淺談新聞攝影與紀實攝影的關(guān)系

烏日嘎（內(nèi)蒙古畫報社呼和浩特010000）

淺談新聞攝影與紀實攝影的關(guān)系

烏日嘎
（內(nèi)蒙古畫報社呼和浩特010000）

紀實攝影在人類信息傳播中擔(dān)當(dāng)著越來越重要的角色。它是一面鏡子，是一種聲音，是一種批判的力量，是現(xiàn)代人們將自己的歷史記憶保存最接近真實的重要手段。而新聞攝影最主要的特點就是紀實。本文主要淺析紀實攝影與新聞攝影之間的區(qū)別，并對國內(nèi)新聞攝影的現(xiàn)狀提出幾點思考。

一、紀實攝影與新聞攝影的概念

紀實攝影以主題為先。紀實攝影通常是有預(yù)先的構(gòu)思，然后去尋找所要記錄的內(nèi)容，再把捕捉到的影像列入自己的主題中去，這與新聞攝影的區(qū)別是很大的。如《當(dāng)代中國紀實攝影：中國故事》中紀實攝影的圖片，以作者袁冬平為例，《精神病院》（1989年～1994年）；《窮人》（1994年～1995年）這些圖片的拍攝時間相對寬松。作者從開始就很清楚自己所要拍攝的東西具有的價值和意義，也使攝影師在構(gòu)圖、視點選擇等方面能夠刻意而為。構(gòu)圖上紀實攝影強調(diào)平視機位，廣角鏡和長焦鏡隨需要而用。構(gòu)圖以大面積構(gòu)圖和“井”字構(gòu)圖法為多，強調(diào)畫面的現(xiàn)場感，強調(diào)主體與環(huán)境的關(guān)系，使圖片信息量豐富。不完整構(gòu)圖引發(fā)的聯(lián)想和變形、畸形引起的好奇心，都被運用來引起人們對事件的關(guān)注。

新聞攝影一般是對突發(fā)事件的記錄。新聞攝影由新聞和攝影兩要素組成，缺一不可。沒有了新聞性，攝影就成了單純的攝影。新聞處于主導(dǎo)和支配地位，決定著攝影的目的、內(nèi)容與手段、方法。如《中國青年報》記者解海龍拍攝的《我要上學(xué)》系列組照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一個典型的例子。小姑娘的美麗與貧困山區(qū)險惡的環(huán)境形成了鮮明的對比，小姑娘的大眼睛透露著天真、純樸、執(zhí)著和希望，像探照燈一樣逼視著受眾的良知和靈魂，強烈沖擊著受眾的心靈，讓你無法逃避。正因為如此，作者和讀者都已經(jīng)習(xí)慣把這幅照片作為整個系列照片的代表作，甚至全國希望工程的組織者也把這幅照片作為活動宣傳的標識。

二、紀實攝影與新聞攝影的共性與區(qū)別

具有一定社會和歷史價值的新聞攝影也是紀實攝影，而具有一定新聞價值的紀實攝影也是新聞攝影。兩者的共性是對事實真實的攝影記錄。

其共性之一：忠實記錄和再現(xiàn)。

二者都是對現(xiàn)實世界中客觀存在的事物或人物在特定時空狀態(tài)下自然形態(tài)所做的忠實記錄，記錄的真實性是其生命的根本與靈魂。

共性之二：紀實性、形象性和瞬間性。

二者都充分發(fā)揮攝影手段的科學(xué)紀實性、形象紀實性和瞬間紀實性的特點，以此尋求對事物的精確記錄呈現(xiàn)細節(jié)。不論紀實攝影還是新聞攝影都是講究形象性和抓住最經(jīng)典的瞬間來展現(xiàn)事件特征和人物的精神面貌。

共性之三：表達一種認知、傳遞一種信息。

紀實攝影和新聞攝影都是通過圖片傳達信息，讓我們通過圖片來讀懂信息，領(lǐng)會信息，通過他們所反映的現(xiàn)實以求引起我們的關(guān)注和思考。

盡管紀實攝影與新聞攝影存在以上共性，但是也有很大區(qū)別：

1.兩者的基本特性不同

紀實攝影的基本特征是它的社會性、歷史性、文化性和系統(tǒng)性。這說明紀實攝影講究作品對社會是否有作用，也就是說紀實攝影不僅僅是客觀記錄（如此前的戰(zhàn)爭攝影），而是帶有鮮明的社會目的：揭露與批判。它不光只記錄事件的表層而且拍下了事件的時代意義，因此它的社會價值還表現(xiàn)在它的強烈現(xiàn)實性上。紀實攝影所有用來獲得高質(zhì)量的手段都將為目的服務(wù)：最本質(zhì)地反映社會的人。那些把攝影當(dāng)作藝術(shù)殿堂里的“偉大創(chuàng)作”的人經(jīng)常會把平平凡凡的人間影像視為紀錄，但那些執(zhí)著于苦難時代去為人性做見證的紀實攝影家是不會理會什么樣的表現(xiàn)才能夠得上“藝術(shù)”水準，他們只拍人，并且只拍苦難的人，只拍為生存而與自然搏斗的人，只拍平等社會里不平等有關(guān)人的一切。他們不是為自我而是為作為人類一分子的自己去拍照，記錄下人類社會永遠不會失去的人性光輝。正是一代又一代的人性見證者——紀實攝影家們的不懈努力，人類在這個迸裂的年代才會不斷修正自己的錯誤的、痛苦的代價換取更大的自由。21世紀初美國攝影家路易斯·海因?qū)νみM行的攝影紀實提醒了公眾注意窮人的困境，這些照片促使美國人相信有必要制定一部關(guān)于童工的勞動法；20世紀70年代美國攝影家對日本的水銀中毒事件的曝光引起全世界對公害的重視，這些都是人類利用攝影這一利器為人類自身利益進行斗爭并取得勝利的典范。

2.創(chuàng)作上的不同

無論是紀實攝影還是新聞攝影，對攝影師都有一定的職業(yè)道德要求和技術(shù)要求。紀實攝影取材于現(xiàn)實生活進行創(chuàng)作，以攝影師的鏡頭透視社會與人的現(xiàn)實生活。攝影師的素質(zhì)不只是表現(xiàn)在拍攝時良好的感覺、敏銳的直覺和對瞬間的把握上，應(yīng)該還體現(xiàn)了拍攝者對世界的認識感受，理性思考和豐富的情感體驗上。因此其所表現(xiàn)的作品應(yīng)該是內(nèi)在和外在的兩個世界相交融的結(jié)果?！爱?dāng)我的右眼向外張望時，我的左眼就向心中回視”（布列松）。所以“決定性瞬間”是紀實攝影家的思維方式，是一種綜合性的、牽涉到腦、眼、手的聯(lián)動。靜態(tài)的構(gòu)圖是二維空間的圖片形式所限定的，但抓取生活中生動的動態(tài)瞬間，是攝影師追求完美的表現(xiàn)。紀實攝影作品要強調(diào)氣氛的營造，充分地運用各種構(gòu)圖形式的正負作用，將被攝體和拍攝者的情感、心態(tài)都恰當(dāng)?shù)乇磉_出來。

新聞攝影對攝影記者的基本要求是具有非凡的責(zé)任感和事業(yè)心。事實證明，責(zé)任感和事業(yè)心會使攝影記者的天地變得寬廣，并且對祖國深厚的感情會流露在作品中。如《開國大典》《小平您好》《北京申奧成功》等都是充滿作者深厚感情的優(yōu)秀作品。責(zé)任感和事業(yè)心是做好新聞攝影工作的基礎(chǔ)。2003年，非典肆虐，中國青年報圖片總監(jiān)賀延光經(jīng)過多方努力，勇敢地“沖”進了北京地壇醫(yī)院的非典病房，他冒著生命危險連續(xù)工作了20多天，拍攝了大量的珍貴照片，尤其是《面對生命》在社會上引起好評，榮獲了當(dāng)年中國新聞獎等多項獎項。經(jīng)典的新聞攝影作品，往往充滿著強烈的情感力量，是照片增強感染力的源泉。

捕捉意識是攝影記者的硬功夫。捕捉意識也就是新聞敏感，這是攝影記者必須具備的實際工作能力，也是其政治思想水平與業(yè)務(wù)水平及個人學(xué)識和修養(yǎng)的集中表現(xiàn)。它主要表現(xiàn)為：在紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實世界中，能夠迅速判斷突發(fā)事件或人物的新聞價值而主動出擊；在日常生活中，善于將黨的路線、方針、政策及人民群眾普遍關(guān)心的問題，用攝影的方式表現(xiàn)出來并加以引導(dǎo)；善于發(fā)現(xiàn)符合社會發(fā)展規(guī)律，促進社會進步的新人新事而予以跟蹤報道等等。

紀實攝影的特點在于攝影師對于這個世界主觀且細微的觀察，攝影師在拍攝過程中會以自己的理解來表達對社會的評價，于其中傾注自己的情感色彩，是一種主觀性很強的創(chuàng)作活動。攝影師不僅需要敏銳的觀察力，用直覺抓住現(xiàn)實，并以自己獨特的攝影語言、視角和構(gòu)圖去表達生活態(tài)度，還需要正確的人文態(tài)度與立場。新聞攝影則僅需要客觀紀錄現(xiàn)實，客觀再現(xiàn)生活。

對于社會生活的事件及意義都是紀實攝影家要用鏡頭觀察的對象，體現(xiàn)內(nèi)容的每幅影像都會與之原創(chuàng)形式或特征相應(yīng)。所以這要求攝影師脫離工具的束縛，無論在內(nèi)容還是形式上都以原創(chuàng)的獨特方式來處理其照片。

新聞攝影最重要的特點就是紀實，然而在新聞攝影界，新聞攝影中的擺拍現(xiàn)象一直是一個爭論不休的話題，這也是涉及新聞造假的嚴肅問題。從理論上來說，新聞講究的就是真實，新聞攝影就必須要達到事實真實與形象真實的統(tǒng)一，因此，為更好地維護新聞攝影的真實性，擺拍是絕對不能提倡的。

在新聞界，真實是新聞的第一生命，這是一個亙古不變的真理。新聞攝影的真實性也就是攝影圖片所要體現(xiàn)的新聞性。新華社研究員蔣齊生曾說過：“新聞攝影把新聞形象的典型瞬間凝固在照片畫面上，不僅證實新聞事實的存在，更讓人直觀了解新聞現(xiàn)場，領(lǐng)會新聞的要點?！毙侣?wù)掌切侣勑蜗蟮默F(xiàn)場回放，是對現(xiàn)場的真實情況的記錄。新聞攝影記者憑借手中的鏡頭，借助光線、構(gòu)圖元素，用不同的角度“抓住”典型瞬間，這便是對真實發(fā)生事實的反映。攝影記者不能違背事實制造新聞場景，導(dǎo)演新聞?wù)掌?，也就是要杜絕擺拍。但是實際上，在攝影師舉起相機的那一刻，你就已經(jīng)在主觀影響著進入景框里的主角，因為任何人都不可能在面對鏡頭時仍會表現(xiàn)的無動于衷。

三、新聞攝影追求的是真實性與藝術(shù)性的統(tǒng)一

新聞攝影是以附有簡短文字說明的新聞?wù)掌问酵x者見面的，它不同于電影和電視上的活動形象，而是以靜止的形象，即將新聞自身的形象瞬間定格在一幅畫面上。蔣齊生先生曾提出：新聞攝影應(yīng)當(dāng)“五求”，即求新、求真、求活、求情、求意。這就要求新聞攝影記者必須深入生活，在嚴格遵守新聞攝影規(guī)律的前提下，力求拍攝的新聞?wù)掌侣勑耘c藝術(shù)性并存，既有較強的新聞價值，又有較高的藝術(shù)欣賞價值。新聞攝影要求在內(nèi)容和形式上實現(xiàn)真善美的統(tǒng)一，要運用藝術(shù)手法把握典型瞬間，讓形象“說話”，這樣才會有較強的思想性和感染力，才會有更加震撼人心的效果。

1.善于捕捉信息含量大的瞬間

新聞攝影主要是以瞬間形象來揭示新聞事實、傳播新聞信息，新聞?wù)掌鶟饪s的信息越多，新聞價值就越大，也必然越有新意。比如在荷蘭，當(dāng)一次車禍發(fā)生時，德新社和美聯(lián)社的兩名攝影記者都在場，德新社記者拍攝了一輛汽車撞到墻上，穿樓而出的瞬間；美聯(lián)社記者拍攝的則是這輛汽車穿出樓后與迎面開來的一輛汽車相撞的瞬間。結(jié)果，多數(shù)報紙采用了美聯(lián)社的照片，因為美聯(lián)社記者的照片不僅反映了汽車撞墻穿樓而出的情節(jié)，還交代了穿樓而出后與另一車輛相撞的結(jié)局，信息含量更大。

2.善于捕捉象征性瞬間

象征性瞬間是一種以形象的概括性和寄寓性見長的瞬間。其畫面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫外之間的內(nèi)涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認識和思想情感。這種瞬間形象每每不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現(xiàn)在畫面上，而是在較大程度上依靠調(diào)動讀者的“再創(chuàng)造”，引起受眾深層次的思索補充完成，因此，信息容量更大，新聞價值更高，視覺沖擊力更強，也更富有新意。

3.善于捕捉幽默瞬間

在大多數(shù)新聞事件的發(fā)展過程中，都不乏幽默瞬間。這是一種表面上似乎與事件的意義、本質(zhì)無關(guān)或關(guān)系不大，但實際上是從另一角度、側(cè)面反映事件意義、本質(zhì)，又能啟人心智、令人輕松愉快的瞬間。捕捉這一瞬間需要攝影記者必須具備幽默思維，幽默思維能夠使人們扯斷事物之間習(xí)以為常的聯(lián)系，從另外一個角度來觀察世界。幽默瞬間畫面常常賦予形象以神奇、新穎的意義，拍攝這一瞬間是新聞?wù)掌某鲂乱夂陀幸曈X感受的主要途徑。

四、紀實攝影需要記錄社會生活的真實事件

1.重大事件。

這是一類對所發(fā)生的重要的、有影響力的事件進行的攝影，例如戰(zhàn)爭、政治事件、重大儀式、災(zāi)害等等。毫無疑問，重大事件對于人類的生存與發(fā)展都有著舉足輕重的意義，甚至?xí)绊懭祟悮v史的進程，因此這些圖片無論對當(dāng)世的還是后代的人們，都具有彌足珍貴的紀念意義和歷史價值，足以幫助人們溫故知新，從攝影家敏感的視覺記憶中，找到前行的方向，或者少走彎路。

2.百姓生活

人類的社會不光有領(lǐng)袖偉人，同時還有凡人百姓；不止有刀光劍影風(fēng)云變幻，同時也有柴米油鹽平平淡淡。這一類攝影作品將目光投向最廣泛的人類生活，無論是城市還是鄉(xiāng)村，不管是主流大眾還是邊緣個體，流行前衛(wèi)也好，民俗風(fēng)情也罷，善良的、罪惡的、高尚的、墮落的，歡樂的、痛苦的……都被凝結(jié)成一個個精彩的瞬間被觀看、被感嘆、被學(xué)習(xí)、被思考……

3.社會風(fēng)景

人類社會是整個自然環(huán)境的一部分，人的生存活動必然有其背景環(huán)境，包括自然的環(huán)境和人工的建筑等等。這一類不同于單純的自然風(fēng)光，與人的活動息息相關(guān)的風(fēng)景也是紀實攝影的一個重要組成部分。攝影家對其進行的記錄不僅僅是像風(fēng)光攝影一樣展現(xiàn)大自然的奇巧瑰麗，而是具有一種象征性或是揭示的過程，多側(cè)面地表現(xiàn)人生。

結(jié)語

隨著新聞攝影和紀實攝影的社會地位和社會功效的加強，越來越多的人會從事紀實攝影和新聞攝影，人們越來越重視兩者的關(guān)系。本文通過對兩者之間的關(guān)系進行嘗試性的探討，得到隨著社會的發(fā)展，它們的區(qū)別會有所變化，未來的紀實攝影和新聞攝影的發(fā)展界限會越來越不明顯，它們之間會出現(xiàn)轉(zhuǎn)化這一結(jié)論。也就是說今天的新聞攝影，在通過幾天或一段時間后，會變成明天的紀實攝影，同樣今天的紀實攝影也可能是明天的新聞攝影。

［1］青梅，新聞與紀實攝影，中國攝影出版社，2005.6.

［2］胡武功，中國影像革命當(dāng)代新聞攝影與紀實攝影，北京：中國文聯(lián)出版社，2005.5.

［3］［美］阿瑟·羅斯坦，紀實攝影大師及其理念，李文吉，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2005.

［4］延百亮.新聞攝影.長春：吉林出版社，2002.220.