手工藝術在動畫中的應用

田禾

[摘要]定格動畫作為特殊的動畫，其制作主要以手工藝制作為主，制作過程中要吸取傳統(tǒng)動畫的精華，實現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展。

[關鍵詞]手工藝術；動畫；定格動畫；現(xiàn)代偶動畫：剪紙片；折紙片

動畫具有技術特性、工藝特性、審美特性、多元性、時尚性、假定性的本體特性。我們所討論的有關動畫的工藝特性是就傳統(tǒng)工藝而言的，因為作為動畫，無論是個人制作還是集體化生產，都要經過藝術家的設計和手工操作才能實現(xiàn)最終效果。它的多元性體現(xiàn)在表現(xiàn)材料方面主要是技術與傳統(tǒng)結合，比如沙動畫、木刻動畫、可塑性偶動畫、實物動畫等，一切可用的形式都可以被用來制作動畫。本文主要以現(xiàn)代偶為例，從手工藝術的含義、發(fā)展現(xiàn)狀、現(xiàn)代偶在動畫中的應用及特征幾個方面，淺析手工藝術在動畫中的應用。

一、手工藝的發(fā)展現(xiàn)狀

手工藝不僅是一種社會生產力，也是一種生活水平、民俗景觀的體現(xiàn)和構成，更是一種文化與情感的形態(tài)和內涵。隨著現(xiàn)代工業(yè)的沖擊和觀念的變化，人們發(fā)現(xiàn)手工藝已經脫離自然太遠，傳統(tǒng)手工藝產品在積淀文化、體現(xiàn)藝術甚至深藏愛意與情感上，具有現(xiàn)代工業(yè)產品所不能代替的意義和內涵。例如：我們所熟知的苗繡、泥塑、年畫等，這些手工藝至今仍為人們所青睞。而在現(xiàn)代設計中，設計師的重點不是去劃定手工藝與科技的界限，而是構思如何在設計中將這兩者融合好，并且凸顯其傳統(tǒng)的文化價值以及學術價值和經濟價值。

二、手工藝術在動畫中的應用

伴隨羞我國國民經濟不斷穩(wěn)步發(fā)展，文化娛樂產品隨之越來越豐富多彩，人們的審美情趣發(fā)生了很大的變化，對藝術品位的要求越來越高。處在工業(yè)時代的我們更喜歡回歸自然、喜歡手工藝產品，無論是平面設計中的書籍裝幀、包裝設計還是動畫制作都有對手工藝術的繼承。

從第一部廣告動畫片《舒振東華文打字機》誕生到改革開放以來，我國制作出了很多經典動畫，例如：水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》、木偶片《小小英雄》、剪紙片《豬八戒吃西瓜》都是動畫中的經典。從第一部動畫片誕生以來，很多動畫制作人便開始探索動畫的多種形式，如木偶、剪紙、水墨、黏土等。

以現(xiàn)代偶的方式來制作動畫主要是制作定格動畫，定格動畫是一種特殊的動畫形式，與手繪動畫、電腦動畫共同構成了現(xiàn)代動畫的三大門類。定格動畫是動畫最古老的形式，定格動畫分為黏土動畫、木偶動畫、布偶動畫以及真人定格動畫。所謂定格動畫就是把片中的每一個角色都由動畫師先進行模型設計、立體定位，畫面拍完后動畫師再進行動作角度調整，之后拍下一幀鏡頭，一幀幀拍攝即可一格一格的連續(xù)播放，一般都是木偶黏土或其他混合材料制作演出。與傳統(tǒng)動畫不同，它是三維立體實物拍的動畫，比電腦制作的3D效果更有質感?！缎「∈康隆肥且徊渴紫仁褂媚軌蚧顒雨P節(jié)的木偶角色逐格拍攝的木偶片，堪稱定格動畫的早期杰作。

國外制作的現(xiàn)代偶動畫有很多經典，《瑪麗與馬克思》《圣誕夜驚魂》《鬼媽媽》《僵尸新娘》等。《瑪麗與馬克思》是手工藝在動畫制作中應用的典型案例，保留了手工制作的瑕疵和質感。這部動畫電影是由亞當·艾略特導演的，制作之初導演就要求團隊自始至終都要遵守所有的模型制作和場景設置準則。所有的東西都要求是純手工制作，即使是一個很小的視覺元素，在數字特效如此發(fā)達的時代看來這似乎是不正常的，這就引出一個問題：這樣是否真的在視覺上有優(yōu)勢？從受眾人群以及票房收入來看，便知答案。導演要求百分之九十九是傳統(tǒng)制作工藝，即便是天上的星星，也要手工做。正是這樣的要求，將傳統(tǒng)藝術有機融入作品中，使作品具有強烈的三維立體感，才賦予了這部電影獨一無二的感覺。現(xiàn)代偶在動畫中的應用使得動畫與CG動畫、二維動畫呈現(xiàn)出不同的視覺體驗與心靈的共鳴。

三、手工藝動畫的特征

現(xiàn)代偶動畫的制作工藝復雜，面部表情動作相對豐富，體型動作效果更加自然逼真，能夠產生較強烈的藝術感染力，可充分利用身邊的材料，藝術魅力強，將傳統(tǒng)藝術有機融入作品中，有強烈的三維立體感，并且有3D動畫所達不到的感染力和親和力。但是現(xiàn)代偶的制作工序更復雜，制作與拍攝費時費工。以《瑪麗與馬克思》為例，影片黏土動畫的拍攝時間是57周。整個拍攝團隊有50位工作人員，整部動畫片是由大約132480張獨立的畫面制作而成，212個黏土人都是工作人員一點一點用黏土捏出來的。為了讓主角面部活動起來，并能做各種表情，他們需要嘴和眉毛動起來，在每一定格中，工作人員都會給人物換一張不同的嘴。全片一共用了1026張不同的嘴，每張嘴都有橡皮泥包裹羞鋼絲制成。通常情況下，由一位動畫師用一天制作的大型場景，只能拍攝4到5秒，定格動畫的拍攝、照明以及制作過程是非常復雜的。定格動畫完全拋棄了現(xiàn)代計算機制作動畫的方式，費時費力，卻效果驚人。

四、手工藝動畫發(fā)展及影響

定格動畫的魅力是機器時代的反機器主義體現(xiàn)出來的。通過現(xiàn)代軟件，一部CG動畫在短時間內就可以完成，這是現(xiàn)代偶動畫所達不到的。定格動畫和二維動畫一樣在相當長的一段時間內有重要意義，不會因為其歷史的久遠而逐漸被淹沒。作為定格動畫中重要分支的黏土動畫，將定格動畫這種古老的藝術魅力發(fā)揮到了極致。首先從制作者角度看，復制時代的到來培養(yǎng)了人的惰性，這就使人們對非機器生產的產品感到尤為珍貴，仿佛回到了童年，找到童年的記憶，讓制作者與觀眾之間產生共鳴；從觀眾的角度來看，定格動畫的真實存在、夸張化的模型，使得觀眾會有身臨其境的感覺，能夠深刻體會其中角色的性格、感受。近幾年來制作的動畫中出現(xiàn)了許多現(xiàn)代偶動畫，比如《機器人9號》《僵尸新娘》《小雞快跑》，剛剛上映的《小王子》動畫電影中也有手工藝存在的部分，可以看出手工藝在動畫應用中的意義和重要性，手工藝在動畫制作中將成為一種必然趨勢。

五、我國手工藝動畫發(fā)展的研究

以1922年萬氏兄弟的《舒振東華文打印機》的出現(xiàn)為標志，我國的動畫主要以民族傳統(tǒng)文化為主要題材，創(chuàng)作了一批有影響力的動畫作品。1958年由上海美術制片廠制作的第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，剪紙片源于皮影戲，這部剪紙片雖然有瑕疵，但是成功創(chuàng)作出具有濃郁的中國民族風格和民間色彩的剪紙片，為中國美術電影增添了一種新的藝術形式。折紙片還有《老鼠嫁女》《葫蘆兄弟》等。1960年上海美術制片廠制作了折紙動畫《聰明的鴨子》，不同于剪紙片，折紙片具有輕巧、靈活、充滿稚氣的獨特藝術特點，把美術片的形式種類不斷發(fā)展創(chuàng)新。1963年上海美術制片廠制作完成木偶片《孔雀公主》，片中人物形象凝練深沉，人物刻畫生動。我國手工藝制作的動畫還有很多，制作手工藝動畫不僅有利于中國傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展，還有利于民間手工藝的傳承，將中國的傳統(tǒng)文化搬上國際舞臺。我們現(xiàn)在制作手工藝動畫應該不斷創(chuàng)新，在把握動畫造型設計規(guī)律的基礎上，大膽利用新材料制作出有民族特色的動畫。

結語

手工藝制作一般都是傳承的結果，它凝聚羞民族審美的精髓，是民族文化的結晶。在當代人對機械、電腦等越來越近時，我們的動手能力反而越來越弱，由此我們喪失了對世界自然物質的親手觸摸，削弱了對世界的真切感受，這個時候手工及其手工藝產品對我們就有了特殊意義。我們結合現(xiàn)代思維、制作方式，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代結合，創(chuàng)作出既有中國傳統(tǒng)文化內涵又經久不衰的作品。