淺談薩克斯的演奏

【摘 要】薩克斯管通過(guò)多樣的演奏技法表現(xiàn)出極富個(gè)性的音色，具有一種超強(qiáng)的感染力，讓人隨著音樂(lè)進(jìn)入無(wú)限的遐想，體會(huì)音樂(lè)中意境的美。本文以薩克斯的演奏技法為切入點(diǎn)，對(duì)薩克斯演奏技法中的氣息、口型、活指、靈舌四個(gè)方面進(jìn)行歸納分析，并在此基礎(chǔ)上，更深入地了解薩克斯這門(mén)具有獨(dú)特魅力的樂(lè)器，使薩克斯音樂(lè)獲得更好的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】薩克斯；演奏；音色

薩克斯管來(lái)源于比利時(shí)的樂(lè)器制作家——阿道夫·薩克斯的發(fā)明，他這一發(fā)明是受到根據(jù)當(dāng)時(shí)歐洲流行的波姆式長(zhǎng)笛的發(fā)音原理的啟發(fā)，就薩克斯的演奏來(lái)說(shuō)，基于其波姆式長(zhǎng)笛設(shè)計(jì)方面的科學(xué)性而使之能夠在美妙變化、深沉而平靜音色變化之中傳達(dá)出輕柔而憂傷的豐富感情。

一、薩克斯的演奏方式

針對(duì)在薩克斯演奏過(guò)程中的姿勢(shì)問(wèn)題，建議分站姿與坐姿兩種方法來(lái)對(duì)待，站姿時(shí)應(yīng)該在背與腰挺值的前提下叉開(kāi)雙腿，并使之與肩同齊，此時(shí)兩臂自然下垂，并把樂(lè)器置于身體的右側(cè)，在進(jìn)行平衡調(diào)整的時(shí)候主要是依靠左右手大拇指與口中的笛頭；就坐姿而言，則首先也應(yīng)該把腳岔開(kāi)與肩同齊，在自然放松的條件差將樂(lè)器置于右腿的外側(cè)或是兩腿中間，從而增強(qiáng)薩克斯演奏的實(shí)效性。

演奏的口型對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)是非常重要的，在練習(xí)的時(shí)候，下唇應(yīng)該在自然放松的條件下向兩側(cè)微微，并呈現(xiàn)出微笑狀，下唇稍微內(nèi)收，只留少許置于下牙處即可，此時(shí)就可以將笛頭的以少于二分之一的部位放在中間的位置，位置適中，然后把上牙擱于笛頭之上，自然放松貼住笛頭，在演奏的過(guò)程中，應(yīng)該技巧性的控制上下唇間的肌肉，充分利用唇部肌肉控制并完成嘴角的閉與合，其目的就是避免基于上下唇外翻而導(dǎo)致的漏氣問(wèn)題，為避免鼓腮現(xiàn)象的出現(xiàn)，演奏者就要有效地控制笑肌，只在兩腮之間留存適量的氣息。

演奏薩克斯，手型正確與否將直接影響到演奏的效果，基于此，演奏者就應(yīng)該正確的把握演奏中手型的正確。一是盡可能地放松心態(tài)，自然地把每根手指的關(guān)節(jié)都處于舒展的狀態(tài)，然后把雙手以弧形的姿勢(shì)來(lái)按鍵，其中指肚應(yīng)該是處于緊貼在音鍵的位置上，在演奏時(shí)，演奏者應(yīng)該把左手的拇指作為力量的支撐點(diǎn)，大拇指的第一關(guān)節(jié)置于薩克斯管背面泛音鍵下端的指托位置，使指尖能夠直接觸到泛音鍵，在使用泛音鍵時(shí)只需輕輕一敲即可。為了在演奏快速樂(lè)曲時(shí)不影響速度，避免用大拇指抬起按鍵，為了使薩克斯的管身保持平衡，演奏者需將右手的大拇指置于薩克斯管中部的指托處，在按鍵的過(guò)程中，一定注意按鍵力度、手指高度，以及手指第一關(guān)節(jié)的位置。

薩克斯管所演奏出來(lái)的美妙的樂(lè)曲是基于空氣在其管內(nèi)的震動(dòng)完成的，由此可見(jiàn)，演奏者的呼吸方法就成為了薩克斯演奏的力量之源。就目前來(lái)說(shuō)，薩克斯管演奏者的呼吸方法主要分為胸式、腹式和胸腹式三種，其中運(yùn)用最為普遍的呼吸方法則是胸腹式呼吸方法。在用胸腹式呼吸方法演奏的時(shí)候，演奏者兩腳分開(kāi)與肩同齊，全身呈現(xiàn)出自然放松的狀態(tài)，口鼻同時(shí)深吸一口氣，當(dāng)氣息經(jīng)胸腔—兩肋—橫膈膜下降，腹腔得以迅速膨脹，從而達(dá)到腰部四周的急速擴(kuò)張，這種吸氣的方式接近于打哈欠或聞花香的吸氣方式。但是在演奏者吸氣的時(shí)候一定要盡力的避免動(dòng)用全部的肌肉力量去吸氣，高聳的雙肩使得演奏者好像吸了一大口氣，但其實(shí)并不多，反而會(huì)造成難看的面部表情，在完成吸氣的動(dòng)作后，就應(yīng)該慢慢地將氣息從口中緩緩而又均勻地吐出，使氣流集中、均勻、流暢地向薩克斯管排出。

二、氣息

氣息是薩克斯演奏時(shí)的最初源動(dòng)力，它的好壞會(huì)影響到薩克斯演奏的平穩(wěn)與否以及音色的變化。正確地運(yùn)用氣息，能把聲音演奏得集中和結(jié)實(shí)，音色自然就好聽(tīng)了，這就能體現(xiàn)出氣息一氣呵成的美。那么，要想正確地運(yùn)用氣息，在練習(xí)的過(guò)程中，就需要體會(huì)科學(xué)的氣息方法，不然就會(huì)影響音色效果，無(wú)法吹出好聽(tīng)的聲音。清代陳彥衡《說(shuō)譚》中就有“氣粗則音浮，氣弱則音薄。氣濃則音滯，氣散則音竭”的說(shuō)法，其意思是：氣息的控制能力差就會(huì)導(dǎo)致聲音飄渺輕浮、搖擺不穩(wěn)；氣息的壓力弱就會(huì)導(dǎo)致聲音單薄空虛、無(wú)穿透力；氣息的壓力過(guò)大就會(huì)導(dǎo)致聲音堵塞滯重、暗悶無(wú)光澤；氣息在無(wú)控制的狀態(tài)下就會(huì)出現(xiàn)聲音松散枯竭、氣力不濟(jì)的情況。這些現(xiàn)象都是因?yàn)闆](méi)有正確地掌握氣息的呼吸方法。

在薩克斯的演奏中，主要采用胸腹式呼吸法。胸腹式呼吸法是一種深呼吸方法，在腹部向外隆起的同時(shí)，胸部隨之?dāng)U展，橫膈膜下沉，腹部周?chē)信蛎浉?。這種呼吸方式能儲(chǔ)備足量的氣息，能充分調(diào)動(dòng)呼吸器官的能動(dòng)作用。薩克斯的這種呼吸方法和聲樂(lè)演唱的呼吸方法是相同的，如聞花吸氣，想象將鮮花的香氣徐緩地吸入身體，通過(guò)胸腔再到腹腔，腹部周?chē)蛎洠q如一個(gè)飽滿的氣球，再緩緩地呼出，氣息均勻而平穩(wěn)。通過(guò)這樣的過(guò)程，一吸一呼，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，一氣呵成，展現(xiàn)了一幅與大自然渾然一體的動(dòng)靜圖，讓人感覺(jué)美不勝收。如果在薩克斯演奏時(shí)，呼吸方法不得當(dāng)，只吸到胸腔，就會(huì)出現(xiàn)聳肩以及挺胸的動(dòng)作，從審美的角度來(lái)講，這樣的外觀形態(tài)是很不雅觀的。只有放松兩肩，挺直腰板，腳與肩同寬站立，運(yùn)用胸腹式呼吸法，演奏出來(lái)的音色才會(huì)圓潤(rùn)豐滿、有質(zhì)感，再隨著音樂(lè)有律動(dòng)地?cái)[動(dòng)身體，便呈現(xiàn)給觀眾一種不失優(yōu)雅的姿態(tài)。

在薩克斯演奏的過(guò)程中，演奏者的技藝是一個(gè)綜合性的問(wèn)題，需要從演奏者的姿勢(shì)、手型、口型，以及氣息等諸多方面去研究，只有這些基本的問(wèn)題得到了解決，就會(huì)為演奏者水平的提升打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

【作者簡(jiǎn)介】

彭玉姣（1997～），女，黃淮學(xué)院音樂(lè)表演系，研究方向：薩克斯。

（責(zé)任編輯：韓靈）