“月乳”的秘密

摘 要：卡爾維諾《月亮的距離》中的“月乳”之所以充滿了神秘而獨(dú)特的魅力，其原因?qū)嶋H上在于它具有極其豐富的內(nèi)涵。首先，它作為有機(jī)物與無(wú)機(jī)物的結(jié)合形成一種審美沖突，造成了陌生化和含混的效果；其次，它一方面既具有西方傳統(tǒng)神話的象征，另一方面又蘊(yùn)含了后現(xiàn)代社會(huì)的焦慮與彷徨。

關(guān)鍵詞：卡爾維諾 《月亮的距離》 “月乳”

意大利著名小說(shuō)家卡爾維諾的《月亮的距離》是一篇神奇而神秘的小說(shuō)，正如他自己所說(shuō)：“我創(chuàng)作的第一篇宇宙奇趣《月亮的距離》，是最‘超現(xiàn)實(shí)主義’的一篇……”{1}《月亮的距離》中的人物都是以字母組合、符號(hào)、數(shù)學(xué)公式等命名，講述了在幾百萬(wàn)年以前，月亮離地球的距離很近，主人公qfwfq和他的伙伴們經(jīng)常到月亮上挖取“月乳”，但隨著時(shí)間的推移，月亮漸漸遠(yuǎn)離地球，qfwfq所愛(ài)的船長(zhǎng)的妻子永遠(yuǎn)地留在了月亮上。在這個(gè)故事中，神奇而神秘的“月乳”扮演著舉足輕重的角色，其原因在于它豐富的內(nèi)涵所顯現(xiàn)出的獨(dú)特魅力和價(jià)值。

一、審美內(nèi)涵與心理學(xué)隱喻相結(jié)合的形象

首先，“月乳”形象本身具有創(chuàng)造性。在《月亮的距離》中也有這樣一段話：“這種月乳是當(dāng)月球掠過(guò)地球上的草原、森林和沼澤地時(shí)，受月球吸引而飛到月亮上的那些東西在鱗片之間發(fā)酵而成的，其主要成分有植物汁、蝌蚪、瀝青、兵豆、蜂蜜……陶瓷碎片、魚(yú)鉤，偶爾還有梳子?！眥2}

月亮本是無(wú)生命的物體，然而“月乳”的出現(xiàn)使它具有了植物或動(dòng)物似的生命力?！叭椤毙蜗蟮倪x擇也使月亮具有了母性與柔性，本身那種堅(jiān)硬的觸感變得柔軟了。這就體現(xiàn)出西方審美形態(tài)的“優(yōu)美”。美學(xué)家博克總結(jié)出了優(yōu)美的幾個(gè)特點(diǎn)：“第一，比較地說(shuō)是小的。第二，是光滑的。第三，各個(gè)部分的方位要有變化。第四，這些部分不能構(gòu)成棱角，而必須互相融為一體。第五，要有嬌柔纖細(xì)的結(jié)構(gòu)，不帶任何顯著的強(qiáng)壯有力的外貌。第六，他的顏色要潔凈明快，但不能強(qiáng)烈?jiàn)Z目。第七，假如它不得不有一種顯眼的顏色，而這種顏色就必須同其他顏色一起構(gòu)成多樣的變化?！眥3}“月乳”柔和、光滑，乳白的色彩又是溫和不刺眼的，“乳”的陰性屬性也決定了它是非強(qiáng)壯的?？梢?jiàn)，“月乳”的確有優(yōu)美的特質(zhì)。值得注意的是，“月乳”的出現(xiàn)并不是讓月亮單調(diào)地?cái)M人化，因?yàn)椤霸氯椤钡某煞钟窒饬四欠N生命力?！霸氯椤笔怯伞疤沾伤槠?、魚(yú)鉤，偶爾還有梳子”構(gòu)成的，是由肥料、殘?jiān)?、垃圾?gòu)成，美是由丑構(gòu)成的，這又體現(xiàn)出荒誕性。我們?cè)趯徝郎细惺艿搅四吧?，但同時(shí)也顯示出一種強(qiáng)烈的張力。而這其中，也有著心理學(xué)的因素。朱立元在其主編的《美學(xué)》中談道：“瑞士心理學(xué)家皮亞杰的《發(fā)生認(rèn)識(shí)論原理》告訴我們，人們是以一定的認(rèn)知結(jié)構(gòu)來(lái)認(rèn)識(shí)和把握外界事物的。認(rèn)知結(jié)構(gòu)的形成是一個(gè)不斷建構(gòu)的過(guò)程，一種認(rèn)知結(jié)構(gòu)一旦形成就造成一種認(rèn)知心理圖式（scheme），遇到外界新事物就用這種圖式去同化（assimilate）它，把它納入現(xiàn)成的圖式去解釋，但當(dāng)這種圖式無(wú)法同化外界事物時(shí)，認(rèn)知機(jī)制就設(shè)法調(diào)節(jié)（accommodate）自己的認(rèn)知結(jié)構(gòu)而形成新的認(rèn)知圖式?！眥4}當(dāng)我們用擬人生命化的認(rèn)知圖式去感受“月乳”時(shí)，它的構(gòu)成（例如梳子、瀝青）打破了我們的既有認(rèn)知圖式，無(wú)機(jī)物竟然是有機(jī)物的組合材料，這種矛盾帶來(lái)錯(cuò)愕感，也是一種陌生化，因此我們必須重新調(diào)節(jié)自我的認(rèn)知圖式，建立新的認(rèn)知圖式以適應(yīng)這一形象，而這個(gè)調(diào)節(jié)的過(guò)程，就是卡爾維諾創(chuàng)造的“月乳”造成的審美效果。

在對(duì)“月乳”的這種審美感受和體驗(yàn)中，除了籠統(tǒng)的認(rèn)知結(jié)構(gòu)，卡爾維諾的這一文學(xué)創(chuàng)作還利用了“空間知覺(jué)”的一些特性，并更深入地突出了這種特性的相反面?！翱臻g知覺(jué)”的重要內(nèi)容是對(duì)形狀的認(rèn)知，而這種認(rèn)知在《普通心理學(xué)》中有這樣的解釋：“認(rèn)知開(kāi)始于對(duì)原始特征（primitive feature）的分析與檢測(cè)。這些原始特征包括點(diǎn)、線條、角度、朝向和運(yùn)動(dòng)等?！眥5}這些原始特征構(gòu)成圖形的輪廓，而“輪廓代表了圖形及其背景的一個(gè)分界面，它是在視野中鄰近的成分出現(xiàn)明度或顏色的突然變化時(shí)出現(xiàn)的”{6}?！霸氯椤辈幌裨虑?，有明確的球形輪廓，它的邊界是模糊的不明的。而正是這種模糊和不明，破壞了確切的“空間知覺(jué)”，使“月乳”脫離了認(rèn)知的角度，而進(jìn)入“含混”的審美層面?！昂臁北臼怯?guó)詩(shī)人燕卜蓀的詩(shī)歌理論，但也被廣泛運(yùn)用于文學(xué)批評(píng)。美國(guó)文學(xué)理論家艾布拉姆斯在《文學(xué)術(shù)語(yǔ)匯編》中對(duì)“含混”的定義是“使用一個(gè)單詞或表現(xiàn)方法，表示兩種或更多的不同意思、兩種或更多大不相同的態(tài)度或者感情”。但這里“月乳”的“含混”更多是審美解讀的層面，而不是詞語(yǔ)的層面。尤其是它模糊了視覺(jué)知覺(jué)，而觸發(fā)了味覺(jué)（普通人對(duì)“乳”的味覺(jué)），同時(shí)又用“月乳”的構(gòu)成成分來(lái)消解這種味覺(jué)。卡爾維諾雖然提倡“精確”，但并不反對(duì)“含混”。他對(duì)“月乳”的描寫十分精細(xì)，達(dá)到了一種寫作的精確與感受的“含混”，兩者相輔相成。

二、傳統(tǒng)神話與后現(xiàn)代意義相融合的形象

單獨(dú)把“月乳”抽出來(lái)看，它具有豐富的審美效力；而把它放到《月亮的距離》這篇小說(shuō)中來(lái)看，它又成了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的焦點(diǎn)和關(guān)鍵。主人公qfwfq與他的朋友之所以要到月亮上去，除了有距離和引力的因素，最主要的還是因?yàn)樵铝辽嫌猩衿娑牢兜摹霸氯椤保骸艾F(xiàn)在，你會(huì)問(wèn)我們?nèi)ピ铝辽暇烤挂墒裁矗疫@就解釋給你們聽(tīng)。我們是去取奶的，用的是一把大勺和一個(gè)大木桶。月乳是很濃的，像是一種凝乳?！眥7}由此可見(jiàn)，“月乳”是一種誘惑的存在，它與船長(zhǎng)的妻子是異質(zhì)同構(gòu)的?！按L(zhǎng)的妻子彈著豎琴，她的胳膊極長(zhǎng)，在夜光下像鰻魚(yú)一樣閃著銀光，腋下則是像刺海膽一樣神秘的深色?！眥8}雖然顏色不同，但那種神秘的誘惑性卻是一致的，她們都有著強(qiáng)烈的吸引力，甚至主人公qfwfq都愛(ài)上了她?！熬瓦@樣，我開(kāi)始愛(ài)上了船長(zhǎng)夫人，這也是令我痛苦萬(wàn)分的事?！眥9}船長(zhǎng)妻子不僅象征著誘惑，而且“她所想的就是變成月亮”{10}，在這時(shí)，“月乳”又由異質(zhì)同構(gòu)體變?yōu)榱舜L(zhǎng)妻子與月亮的完美媒介。“月乳”作為異質(zhì)同構(gòu)體和媒介體現(xiàn)了西方傳統(tǒng)神話中的某些集體無(wú)意識(shí)。在古希臘神話中，月神阿爾特彌斯代表貞潔與狩獵，既美麗卻又受到痛苦的詛咒?！霸氯椤笔悄菢蛹儩嵜篮?，卻又是地球上的垃圾發(fā)酵而成的，充滿悖論和矛盾。而船長(zhǎng)的妻子，同樣美麗而神秘，卻最終獨(dú)自永遠(yuǎn)地留在了月亮上，成了永恒的無(wú)法得到的誘惑，就像月亮。小說(shuō)中的三個(gè)形象互相交織，促成了高潮和轉(zhuǎn)折，也相互磨合產(chǎn)生出了幾千年來(lái)人類對(duì)于女性這一群體的共同認(rèn)知。

不僅如此，“月乳”還體現(xiàn)出了后現(xiàn)代意義?！队钪嫫嫒ぁ愤@部小說(shuō)集中的小說(shuō)文本與傳統(tǒng)小說(shuō)不同，它體現(xiàn)了科學(xué)知識(shí)與小說(shuō)虛構(gòu)的高度互文，具有后現(xiàn)代文學(xué)的結(jié)構(gòu)特征。每篇小說(shuō)開(kāi)頭都有一段非小說(shuō)化的科學(xué)引文?！对铝恋木嚯x》是小說(shuō)集《宇宙奇趣全集》里的其中一篇，它的開(kāi)頭是：“據(jù)喬治·達(dá)爾文先生所說(shuō)，從前月亮曾經(jīng)離地球很近。是海潮一點(diǎn)一點(diǎn)把它推向遠(yuǎn)方的：月亮在地球上引起的海潮使地球漸漸失去了自身的能量?！眥11}由此引發(fā)一個(gè)傳奇而略帶悲傷的故事?！霸氯椤笔歉拭赖模臉?gòu)成成分“瀝青、梳子”等又消解了它的甘美，這在形式上也具有后現(xiàn)代表征?？柧S諾是矛盾的，掙扎的。雖然卡爾維諾的作品在藝術(shù)形式上是“迷宮敘事”的，有非文學(xué)化的傾向，體現(xiàn)的是他對(duì)后現(xiàn)代世界的碎片化、重復(fù)化的體驗(yàn)，但這僅僅是對(duì)其作品和后現(xiàn)代社會(huì)表征的描述，卡爾維諾在本質(zhì)上是否認(rèn)這樣的偶然事件的，自愿承擔(dān)起宇宙萬(wàn)物的使命感。他曾在自傳《巴黎隱士》中說(shuō)：“不過(guò)偶然事件的和諧幻象是自欺欺人，所以要到其他層面尋找，就這樣我走向了宇宙。”{12}縱觀整個(gè)小說(shuō)集，很多作品例如《恐龍》《水族舅老爺》等都寫了“失敗的戀愛(ài)”?！犊铸垺分v述了世界上最后一只恐龍愛(ài)上了新人（新物種）姑娘，與她生下了孩子卻不被世人所容而逃走。《水族舅姥爺》講述了新的陸生動(dòng)物（主人公）的女友愛(ài)上舊時(shí)代的水生生物（水族舅老爺），他無(wú)可奈何地獨(dú)自向新時(shí)代邁進(jìn)?！对铝恋木嚯x》也是如此，起先月亮離地球很近，為了摘取“月乳”，主人公和他的朋友也常常到月亮上去。然而，月球卻隨著時(shí)間的推移慢慢遠(yuǎn)離地球，主人公深愛(ài)的船長(zhǎng)妻子也留在了月亮上與主人公永遠(yuǎn)地分離?！霸氯椤迸c船長(zhǎng)妻子一樣留在了月亮上，象征著永遠(yuǎn)得不到的美好，這正是卡爾維諾在后現(xiàn)代社會(huì)中對(duì)歷史的審視——對(duì)舊時(shí)代有著強(qiáng)烈的愛(ài)卻又在現(xiàn)代社會(huì)中為永遠(yuǎn)地失去它而悲痛，背負(fù)著一切走向新的時(shí)代?？柧S諾雖然深處于荒誕的世界中，卻仍然做出了選擇，尋求新的意義，而不止于荒誕和虛無(wú)。

“月乳”具有“優(yōu)美”的特質(zhì)，它本身的審美效力在于符合認(rèn)知圖式的調(diào)節(jié)而又打破了空間知覺(jué)。并且，這種充滿想象力的創(chuàng)造有著傳統(tǒng)的民間童話的浪漫影子，投射出某種集體無(wú)意識(shí)的感動(dòng)，但它自身包含的矛盾性消解性又體現(xiàn)出后現(xiàn)代意識(shí)的部分視角。著名文學(xué)家董鼎山在《所謂“后現(xiàn)代派”小說(shuō)》中對(duì)卡爾維諾的《宇宙奇趣全集》中有著這樣的評(píng)價(jià)：“此書(shū)是太空時(shí)代的寓言，用意大利古神話方式描寫太空時(shí)代的故事，中間又穿插了意大利的現(xiàn)狀。作者一腳踏在五色的幻想中，一腳踏在灰色的客觀現(xiàn)實(shí)中，讓他本人的想象力任意自由飛翔，結(jié)果便是一本極其動(dòng)人的作品。”{13}《月亮的距離》是《宇宙奇趣》中的扛鼎之作，而“月乳”則是《月亮的距離》中最出色的形象，它的意蘊(yùn)豐富，令人陶醉，而它的秘密，還需要無(wú)盡地探索。

{1} [意]卡爾維諾：《卡爾維諾文集·美國(guó)講稿》，譯林出版社2001年版，第391頁(yè)。

{2}{7}{8}{9}{10}{11} [意]卡爾維諾：《宇宙奇趣全集》，譯林出版社2012年版，第6頁(yè)，第5頁(yè)，第7頁(yè)，第9頁(yè)，第13頁(yè)，第1頁(yè)。

{3} [英]博克：《古典文藝?yán)碚撟g叢第5輯·關(guān)于崇高和美的觀念的根源的哲學(xué)探討》，人民文學(xué)出版社1963年版，第59頁(yè)。

{4} 朱立元主編：《美學(xué)》，高等教育出版社2006年版，第298頁(yè)。

{5}{6} 彭聃齡主編：《普通心理學(xué)》，北京師范大學(xué)出版社2012年版，第167頁(yè)，第167頁(yè)。

{12} [意]卡爾維諾：《巴黎隱士》，譯林出版社2009年版，第191頁(yè)。

{13} 董鼎山：《所謂“后現(xiàn)代派”小說(shuō)》，《讀書(shū)》1980年第12期。