腥風(fēng)血雨的激情

王或濃

[摘要]德拉克洛瓦的畫(huà)作，是法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命和整個(gè)歐洲動(dòng)蕩不安、浪漫主義思潮風(fēng)生水起下的產(chǎn)物。畫(huà)家用豐富的想象力，喚活神話故事，井附麗于畫(huà)面之中；將殘忍恐怖的戰(zhàn)爭(zhēng)第一現(xiàn)場(chǎng)記錄在畫(huà)布之上。獸性賦子靈魂，虛幻賦予感性；把深刻的哲思和奔騰的夢(mèng)想集于一身；在理性莊嚴(yán)的普遍笑上，用力豁開(kāi)一道口子，豐富美的內(nèi)涵。德拉克洛瓦畫(huà)作具有永恒的藝術(shù)魅力和關(guān)學(xué)價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]浪漫主義；德拉克洛瓦；色彩；戰(zhàn)爭(zhēng)；運(yùn)動(dòng)張力

在法國(guó)美術(shù)界，有一位畫(huà)家，如雄獅怒吼，他的畫(huà)作氣勢(shì)磅礴、熱血沸騰、激昂高亢，他就是法國(guó)浪漫主義畫(huà)派的旗手德拉克洛瓦。

《但丁和維吉爾》取材自但丁名著《神曲》，此畫(huà)是讓畫(huà)家名聲大噪、震驚巴黎之作，描繪了但丁在維吉爾引導(dǎo)下游地獄的情景。地獄冥河浸透羞一群曾在人間犯下罪行的人的靈魂，他們?cè)跐崴信叵⒍窔?，看到但丁小舟后，?zhēng)相求生，甚至踩著他人往船上爬，有的干脆要把船弄翻，大家一齊墜落河中。畫(huà)面氣氛恐怖、猙獰、陰森，令人骨寒毛豎。在技法上，畫(huà)中女子身上水珠閃光，那其實(shí)是紅綠互補(bǔ)色中黃色和白色的涂點(diǎn)；但丁紅綠互補(bǔ)色的衣服和維吉爾紅色的頭巾對(duì)比鮮明，形成畫(huà)面焦點(diǎn)，其他人不會(huì)喧賓奪主；往船上攀爬的惡魂等肌肉健美，簡(jiǎn)直就是魯本斯風(fēng)格。藝術(shù)史家認(rèn)為，該畫(huà)的悲劇性感受是對(duì)米開(kāi)朗基羅和魯本斯的緬懷，其表現(xiàn)出畫(huà)家執(zhí)拗的個(gè)性，則奠定了畫(huà)家在法國(guó)浪漫主義畫(huà)派中的先行者地位。就該畫(huà)創(chuàng)作，畫(huà)家自己在日記中說(shuō)：“繪畫(huà)藝術(shù)越是有形越能感人肺腑，因?yàn)槔L畫(huà)像大自然，多么微小多么宏大的事物都能在繪畫(huà)中表現(xiàn)。物體能夠觸動(dòng)感官，而事物的深處能夠震撼心靈?！薄断W島的屠殺》是畫(huà)家聲援希臘人民反抗土耳其侵略之作。值得一提的是，浪漫主義詩(shī)人拜倫直接參與了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，并犧牲在那里。畫(huà)家自己曾說(shuō)：“我雖然不能作戰(zhàn)，但我至少可以作畫(huà)?！碑?huà)中右下橫躺著一個(gè)袒露乳房的死掉的女人，在她身上趴羞嬰兒，嬰兒不懂人事，還在尋覓乳房想要吮乳。在前景右上方，一個(gè)殘暴的土耳其軍人，以勝利者姿態(tài)得意地看著被踐踏的土地，馬背后還拖曳羞裸體少女，那是豺狼的獵物……狂放的大筆觸和強(qiáng)烈的色彩，彰顯畫(huà)家用生命最激烈的憤怒和同情在作畫(huà)。畫(huà)家格羅看到作品后驚呼：“這不是希奧島的屠殺，而是繪畫(huà)的屠殺。”

極具表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)張力的《獵獅》，是畫(huà)家又一鐘愛(ài)的繪畫(huà)題材。據(jù)說(shuō)畫(huà)家畫(huà)獅子的作品就有300多幅。北非有獵獅的傳統(tǒng)，該畫(huà)是表現(xiàn)獵人和馬匹征服獅子的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。作品中真正的主角和悲劇英雄不是獵人和馬，而是受傷流血的獅子。獅子已經(jīng)血流不止，可是它回首，仰天狂怒咆哮；一只前爪壓住一個(gè)人的后背，另一只前爪向天揮舞。獅子身子下面和旁邊，是翻倒的馬匹和躺倒的獵人。金黃色威風(fēng)凜凜的獅子身上，已經(jīng)流下火紅、鮮艷的血，然而高貴權(quán)威的獅子，勇敢頑強(qiáng)、狂野亢奮。畫(huà)家用鮮亮繽紛的色彩、深刻的心理刻畫(huà)功力，飽滿地再現(xiàn)了獅子充沛的精力和不屈的野性。獅子的精神氣質(zhì)，正是畫(huà)家贊美的主題?！蹲杂梢龑?dǎo)人民》是與浪漫主義作家雨果的名著《悲慘世界》相呼應(yīng)的作品，該畫(huà)描述的是1930年法國(guó)“七月革命”，史稱“三榮三天”的真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。此畫(huà)氣勢(shì)磅礴，場(chǎng)面宏大。構(gòu)圖上，畫(huà)家學(xué)習(xí)籍里柯之作《梅杜薩之筏》，運(yùn)用金字塔構(gòu)圖的方法。自由女神手持的三色旗是金字塔的頂端；畫(huà)面最下方死去的眾多尸體是金字塔的基座，如此構(gòu)圖，穩(wěn)定、合理、突出重點(diǎn)，畫(huà)家完成這樣的巨型作品，僅僅用了三個(gè)月。噴薄、旺盛的創(chuàng)作激情，體現(xiàn)在狂暴的大筆觸上，他的筆觸迅速準(zhǔn)確，因?yàn)榻?jīng)常使用曲線，這些曲線又加強(qiáng)了女神衣飾飄逸、盤(pán)旋的形象。遠(yuǎn)觀，筆觸融化到了畫(huà)面整體效果之中；近觀，裸露的筆觸又給予古典主義畫(huà)法中融合的筆觸所無(wú)法表現(xiàn)的力度。粗獷、深沉的筆觸把戰(zhàn)斗的殘酷和悲壯靈活地表達(dá)出來(lái)，豐富的顏色對(duì)比又增強(qiáng)了畫(huà)面的縱深感和立體感。

出身顯赫的德拉克洛瓦，他的家庭藝術(shù)氣息十分濃厚。父親曾任拿破侖時(shí)期的外交部長(zhǎng)，母親酷愛(ài)音樂(lè)，舅舅是新古典主義畫(huà)家大衛(wèi)的學(xué)生。他自幼接受古典教育，深受音樂(lè)、文學(xué)、美術(shù)和戲劇的熏陶。他愛(ài)讀書(shū)，迷音樂(lè)，善畫(huà)畫(huà)，他說(shuō)：“音樂(lè)常賦予我一些偉大的思想，當(dāng)我聽(tīng)音樂(lè)時(shí)，我非常想畫(huà)畫(huà)?！彼?yán)硪恢隆Ｒ魳?lè)的節(jié)奏和韻律感，為畫(huà)家日后創(chuàng)作起伏跌宕和彰顯高潮的作品打下伏筆。拜舅舅賞識(shí)，畫(huà)家進(jìn)入蓋蘭畫(huà)室學(xué)畫(huà)，蓋蘭乃畫(huà)家大衛(wèi)的弟子。他學(xué)畫(huà)期間，結(jié)交同門(mén)師兄籍里柯，并深受其影響。借籍里柯名作《梅杜薩之筏》的啟示，畫(huà)家一生堅(jiān)持和捍衛(wèi)浪漫主義，因其藝術(shù)成就巨大，得以把浪漫主義運(yùn)動(dòng)推向巔峰。畫(huà)家結(jié)交廣泛，他與畫(huà)家格羅和?；逝僧?huà)家熱拉爾交往，他和雨果是朋友，與詩(shī)人波德萊爾有羞親密的友誼。畫(huà)家訪問(wèn)英國(guó)期間，與威爾基、波寧頓等畫(huà)家交好，受英國(guó)繪畫(huà)影。向，他的作品愈加明亮和富于激情。他與波蘭作曲家和鋼琴家肖邦，以及其女友法國(guó)著名女作家喬治.桑交情篤厚。豐富的人脈資源和諸多跨界知識(shí)，使畫(huà)家有別于單純僅會(huì)作畫(huà)的一般畫(huà)家。視野開(kāi)闊，格局大，不囿一門(mén)一科，使畫(huà)家擁有豐富的想象力、穎悟非凡。畫(huà)家博覽群書(shū)，其藝術(shù)造詣精湛，得益于思想深刻、思考力強(qiáng)大，其靈感常如火山噴發(fā)。他能把歷史、神話、哲學(xué)、宗教的厚重和義理，與畫(huà)中受難之人結(jié)合起來(lái)。他特別喜歡但丁、莎士比亞、拜倫、司各特的作品，欽佩天才莫扎特。除繪畫(huà)外，他還有大量藝術(shù)理論和日記，其思想價(jià)值和文學(xué)價(jià)值，堪稱典范。作為外交官之子，畫(huà)家又是才華出眾的演說(shuō)家。豐富的知識(shí)背景和教育背景，使他的性格多重、復(fù)雜和矛盾。既熱情又冷靜，兼具藝術(shù)家的創(chuàng)造力、想象力和哲學(xué)家的判斷力、思考力。

在繪畫(huà)技法上，畫(huà)家繼承和發(fā)展了威尼斯畫(huà)派、荷蘭畫(huà)派。他崇拜并學(xué)習(xí)米開(kāi)朗基羅、提香、委拉斯貴茲、倫勃朗、戈雅，獲益最深則來(lái)自魯本斯、委羅內(nèi)塞、康斯特布爾、籍里柯。只要他拿起畫(huà)筆，狂熱和激情就如獅子吞食獵物，呼嘯怒吼，一氣呵成。在刻畫(huà)人物內(nèi)心深度上，堪比倫勃朗；在把抽象轉(zhuǎn)換感性上，唯米開(kāi)朗基羅能與之相比；在運(yùn)用色彩和表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)張力上，除魯本斯外，無(wú)人能表現(xiàn)如此扣人心弦。對(duì)色彩的研究、運(yùn)用和創(chuàng)新，是他最鮮明的特色。他有意識(shí)地運(yùn)用補(bǔ)色對(duì)比，加強(qiáng)視覺(jué)沖擊力：他擅用明暗對(duì)比，不管是大的構(gòu)圖、還是細(xì)節(jié)描繪，處處體現(xiàn)明暗對(duì)比。德拉克洛瓦深諳中國(guó)書(shū)法的美，他的畫(huà)作體現(xiàn)對(duì)立統(tǒng)一、虛實(shí)濃淡、錯(cuò)落有致、搖曳生姿之理。熱情是他藝術(shù)的源泉。有人曾說(shuō)：“如果讓他的熱情充分發(fā)揮的話，他一個(gè)晚上就能用顏色涂滿巴黎的墻壁?！睙崆榇偈顾鳟?huà)迅速，顏色和大筆觸成為其標(biāo)識(shí)。他推翻和打破古典主義的一切規(guī)則和秩序，無(wú)愧“浪漫主義雄獅”這一殊榮：以色彩和大筆觸淹沒(méi)造型的輪廓，以粗獷豪放對(duì)抗細(xì)膩精工，以蒼涼悲壯對(duì)抗安逸恬淡，以恐怖丑怪對(duì)抗崇高雅致，以感性主觀對(duì)抗理性客觀，以千變?nèi)f化對(duì)抗和諧規(guī)范，以個(gè)性對(duì)抗普遍性。為了加強(qiáng)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、殘暴的氣氛和悲劇色彩，他借用了康斯特布爾畫(huà)中光和色的技法，使畫(huà)面色彩產(chǎn)生了恐怖的逼真效果。有人說(shuō)這樣的色彩，打開(kāi)了印象主義的天窗，透現(xiàn)了印象派的晨光。德拉克洛瓦又成為印象派和現(xiàn)代表現(xiàn)主義的先驅(qū)，啟發(fā)了后來(lái)的莫奈、雷諾阿、塞尚、高更、梵高、畢加索、馬蒂斯。藝術(shù)，就是這樣的生生不息，薪火相傳，直到今天。

德拉克洛瓦的畫(huà)作，是法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命和整個(gè)歐洲動(dòng)蕩不安、浪漫主義思潮風(fēng)生水起下的產(chǎn)物。畫(huà)家用豐富的想象力，喚活神話故事，并附麗于畫(huà)面之中；將殘忍恐怖的戰(zhàn)爭(zhēng)第一現(xiàn)場(chǎng)記錄在畫(huà)布之上。獸性賦予靈魂，虛幻賦予感性，把深刻的哲思和奔騰的夢(mèng)想集于一身；在理性莊嚴(yán)的普遍美上，用力豁開(kāi)一道口子，豐富美的內(nèi)涵。此為德拉克洛瓦畫(huà)作永恒的藝術(shù)魅力和美學(xué)價(jià)值。