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    再拆“七寶樓臺”

    2016-04-29 00:00:00張世維
    名作欣賞·評論版 2016年7期

    摘 要:“七寶樓臺”一詞最早見于張炎《詞源》,是他對夢窗詞“碎片性”的評價。葉嘉瑩先生曾作《拆碎七寶樓臺——談夢窗詞之現(xiàn)代觀》一文為吳文英辯護(hù),認(rèn)為夢窗詞在“現(xiàn)代之美”上有獨到之處。筆者在此以夢窗詞中較為著名的一首《風(fēng)入松》為例,以為此作與歐陽修《蝶戀花》(庭院深深深幾許)極為相似,幾乎是將《蝶戀花》的“樓臺”拆散了重新組合,若就此作來看,夢窗詞不過是堆砌而已,根本談不上葉先生所說“現(xiàn)代之美”。

    關(guān)鍵詞:吳文英 七寶樓臺 葉嘉瑩 《風(fēng)入松》 《蝶戀花》 碎片性

    正如葉嘉瑩先生所言:“吳夢窗的詞,以數(shù)量而言,有將近三百五十首之多。在南宋諸詞人中。除了首屈一指的大家稼軒以外。幾乎沒有人可以與之相比的。而且即使以北宋之大家周邦彥與之相較,則清真鬩尚不滿兩百首,在數(shù)量上,也不及夢窗遠(yuǎn)甚,所以僅以數(shù)量言,夢窗的詞在兩宋詞人中也已經(jīng)應(yīng)該占有一個相當(dāng)重要的地位了。”{1}宋末沈義父在《樂府指迷》中將吳文英與周邦彥并舉,贊他:“夢窗深得清真之妙?!眥2}清代學(xué)者周濟(jì)在《宋四家詞選》序中將吳文英與周邦彥、辛棄疾并稱,贊他:“夢窗奇思壯采,騰天潛淵,返南宋之清,為北宋之摯?!眥3}

    不難看出,前人對夢窗贊譽(yù)頗多,但每每提及夢窗,人們首先想到的還是張炎在《詞源》中的評語:“夢窗詞如七寶樓臺,炫人眼目,碎拆下來,不成片段?!眥4}“七寶樓臺”這一評價可謂是辛辣到位。對此,葉嘉瑩先生頗有感慨地說:“因之后人之論吳詞者,遂每每征引張氏之言,以為譏詆吳詞之口實,謂:‘《夢窗四稿》中的詞,幾乎無一首不是靠古典和套語堆砌起來的?!眥5}葉嘉瑩先生曾作《拆碎七寶樓臺——談夢窗詞之現(xiàn)代觀》一文為夢窗辯護(hù),認(rèn)為夢窗擅將時空雜糅,有“現(xiàn)代之美”。筆者在此以吳文英詞中較為著名的一首《風(fēng)入松》為例,以為此作與歐陽修《蝶戀花》(庭院深深深幾許)(唐圭璋先生考證此詞為馮延巳作,本文不做探討)極為相似,幾乎即是將《蝶戀花》的“樓臺”拆散了重新組合。若就此作來看,夢窗詞不過是堆砌而已,根本談不上葉先生所說“現(xiàn)代之美”了。

    先看夢窗這首《風(fēng)入松》:“聽風(fēng)聽雨過清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分?jǐn)y路,一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒,交加曉夢啼鶯。 西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索,有當(dāng)時纖手香凝。惆悵雙鴛不到,幽階一夜苔生?!眥6}

    依照張炎的批評,且由筆者用詞作中出現(xiàn)的意象,將把這座“七寶樓臺”拆成“七寶”再重新編號:

    {1}風(fēng)雨清明②感傷花草③樓前路分④柳暗情濃⑤春寒酒冷⑥夢醒鶯啼

    ⑦西園林亭⑧雨過初晴⑨蜂撲秋千⑩美手留香{11}鴛鴦難成{12}幽階生苔

    這座“七寶樓臺”大致分為12個組合,“七寶”之“七”自然是虛指,數(shù)字“七”在中國古代的一個重要作用是表達(dá)數(shù)的極限,葉舒憲先生曾在《中國古代神秘數(shù)字》{7}一書中細(xì)細(xì)爬疏,筆者在此不做贅述。

    再看歐陽修這首《蝶戀花》:“庭院深深深幾許?楊柳堆煙,簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見章臺路。 雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去?!眥8}若以“七寶樓臺”觀之,永叔這首詞作同樣可以拆分為編號的碎片:

    {1}深深庭院 ②柳迷幕深 ③游樂之地

    ④樓高路迷 ⑤風(fēng)雨三月 ⑥門掩黃昏

    ⑦無計留春 ⑧含淚問花 ⑨花落秋千

    可以看到,由于詞牌的容量原因,76字的《風(fēng)入松》的碎片編號較60字的《蝶戀花》多出3個,那么這些碎片編號之間有什么聯(lián)系嗎?

    且看筆者通過意象或意境的相似性將這些碎片兩兩參照,如右表:

    筆者發(fā)現(xiàn),永叔這首《蝶戀花》,表面來看幾乎可說是夢窗《風(fēng)入松》的子集!放進(jìn)歷史來看呢?吳文英這首《風(fēng)入松》幾乎全盤吸收了其前輩歐陽修的《蝶戀花》,下面就來看看,吳文英是如何“少批判,多繼承”的。

    先看編號(1),①⑤一組原句為:“聽風(fēng)聽雨過清明”;“雨橫風(fēng)狂三月暮”。夢窗此句以風(fēng)雨清明作為開篇之句,旨在鋪開一幅凄迷的畫卷,更重聽覺,永叔用同樣的風(fēng)雨意象,卻更似觸感,以擬人的修辭給人以孤寂飄搖之感,至于“過清明”“三月幕”二詞,幾無差別。

    編號(2),②⑧一組原句為:“愁草瘞花銘”;“淚眼問花花不語”?!隘幓ā奔础霸峄ā?,“瘞花銘”即可看作“葬花吟”,楊箋:“庾子山有《瘞花銘》?!眥9}此句用僻典以花草為意象寫感時傷春之嘆,但筆者以為并不為此作增色,反觀永叔這句,同是感時傷春,詞句并未用典,但質(zhì)實動人,“殘花不答淚眼人”之狀貌一出,何必用“愁”字、掌故?

    編號(3),③④一組原句為:“樓前綠暗分?jǐn)y路”;“樓高不見章臺路”。夢窗寫樓前柳暗,道路縱橫,永叔寫樓高難見長安章臺街,看似前者重平面近景,后者重立體遠(yuǎn)景,其實二者旨意幾乎重疊?!皹乔啊薄皹歉摺鼻也徽?,“綠暗分?jǐn)y路”,好似一對戀人攜手走至岔路口,又不得不各走一路,只好折柳相贈,含淚相別。而永叔“樓高不見章臺路”,則更加意蘊(yùn)深遠(yuǎn),閨樓再高又有何用?也望不到丈夫在那章臺路尋花問柳。永叔此句未寫綠字、柳字,然“章臺”二字一出則“柳”意盡現(xiàn)。前者在平面寫即時之別離,“樓前”一詞可有可無,后者在三維空間以“樓高”“不見”的對比,書心中別離之苦,加之“章臺”一典的巧妙運(yùn)用,二人高下立判。

    編號(4),④②一組原句為:“一絲柳、一寸柔情”;“楊柳堆煙,簾幕無重數(shù)”。這一組合主要是意象與數(shù)量上的相似,因為夢窗與永叔放置情思的位置各不相同,夢窗置前,永叔置后,因而前者景含情,后者單陳景。但就以意象與數(shù)量的表示方法,二者也較為相似,前者“柳”后者“楊柳堆煙”自不必說,永叔因單獨陳景而勝夢窗甚遠(yuǎn),而就量詞來看,“一絲柳”就有“一寸柔情”,較之“無重數(shù)”的簾幕,雖都表現(xiàn)數(shù)量之繁復(fù),前者顯然更加婉轉(zhuǎn)新奇,不過是不是真的新奇呢?且看晏殊《玉樓春》:“無情不似多情苦,一寸還成千萬縷。”{10}韋莊《應(yīng)天長》一句:“別來半歲音書絕,一寸離腸千萬結(jié)?!眥11}其中“一寸離腸千萬結(jié)”是不是更勝其晚輩“一絲柳、一寸柔情”?

    編號(5),即⑤一句雖無搭檔,也取來一觀吧。原句“料峭春寒中酒”,筆者讀時總覺爛熟,許久才想起原是出自東坡《定風(fēng)波》:“料峭寒風(fēng)吹酒醒,微冷?!辈恢獕舸八?,竟然幾近直摘東坡原句,不知做出“煉字煉句,迥不猶人”之類評價的學(xué)者是沒讀過夢窗這篇《風(fēng)入松》,還是沒讀過東坡的《定風(fēng)波》?

    編號(6),即⑥一句也無搭檔,取出一觀。原句為:“交加曉夢啼鶯”。且看晏殊《蝶戀花》“濃睡覺來鶯亂語,驚殘好夢托杜鵑”{12},劉敞《櫻花》“朝光破浮影,喧鳥聲交加”{13}。夢窗此“寶”又與前人同。值得注意的是,“交加”二字杜校:“一作‘迷離’”{14},若將“迷離”代“交加”,變?yōu)椤懊噪x曉夢啼鶯”,筆者即想到義山那首著名《無題》的一句:“莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑”,不難看出,不論是哪一種,說夢窗“堆砌”都不為過。

    編號(7),⑦③一組原句為:“西園日日掃林亭”;“玉勒雕鞍游冶處”。此組都寫舊時游樂之地,若以單句看,筆者私以為夢窗更勝一籌。正如陳匪石在《宋詞舉》中所說:“‘西園日日掃林亭’,望其復(fù)來也。”{15}此句寫自己“日日掃林亭”,已大勝永叔“代閨婦言”之“玉勒雕鞍游冶處”,不在其言辭,而在夢窗真切誠摯之情,二者之別,恰恰是王國維所說的“隔”與“不隔”,筆者以為,這句“西園日日掃林亭”便攻破了王國維“梅溪、夢窗諸家寫景之病,皆在一‘隔’字”{16}的論斷。若連句來看,夢窗“西園日日掃林亭”與下句“依舊賞新晴”之聯(lián)系似乎沒那么密切,反觀永叔“玉勒雕鞍游冶處”與“樓高不見章臺路”是一個時空雜糅、情恨交加的畫面,整體來看,還是永叔這句略勝一籌。

    編號(8),⑧⑥一組原句為:“依舊賞新晴”;“門掩黃昏”。若以意象來看,兩句都寫天氣(色)狀況,難分優(yōu)劣。若以情思來看,夢窗此句雖只寫“依舊”賞景,卻內(nèi)隱“年年歲歲花相似,歲歲年年人不同”的悲嘆,可謂曲折幽深。永叔此句則情思未現(xiàn),全為下句“無計留春住”勾勒框架,然竟與夢窗“日日掃林亭”有異曲同工之妙,“日日掃”以盼君歸,“掩黃昏”同是盼君歸,因作者的經(jīng)歷有別,因而夢窗以“日日掃林亭”寫相思,而“代閨婦言”的永叔只選了大路貨的“半掩門”寫閨婦之思,細(xì)膩而言較夢窗甚遠(yuǎn)。同樣是“隔”與“不隔”辯,永叔“門掩黃昏”因“隔”而略輸一籌。

    編號(9),⑨⑨一組原句為:“黃蜂頻撲秋千索”;“亂紅飛過秋千去”。其中“黃蜂撲”與“亂紅飛”誠似對偶,尋香的“黃蜂”與生香的“亂紅”也有著極為密切的聯(lián)系,后人多覺此句細(xì)膩至極,將其認(rèn)作是此詞的代表。的確,夢窗想要寫人偏偏不寫人,竟以手香代人,筆法極新,即便夢窗“黃蜂頻撲秋千索,當(dāng)時有纖手香凝”是化用永叔“淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去”一句,至少已與原句不相上下。

    編號(10),⑩⑦一組原句為:“當(dāng)時有纖手香凝”;“無計留春住”。永叔這句仿佛是單單為夢窗這句做的注。纖手香凝秋千索,當(dāng)時只道是尋常,那年的春天再也回不來,那年春天的美人、纖手只在秋千索上留下若有若無的香意。若以情思來看,夢窗此句未直表情思,卻充溢相思之意,永叔這句直抒胸臆,飄零之感足矣,但不免缺了一絲細(xì)膩。

    編號(11),即{11}一句為:“惆悵雙鴛不到”。以“雙鴛”代美人腳,大概因為古代女子雙腳的傳統(tǒng)觀念,在詩詞中描寫女子雙腳的作品確實少見,但若就因為“纖手”“雙鴛”這些細(xì)膩的描寫就說夢窗運(yùn)筆修辭有“現(xiàn)代性”,像“意識流”,大概就較為偏頗了,如白樂天就有“櫻桃樊素口,楊柳小蠻腰”一句,難道是意識流的開端?只是感性的表達(dá)側(cè)重不一罷了。

    編號(12),竟是{12}與①,兩首詞一頭一尾的意象、境界竟然如此類似,原句為:“幽階一夜苔生”;“庭院深深深幾許”。真是巧妙,夢窗此句竟像是對永叔問句的回答,同樣寫幽深庭院,永叔以問句寫“深”,深得易安推崇,夢窗以“幽階”“苔生”寫深,又入了俗套,不過,此組竟又如編號(10)一組的情況,夢窗往細(xì)處寫,永叔往大處寫,不過此句之中,卻是夢窗有“隔”而永叔“無隔”了。

    綜上所述,夢窗《風(fēng)入松》幾乎全然模仿永叔《蝶戀花》的“七寶樓臺”的意脈,將其情思掰開揉碎,給人以時空錯落的感觸,卻仍用永叔原有的建筑材料,再加幾顆釘子,便成了自己的“七寶樓臺”。雖然限于材料無法考證,但若說夢窗從未讀過永叔的《蝶戀花》,筆者是萬萬不信的。若就以《風(fēng)入松》來看,葉嘉瑩先生所說夢窗:“完全擺脫了傳統(tǒng)上理性的羈束……不依循理性所慣見習(xí)之的方法”{17},不過是因為重組后不可避免的雜亂,自然不如一氣呵成的齊整。

    {1}{17} 葉嘉瑩:《迦陵談詞》,生活·讀書·新知三聯(lián)書店2014年版,第179頁,第183頁。

    {3} 周濟(jì)輯:《宋四家詞選》,中華書局1985年版,第2頁。

    {2}{4} 唐圭璋編:《詞話叢編(第一冊)》,中華書局1986年版,第278頁,第259頁。

    {5} 葉嘉瑩:《唐宋詞名家論稿》,北京大學(xué)出版社2014年版,第247頁。

    {7} 葉舒憲、田大憲:《中國古代神秘數(shù)字》,社會科文學(xué)獻(xiàn)出版社1998年版。

    {8} 邱少華:《歐陽修詞新釋輯評》,中國書店2001年版,第51頁。

    {6}{9}{10}{12}{13}{14}{15} (清)吳文英撰,孫紅、譚學(xué)純校箋注:《夢窗詞集校箋》,中華書局2014年版,第953—960頁,第953—960頁,第953—960頁,第953—960頁,第953—960頁,第953—960頁,第953-960頁。

    {11} 王意如編著:《唐宋詞名句品讀》,上海社會科學(xué)院出版社2008年版,第28頁。

    {16} 王國維:《人間詞話》,上海古籍出版社2004年版,第41頁。

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