晚?xiàng)髟?shī)話

程家玉

“詩(shī)話”之源

按“詩(shī)話”的命名，當(dāng)自歐陽(yáng)修的《六一詩(shī)話》始。所謂“詩(shī)話”，即是閑談詩(shī)的“故事”。而將“故事”稱為“話”的，則在唐朝早已有之。元稹《酬白學(xué)士代書一百韻》詩(shī)，曾自注與樂(lè)天說(shuō)“一枝花話”。可見“話”即“故事”。

從歷代眾多的“詩(shī)話”來(lái)看，多以“劄記”（zhájì，同“札記”）的形式出現(xiàn)，偏重闡述古代詩(shī)歌的理論。具體說(shuō)來(lái)，即對(duì)詩(shī)歌的本質(zhì)論、風(fēng)格論、創(chuàng)造論、作家論、鑒賞論、批評(píng)論等，抒發(fā)個(gè)人的某些見解。

其表現(xiàn)手法，最醒目的、最受歡迎的一種，是以三言兩語(yǔ)點(diǎn)評(píng)的形式出現(xiàn)（談到“點(diǎn)評(píng)”，它曾普及小說(shuō)、戲曲、詩(shī)歌諸領(lǐng)域。有總評(píng)、眉批、夾批、旁批、圈點(diǎn)等等）。其形式生動(dòng)活潑，豐富多彩，可以發(fā)掘作品的內(nèi)涵，啟迪讀者的思路，提高鑒賞水平。所以說(shuō)，“詩(shī)話”是作者和讀者溝通心曲的橋梁，對(duì)年輕一代人，理解和學(xué)習(xí)祖國(guó)傳統(tǒng)的格律詩(shī)詞，很有裨益。

芻議“剽竊”和“祖述”

從寫詩(shī)的角度上來(lái)講，所謂“剽竊”，是抄襲他人名句，毫無(wú)新意可言；而“祖述”，則是在尊崇前人詩(shī)句的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)“創(chuàng)新”后的名句，其詩(shī)味公認(rèn)為更濃。

曠觀古今，“詩(shī)人發(fā)興造語(yǔ)，往往不約而合。如‘雨中山果落，燈下草蟲鳴，王維詩(shī)也?！畼涑觞S葉日，人欲白頭時(shí)，白樂(lè)天詩(shī)也。司空曙有云：‘雨中黃葉樹，燈下白頭人。意法王而句參白，然詩(shī)家不以為襲也”（車若水《腳氣集》）。

司馬光的“杯深酒過(guò)花”名句，南宋呂居仁加工為“蠟盡堆盤酒過(guò)花”后，則將醉眼朦朧之態(tài)，描述得淋漓盡致。

更有趣的是，唐戴叔倫客中更歲的絕唱：“一年將盡夜，萬(wàn)里未歸人！”卻是一字未改地取自梁武帝的“一年夜將盡，萬(wàn)里人未歸”的原句。只不過(guò)將句子的詞序，倒置一下而已?？蛇@一改，卻點(diǎn)石成金，喚起了讀者一連串的聯(lián)想：除夕之夜，客舍孤燈的游子凄然獨(dú)處的景象，驀上心頭。上呼下應(yīng)，通過(guò)樂(lè)境與悲思的鮮明對(duì)比，其弦外之音，更耐人尋味。在受到千古文人贊嘆時(shí)，竟將原詩(shī)的作者，拋到九霄云外。

至于模仿句式的，古今更不乏人。如《春江花月夜》，原為南朝陳后主（陳叔寶）所作艷曲之一。隋煬帝（楊廣）曾仿作此曲。至唐張若虛，將《春江花月夜》命題作詩(shī)，頗負(fù)盛名，卻非原有曲調(diào)。后人因愛詩(shī)中句句有花有月，模仿者屢見不鮮。

蘇軾詠《花影》后兩句：“剛被太陽(yáng)收拾去，卻將明月送將來(lái)。”我深愛其意境之悠然，在詠《落葉》詩(shī)中寫道：“秋風(fēng)颯颯挾驚雷，敗葉蕭蕭落九垓。剛被道夫清掃盡，卻教風(fēng)又送將來(lái)。”末兩句句式，乃是模仿蘇詩(shī)而得。這是在創(chuàng)新上，我有意探索的一條新路，正確與否？將等時(shí)間證明。

王英的絕句

“初看點(diǎn)點(diǎn)白沙鷗，眨眼平湖蕩綠洲。一笑未成山不見，朦朧仙境鳥啼悠?！边@是王英的《山霧》詩(shī)。此詩(shī)以時(shí)間的推移為線索，逐步展開，層層遞進(jìn)。以“白鷗”“平湖”為喻體，采用類比手法縱情刻畫。初看：出岫之霧如點(diǎn)點(diǎn)白鷗；復(fù)又結(jié)成一片，狀若平湖；一笑未成，卻全山盡隱。但在霧鎖全山之后，并不是一片虛無(wú)的，仍能聽到悠揚(yáng)鳥鳴之聲，朦朧有若仙境。有動(dòng)有靜，有聲有色，步步深入，詩(shī)在畫中。

“千年古畫夢(mèng)離奇，世代山家未解迷。云上驕陽(yáng)云下雨，一條牛背隔東西?！边@是王英的《山雨》詩(shī)。此詩(shī)布局更巧。采用倒裝筆法，先用濃墨重筆，設(shè)置懸念，引人注目；后再描繪景物以顯其神奇。首句說(shuō)山間的雷陣雨，似一幅千年古畫，像夢(mèng)般的離奇。次句加重語(yǔ)氣，即使世代山家，也難窺測(cè)它的奧秘，以加深懸念，為后文造勢(shì)。后兩句卻突然一轉(zhuǎn)，道出離奇之景，又各不相同。從山上往下看，則云上晴，云下雨。平視，則一條牛背兩邊，一晴一雨，景象卻各異。作者從不同方位，不同角度，描述山雨之景，富有立體形象。特別是尾句巧妙地借用諺語(yǔ)（陣頭雨隔牛背）、民歌（東邊日出西邊雨），解釋山雨的奇觀，更顯得情趣悠悠。這與《山霧》一詩(shī)的結(jié)構(gòu)，又各具千秋，美態(tài)紛呈。

讀賀全齋先生《偶感》詩(shī)后

“雙瞳伴我未偷閑，書報(bào)詩(shī)文樣樣貪。最怕浮云遮視線，糊涂一刻不心甘?！贝嗽?shī)是賀全齋先生《雪鴻詩(shī)集》最后一首，堪稱壓卷之作。末尾既是直接指事，也是間接抒情。旨意高卓，弦外之音，耐人尋味。

題飛來(lái)石

“疑是飛來(lái)石，云來(lái)石又飛。山風(fēng)知客意，驅(qū)霧石重歸?！边@是郭希揚(yáng)先生的詩(shī)。詩(shī)，全從“飛”字著墨，反復(fù)詠嘆。靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，飄逸別致，妙趣橫生。

（作者系湖北省黃岡水利電力學(xué)校高級(jí)講師，著有《野草閑吟》《晚?xiàng)髟?shī)話》等。主編《陳沆狀元卷（選譯）》《陳沆詩(shī)文選》等）