論歌曲情感的把握

【摘 要】當觀看演唱家在舞臺上表演的時候，演唱家在臺上演唱什么，觀眾的眼睛似乎就能看見什么、身體仿佛也能感覺得到。貝多芬說：“當我在作曲的時候，我的腦海里總會有一個畫面，我會按照這個畫面去工作?！币虼耍覀冊诟璩獣r，必須在理解并想象歌詞內(nèi)容的情況下，隨著歌曲的旋律表達人物的思想感情，這樣才會使歌唱富有激情，增加感染力。

【關鍵詞】情感；藝術歌曲；創(chuàng)作歌曲；歌劇

我們所學習的歌曲，大致可分為三個種類：藝術歌曲，創(chuàng)作歌曲，歌劇。他們之間既有相同的地方，又有著各自不同的特點。

首先，藝術歌曲，創(chuàng)作歌曲和歌劇都是用歌聲來表達情感，要想成功地讓觀眾產(chǎn)生共鳴，三者首先必須都要了解各自的主題，建立其基本的情感，用感覺去思考、行動。三者在情感表現(xiàn)上也有各自的不同。

一、藝術歌曲的情感表現(xiàn)

藝術歌曲是將詩歌加上合適的旋律而形成的一種歌曲種類。它是所有歌曲體裁中最有具藝術表現(xiàn)力的歌曲類別。其的特點是細膩、優(yōu)雅、含蓄。它在內(nèi)容上涉及的題材非常多，通常會用一個情境來描述當時的內(nèi)心世界，或“墻外鵑啼”，或“江楓漁火”，又或“寒衾孤枕”？？因此，一定要先讀懂歌詞的含義，在理解作者所表達情感的基礎上來演唱歌曲，才能將歌曲的內(nèi)容表現(xiàn)到位。

例如，著名的古曲《陽關三疊》，其創(chuàng)作于唐代，原是王維的送別詩《送元二使安西》。這首詩是詩人王維在渭城送一位姓元的朋友去安西時即興創(chuàng)作的一首琴歌。歌詞大體內(nèi)容的意思是：渭城的雨將房屋樹木洗得鮮亮，在這個時候朋友你遠去，就請再干了這杯酒，不然到了關外就再也見不到朋友了。路上要經(jīng)歷無數(shù)風霜坎坷，一定要多加保重身體。從歌詞中可以看出，詩人對朋友的依依不舍的深厚感情，感人肺腑。在演唱這首歌曲的過程中，就一定要把握好詩人所抒發(fā)的對朋友的無限不舍與思戀，將每一句的情感都表現(xiàn)到每一個語氣和眼神都很細致到位。這便是藝術歌曲的特點。

二、創(chuàng)作歌曲的情感表現(xiàn)

創(chuàng)作歌曲是以當代社會的一些實際情況為背景而創(chuàng)作出的反應社會現(xiàn)狀大一類歌曲。歌曲內(nèi)容有的反映了祖國大好河山的雄壯，有的反映了人類的無情讓某些動物瀕臨滅絕。因此創(chuàng)作類歌曲的特點是：時而歡快豪放，時而溫婉緩慢，時而如訴如泣。在演唱時，要深刻體會作者所反映的現(xiàn)實情況及所要表達的情感。

如由陸在易作曲的《我愛這土地》，這是一首廣為流傳的詩歌名篇，詩人艾青用一只鳥生死眷戀土地作比喻，形象的抒發(fā)了其深沉而真摯的愛國情懷，用“嘶啞”來形容鳥兒的歌唱，更深刻地表達出詩人為祖國的前途命運擔憂，心力交瘁的狀態(tài)。通過詩歌內(nèi)容，我們很容易便了解到詩人所反映的社會現(xiàn)狀。熟知其創(chuàng)作背景后，在演唱該歌曲時，便要在體會詩歌內(nèi)容的基礎上，深刻的把握住詩人在“說”每一句時的心情。例如在唱第二句“我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱”時，“嘶啞”要表現(xiàn)出明顯的以氣帶聲的特點，好形象的體現(xiàn)再說此句話時詩人的無奈。以及后面第二句“這無止息的吹刮著的激怒的風”，這句在本段算是一個至高點，演唱時一定由前面的鋪墊將情緒帶動起來。

三、歌劇的情感表現(xiàn)

歌劇是將音樂（聲樂與器樂）、戲劇、文學、舞蹈、美術等科目融為一體的綜合性藝術。其首先是要將作品的全貌理解透徹，然后是塑造人物形象，因此歌唱時只有深刻理解人物特征才能生動的體現(xiàn)歌劇內(nèi)涵。

《鞭打我吧》是歌劇《唐·璜》中采琳娜的詠嘆調(diào)。要想演唱時把握好這首作品，首先要了解采琳娜。采莉娜是誰？她的性格是什么樣子的？和馬賽托什么關系？把這些問題了解清楚了，唱起來就簡單多了。采莉娜長得很美，性格比較活潑、可人。她曾經(jīng)在馬賽托結婚前遇到了唐璜，胡安唐璜是一個浪漫風流的男子，還是個城市人，看美到美麗的萊娜想方設法勾引她了，并且成功了。當采莉娜看清了唐璜的為人真實面目而要回頭和馬賽托相會時，試圖盡力平息馬賽托的憤怒。這個選段正是以此為背景，采莉娜哄勸馬賽托的一個唱段。

為了創(chuàng)造一個活潑的，生動的人物，如果你不知道在作品中的人物定位，就如同在海上航行的船舶的不確定性，將失去任何意義和價值。惟有準確了解整個作品的內(nèi)涵，才能正確詮釋作品中的人物形象。

結語

歌唱的不僅要有正確的發(fā)聲方法作為輔助，更重要的是要準確的表達感情。情感是人對客觀現(xiàn)實的一種特殊的反應形式。說人類是一種具有豐富情感的動物一點都不為過，因為情感對于人類生活來說無處不在，作為歌唱演員，要將現(xiàn)實生活中情感以貼近生活的方式用歌唱的形式展現(xiàn)給欣賞者。以情動情，理解作者的情感、抒發(fā)自身的情感、激發(fā)聽眾的情感。畢竟打動人心與單純的震動人的耳膜是不同的，歌唱要用心。

【參考文獻】

[1]趙梅伯：《歌唱的藝術》，上海音樂出版社，1997.11。

[2]威廉·文納著，李維渤譯：《歌唱的機理與技巧》，西安：世界圖書出版西安公司，2000.7

【作者簡介】

張明陽（1990～），男，聊城大學音樂學院14級研究生，研究方向：中國音樂史專業(yè)。