發(fā)自內(nèi)心動之以情
——聽蒙古族青年合唱團(tuán)新春中外合唱作品音樂會

賽罕（內(nèi)蒙古自治區(qū)藝術(shù)研究所呼和浩特010000）

發(fā)自內(nèi)心動之以情
——聽蒙古族青年合唱團(tuán)新春中外合唱作品音樂會

賽罕
（內(nèi)蒙古自治區(qū)藝術(shù)研究所呼和浩特010000）

2016年2月23日，春節(jié)剛過就迎來內(nèi)蒙古民族藝術(shù)劇院“2016春節(jié)演出季”——蒙古族青年合唱團(tuán)新春中外合唱作品音樂會，給還沉浸在節(jié)日氣氛中的呼和浩特增添了一抹亮彩。

音樂會上半場由蒙古族青年合唱團(tuán)演唱，指揮分別由薛巍和萬建平擔(dān)任。首先演唱的是根據(jù)蒙古族民歌《鴻雁》改編的鋼琴伴奏合唱曲。那飄然縈繞而來的親切而美妙和諧的歌聲，那熟悉的曲調(diào)時隱時現(xiàn)著，多聲部音樂織體在不斷變化著色彩，讓這首家喻戶曉的蒙古族民歌更加豐富、更加飽滿。隨著多聲部和聲與呼麥、領(lǐng)唱的交替起伏，遙相呼應(yīng)，再次生發(fā)出動人心弦的混響和共鳴。

此次合唱音樂會與以往不同的是，蒙古族青年合唱團(tuán)與內(nèi)蒙古少年合唱團(tuán)排練增加了一多半的新作品。我們從中能夠聽到很多新曲目，雖然這些新增加的合唱曲目對于“老牌”的合唱聽眾并不陌生，但是內(nèi)蒙古合唱團(tuán)排練演出這些曲目還尚屬首次，這讓觀眾很驚喜和耳目一新。有薛巍根據(jù)內(nèi)蒙古蒙古族民歌編曲的《鴻雁》，青海民歌《花兒與少年》，意大利歌曲《纜車》《InsaIataItaIiana》，有郭子杰根據(jù)內(nèi)蒙古民歌編曲的京劇《敕勒歌》，德國民歌《小母雞》，劉文毅編曲的《夜來香》，美國歌曲《ALLeLuia》以及勞杰斯基改編的美國歌曲《奇異恩典》，俄羅斯民歌《卡林卡》等。在整場的曲目安排上很有新意，體現(xiàn)了大小曲目，難易曲目的搭配結(jié)合。能夠體現(xiàn)出合唱團(tuán)的演唱水準(zhǔn)，也使觀眾在各個民族和不同國家的不同音樂風(fēng)格的合唱作品中，得到聽覺上的享受和精神上的陶冶。

《花兒與少年》是由朱仲祿詞，呂冰編曲的青海民歌。這是一首廣為流傳的情歌，曾有器樂和聲樂等多種不同形式的改編曲。這首活潑歡快的小曲，歌曲雖然不大，音域也不高，但在演唱上也得要做到細(xì)致，掌握花兒演唱的風(fēng)格特點(diǎn)。尤其應(yīng)在民族風(fēng)的節(jié)奏律動上多揣摩和感受，要唱出花兒的獨(dú)特味道，將花兒的甩腔，俏勁兒唱活?！独|車》是根據(jù)意大利丹查詞曲的同名歌曲，由胡詠言改編的合唱曲。此曲原是一首男高音獨(dú)唱歌曲，譜寫的鏗鏘優(yōu)美，熱情激昂，是意大利藝術(shù)歌曲的經(jīng)典之作。這首作品由鋼琴伴奏，音域也不寬，節(jié)奏特別強(qiáng)烈，各聲部中哈農(nóng)模仿此起彼伏，強(qiáng)弱對比突出。合唱團(tuán)將這首曲子的氣勢完整地表現(xiàn)了出來。《敕勒歌》這首作品在音樂會中的演唱還需考量。一是藝術(shù)效果不理想，音樂旋律較為松散，主基調(diào)不夠鮮明，聲部有些單薄。二是領(lǐng)唱的聲帶是松懈老化狀態(tài)，有些力不從心，出現(xiàn)紕漏破音，欠京劇的韻味?！豆枢l(xiāng)的親人》這首歌看似簡單，但是這個曲子還是有難度的。尤其是它的四拍節(jié)奏，要求用比較慢的速度來演唱，各聲部之間的交替循環(huán)，最容易出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，好的合唱?dú)庀⒅问浅眠@首歌的基礎(chǔ)。在這首歌曲的演唱上也是出現(xiàn)了常見的氣息與音準(zhǔn)問題，各聲部的聲音托不住，氣息越來越淺，聲音越來越浮，越唱越有墜感，音不斷地往下掉導(dǎo)致音準(zhǔn)問題。這首無伴奏合唱曲能很好地檢驗(yàn)無伴奏合唱隊(duì)的水準(zhǔn)?！镀娈惗鞯洹芬灿猩鲜鰡栴}，唱的也很費(fèi)力氣，高音部分缺少美感。再有，鋼琴伴奏與合唱隊(duì)的節(jié)奏配合上也出現(xiàn)問題，沒有看指揮。

下半場是由內(nèi)蒙古少年合唱團(tuán)的五首曲目和蒙古族青年合唱團(tuán)的三首曲目組成，分別由婭倫格日勒和薛巍指揮。其中四首如《戈壁蜃潮》《烏云格日勒》《四?！贰睹晒叛ァ肪鶠樵瓋?nèi)蒙古蒙古族青年合唱團(tuán)的首唱作品。前三首作品早在1996年就錄制了CD音碟，最后一首也曾參加過2000年在奧地利舉辦的世界奧林匹克合唱大賽，這四首作品都可以稱得上是內(nèi)蒙古合唱團(tuán)的保留曲目。首先是兒童合唱團(tuán)分別演唱了《戈壁蜃潮》《烏云格日勒》《四海》以及《ALLeLuia》和《AllThatHathlifeandBreath Praise》兩首美國作曲家的作品。其中《戈壁蜃潮》《烏云格日勒》《四海》，變幻出了另一種音樂的味道，稚嫩，干凈。《戈壁蜃潮》是混聲無伴奏合唱，作曲家在這部作品中描繪了在戈壁沙海中出現(xiàn)的海市蜃樓奇特景象，這是別有意味的蒼茫奇異夢幻。少年合唱團(tuán)演唱成人合唱團(tuán)作品，首先是在聲音的音色和聲部上與成人有很大區(qū)別。與合唱團(tuán)首唱的音響資料做一個比較，那么兒童的音色更加清純輕盈，平和柔順，有一種純凈之美。其次在其他幾首作品的演唱上，速度上放慢了很多，節(jié)奏上也舒緩許多。加之，兒童合唱團(tuán)的聲音音量控制的有些弱，雖然聽起來較為和諧，但是，這幾首風(fēng)格特點(diǎn)和內(nèi)容各異的合唱曲的內(nèi)在情感反而不易表現(xiàn)出來，歌聲還缺乏一些可塑性與表現(xiàn)力。

《蒙古靴》是蒙古族青年合唱團(tuán)與內(nèi)蒙古少年合唱團(tuán)共同演唱的曲目，由色·恩克巴雅爾作曲，婭倫格日勒指揮。這首作品沒有歌詞，采用的是“沙沙沙”“攪擾”“呔很”“賽布日”等象聲詞來貫穿全曲，由三把馬頭琴伴奏。雖然兩個團(tuán)體相加，合唱人數(shù)已有近90人，是一個龐大的合唱團(tuán)了，但是音量還顯得有些弱。歌曲中的很多段落都是從弱到強(qiáng)，從強(qiáng)到弱，一浪高過一浪的漸強(qiáng)，一浪低過一浪的漸弱退卻，這首歌曲是發(fā)自心底里的民族之情的涌動。但是，合唱團(tuán)在演唱這首作品時，在聲音的運(yùn)用上以及技術(shù)的發(fā)揮上都還欠缺一種民族的情感和民族熱情的表達(dá)，通俗講缺少氣勢和火候。

總之，這場中西合璧的合唱音樂會舒張有度，風(fēng)格多樣，仿佛漫步在無邊的草原，有藍(lán)天白云，高山峻嶺，沙海茫茫，花草如茵，大自然美景盡收眼底。還有青年男女愛情的甜蜜，以及熱情歡快跳動著的民族民間舞曲。但是合唱隊(duì)在聲音訓(xùn)練和運(yùn)用以及技術(shù)上的發(fā)揮還需提高。訓(xùn)練和培養(yǎng)一個出色合唱隊(duì)的技術(shù)因素有很多，但筆者認(rèn)為，蒙古民族是一個有豐富情感的民族，首先，要發(fā)自內(nèi)心，動之以情，歌唱要尤為注重民族情感的表達(dá)和發(fā)揮，要保持本民族音樂的風(fēng)格味道，這是民族音樂個性的魅力所在。同時，追求多種風(fēng)格合唱作品的嘗試是合唱隊(duì)能力的拓展，并將藝術(shù)情感很到位地融入每一首合唱作品中，才能詮釋好合唱作品的內(nèi)涵，才能夠更好地傳送出感染人的歌聲。