淺談電影中動(dòng)漫式故事的創(chuàng)作方法

摘 要：故事講得好不好，直接影響電影的整體水平。一部?jī)?yōu)秀的電影必定講述的是精彩的故事。2015年夏天，電影《捉妖記》收獲了票房和口碑的雙贏。本文分析了該影片的故事結(jié)構(gòu)，從真人與動(dòng)畫(huà)的結(jié)合，故事情節(jié)跌宕起伏，真情實(shí)感的流露，故事結(jié)尾留下伏筆，二元對(duì)立結(jié)構(gòu)的運(yùn)用五個(gè)方面總結(jié)了《捉妖記》成功的原因。在此基礎(chǔ)上探討了動(dòng)漫式故事的創(chuàng)作方法，為國(guó)內(nèi)電影的故事創(chuàng)作提供一些建議。

關(guān)鍵詞：動(dòng)漫式故事 《捉妖記》 創(chuàng)作方法

一、《捉妖記》故事介紹

《捉妖記》是由許誠(chéng)毅執(zhí)導(dǎo)，白百何、井柏然、鐘漢良主演，姚晨、湯唯特別出演的一部奇幻電影。影片于2015年7月上映，在第8天，票房突破10億元大關(guān)，最終以12.76億元的票房打破了《泰》所創(chuàng)造的12.67億元的紀(jì)錄，登頂華語(yǔ)電影票房冠軍。影片《捉妖記》主要講述了宋天蔭意外懷孕生下萌妖胡巴后，為保護(hù)“兒子”，與天師霍小嵐一起對(duì)抗妖界的故事。一天，一對(duì)裝扮成人樣的情侶妖竹高和胖瑩，為了保護(hù)懷有小妖王的妖后逃避血妖的追殺，來(lái)到了永寧村，遇上了善良的天蔭、降妖少女二錢(qián)天師霍小嵐以及四錢(qián)天師羅鋼。妖后為了保住小妖王，決定將其托付給天蔭，男子漢大丈夫的天蔭從此懷著妖胎成為“孕夫”。葛千戶重金懸賞小妖王，小嵐為了得到賞金，硬拉著天蔭離開(kāi)永寧村，展開(kāi)了一段奇幻之旅。

二、影片《捉妖記》取得成功的原因

（一）真人與動(dòng)畫(huà)的結(jié)合。《捉妖記》獨(dú)具創(chuàng)新，把動(dòng)漫特征巧妙地和影片創(chuàng)作相結(jié)合，既是一種類(lèi)型上的傳承，也是具有開(kāi)創(chuàng)性的探索。全片真人和動(dòng)畫(huà)相結(jié)合，人的部分由演員表演，妖的部分則由動(dòng)畫(huà)制作而成。在電影制作方面，演員和動(dòng)畫(huà)的結(jié)合既增加了演員表演的難度，又拓展了電影的受眾群體。整部電影圍繞著捉妖展開(kāi)，人與妖的沖突矛盾一直貫穿始終。演員和動(dòng)畫(huà)巧妙銜接，小妖王、霍小嵐、宋天蔭三人組成了一個(gè)很奇葩的家庭，開(kāi)始了一段護(hù)送小妖，躲避各路追殺的冒險(xiǎn)之旅。

（二）故事情節(jié)跌宕起伏。在敘事上，整個(gè)故事是按起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局的邏輯推進(jìn)的。開(kāi)頭的第一個(gè)小高潮就是妖后將小妖直接塞進(jìn)宋天蔭的嘴巴，接著宋天蔭就成了一個(gè)挺著大肚子的“孕夫”。瘸腿、大肚子的形象使男主角牢牢抓住了觀眾的注意力。男人懷孕，原本不可能的事情，卻被搬上了熒幕，既奪人眼球，也帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入劇情。二元關(guān)系的轉(zhuǎn)變，既讓人開(kāi)懷大笑，也在情理之中。

竹高和胖瑩長(zhǎng)得丑怪，但忠心保護(hù)小妖王。為了救小妖王，和羅鋼在電梯里打斗時(shí)，看到羅鋼要被電梯壓死，他們奮力將其救下。妖的善良內(nèi)心與丑陋外表形成了對(duì)比。之后竹高和胖瑩與羅鋼合力打敗了葛千戶的天師，羅鋼那爽朗的笑容預(yù)示著他對(duì)妖的認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)變。

電影結(jié)尾，為了營(yíng)救胡巴，霍小嵐和宋天蔭等人大戰(zhàn)葛千戶，劇情再一次轉(zhuǎn)折，一直要將妖趕盡殺絕的葛千戶原來(lái)也是妖。盡管穿了無(wú)數(shù)層的人皮依然無(wú)法擺脫妖的本性。他裝扮成人，利用沒(méi)落的天師群體重整雄風(fēng)的心理，讓天師們?yōu)樗ЯΓs殺舊臣，這一行為折射著人類(lèi)的貪心。

（三）真情實(shí)感的流露。情感的變化比場(chǎng)景和劇情的推動(dòng)更能吸引觀眾。電影里有兩大淚點(diǎn)，一是霍小嵐和宋天蔭賣(mài)掉胡巴，二是結(jié)尾二人為了胡巴的安全而送他離開(kāi)。宋天蔭單純善良，他對(duì)胡巴感情深厚，雖然明白胡巴是妖，但他內(nèi)心卻充滿不舍。經(jīng)歷了一路護(hù)送、賣(mài)掉、救回的歷程，宋天蔭明白必須讓胡巴離開(kāi)他，讓胡巴和妖生活在一起才是最好的。萌萌的胡巴和天蔭的離別賺取了很多人的眼淚。

（四）故事結(jié)尾埋下伏筆?！蹲窖洝酚酶叨舜髿獾难质澜绲膬?nèi)部紛爭(zhēng)作為開(kāi)端，不料敘事的主體卻放在了男女主角打情罵俏和拐帶孩子上，最后又落點(diǎn)于去酒樓救胡巴。這一切與預(yù)設(shè)的宏大背景相比顯得微小許多，而且結(jié)尾也只是階段性的完結(jié)。男主角要去找尋父親，胡巴和妖怪們隱居深山，這些使故事有了延續(xù)的空間?！蹲窖洝吩诖蟊尘跋轮v了一個(gè)溫暖的小故事，留下了很多想象的空間。

（五）二元對(duì)立結(jié)構(gòu)的運(yùn)用。人和妖是對(duì)立的兩個(gè)世界。妖的世界有新舊妖王的沖突，人的世界也是沖突重重：天師內(nèi)部級(jí)別上的斗爭(zhēng)，斬妖天師與不殺妖的宋天蔭父親之間的沖突。妖作為少數(shù)的存在，不被大眾接受。雖然永寧村的妖穿上了人的衣服，選擇吃素，放棄了一部分自我，但還是不能被人類(lèi)接受。各種沖突聚在一起，推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。

男主人公是個(gè)喜歡烹飪加縫紉的宅男，女主人公是個(gè)外表彪悍、內(nèi)心溫柔的女漢子，女強(qiáng)男弱的主角模式十分清晰。萌萌的小妖王搭宅男和女漢子組成的情侶，人物特征鮮明。此外配角也個(gè)性鮮明，無(wú)論是閆妮扮演的不孕不育的生育愛(ài)好者，湯唯扮演的酷愛(ài)打麻將的倒賣(mài)妖怪的老板娘，還是姚晨扮演的一嘴東北味的妖怪料理大師傅，人物一出場(chǎng)就帶著喜感，還帶有濃郁的本土特色，比如靠打麻將盤(pán)問(wèn)信息和妖怪料理中的烹飪技巧，都讓影片打上了中國(guó)印記。

三、動(dòng)漫式故事的創(chuàng)作方法

（一）目標(biāo)清楚，用恰當(dāng)?shù)囊暯?，讓?dòng)漫式故事為年輕人服務(wù)。動(dòng)漫式故事要為年輕人服務(wù)，熟悉年輕人的心理活動(dòng)，才能對(duì)故事進(jìn)行恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)。例如“性”的話題會(huì)引起觀眾的好奇，是采取真刀真槍的床戲還是用戲謔手法進(jìn)行創(chuàng)作，會(huì)帶來(lái)截然不同的效果?！蹲窖洝分心信鹘窍嘤鲆约芭鹘菐湍兄鹘墙由膬蓚€(gè)段落，都有著性的暗示，但采取了幽默的手法，沒(méi)有脫衣服，卻取得了比脫衣服更高級(jí)的效果。

（二）構(gòu)思一個(gè)獨(dú)特有趣的世界觀。要想吸引眼球，給故事更加廣闊的空間，動(dòng)漫式故事的世界觀一定要獨(dú)特，絕不是僅僅交代電影發(fā)生的時(shí)空背景，更要交代敘事時(shí)空下的社會(huì)和生活規(guī)則以及獨(dú)特的原創(chuàng)性概念?！蹲窖洝窉伋隽恕把钡挠^念。影片里的“妖”不同于《聊齋志異》中的傳統(tǒng)形象，而是一堆圓頭圓腦、萌嗒嗒的家伙，有著自己的歷史、語(yǔ)言和獨(dú)特技能。而捉妖天師正是通過(guò)抓妖怪提升自己的天師級(jí)別。在這樣的世界觀下，觀眾就能夠?qū)适碌陌l(fā)展有所了解，并有所期待，對(duì)之后的故事產(chǎn)生自然而然的帶入感。

（三）選擇狀態(tài)感十足的符號(hào)化配角。性格鮮明的配角也是動(dòng)漫式故事必備的組成元素。以《捉妖記》為例，故事的主要重心放在了男女主角照顧和營(yíng)救小妖怪的單線上，故事中的人物關(guān)系并不復(fù)雜，一些配角會(huì)階段性地進(jìn)入劇情。這要求人物的出場(chǎng)要帶著感覺(jué)，例如《捉妖記》中虎頭虎腦、粗中有細(xì)的四錢(qián)天師羅鋼，說(shuō)話陰陽(yáng)怪氣，穿著一身肥大紅袍的葛千戶，以及風(fēng)騷且極度自戀的餐飲店老板娘。

（四）動(dòng)漫式故事要有成體系的道具、招式和身份規(guī)則。動(dòng)漫式故事注重世界觀的勾畫(huà)，要讓世界觀生動(dòng)立體地表現(xiàn)就要依靠有特色的道具、武術(shù)招式或身份規(guī)則。依靠口號(hào)、口訣、道具、身份、標(biāo)示等技術(shù)手段，讓敘事自成體系也是動(dòng)漫式故事的成功秘訣。例如《捉妖記》中，對(duì)于妖怪的變身選擇了套皮的手法。通過(guò)不斷重復(fù)，觀眾就會(huì)對(duì)這一概念熟記于心。而對(duì)于捉妖天師能力的評(píng)定則是以銅錢(qián)為標(biāo)志。電影的高潮段落，當(dāng)奶奶掛著十個(gè)銅錢(qián)出現(xiàn)時(shí)，觀眾在驚呼歡笑的同時(shí)，已經(jīng)完全進(jìn)入到故事特定的模式之下了。

觀眾在接受動(dòng)漫故事時(shí)，實(shí)際上已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影具有“戲說(shuō)”的特點(diǎn)，因此對(duì)真實(shí)性的需求要比傳統(tǒng)劇情片低一些。電影一切從情緒出發(fā)，采取了比傳統(tǒng)電影更加靈活多變的表現(xiàn)手法?！蹲窖洝分袃蓚€(gè)妖怪逃脫羅鋼的情節(jié)采用了載歌載舞的手法，利用漫畫(huà)風(fēng)格提示板，插入二維插畫(huà)，模擬網(wǎng)游界面，呈現(xiàn)彈幕提示等，會(huì)讓平淡的敘事因?yàn)樾问矫蓝兊妹罟P生花。

（五）注重表演所帶來(lái)的藝術(shù)效果。動(dòng)漫式的故事十分注重表演性。《捉妖記》的鏡頭銜接和動(dòng)作細(xì)節(jié)處理得到了較好的控制，電影顯然在分鏡頭階段進(jìn)行了反復(fù)打磨。鏡頭的安排和銜接都十分嚴(yán)謹(jǐn)用心，導(dǎo)演對(duì)于演員的控制，尤其是動(dòng)作細(xì)節(jié)和表情的捕捉也較為恰當(dāng)。注重演員肢體動(dòng)作和表演特征是動(dòng)漫式故事在創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，尤其在讓人物和虛擬特效結(jié)合的時(shí)候。

（六）薄皮大餡，把每場(chǎng)戲做足。比起大山大水大轉(zhuǎn)場(chǎng)的傳統(tǒng)武俠，動(dòng)漫式故事往往遵循著一種薄皮大餡的敘事模式，更注重單一場(chǎng)景內(nèi)的戲劇沖突以及突發(fā)情境下的人物反應(yīng)，把每一場(chǎng)戲的節(jié)奏掌控好，把戲做足。比如《捉妖記》中的一個(gè)重點(diǎn)場(chǎng)景，客棧內(nèi)男主角生產(chǎn)，遭閆妮圍觀，一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)分為了室內(nèi)、室外、柜櫥內(nèi)三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的空間以及圍觀者、知情人、孩子和胡巴、柜櫥里的妖怪四組人物。這樣復(fù)雜的場(chǎng)內(nèi)戲得到了充分的挖掘，產(chǎn)生了非常濃厚的藝術(shù)效果，比不停地切換場(chǎng)景更容易引起觀眾的觀影興趣。

四、結(jié)語(yǔ)

《捉妖記》取得了票房和口碑的雙豐收，在2015年的暑假賺得盆滿缽滿。《捉妖記》的成功除了討巧的故事情節(jié)，最重要的原因就是開(kāi)創(chuàng)了國(guó)內(nèi)動(dòng)漫式故事電影的先河。影片中的胡巴贏得了大家的喜愛(ài)，也讓專(zhuān)業(yè)人士和普通大眾開(kāi)始思考如何創(chuàng)作出具有動(dòng)漫式風(fēng)格的電影劇本，為國(guó)內(nèi)電影劇情創(chuàng)作提供一些思路。

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