論國產動畫電影音樂創(chuàng)作的美學風格演進

【摘 要】隨著科學技術的發(fā)展，中國動畫電影產業(yè)日益興盛。由于動畫電影的幻想性，趣味性很強，所以深受少年兒童的喜愛。在當代動畫電影的音樂創(chuàng)作中，作曲家采用不同的元素，使得動畫電影呈現出繽紛的色彩。本文通過分析不同類型的動畫電影音樂，探索出音樂的創(chuàng)作手法及特點，從而探尋其美學風格的演進。

【關鍵詞】國產動畫電影；美學風格演進；音樂創(chuàng)作

中國動畫電影是由萬氏兄弟在1926年創(chuàng)作的。自建國以后，中國動畫電影就開始走向繁盛。在此期間，中國動畫電影大致分為三個時期：第一個時期是在1946～1966年，這是動畫電影發(fā)展的黃金時期。萬氏兄弟主創(chuàng)了《大鬧天宮》等優(yōu)秀作品。同時，出現了剪紙動畫片，皮影動畫片等多種形式。第二個時期是1976～1990年之前。中國動畫電影更趨向繁榮，尤其在改革開放后，電影制片廠不再是一枝獨秀了，大量優(yōu)秀作品一涌而出。其間以《哪吒鬧?！?、《阿凡提的故事》、《天書奇譚》等為代表作。第三個時期是1990年至今。全球化以后，國外的動畫影視作品大量涌入，使得我國動畫電影出現停滯階段，從中學習新型電影技術。這一時期，科技技術在不斷發(fā)展，隨著動畫技術的革新，電腦動畫的引入，為電影行業(yè)注入了新的活力。這一時期的電影更加新穎，代表作品有《寶蓮燈》、《喜洋洋與灰太狼》、《雨石》等。很多作品都融合了新的技術，做了一次大的跨越。在動畫電影的不斷發(fā)展中，動畫電影音樂也在悄然發(fā)生變化，在創(chuàng)作手法，審美情趣上都有了大的演變。1955年，專業(yè)的作曲家也加入了動畫電影行業(yè)中，更促進了不同風格的音樂的發(fā)展。

一、兒童語境向成人語境的風格演進

動畫電影的主要觀眾為兒童，因而在選擇動畫電影的歌曲時也采用兒童歌曲。兒童歌曲旋律簡單，輕松明快，容易給人留下深刻的印象。這無形中也拉近了少年兒童與動畫電影的距離，對于兒童歌曲的傳播有積極意義。如：《小貓釣魚》，《舒克與貝塔》等都采用兒童歌曲為主題曲。

動畫電影讓許多兒童歌曲廣為流傳。如：上海電影制片廠攝制的動畫影片《小貓釣魚》，這部作品給“小貓釣魚”賦予三心二意的含義，讓《勞動最光榮》成為大家流傳的經典曲目。這首歌曲音調明亮，以大三和弦為基礎，色調明朗，節(jié)奏歡快活潑，歌詞瑯瑯上口，讓人過耳不忘。《邋遢大王奇遇記》想必是我們最為熟悉的一部動畫了，它的主題曲不同于往常，而是由一個小姑娘演唱，最后再與動畫合成，從而使畫面更加完整。這首主題曲由于采用短促音調的手風琴，給人以風趣幽默，悅耳動聽的感覺，從而使得邋遢大王的形象更加鮮明。

二、民族性現代性的風格演進

在中國動畫電影早期，主要采用了民族特色的演繹方式。萬氏兄弟在20世紀60年代，開創(chuàng)了傳統(tǒng)民族風格的表達動畫，因而被譽為“中國動畫學派”，在這個派別中，民族特色展現的淋漓盡致，從而帶動了民族音樂的發(fā)展。如在1956年出品的《驕傲的將軍》，《大鬧天宮》等都運用了京劇元素來配樂，是中國動畫探索民族的主要代表作。尤其在《驕傲的將軍》中，不論是造型還是架勢都采用了京劇模式。將軍花著臉譜，擺著架勢，踩著節(jié)拍，就連其中的人物設置都按生旦凈末丑來安排。這這一系列都是按京劇的模式演繹，韻味十足。

在20世紀80年代后，人們的審美觀念有所改變，對于音樂的喜好也隨之發(fā)生變化。音樂由“民族性”轉化為“現代性”。這一改變主要體現在以下方面：音樂技術的在不斷革新，使得配樂形式不再是樂器這單一形式，而是呈現多元化。讓電腦配樂成為主要方式，給配樂提供了更多的可能。讓樂器配樂和電腦配樂融合，使電影音樂更加豐富。另外，大量流行音樂也被采用?？偠灾褡逍院同F代性是可相融合的。

三、本土化向多元化的風格演進

在全球化的背景下，本土化的動畫電影已經難以滿足市場需求了。國產影片受到美、日等多國影片的影響同時，不僅要持有本土特色，還積極吸收國外動畫電影的優(yōu)秀之處，使得國產動畫電影的風格走向多元化，同時作品主題曲也更加豐富。

流行音樂的普遍應用是在90年代后，這一階段的動畫電影音樂以《寶蓮燈》、《喜洋洋與灰太狼》為代表?！秾毶彑簟犯鞘艿矫?、日動畫的影響，也保留了民族元素，是動畫電影音樂的一個里程碑 ，在當時取得良好效應。

隨之，西方古典音樂也被運用到中國當代動畫作品中。在當時的應用方式有三種，一是西洋樂器的使用，二是西方傳統(tǒng)的作曲技法；三是對西方傳統(tǒng)經典的直接引用。如在《大鬧天宮》中，西洋樂器與民族樂器相結合；此外在《舒克與貝塔》的主題曲中，特殊的曲調形式給人留下深刻印象。

中國動畫電影音樂在中國動畫電影中的地位是不可替代的作用。動畫電影音樂發(fā)展走著不平坦的道路，音樂風格由民族性轉化為現代性，在本著本土文化外，還積極吸取西方先進技法。在這一歷程中，中國動畫電影若要取得更加優(yōu)異的成績，還任重而道遠。

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【作者簡介】

馮賓（1984～），男，河北美術學院， 研究方向：國產動畫電影音樂創(chuàng)作。