡頭，但實(shí)際上一個(gè)人真正的視角觀是廣闊的。在《還魂者》中，場(chǎng)景的范圍與圍繞的地域以240：1呈現(xiàn)。有趣的是，因?yàn)殓R頭角度太廣，盧貝茲基拍攝時(shí)需要非常靠近演員。尤其是拍攝特寫時(shí)，甚至能看到對(duì)方呼出的氣息，氣息有時(shí)會(huì)附著在鏡頭上扭曲畫面，看起來(lái)別有詩(shī)意。

攝影機(jī)與設(shè)備

團(tuán)隊(duì)計(jì)劃白天外景鏡頭拍攝運(yùn)用變形鏡頭——35mm與65mm——在低亮度環(huán)境下配備Alexa數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，且該機(jī)型擁用極致的分辨率體驗(yàn)。操作中，Alexa ST、用于手持操作的Alexa M與Alexa 65mm搭配蔡司大師級(jí)鏡頭、以及16mm萊卡非常合適。

Alexa 65數(shù)字電影機(jī)機(jī)身變暖很適合冷凍的環(huán)境，但監(jiān)視器與電纜卻被凍住了幾次，這種環(huán)境下電池只能持續(xù)小段時(shí)間。盡管如此這些事并沒(méi)有拖后專業(yè)的團(tuán)隊(duì)進(jìn)度。

團(tuán)隊(duì)采用的主要設(shè)備是伸縮性起吊機(jī)組合、一臺(tái)斯坦尼康以及一臺(tái)手持?jǐn)z影機(jī)。《還魂者》用三種操作模式拍攝一個(gè)攝影機(jī)角度（手持機(jī)、斯坦尼康、或起吊機(jī)）從而創(chuàng)造出連貫的節(jié)奏和語(yǔ)言。攝影機(jī)可周圍移動(dòng)，導(dǎo)演能更自由地單獨(dú)做編排，捕捉場(chǎng)景動(dòng)作，成就他獨(dú)特的風(fēng)格。

精心排演

在限制條件下，拍攝必須有大規(guī)模的排演和舞臺(tái)調(diào)度環(huán)節(jié)（據(jù)稱60%-80%戲份經(jīng)過(guò)排練），編排就像一位音樂(lè)指揮設(shè)置好樂(lè)器與節(jié)奏一般。這個(gè)環(huán)節(jié)讓盧貝茲基和導(dǎo)演找到了電影的“語(yǔ)言”，以及那種質(zhì)樸、高貴的荒野與人類入侵者之間波動(dòng)的關(guān)系。將廣角鏡頭納入環(huán)境中恰好能創(chuàng)造出環(huán)境與主題的聯(lián)系。

編排需要足夠的時(shí)間籌劃，比如想要服裝的樣式、顏色的選擇、想用哪種鏡頭、哪種攝影機(jī)。分類排序顯得尤為重要。在現(xiàn)場(chǎng)的每一天都不輕松。盧貝茲基透露，影片拍攝有多種方法，該片中最常使用的兩種操作流程，其一是緊張的排練過(guò)程。比如第一場(chǎng)“進(jìn)攻”的戲花費(fèi)數(shù)周彩排，劇組請(qǐng)來(lái)專家、做培訓(xùn)課程、以及團(tuán)隊(duì)加持。他們不去執(zhí)行故事腳本，而是尋找一些真實(shí)的元素，導(dǎo)演想用這種方式處理復(fù)雜場(chǎng)景。其二，團(tuán)隊(duì)在單獨(dú)拍攝主角（萊昂納多）或者兩個(gè)演員時(shí)，多半會(huì)出現(xiàn)：知道在哪兒拍，但不確定想怎樣拍的狀況。盧貝茲基回憶，導(dǎo)演大多數(shù)情況都在做改進(jìn)，電影中許多美麗的景象拍攝都來(lái)自導(dǎo)演的即興創(chuàng)作。攝影機(jī)是即興的、演員也是即興的，這種微小瞬間的感覺(jué)很自然、真實(shí)。

熊襲

影片中震懾人心的一幕當(dāng)屬灰熊襲擊萊昂納多的一刻。熊襲擊的5分鐘一幕，盧貝茲基只用了一個(gè)鏡頭一氣呵成，一刀未剪！在多數(shù)動(dòng)物襲擊的影片中會(huì)做大量剪輯，由于使用木偶或動(dòng)物碎片、或類似物品裝扮成動(dòng)物，某種程度上來(lái)說(shuō)效果很程式化。而本片則力求身臨其境的真實(shí)感。這場(chǎng)最困難的戲，光是概念化就籌備了數(shù)月，比如：他們要怎么做？他們想要表達(dá)什么？地理情況是什么？

杰克·菲斯找到了一處非常合適的宏偉場(chǎng)景——很難找尋一處看似原始的森林，枝葉繁茂樹(shù)木壯觀。在研究森林和地形后，團(tuán)隊(duì)在一所倉(cāng)庫(kù)中將地形復(fù)制出來(lái)，特技協(xié)調(diào)員在此開(kāi)始編排遇襲的動(dòng)作，這些編排并未寫入腳本中。盧貝茲基解釋說(shuō)：“我們開(kāi)始想法解決攝影機(jī)、熊和萊奧納多之間的動(dòng)作?！?/p>

如何實(shí)現(xiàn)最暴力的“與熊共舞”，將靈感變?yōu)楣?jié)奏和戲劇需要開(kāi)動(dòng)腦筋。伊納里圖、盧貝茲基以及同事們研究了真實(shí)案例：男子在動(dòng)物園被熊襲擊的鏡頭?！斑@是可怕的、迷人的，殘忍、胡亂和悲慘的感覺(jué)，”他認(rèn)為?！靶艿囊庾R(shí)的內(nèi)心世界——熊的行為——是很難解讀的。我想，如果你不是熊專家，這會(huì)看起來(lái)很奇怪。襲擊的節(jié)奏是跳動(dòng)的。熊走過(guò)來(lái)攻擊，強(qiáng)硬而迅猛，然后慢下來(lái)，走動(dòng)，呼吸和嗅聞，然后倒回來(lái)，叼起一條腿甩動(dòng)。”一名男子掉進(jìn)灰熊陷阱是極其恐懼和危險(xiǎn)的事，而這場(chǎng)意外正好發(fā)生在主人公格拉斯的身上。盧貝茲基認(rèn)為這場(chǎng)戲驚艷之處在于，為了護(hù)幼崽的母熊攻擊格拉斯的情景與格拉斯的故事相呼應(yīng)，他也將為了死去的兒子而戰(zhàn)。

幕后的盧貝茲基

盧貝茲基本人謙虛敬業(yè)，勇于挑戰(zhàn)新鮮事物，談?wù)撈鹋臄z時(shí)洋溢著激情。起初在接手《還魂者》時(shí)，盧貝茲基態(tài)度很謹(jǐn)慎，人到中年也曾擔(dān)心是否有足夠力氣完成它。盧貝茲基透露，在拍攝期間：“我掉進(jìn)冰凍的河里，道具員雷·加西亞把我拉起來(lái)。當(dāng)你在拍攝和拿著攝影機(jī)時(shí)，你希望盡可能捕捉最好的鏡頭，（摔跤）確實(shí)肯定會(huì)發(fā)生幾次。我不知道這是不是我拍攝過(guò)最困難的電影，因?yàn)槲以谂臄z《新世界》時(shí)，同樣很艱難。而且完全相反地：環(huán)境非常炎熱和潮濕、蚊蟲(chóng)滋生。”

如今，盧貝茲基也是響當(dāng)當(dāng)?shù)木W(wǎng)絡(luò)紅人，在Instagram上累計(jì)粉絲超過(guò)166，000人。他上傳的每一張照片幾乎都能做成攝影范本，圖像不乏超凡脫俗的景致以及敏銳洞悉的人物肖像。有趣的是，網(wǎng)絡(luò)的走紅純屬意外，他注冊(cè)Instagram只是為了“密切關(guān)注”他女兒的社交帖子罷了。他笑言：“說(shuō)實(shí)話，我開(kāi)了個(gè)賬戶一點(diǎn)點(diǎn)監(jiān)視他們，我很慚愧，想關(guān)注他們并了解社交網(wǎng)站是什么。很快的，起初幾天我對(duì)所見(jiàn)很是驚訝——來(lái)自令人難以置信的國(guó)家地理材料，再到世界各地偏遠(yuǎn)角落的圖片。這是如此令人興奮，或許我該一周公布一張照片，就像工作室那樣建立自己的小畫廊?！?/p>

盧貝茲基一直想成為一名攝影師，而且總是隨手用任意的攝像機(jī)，比如他的手機(jī)、或者尼康，或是他收藏的“小萊卡”。“他們說(shuō)，最好的相機(jī)是離你最近的那臺(tái)?！彼J(rèn)為。

翻開(kāi)他的相冊(cè)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)不少《還魂者》的幕后照片、演員充滿歲月和化妝的臉龐、陷入長(zhǎng)眠般的寒冷，冰雪覆蓋的場(chǎng)景等。每天天亮之前驅(qū)車所見(jiàn)令他驚嘆不已，司機(jī)總會(huì)喚醒他一瞥清晨的陽(yáng)光?！拔以僖矡o(wú)法睡去，因?yàn)槲艺吹綆еF氣的最壯麗的日出景觀，不可思議的是，你會(huì)大笑地想，‘為什么我們不去拍攝呢！’很多時(shí)候你錯(cuò)過(guò)了最美的事情。這也是一個(gè)謙卑的教訓(xùn)：很多時(shí)候最美的事情發(fā)生了，而且是短暫的?！?/p>