二胡曲《一枝花》音樂特點(diǎn)和演奏技巧

【摘 要】二胡獨(dú)奏曲《一枝花》在其創(chuàng)作之初，作為山東地方性音樂，于上個(gè)世紀(jì)八十年代，在由山東臺(tái)制作的一部名為《武松》的電視連續(xù)劇中出現(xiàn)，并廣為人們熟知。在這首樂曲中，充滿了豐富的山東地方性的藝術(shù)元素——寬廣悲壯，豪邁激越。由此，由豪爽激動(dòng)的音樂語言所塑造的武松的音樂形象在廣大人民群眾的心中刻下了深深的烙印，也受到了人們的青睞。在本文中，筆者從樂曲的創(chuàng)作背景，音樂特點(diǎn)及演奏技法等三個(gè)方面對(duì)樂曲進(jìn)行了初步的探討，并在練習(xí)樂曲的過程中加入自己的理解，希望能夠?qū)ψ髌酚懈钊氲恼J(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】一枝花 ；創(chuàng)作背景； 音樂特點(diǎn)； 演奏技法

引言

近年來，隨著物質(zhì)生活水平的不斷提高，人們對(duì)于精神生活的需求也不斷上升。二胡，作為具有中國(guó)民族音樂代表性的一件樂器，受到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注與認(rèn)可。為了使人們能夠欣賞到更多優(yōu)美的二胡音樂，二胡人創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀的二胡曲，《一枝花》便是其中具有代表性的一首作品。

一、 二胡曲《一枝花》的創(chuàng)作背景

二胡獨(dú)奏曲《一枝花》是由著名作曲家張式業(yè)于1982年根據(jù)任同祥先生創(chuàng)作于1956年的嗩吶獨(dú)奏曲《一枝花》改編。而任同祥先生創(chuàng)作的嗩吶獨(dú)奏曲《一枝花》又是其吸收了山東當(dāng)?shù)貞騽〖懊耖g音樂元素而創(chuàng)作而成的。因此，二胡曲《一枝花》實(shí)際上就是采納了山東當(dāng)?shù)匾魳吩囟鴦?chuàng)作而成的。另外值得一提的是，在任同祥先生創(chuàng)作《一枝花》之初，看到了舊社會(huì)與新社會(huì)的巨大差距，原本只能作為社會(huì)最底層民間藝人生活的自己，在黨和國(guó)家的關(guān)懷下，得以以一名專業(yè)音樂工作者的身份，從事自己熱愛的事業(yè)，寫下了“舊社會(huì)，路旁花，風(fēng)吹雨打守摧折。新社會(huì)，一枝花，工農(nóng)兵群眾喜愛她”的內(nèi)心感觸。因此，我們對(duì)于這首樂曲背景的了解不能只停留在這是一首采用山東音樂元素創(chuàng)作的樂曲或這是描寫壯士武松的樂曲，而應(yīng)該從時(shí)代的背景加以考慮，從主題元素中感受當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。

二、 二胡曲《一枝花》的音樂特點(diǎn)

本首樂曲由符合中國(guó)審美追求——起承轉(zhuǎn)合的四個(gè)段落組成，分別是引子，慢板，快板，尾聲。

樂曲的第一部分為引子。引子為散板，節(jié)奏自由，主要由五個(gè)樂句構(gòu)成。引子中悲戚，憤慨的音樂元素取自山東梆子中的著名作品《哭妹子》，仿佛刻畫出了一個(gè)飽經(jīng)滄桑的老藝人。引子過后的慢板分為五個(gè)部分，以深切地，訴說式的音樂語言，向人們講述了舊社會(huì)的種種不幸，催人淚下，呈現(xiàn)出了山東人民質(zhì)樸，懇切的性格特點(diǎn)。在慢板中，還運(yùn)用了強(qiáng)調(diào)的創(chuàng)作手法來對(duì)所要表達(dá)的觀點(diǎn)進(jìn)行反復(fù)強(qiáng)調(diào)。在第39小節(jié)至第48小節(jié)處，用三個(gè)樂句的遞進(jìn)處理將所想要表達(dá)的情緒一次次強(qiáng)調(diào)，仿佛在向人們說，“是這樣啊”，“真的是這樣啊”，“真的真的就是這樣啊。”

慢板之后的快板由三個(gè)部分組成，情緒一改之前的悲痛低迷，轉(zhuǎn)為了興奮熱烈的情緒。第一部分為慢起漸快，使得音樂從之前的情緒中慢慢脫離出來，第二部分是民間俗稱的“穗子”旋律，這個(gè)技法源自魯西南的鼓吹樂中一大堆音型圍繞一個(gè)主音做自由處理的表現(xiàn)手法，因其音型類似農(nóng)民家中的“穗子”而得名?！八胱印倍温渌俣绒D(zhuǎn)為每分鐘152拍，同時(shí)也如戲曲中的“緊打慢唱”的節(jié)奏一般使得音樂更加激動(dòng)。

在快板的最后一個(gè)部分，速度提升至了每分鐘160拍，連續(xù)的16分音符的演奏配合著強(qiáng)弱的處理，使得音樂情緒達(dá)到最高潮。

三、 二胡曲《一枝花》的演奏技法

筆者認(rèn)為，要演奏好《一枝花》這首曲子，需要同時(shí)具備對(duì)音樂情緒的把握，優(yōu)秀的演奏技巧等幾個(gè)方面的能力。

（一）對(duì)音樂情緒的把握

在《一枝花》這首曲子中，運(yùn)用了多種演奏手法。因此，我們?cè)谘葑噙^程中要特別注意。首先，要將譜面上所標(biāo)記的表情記號(hào)，如強(qiáng)弱，情緒說明，揉弦，顫音等都標(biāo)記出來，然后對(duì)照名家演奏的視頻來對(duì)這些表情記號(hào)進(jìn)行解讀，做出自己的解釋。在此過程中，切不可囫圇吞棗，一帶而過。要知道，演奏家演奏與普通人最大的區(qū)別就是對(duì)細(xì)節(jié)的處理。在我們看來微不足道的細(xì)節(jié)，也許是只是一個(gè)揉弦，或一個(gè)顫指，在演奏家的演奏，確實(shí)無上的瑰寶。正是這一些細(xì)微的音樂元素，決定了曲子的音樂風(fēng)格及其所描述的音樂情緒。

（二）優(yōu)秀的演奏技巧

《一枝花》這首二胡曲是由山東民間傳統(tǒng)音樂所改編而成，因此，在演奏這首樂曲的過程中，我們要特別注意對(duì)其地方性音樂語言的把握。筆者認(rèn)為，優(yōu)秀的演奏技巧就是對(duì)于音樂音色的正確處理。一個(gè)優(yōu)秀的演奏者應(yīng)該努力去適應(yīng)不同風(fēng)格的樂曲，做到拉什么像什么。比如，在演奏《江南春色》時(shí)要讓聽眾感受到春風(fēng)拂面；在演奏《賽馬》時(shí)要讓聽眾仿佛置身于塞外草原；在演奏《葡萄熟了》時(shí)要讓聽眾仿佛能嘗到葡萄的甜美。因此，在演奏此曲的時(shí)候，也要努力去模仿山東地區(qū)的音樂語言。

結(jié)語

本文通過對(duì)《一枝花》這首二胡獨(dú)奏曲創(chuàng)作背景，音樂特點(diǎn)及演奏技法的分析，初步了解了其音樂內(nèi)容，并解決了部分問題。筆者認(rèn)為，樂曲創(chuàng)作背景，樂曲音樂特點(diǎn)及樂曲演奏技法這三者是相輔相成，共同進(jìn)步的關(guān)系。只有在三者的共同作用下，我們才能演繹出更好的藝術(shù)作品，才能更好的表達(dá)我們心中所念、所想。

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【作者簡(jiǎn)介】

張?jiān)娊埽?991～），男，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2014級(jí)碩士研究生，研究方向：中國(guó)音樂史。