女高音聲部的演唱特點及審美特征

【摘 要】文章緊密結(jié)合混聲唱法的運用和混聲比例調(diào)配對女高音聲部演唱的影響。并借用生物學中的聲帶構(gòu)造和物理學中的震動理論，對女高音聲部的演唱風格特點進行分析，并通過其演唱特點分析女高音聲部的審美特征。

【關鍵詞】女高音；聲部；演唱特點；審美特征

女高音，泛指演唱出來聲音的音色及音高相對清脆的聲音，區(qū)別于女中音、男高音、男中音、男低音的頻率變化，是人聲聲部中能發(fā)出的最高頻，并且在高頻區(qū)域悅耳動聽的聲音的統(tǒng)稱。人聲的其它聲部也能達到和女高音相同的音域，如女中音也能唱到c3，但是女高音在c3的高頻是屬于聲帶物理長度直接振動所帶來的高頻振動結(jié)果，而女中音的聲帶較長，為了得到c3的高頻，需要用更多的氣息振動更小的聲帶才能得到相對動聽的高頻。

一、女高音演唱的特點

在女高音演唱的過程中，頭聲在混聲比例中占有較多的配比情況既是她的特殊性也是她的普遍性所影響的。一般情況下，女高音在演唱歌曲的時候，她涉及的音高是較其它聲部在音色和音頻上有差別。這樣的差別促使女高音成為了一個極具特殊性的聲部，不僅僅需要在一首藝術(shù)歌曲甚至歌劇詠嘆調(diào)里展現(xiàn)出抒情、花腔、戲劇的成份，更要在音色的變化上更為豐富。比起男高音、男中音、男低音、女中音，女高音在同一首歌中，會使用多種聲音頻率和音色進行歌唱。女高音天生運用混聲的方法，促使了她注定是一個特殊又普通的聲部。

二、女高音混聲的使用及頭聲與胸聲的搭配平衡

女高音的混聲在一定程度上是與生俱來的特性，混聲就是把假聲進行有力的全振動，再通過共振腔體達到一種諧波的傳輸，所以女高音的混聲運用和技巧把握比起其它聲部來說，簡單但是更難掌握。在一般的女高音作品中，中低音音符相對較少，中高音自然就相對較多，然后在演唱一首作品的時候，為什么女高音更為重要的需要把混聲和共鳴進行合理分配，這就是看一個女高音是否合格的重要標準。女高音天生聲帶就比較短薄，在張開嘴歌唱的時候，她已經(jīng)是一種最基礎的混聲，但是這樣的混聲在聲樂作品發(fā)展到今天，已經(jīng)不足以演唱更多更富有表現(xiàn)力的藝術(shù)歌曲、詠嘆調(diào)。所以女高音在時代進步的同時，必須擁有更合理的混聲和共振才能駕馭更廣泛的作品。也正因為是這個原因，女高音的藝術(shù)審美才讓絕大多數(shù)人感到聲樂藝術(shù)的魅力。

一首簡單的歌曲，它包含的音符高低有序，在演唱中低聲區(qū)的時候，女高音聲帶是一種放松而平穩(wěn)的狀態(tài)，這個時候聲帶相對中高音的時候較長，能夠共振的區(qū)域就是胸腔，胸腔的空穴能夠匹配此時聲音的諧波。當旋律開始上揚時候，女高音的聲帶自然變短變薄，共振的區(qū)域也隨之變到頭腔，這樣的聲音與頭腔才能更好的產(chǎn)生諧波，自然聲音會更美。如果我們把二者相互調(diào)換一下位子，會發(fā)生怎么樣的結(jié)果呢？我假設在中低音區(qū)的時候，女高音聲部用頭腔進行諧波共振，那么得到的效果就是聲音無法傳得更遠，因為與之共振的腔體小于聲源需要的諧波腔體，就好比一根筷子敲打在另一根筷子時，發(fā)不出共振的道理一樣。其次，女高音在唱中高音的時候，如果與之共振諧波腔體較大，就好比用一個筷子敲打一個盆子時候一樣，沒有更強的諧波共振。這樣的兩種反例，證明了女高音在演唱歌曲的時候，不僅僅需要非常優(yōu)秀的混聲，更重要的是在混聲的把握上，怎么利用共振腔體進行諧波的傳輸音頻。女高音聲部是表現(xiàn)最豐富的聲部，正因為女高音的自身特點造就了她作品上的千變?nèi)f化。所以女高音合理的利用混聲，準確的把握共振比例腔體，就會發(fā)出科學而優(yōu)美的諧波音頻給舞臺下面的聽眾，這就是混聲的使用及頭聲與胸聲的搭配平衡。

三、女高音聲部的審美特征

女高音，在演唱歌曲的時候，面對觀眾的時候，只能把最好的聲音留在舞臺上，這種要消失的藝術(shù)形式正是聲樂藝術(shù)最殘缺的審美，更是女高音用無數(shù)臺下的功夫練就舞臺一瞬間的審美。女高音的藝術(shù)審美，其實就是一種追求美好希望的過程，聲部高低起伏，左右回旋，能夠最好的帶人進入一個比擬的舞臺，讓人在聽覺上仿佛回到了旋律里面的世界。給予美好的旋律是生命里最幸福的聲音，給予最幸福的聲音是歌唱藝術(shù)中最高的審美境界。女高音聲部是這個世界上最受歡迎的聲部，也是我們剛剛談到的是給予人最美好一切的聲部。我們都知道，教堂里的童聲實際上也是女高音的一種，閹人歌手也是女高音的一種，男高音同樣也是，為什么女高音不僅僅是女性演唱，里面還參合男人、兒童、閹人等等。

從普通人來說，低音的傳播，或者低頻的傳播，會讓一般人的器臟產(chǎn)生共振，因為頻率相對較低，身體的器臟會隨之反應，導致人體不舒適。而女高音的音色，正好滿足了大腦頻率的要求。她的頻率進入人體耳朵，剛好滿足大腦的頻率共振，也使得下丘腦分泌出許多有益人體的物質(zhì)，所以女高音的聲音是符合在人體構(gòu)造中的審美的。

除了在藝術(shù)上的審美，女高音還有在聲樂技術(shù)上的審美。這個同我們的一般審美是有所區(qū)別的。女高音在演唱過程中，不用麥克的情況下，要用自己人身的腔體把聲音傳到最后一排的聽眾耳朵里，這樣的泛音（物理上定義諧波）就是一種基礎的聲樂技術(shù)審美，人們在劇院里聽到的用聲帶震動后和腔體產(chǎn)生的泛音。其次，在女高音聲部的華彩中，游刃有余旋律多姿，仿佛蕩漾在音樂的海洋，這是其他聲部所不能完美表現(xiàn)的。再次，在戲劇女高音的欣賞中，最鏗鏘有力的爆發(fā)力，仿佛整個劇院都灌滿了女高音的聲音。最后，抒情女高音，聲音像天鵝絨般的在耳旁環(huán)繞，使你覺得溫暖。技術(shù)上的審美也是女高音的一種特性。女高音是最美麗的聲部，在技術(shù)上、音樂表現(xiàn)力上都有著出色的彩恒。

四、女高音聲部發(fā)展趨勢

為什么女高音演唱男高音、男中音、女中音作品更為容易。其實對于一個具有普遍性的女高音來說，她天生聲帶的縮短然后進行全振動已經(jīng)是一種最佳的混聲效果。相對男高音、女中音、男中音來說，女高音混聲成分里假聲更多，也是最接近假聲的音色，所以女高音演唱其他聲部作品相對其它聲部來說更為容易。與之比較，女高音就像是利用混聲進行聲帶的物理變化而得到了美妙的聲音，男高音、男中音、女中音更多的是通過頻率的變化來得到聲音的高低變化。一個從于巧力，一個始于力量，二者間如何取舍這就要根據(jù)作品的不同來進行把握。至此，我們發(fā)現(xiàn)大量的演唱不同風格的作品，實際上就是不斷實驗自己如何切入自己最佳共振的過程，也是獲取作品應該傾向于物理變化高低音節(jié)還是利用頻率變化來變化高低不同。 聲樂藝術(shù)的學習進步，特別是女高音聲部，她首先是通過上面所訴的科學的發(fā)聲方法，其次是通過豐富的演唱實例進行完善進步。但是與此同時，在演唱大量的聲樂作品的同時女高音聲部其實就是一個演唱技巧進步的過程。

女高音聲樂作品大多數(shù)音符音質(zhì)較高，甚至還有一些極限音。那么這樣高難度的歌曲，其實就是在演唱大量作品的時候進行一種自我技術(shù)修復，這種自我修復是在其他聲部上極少發(fā)生的。巴洛克到古典，從古典浪漫到浪漫，作品的堆積會使女高音的聲帶在物理變化上游刃有余，所以大量的演唱作品才會是我們的女高音更好的把握聲樂的技術(shù)。

【參考文獻】

[1]鄒本初.沈湘歌唱學體系研究[M].人民音樂出版社，2009年.

[2]梅麗貝絲·邦奇.歌唱動力學[M].中國廣播電視出版社，2010年.

【作者簡介】

薛東慧（1981～），女，吉林農(nóng)業(yè)科技學院，研究方向：大學生藝術(shù)教育。

（責任編輯：韓靈）