論小號(hào)演奏中呼吸技巧的運(yùn)用

【摘 要】呼吸是小號(hào)演奏動(dòng)力的基礎(chǔ)，正確的掌握小號(hào)演奏呼氣的方式對(duì)于提升小號(hào)演奏的整體水平有著較為直接的影響。文中從小號(hào)演奏中常用的呼氣方法分析入手，分析了小號(hào)演奏呼氣方法的訓(xùn)練，并分析了小號(hào)演奏氣息的運(yùn)用及保持。

【關(guān)鍵詞】小號(hào)演奏；呼吸技巧；運(yùn)用分析；

引言

小號(hào)是一個(gè)泛音樂器，全靠唇震進(jìn)行發(fā)音，把嘴唇受氣流沖擊后的震動(dòng)通過吹嘴的擴(kuò)音管進(jìn)入小號(hào)管體進(jìn)一步擴(kuò)大發(fā)音的，因此在小號(hào)演奏的過程中，采用正確的呼吸方式，對(duì)于提升小號(hào)演奏的水平是非常關(guān)鍵的。

一、小號(hào)演奏中常用呼吸方法分析

從常人的角度來看，小號(hào)是一件非常費(fèi)力的樂器，只有那種肺活量大的人才能將小號(hào)演奏好，才能吹出好的小號(hào)樂曲，但是事實(shí)并非那樣，只要我們能正確的運(yùn)用自身的氣息，采用科學(xué)合理的呼氣方式，每個(gè)人都能吹出優(yōu)美的小號(hào)樂曲?？梢姾粑椒ǖ倪x擇對(duì)于小號(hào)演奏是較為重要的。

（一）胸式呼吸方法

所謂的胸式呼吸方法為小號(hào)演奏者將空氣吸入到自身胸部，然后利用胸腔來進(jìn)行呼吸。演奏者吸氣胸腔向外擴(kuò)張，小腹向內(nèi)部收起，兩肩向上抬起，體內(nèi)的橫膈膜有向上收的趨勢(shì)，當(dāng)進(jìn)行小號(hào)演奏時(shí)，采用該種呼吸的方式，會(huì)使小號(hào)演奏者感覺自身的氣息非常充足，但是在進(jìn)行實(shí)際的小號(hào)演奏時(shí)，往往出現(xiàn)心有余而力不足的情況，同時(shí)整個(gè)吹氣的節(jié)奏也是較為狹窄，不夠?qū)捄?，這在很大程度上是由于人體中胸部的肋骨伸縮性較小，人體中整體的氣息缺乏有效的彈性，同時(shí)也沒有小腹的支撐，導(dǎo)致吹氣的力量不足。這就非常容易導(dǎo)致在進(jìn)行小號(hào)演奏的過程中，采用該種呼吸方法時(shí)，出現(xiàn)滿臉通紅，喉嚨緊張的情況。采用該種方法長期的進(jìn)行小號(hào)演奏對(duì)于演奏者自身的身體也會(huì)產(chǎn)生不同程度的損傷，不利于自身的身體健康。同時(shí)人體內(nèi)胸部處存有多種內(nèi)臟器官，在小號(hào)演奏的過程中會(huì)受到心臟跳動(dòng)等多方面因素的影響，給整個(gè)小號(hào)演奏聲音的平穩(wěn)性帶來較為直接的影響。所以，在現(xiàn)階段的小號(hào)演奏的過程中，胸式呼吸方法是不被提倡的，但是在整個(gè)世界內(nèi)部也有采用該種呼吸方法取得非常好的小號(hào)演奏效果的音樂家，例如著名的世界小號(hào)演奏家阿爾班，但是從其體檢的結(jié)果來看，由于自身長時(shí)間的采用胸式的呼吸方式，給自身的身體帶來了一定的損傷。

（二）腹式呼吸方法

所謂的腹式呼吸方法為通過人體腹腔來實(shí)現(xiàn)吸氣和呼氣的。當(dāng)人體吸氣時(shí)肩膀不抬，然后進(jìn)行深呼吸，將空氣吸入到人體的腰腹部，同時(shí)人體內(nèi)部的橫膈膜向下收縮，整個(gè)過程中人體的胸部是放松的。當(dāng)進(jìn)行呼氣時(shí)，由于受到橫膈膜的支持，腰腹部進(jìn)行慢慢的收縮，利用腰腹部周邊肌肉的力量將其慢慢的呼出，整個(gè)氣流是均勻緩慢的，采用腹式呼吸的方式就相當(dāng)于人躺在床上，將要進(jìn)入睡眠時(shí)的呼吸狀態(tài)。腹式呼吸方式的要求為將人體的氣息放置到腹部，從而增強(qiáng)了人體腹部對(duì)氣息的支撐，這就在很大程度上使人體的喉嚨放松，整個(gè)呼吸的過程較為省力，這樣小號(hào)演奏者的緊張性也會(huì)有較大的降低，整個(gè)吹奏的效果將會(huì)更好。所以，相對(duì)于小號(hào)演奏中采用的胸式呼吸方法，腹式呼吸方法更為科學(xué)合理。但是使用腹式呼吸方法時(shí)不應(yīng)讓人體的腹部首先用力而后吸氣，因?yàn)槿绻捎眠@種方式非常容易引發(fā)人體腹部的緊張，腹部內(nèi)部的壓力較大，導(dǎo)致吸氣困難，吸氣量較小，這樣隨著小號(hào)演奏的不斷進(jìn)行，出現(xiàn)小號(hào)演奏者頻繁吸氣的情況，導(dǎo)致小號(hào)演奏節(jié)奏感較亂，整個(gè)小號(hào)演奏的效果就會(huì)大打折扣。

（三）胸腹式聯(lián)合呼吸方法

所謂的胸腹式呼氣方法將上述兩個(gè)呼吸方法進(jìn)行融合，各取所長，從而更好的保證小號(hào)演奏時(shí)對(duì)于呼氣的需求。整個(gè)過程為，首先利用腹腔和胸腔共同的完成整個(gè)呼氣吸氣的過程，腹部首先進(jìn)行吸氣的擴(kuò)展，然后再向胸部進(jìn)行吸氣的擴(kuò)展，從而保證呼氣的充足。然后，利用橫膈膜的力量將整個(gè)氣息包住，使腰間的皮帶被腰部撐住，這時(shí)會(huì)有氣息充滿整個(gè)上身的感覺，最后利用腰腹部肌肉的力量以及橫膈膜將氣呼出。使用胸腹式呼吸法的優(yōu)性在于一方面利用了腹肌的彈性，使得腹部有支撐，保證了氣息控制達(dá)到自如。此外，胸腔由于達(dá)到了極限的自由擴(kuò)展，人體整個(gè)肺部蘊(yùn)含的氣息非常充足，在上述兩個(gè)方面的工作作用之下，保證了小號(hào)演奏時(shí)力量足、氣息長的特點(diǎn)，同時(shí)整個(gè)過程中人體內(nèi)部各個(gè)部位受力較為均衡，從而保證整個(gè)呼氣的過程相對(duì)于其他的過程更為輕松自如，整個(gè)小號(hào)演奏才不會(huì)非常吃力，才更容易達(dá)到較好的演奏效果。所以到目前為止，在進(jìn)行小號(hào)演奏的過程中采用胸腹式呼氣方法是現(xiàn)階段最實(shí)用、最科學(xué)的演奏方法，也是現(xiàn)階段眾多小號(hào)演奏者實(shí)用非常多的呼氣方法。

二、小號(hào)演奏呼吸方法的訓(xùn)練

在進(jìn)行小號(hào)演奏的過程中，其采用的呼氣方法與人們?nèi)粘５暮粑怯兄^大的不同，并非是與生俱來的，需要小號(hào)演奏進(jìn)行不斷的學(xué)習(xí)摸索，同時(shí)更需要進(jìn)行后期大量的小號(hào)演奏呼吸的訓(xùn)練，同時(shí)筆者結(jié)合自身的小號(hào)演奏經(jīng)驗(yàn)來看，對(duì)于不同的曲目的演奏可以進(jìn)行不同比例的小號(hào)呼吸的方式的選擇，從該角度來分析，小號(hào)演奏呼吸方法的懸訓(xùn)練貫穿于整個(gè)小號(hào)演奏生涯當(dāng)中。

（一）養(yǎng)成正確的小號(hào)吹奏姿勢(shì)

小號(hào)演奏時(shí)的姿勢(shì)對(duì)于小號(hào)演奏有著直接的影響，因此，在進(jìn)行小號(hào)演奏呼吸訓(xùn)練時(shí)首先就應(yīng)當(dāng)養(yǎng)成良好的演奏坐姿習(xí)慣。在很大程度上正確的吹奏姿勢(shì)是科學(xué)合理地運(yùn)用小號(hào)呼吸技巧的前提。小號(hào)演奏時(shí)常用的姿勢(shì)有兩種，分別為站姿和坐姿，在進(jìn)行小號(hào)演奏時(shí)經(jīng)常容易形成頭部過于下垂、將一條腿放在另一條腿上等不良姿勢(shì)。不正確的姿勢(shì)往往會(huì)造成小號(hào)演奏者不同程度的呼吸肌肉的緊張，從而直接的影響到演奏者在其他方面的配合情況，從而直接的影響到整個(gè)小號(hào)演奏的最終的效果。

（二）正確的進(jìn)行呼吸與吸氣

小號(hào)演奏中需要吸氣時(shí)應(yīng)當(dāng)保證演奏者在肌肉狀態(tài)處于放松時(shí)，在人體內(nèi)部的胸廓肋骨與橫隔膜的共同作用下，完成整個(gè)呼吸的動(dòng)作，這在很大程度上也有利于人體氣息的呼出。此外在演奏的過程中也應(yīng)當(dāng)根據(jù)樂曲的長短來進(jìn)行吸氣長短的調(diào)整，并非每次都是吸氣充足為好。采用正確呼氣的方式，應(yīng)盡量的保證人體呼氣氣流的平穩(wěn)、均勻、寬廣及舒展，這樣的氣流非常容易形成均勻有利的呼氣阻力。保證人體的呼氣與吸氣成為一個(gè)穩(wěn)定的動(dòng)態(tài)循環(huán)，通過長期有效的訓(xùn)練，逐步的促使演奏者的呼氣與吸氣相輔相成、共同作用。

（三）小號(hào)呼吸訓(xùn)練應(yīng)持久

小號(hào)演奏員必須長期堅(jiān)持呼吸的訓(xùn)練，才能正確地運(yùn)用呼吸來克服吹奏中遇到的各種困難，使小號(hào)的各方面技術(shù)得以發(fā)揮。長音練習(xí)是每個(gè)小號(hào)學(xué)習(xí)者每日必練的內(nèi)容，同時(shí)也是練習(xí)和發(fā)展呼吸訓(xùn)練的最好方法。由于長音單純、簡單，練習(xí)時(shí)能夠顧及到方方面面的問題，可以細(xì)心地體會(huì)呼吸、口形、舌頭之間的相互聯(lián)系，并通過吹出的聲音來檢驗(yàn)呼吸在小號(hào)吹奏中的運(yùn)用是否正確。

三、小號(hào)演奏氣息的運(yùn)用及保持

（一）氣息的保持

小號(hào)演奏者在采用胸腹式呼吸方法時(shí)，腹部隨著吸氣逐漸的實(shí)現(xiàn)擴(kuò)張，當(dāng)整個(gè)腹部充滿氣體時(shí)，氣體才會(huì)逐漸的向胸腔進(jìn)行擴(kuò)張，隨著吸氣量的增加，逐漸的把氣吸足。然后體內(nèi)的橫膈膜將體內(nèi)的氣體保持住，從而使人體內(nèi)的氣體不外漏，這也就是常說的氣沉丹田。從醫(yī)學(xué)的角度來看，人體吸氣之內(nèi)吸到肺部而不能吸到腹部，所以將氣體吸到腹部的提法從醫(yī)學(xué)的角度來說是不科學(xué)的，但是這是從音樂學(xué)的角度來定義的，這里所謂的吸氣到腹部主要由兩個(gè)因素決定的，首先為人們的主觀方面的意識(shí)導(dǎo)致的，當(dāng)小號(hào)演奏者將自身的氣吸滿之后，人體的腹部會(huì)自動(dòng)的擴(kuò)展。其二為隨著吸氣量的增加，人體的橫膈膜逐漸的下降，原因在于肺部吸滿的氣會(huì)使肺部擴(kuò)張，從而擠壓到胸腔的內(nèi)臟造成的。因此，人體吸氣的氣息是需要靠人為進(jìn)行控制，整個(gè)控制的過程并非是僵著不動(dòng)，而是通過對(duì)整個(gè)氣息的控制，實(shí)現(xiàn)整個(gè)氣息的運(yùn)用，其原因主要為氣息的保持不單單只是吸滿氣后準(zhǔn)備吹奏前的狀態(tài)，還包括在吹奏過程中氣息的狀態(tài)。小號(hào)演奏最終的音高、音色及音量與小號(hào)演奏者對(duì)于氣息的保持有著較為直接的關(guān)系，高質(zhì)量的小號(hào)演奏音色、音高及音量均需要優(yōu)質(zhì)的小號(hào)演奏氣息控制。

（二）氣息的運(yùn)用

當(dāng)演奏者將氣息保持好之后，就需要進(jìn)行針對(duì)性氣息的運(yùn)用了，氣息的保持為小號(hào)演奏提出了前提，氣息的運(yùn)用為小號(hào)演奏提供了充足的動(dòng)力。在進(jìn)行高音鋼琴作品吹奏時(shí)，人體的腹部需要擴(kuò)張的更大些，反之在進(jìn)行低音作品吹奏時(shí)，人體腹部的擴(kuò)張更小些，但是并非完全失去了腹部的張力。就有很多人在吹奏低音的時(shí)候，不注意腹部的張力，導(dǎo)致虛弱的演奏。在演奏的過程中，氣息的張力、強(qiáng)度等都會(huì)隨著氣息流出的時(shí)間而逐漸改變。所以，只是在吹奏不同音區(qū)的時(shí)候，變化腹部擴(kuò)張的力度，但不會(huì)因?yàn)榇底嗟鸵粜枰母共恐瘟π《ズ雎运?。所以，常常出現(xiàn)在進(jìn)行小號(hào)演奏時(shí)出現(xiàn)雖然氣已經(jīng)充滿，但是整個(gè)吹奏的過程腹部并沒有完全的張開。此外，小號(hào)演奏者在進(jìn)行吹奏的過程中，腹部的力度會(huì)隨著小號(hào)演奏作品不同的音區(qū)而進(jìn)行不同的調(diào)整，從而出現(xiàn)小號(hào)演奏者感覺自身氣息已經(jīng)非常充足，但是到進(jìn)行演奏的過程中出現(xiàn)自己憋著氣，但是氣體出不來的情況，所以，全面的掌握好對(duì)于氣息的運(yùn)用對(duì)于提升小號(hào)演奏的質(zhì)量是非常關(guān)鍵的。

四、結(jié)束語

綜上所述，在進(jìn)行小號(hào)演奏的過程中，對(duì)于呼吸技巧的使用直接關(guān)系到小號(hào)演奏的整體質(zhì)量。因此，在進(jìn)行小號(hào)樂器學(xué)習(xí)的過程中，一定要注意對(duì)于呼吸技巧的學(xué)習(xí)，在掌握各個(gè)技術(shù)要領(lǐng)的基礎(chǔ)之上，多多進(jìn)行訓(xùn)練，從而更好的提升自身小號(hào)演奏的水平。

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【作者簡介】

劉楠（1976～），男，科爾沁藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，研究方向：小號(hào)演奏、教學(xué)；西洋管樂演奏法。