淺談中國流行音樂的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢

【摘 要】中國流行音樂在上個世紀就已經(jīng)出現(xiàn)，但在80年代才真正開始流行，當改革春風吹來，我國流行音樂如注入一汪清泉發(fā)展態(tài)勢相當可觀，彌漫著整個音樂市場，但是流行音樂發(fā)展路途坎坷不平，面對新世紀的韓流音樂文化，國內的流行音樂也不免受到了一定的影響，本文就當代流行音樂的現(xiàn)狀與發(fā)展作出重要分析。

【關鍵詞】流行現(xiàn)狀；音樂產(chǎn)業(yè)；韓流；發(fā)展

我們是在流行音樂風生水起的氛圍中成長的一代，不同于老一代的京劇、評劇、昆曲，我們伴隨著90年代的流行經(jīng)典而長大，其中音樂歌壇中不乏有佼佼者，譬如甜歌天后鄧麗君，曾經(jīng)風靡一時的小虎隊，香港樂壇的四大天王以及集歌手、演員、音樂人于一身的粵語歌手張國榮等，無不震撼著祖國大陸，為華語音樂寫下了絢麗多彩的一章。

流行音樂詞曲結合，結構簡短；節(jié)奏鮮明，簡單伴奏織體與淺顯的和聲結合，內容多貼近生活，感情色調豐富，情感表達真摯。流行音樂題材廣泛，風格多元，包括歌曲、舞曲、通俗管弦樂等。與藝術音樂和傳統(tǒng)音樂相比，流行音樂是一個不分年齡人人共享的音樂。

一、中國流行音樂起源

中國流行音樂的最初階段可追溯到上個世紀初，黎錦暉作為中國流行音樂的奠基人，創(chuàng)作出了很多朗朗上口的作品，例如1927年的《妹妹我愛你》、《毛毛雨》等歌曲是我國流行音樂誕生的標志。到了20世紀70年代，改革之風吹開國門，通俗歌曲的再度興起，為我國流行音樂帶來了曙光，其中以鄧麗君為代表的流行音樂給大陸地區(qū)帶來了無可厚非的影響。80年代后，流行音樂開始向著多元化發(fā)展的方向發(fā)展，這個時期以“西北風”和“崔健”的搖滾為代表，流行音樂的繁華時代正式來臨。90年代至今，全球化及經(jīng)濟一體化日益增強，國內外的文化交流也愈加密切，國內不斷引入新的文化，致使中國流行音樂發(fā)展更加豐富多元，我們不僅要吸取歐洲、日韓文化的精華，而且還要融合了我國的優(yōu)秀民族文化進行創(chuàng)作，是流行音樂變得更加時尚、新穎、超前，更加貼近人民大眾的審美要求，旋律清新，曲式多樣化，配器更加潮流大膽創(chuàng)新，為我國的流行音樂發(fā)展推上了一個新的高潮。

二、當前中國流行音樂現(xiàn)狀

（一）商業(yè)化現(xiàn)象嚴重

近年來中國流行音樂發(fā)展了一大步，但是任何事物的發(fā)展都是螺旋式上升的，流行音樂的發(fā)展也難免的受到各種主客觀因素的制約。

由于我們身處于高速的信息化時代，外來的經(jīng)濟、政治和文化迅速涌入中國市場，不免打亂了我國流行音樂市場的步伐，國人對外來新興音樂的好奇與熱愛充斥著國內音樂市場，越來越多的音樂制作公司為了迎合市場，改變了原本流行音樂的價值取向，朝著商業(yè)化的方向看齊，背離了流行音樂的發(fā)展方向。

（二）創(chuàng)作思維狹窄，作品抄襲

如今的流行音樂樂壇，鮮少出現(xiàn)原創(chuàng)歌手，就連優(yōu)秀的歌手都屈指可數(shù)。我們呆在狹小的創(chuàng)作空間里艱難地前行，一大批作品抄襲橫空出世，法律的不健全與創(chuàng)作靈感缺乏引起我們沉思，該如何拓寬創(chuàng)作思維空間？拓寬中國流行音樂之路？

（三）音樂節(jié)操低俗

近幾年，音樂創(chuàng)作低俗，音樂越簡單反而能引起大眾喜愛，自從韓國鳥叔的《江南style》出世以來，網(wǎng)絡就能流出很多模仿的視頻，由于“神曲”熱，國內為了趕新潮，不斷創(chuàng)造新一代神曲《小蘋果》《小雞嗶嗶》《鴨梨大》等歌曲，這不難看出，因為這樣的音樂更加能調動市場，所以很多人有意朝著這樣的路線進行創(chuàng)作，這是博得了大眾的眼球，但確貶低了音樂價值。

三、韓國流行音樂對中國的影響

近10年來，韓國流行音樂如日中天在世界占有一席之地，且在我國的傳播速度十分迅猛，愈來愈多的青少年癡迷上韓國流行音樂，并且呈現(xiàn)出低齡化趨勢，甚至為了偶像拉幫結派，過度的癡迷嚴重影響身心健康發(fā)展。韓流音樂的傳播也沖擊了國內的流行音樂市場，不光是音樂方面被波及，娛樂方面也引進了很多韓國的節(jié)目，哈韓現(xiàn)象的嚴重性不僅會壓抑國內音樂與娛樂的發(fā)展，一定程度上也會限制我們的創(chuàng)新能力。雖然中國流行音樂的發(fā)展現(xiàn)狀是不容樂觀的，但并不代表中國流行音樂失去了希望，強烈的競爭力才能激發(fā)我國流行音樂的新生力量從而繼續(xù)發(fā)展。

四、借鑒意義

韓國流行音樂發(fā)展態(tài)勢之所以迅猛，得益于對歌手的精美包裝和完美的音樂制作。對于歌手演唱會出場服裝搭配、妝容、發(fā)型的設計方面都要求精益求精，絕不含糊，且在歌手培養(yǎng)制度、音樂制作制度等都十分完整。鑒于韓國流行音樂的影響力，我國應該吸取韓國流行音樂潮流的精辟之處，以彌補我國流行音樂的短板，多借鑒韓國優(yōu)秀公司的各項制度，優(yōu)化改進我國的音樂制作公司，適時迎合市場的需求，并立足于我們自身的優(yōu)勢，表現(xiàn)出中國五千年的燦爛文化，使民族文化與現(xiàn)代音樂完美結合，民族性與時代性呈現(xiàn)交相輝映。相信中國可以借著中國風的特色深入探索，走出屬于自己的康莊大道，引領世界新的音樂潮流。

【參考文獻】

[1]金素弘，付琨.淺談韓國流行音樂在中國青少年的傳播[J].青春歲月，2013（16）.

[2]田景，黃亨奎，池福淑，白承鎬.韓國文化論[M].廣州：中山大學出版社，2010.

[3]金白穎.淺談中國流行音樂特點及發(fā)展問題[J].黃河之聲，2008（01）.

[4]何新.全球化語境下的“韓流”音樂[J].人民音樂，2011（10）.

【作者簡介】

田丹丹（1992～），女，河南師范大學，研究方向：聲樂。