小學(xué)游記散文詳略處理策略及語用價值

（閩清縣池園鎮(zhèn)中心小學(xué)，福建閩清350807）

小學(xué)游記散文詳略處理策略及語用價值

池朱興

（閩清縣池園鎮(zhèn)中心小學(xué)，福建閩清350807）

小學(xué)游記散文的特點(diǎn)是以精煉簡短的語言來表現(xiàn)意象宏大的景觀，文章試圖探究這類文本的教學(xué)重點(diǎn)和語用價值：如何選取“詳寫點(diǎn)”，如何把“詳寫點(diǎn)”表達(dá)到位。

游記散文；詳寫點(diǎn)；策略

游記散文在小學(xué)教材占有相當(dāng)?shù)谋壤?，或描摹自然風(fēng)光，或記述人文景觀，或敘寫異鄉(xiāng)異域風(fēng)情，是學(xué)習(xí)和運(yùn)用語言的典范。這類文本所表現(xiàn)的都是聞名遐邇的自然和人文景觀，而文本只有幾百上千字，用這么精煉的文字來表現(xiàn)這么宏大的意象，如何選用景觀中最典型的“點(diǎn)”顯得至關(guān)重要，而這些“點(diǎn)”也就是我們平時說的詳寫。本文力圖以游記散文為例，探索“詳寫點(diǎn)”的選擇和運(yùn)用規(guī)律。

一、根據(jù)文本特點(diǎn)，探尋選材規(guī)律

每一處成名的景觀都是由諸多的景點(diǎn)連綴而成的一個整體，每一個小景點(diǎn)都各具形態(tài)、各有傳說，有的甚至能獨(dú)立成景。如果游覽者要一一詳盡記下，將是長篇累牘都難以窮盡的流水帳。選擇最具個性、特色的景觀進(jìn)行重錘敲擊，這是游記作家常用的表現(xiàn)手法。

1.詳在“唯一性”

許多著名景觀之所以成名，不在于其整體，而在于其局部具有只此一家，別無分店的“唯一性”特征。這個“唯一性”，理應(yīng)成為重點(diǎn)表現(xiàn)對象?！队浗鹑A的雙龍洞》（人教版四年級下冊），單從題目看，作家要表現(xiàn)的重點(diǎn)是雙龍洞，但文中用力最多的卻是孔隙。因?yàn)殡p龍洞作為石灰?guī)r地質(zhì)形成的溶洞，在我國的很多地方都可以看到，各種溶洞大同小異，不具備“唯一性”特征。而游人進(jìn)出的必經(jīng)之路——水上狹小孔隙，在我國著名的自然景觀中，難以找到第二個。從某種程度上說，雙龍洞景觀的成名，在于獨(dú)具特色的孔隙，而不是大同小異的雙龍洞。抓住了這個具有“唯一性”特征的核心景點(diǎn)進(jìn)行精雕細(xì)琢，讓人產(chǎn)生新奇感，是這篇游記能夠給讀者留下深刻印象的奧秘所在。自然景觀是如此，人文景觀也一樣?！锻崴剐⊥А罚ㄈ私贪嫖迥昙壪聝裕┮还矊懥舜颉⑸倘?、青年婦女、小孩和保姆、老人六種人，后五種人作者都只各寫了一句話，而船夫卻寫了五句。威尼斯這個世界聞名的水上城市，小艇自如行走如汽車，是構(gòu)成其獨(dú)特風(fēng)情重要因素，而這一切又都依賴于船夫高超的行船技術(shù)。因此，詳寫船夫行船的技術(shù)，就是凸顯威尼斯的水上交通的“唯一性”特色。

2.詳在“代表性”

并非所有的著名景觀都有“唯一性”特點(diǎn)的景點(diǎn)，有的景觀是由多種景點(diǎn)的有機(jī)組合而成。沒有“唯一性”景點(diǎn)的景觀，表現(xiàn)重點(diǎn)在于具有代表性的“點(diǎn)”。如《牧場之國》（人教版四年級下冊）寫了牛群、駿馬、綿羊、長毛羊、黑豬、小雞、狗等七種動物，表現(xiàn)荷蘭牧場中的各種動物都能夠安靜、自由、祥和地生活，展現(xiàn)了荷蘭牧場獨(dú)特的風(fēng)情。七種動物都不具備“唯一性”的特點(diǎn)，作者各用一個段落來寫牛群和駿馬，而后面的四種五種動物卻都只寫一句話，為什么重牛馬而輕其他動物呢？因?yàn)榕Ｈ汉万E馬是荷蘭牧場中數(shù)量最多、最能代表荷蘭畜牧經(jīng)濟(jì)的兩種動物，作者詳寫代表性動物，意在以點(diǎn)帶面表現(xiàn)牧場風(fēng)情。又如《彩色的非洲》（人教版四年級下冊）寫“動物世界也是彩色”的一個段落，寫七彩的巨蟒、黑白相間斑馬、數(shù)不清的紅羽鳥、各種色彩交織的五彩鳥，還有梅花鹿、雄獅、河馬、金錢豹、象群和蝴蝶等十種動物。前面的九種動物只簡略點(diǎn)出他們的顏色特點(diǎn)，而對于蝴蝶，作者從數(shù)量、顏色、聲音三個角度進(jìn)行詳細(xì)描繪，讓人如置身于五彩繽紛的蝴蝶的海洋之中。正如作者所言，前面的九種動物在我國的大部分動物園都能看到，不具備“代表性”的特點(diǎn)，但是多達(dá)一萬四千種的蝴蝶集中在一個地方所呈現(xiàn)出的炫麗色彩，就構(gòu)成了色彩中的“代表性”。

3.詳在“功能性”

有一類游記散文，作者從功能的角度著眼。這類文本的教學(xué)點(diǎn)在最能體現(xiàn)其功能的方面?！堕L城》（人教版四年級上冊），寫長城，角度很多選擇，可以寫長城的修建歷史，可以寫長城周圍的風(fēng)光，也可以寫長城上游人的各種表現(xiàn)等等。課文卻重點(diǎn)寫了長城的道路、垛子、瞭望口、射口和堡壘，選擇這些事物來寫，意在突出長城防御的功能，教學(xué)重點(diǎn)應(yīng)是通過品味長城具有防御功能的意象，來引導(dǎo)學(xué)生領(lǐng)悟從事物的功能特征來選材的方法。又如《頤和園》（人教版四年級上冊），頤和園內(nèi)的景點(diǎn)有成百上千處，但作者只詳寫了長廊和昆明湖兩處核心景點(diǎn)。因?yàn)轭U和園是皇家園林，其主要功能在于游玩，而最能體現(xiàn)其游玩特征的是長廊和昆明湖，其他的樓臺宮殿因?yàn)楣δ懿粚Ｒ?，而且沒有特點(diǎn)，只一筆帶過。

二、體悟詳寫策略，落實(shí)語用目標(biāo)

教學(xué)游記散文，如果僅僅停留在讓學(xué)生懂得哪個地方要詳寫，只解決了選材問題，“語文學(xué)習(xí)是一門學(xué)習(xí)語言文字運(yùn)用的綜合性、實(shí)踐性課程”。［1］而語用的價值在于怎么寫，只有從文本的語言范式中提煉出可以遷移的方法和策略，內(nèi)化為學(xué)生的能力，才能解決“怎么寫”的問題，從而落實(shí)語用目標(biāo)。

1.形象化烘托

所謂形象化，就是作者將自己游歷的所見、所聞、所感，用最貼近現(xiàn)實(shí)生活、最貼近讀者感性認(rèn)知的方式來表達(dá)，使人如臨其境，產(chǎn)生強(qiáng)烈的現(xiàn)場感。《記金華的雙龍洞》中是這樣寫小船的：“兩個人并排仰臥，剛合適，再沒法容下第三個人，是這樣小的小船。”寫小船之小，可用數(shù)字寫長寬，也可用他物作比，而作者用兩個并排的人來形容，讓這只小船非常直觀地投射到人的感知之中，比數(shù)字和其他事物更形象、更貼近人們的生活經(jīng)驗(yàn)。接著寫自己如何小心翼翼地仰臥在小船上：“我懷著好奇的心情獨(dú)個兒仰臥在小船里，自以為從后腦到肩背，到臀部，到腳跟，沒有一處不貼著船底了，才說了一聲‘行了’，船就慢慢移動。”為了表達(dá)“我全身都貼在船底了”這個意思，作者把仰臥的細(xì)節(jié)用慢鏡頭的手法呈現(xiàn)出來，不僅讓讀者仿佛看到了作者如何一遍又一遍地做著緊貼的動作，而且把作者的那種好奇、緊張的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，讀到這里，我們的心仿佛也象作者一樣揪緊了。用細(xì)致慢鏡頭的手法，達(dá)到了形象化的效果。再寫在孔隙里的感覺：“眼前昏暗了，可是還能感覺左右和上方的山石似乎都在朝我擠壓過來。我又感覺要是把頭稍微抬起一點(diǎn)兒，準(zhǔn)會撞破額角，擦傷鼻子?！逼鋵?shí)，現(xiàn)實(shí)雙龍洞沒有低矮到那種程度，是用夸張的手法讓讀者更加鮮活地感受到孔隙之低矮。總之，作者用了直觀、細(xì)致、夸張的手法，形象地表現(xiàn)了孔隙之小、之奇、之趣。

2.極致化渲染

培根說過，每個人的能力總是在最容易動蕩的、極端的“技術(shù)挑釁”下發(fā)揮出來。［2］小說中為了表現(xiàn)人物的性格特征手法，把人物打出正常的生活軌道，將其放在特殊的境遇中暴露人物深層的性格和心理。同理，在散文中，為了表現(xiàn)人物或事物的某一特征，把人物放到極端的環(huán)境中去考驗(yàn)、渲染，以達(dá)到強(qiáng)化的目的?！锻崴剐⊥А穼懥诵写乃膫€極端：“行船的速度極快”“不管怎么擁擠，他總能左拐右拐地過去”“遇到極窄的地方，他總能平穩(wěn)地穿過”“我的眼睛忙極了，不知看哪一處好?！弊髡咦プ×藰O端環(huán)境的四個要素進(jìn)行強(qiáng)化渲染，使得船夫駕駛技術(shù)栩栩如生地展現(xiàn)在讀者面前，讓人嘆為觀止，在表達(dá)上起到了四兩撥千斤的作用。再如《索溪峪的“野”》（人教版六年級上冊）中寫猴子的野：“那些大大小小的猴子，在我們頭上的樹枝間跳來跳去，親熱的勁頭難以言狀。但當(dāng)我們一行中的一位年輕女同志從樹下經(jīng)過時，一只小猴子竟惡作劇地撒起尿來，嚇得這位女同胞驚叫一聲，慌忙逃走了。而那個調(diào)皮的小家伙，卻快活地叫著，跳到另一棵樹上去。”作者把猴子的調(diào)皮作了極致化的對比：一是小猴與大人中“小”和“大”的反差；二是猴子撒尿的極粗野動作與極斯文、怕動物的年輕女同志之間形成張力；三是女同胞的驚叫和小猴快活地叫之間的對比。三個極致的對比，窮盡了小猴活潑調(diào)皮的情狀。

3.多角度聚焦

某些事物之所以能給我們留下深刻的印象，就在于作者能夠從不同側(cè)面、不同視角、不同人物的表現(xiàn)，全方位指向事物的特征，達(dá)到豐富和強(qiáng)化的目的。它的表現(xiàn)形態(tài)主要有三種：（1）多意象聚合?！赌翀鲋畤窞榱藦?qiáng)調(diào)牧場夜的安靜，作者提取了以下“靜”的意象：嚴(yán)肅沉默的奶牛、默默無言的擠奶人、牛脖子上的鈴鐺也沒了響聲、車船過后的安靜、狗不叫了、馬忘記了踢馬房的擋板。動物、人、車船等意象，共同營造安靜和諧的夜，達(dá)到豐滿事物特征的表達(dá)效果。（2）多側(cè)面生發(fā)?！赌翀鲋畤穼懪Ｈ阂欢危瑥呐Ｈ旱念伾悇e、情態(tài)、輩分三個側(cè)面，把一幅安靜祥和的群牛圖寫得生機(jī)盎然，這得益于作者從一種動物的各個側(cè)面進(jìn)行挖掘生發(fā)，達(dá)到立體化的表達(dá)效果。（3）多方位掃描?！额U和園》長廊的描寫，作者如同一個攝影師，從長廊的全貌到每一間，再到每一間上的畫，最后到周圍的環(huán)境，進(jìn)行全方位的掃描。這種從整體到局部，從內(nèi)到外的全方位透視，是游記散文介紹重點(diǎn)景點(diǎn)的常用手法。

［1］教育部.全日制義務(wù)教育語文課程標(biāo)準(zhǔn)（2011年版）［S］.北京：北京師范大學(xué)出版社，2012.

［2］孫紹振.文學(xué)創(chuàng)作論［M］.福州：海峽文藝出版社，2009.

（責(zé)任編輯：左小文）