小提琴無伴奏組曲《西藏山南民歌主題小曲五首》創(chuàng)作技法解析

德青曲珠

小提琴無伴奏組曲《西藏山南民歌主題小曲五首》創(chuàng)作技法解析

德青曲珠

小提琴無伴奏組曲《西藏山南民歌主題小曲五首》是一部以西藏山南民歌為主題的小提琴組曲，是一部探索性作品。作品采用了流傳在西藏山南一帶的幾首傳統(tǒng)民歌的音調(diào)元素和典型風(fēng)格，并借鑒當(dāng)代專業(yè)音樂創(chuàng)作理念和創(chuàng)作技法創(chuàng)作而成。

小提琴；無伴奏；組曲；民歌音調(diào)；技法解析

引言

小提琴屬于具有豐富表現(xiàn)力的獨奏、合奏樂器，現(xiàn)已廣泛流傳于世界各國。無伴奏小提琴作品是一種特殊體裁，在創(chuàng)作中通常使用各種演奏技法，給演奏者帶來充分展示其才能的契機。無伴奏小提琴作品的創(chuàng)作雖然不是世界各國作曲家熱衷的創(chuàng)作體裁之一，但也留傳有不少經(jīng)典作品。古典時期的每一首小提琴協(xié)奏曲也都有一個華彩段，這個華彩段在很大程度上是以無伴奏形式展現(xiàn)小提琴演奏技巧的重要段落，是展示演奏家的演奏水平和作曲家創(chuàng)作能力的一個重要段落。

小提琴無伴奏曲在其表現(xiàn)功能、表現(xiàn)技巧等的要求上，跟一般的有伴奏的作品有很大的不同，它對創(chuàng)作者和演奏者都有很高的要求：在創(chuàng)作方面，要做到充分發(fā)揮小提琴的各種演奏技巧，能夠體現(xiàn)作曲家對小提琴寫作的把握度；在演奏方面，能夠細致的把作曲家所創(chuàng)作的每一個音符完美的演奏出來，繼而體現(xiàn)演奏者的演奏水平。

小提琴無伴奏組曲《西藏山南民歌主題小曲五首》以民族音樂審美視覺為導(dǎo)引，在最大限度地保留藏族傳統(tǒng)音樂風(fēng)格特征的同時，盡可能展現(xiàn)小提琴的演奏技巧。作品采用擴大、緊縮、分解、拆散等多種變奏手法創(chuàng)作，將民歌的旋律音調(diào)、節(jié)奏特點等加以凝練、強化、發(fā)展，以企體現(xiàn)傳承與發(fā)展的創(chuàng)作理念，力求使作品在技法語言方面呈現(xiàn)個人特色的同時，在音樂風(fēng)格上凸顯民族特色。

一、第Ⅰ樂章

（一）創(chuàng)作技法

第一樂章取材于一首曲松縣民歌。以下是民歌原形音調(diào)。

【譜例1-1】

民歌原形為D商調(diào)，民歌音調(diào)具有能夠隨歌起舞的特點。歌詞大都是六字一句，四句一首的結(jié)構(gòu)。為上下句結(jié)構(gòu)，是民歌普遍具有的一種常見結(jié)構(gòu)。

本樂章主要采用了民歌音調(diào)中的核心元素分解后加以變奏的手法，同時在“核心元素”的變奏之間插入了緩沖性“氣口”，進而形成了有別與民歌音調(diào)慣性的彈性句式。

a段（1-21小節(jié)）采用了慢-快-慢的速度變化，使音樂情緒時緩時急，形成對比，保持了民歌原形所具有風(fēng)格要素；到了17小節(jié)，核心材料以擴大變奏的手法再現(xiàn)，速度為每分鐘55拍，優(yōu)美的旋律為進入b段形成了鋪墊。

【譜例1-2】

a1段（22-54小節(jié)），運用了速度較快的緊縮性變奏。兩個小節(jié)之后，采用G音開頭的音程擴大的方式打斷了原先的情緒，隨后引入節(jié)奏擴大并放慢的主題；之后的插入性雙音滾奏為主題的再次出現(xiàn)做準(zhǔn)備；到36小節(jié)，緊縮的主題音調(diào)以拉奏和撥奏疊合的形式出現(xiàn)并戲劇性地立即退出；接著進入該樂章的尾聲。

【譜例1-3】

（二）作品結(jié)構(gòu)

曲式結(jié)構(gòu)：a（1-21）+a1（22-54）=A

調(diào)式調(diào)性：D商調(diào)。

樂曲速度：每分鐘55拍與90拍交替進行。

（三）主要創(chuàng)新點

作品盡量保留民歌原形的旋律特征，嘗試在保持民間音樂基本風(fēng)格的基礎(chǔ)上，通過運用專業(yè)音樂創(chuàng)作技法，使民間音樂以新的面貌呈現(xiàn)出新的形態(tài)特征。

二、第Ⅱ樂章

（一）創(chuàng)作技法

第二樂章取材于民間“卡爾魯”音調(diào)。民歌原形為a羽調(diào)?！翱枴辈卣Z意為舞，“魯”意為歌?！翱桇敗钡男删哂袃?yōu)美、抒情、悅耳動聽的特點。以下是民歌原形音調(diào)。

【譜例2-1】

首先，帶有裝飾的民歌音調(diào)通過音程漸進擴展等手法改編成契合小提琴靈活演奏的織體。

a段（1-24小節(jié)）以G 與D空弦震音開始（4個小節(jié)），接著引入2個小節(jié)的速度較快、情緒較為緊張的主題變奏音型，為主題的進入做準(zhǔn)備；此后逐漸引入民歌主題，將“卡爾魯”原型音調(diào)加以緊縮和漸進擴展交替進行，以獲得“卡爾魯”的特殊韻味，同時盡量體現(xiàn)小提琴演奏的靈活性。

【譜例2-2】

a1段（25-46小節(jié)）運用了級進的音階式上下進行，淡化原有的情緒；接著，進入主題擴大的四小節(jié)片斷之后，原形主題再現(xiàn)。最后，引入了去掉部分裝飾音并加以變奏的“卡爾魯”主題音調(diào)，以向下移位八度的形式慢慢出現(xiàn)，音樂逐漸走向該樂章的結(jié)尾。

【譜例2-3】

（二）作品結(jié)構(gòu)

曲式結(jié)構(gòu)：a（1-24）+a1（25-46）=A

調(diào)式調(diào)性：D商調(diào)。

樂曲速度：每分鐘50拍與80拍交替進行。

（三）主要創(chuàng)新點

作品以變奏、擴大等手法把主題處理為一種“若隱若現(xiàn)”的狀態(tài)，使音樂富有“疑問”的情趣。

三、第Ⅲ樂章

（一）創(chuàng)作技法

第三樂章取材于民間“果諧”音調(diào)。以下是民歌原形曲調(diào)。

【譜例3-1】

“果諧”是藏語音譯，“果”意為圓圈，“諧”意為“歌”或“舞”，是一種主要流傳在西藏農(nóng)區(qū)的自娛性集體歌舞，“果諧”以淳樸、剛健、豪邁的特征而著稱，頗具區(qū)域風(fēng)格。傳統(tǒng)“果諧”基本上不用伴奏樂器，但在有些地區(qū)表演時會用串鈴，并以方言呼喊的節(jié)奏型襯托（如：曲曲曲曲）。傳統(tǒng)“果諧”一般由“降諧”（慢歌）和“絕諧”（快舞）兩部分構(gòu)成。

a段（1-19小節(jié)），g商調(diào)。“果諧”舞步的節(jié)奏音型與民歌旋律片段交替出現(xiàn)，宛如節(jié)奏統(tǒng)一，歌聲融合的民間“果諧”拉手成圈、連臂踏歌的表演場景。

【譜例3-2】

a1段（20-36小節(jié)），d商調(diào)。創(chuàng)作手法與a段相似，調(diào)性轉(zhuǎn)至d商調(diào)，具有屬調(diào)性質(zhì)，采用了開放性結(jié)構(gòu)，為第Ⅳ樂章的進入做了準(zhǔn)備。

【譜例3-3

（二）作品結(jié)構(gòu)

曲式結(jié)構(gòu)：a（1-19）+a1（20-36）=A

調(diào)式調(diào)性：G商調(diào)與d商調(diào)。

樂曲速度：每分鐘160拍。

（三）主要創(chuàng)新點

作品在保留“果諧”的“舞步”節(jié)奏與“歌聲”音調(diào)特點的同時，通過轉(zhuǎn)調(diào)手法和滑音技法等的使用給傳統(tǒng)“果諧”賦予了新的意象。

四、第Ⅳ樂章

（一）創(chuàng)作技法

第四樂章取材于一首曲松縣民歌的慢板段落。以下是民歌原形慢板部分的音調(diào)。

【譜例4-1】

該段音樂為D宮調(diào)，具有朗朗上口、通俗易懂的風(fēng)格特色。

本樂章主要采用民歌原形的慢板部分。主要以泛音與拍打四根空閑的特殊演奏技法相結(jié)合而創(chuàng)作。

a段為（1-35小節(jié)）止本樂章的黃金分的0.618的參數(shù)位置，泛音出現(xiàn)次數(shù)以及拍打空弦的時值、強弱等采用了“預(yù)置”手法，構(gòu)成了時靜、時噪的音響效果，頗具趣味。

【譜例4-2】

a1段為（36-56小節(jié)）本樂章黃金點的負相部分，為第三樂章與第五的連貫性起到了承前啟后的作用。

【譜例4-3】

（二）作品結(jié)構(gòu)

曲式結(jié)構(gòu)：a（1-35）+a1（36-56）=A

調(diào)式調(diào)性：G徵調(diào)。

樂曲速度：每分鐘68拍與80 拍交替進行。

（三）主要創(chuàng)新點

作品通過結(jié)構(gòu)、時值、強弱等“黃金分割”比的序列化預(yù)置技法，與此前三個樂章的創(chuàng)作技法形成對比，但旋律音調(diào)與風(fēng)格形式始終做到了統(tǒng)一性。

五、第Ⅴ樂章

（一）創(chuàng)作技法

第五樂章取材于民間“果諧”音調(diào)。以下是“果諧”慢板部分的原形曲調(diào)。

【譜例5-1】

民歌原形為C宮調(diào)，具有“果諧”激情、豪邁的風(fēng)格特色。本樂章主要采用了雙音奏法的民歌原形片段與此前出現(xiàn)過的不同主題交替手法。

a段開始處引入了“果諧”的慢板片段（1-6小節(jié)）；此后引入了插入性移位片段（7-12小節(jié)），為a1的進入做準(zhǔn)備。

【譜例5-2】

a1段引入了a和c的材料并形成整個組曲的假再現(xiàn)（14-65小節(jié)），最后到66小節(jié)，以a主題的高八度漸慢演奏結(jié)束全曲。

【譜例5-3】

（二）作品結(jié)構(gòu)

曲式結(jié)構(gòu)：a（1-13）+a1（14-73）=A

調(diào)式調(diào)性：G徵調(diào)。

樂曲速度：每分鐘68拍與80 拍交替進行。

（三）主要創(chuàng)新點

作品盡可能地保持民歌特性的同時，通過材料混合運用的方式，給聽眾以更加深刻的印象，為變奏型并列式曲。以下是整個組曲的整體結(jié)構(gòu)：

小提琴無伴奏組曲《西藏山南民歌主題小曲五首》每個樂章雖然選用的主題材料不同，音樂情緒各異，但音樂風(fēng)格始終保持統(tǒng)一，力求使整個組曲的藝術(shù)與技術(shù)水準(zhǔn)達到無伴奏小提琴獨奏應(yīng)有的標(biāo)準(zhǔn)，盡量表現(xiàn)小提琴獨奏強大的表現(xiàn)力；同時，在民間音樂元素的處理中，注入如同合奏般的和音效果，使其民間音樂以嶄新的形態(tài)得以呈現(xiàn)。

結(jié)語

隨著歷史的發(fā)展，藏族音樂事業(yè)進入一個新的發(fā)展時期，對于民族音樂的認同和傳承發(fā)展，是當(dāng)下我們最重要的使命之一，也是我們?yōu)橹恍笂^斗的追求。在留存民族傳統(tǒng)音樂基本風(fēng)格以及形態(tài)特征的基礎(chǔ)上，結(jié)合專業(yè)創(chuàng)作技法積極的創(chuàng)作出各種新的民族音樂作品并與時代接軌，與音樂藝術(shù)本體發(fā)展規(guī)律和發(fā)展水平接軌，創(chuàng)作出具有人類共性審美特征的民族音樂作品，為藏族音樂的發(fā)展做出自己的貢獻是我們的神圣使命。這部組曲的創(chuàng)作就是基于這一目的一種努力和探索。

【作者：德青曲珠，西藏大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2014級作曲專業(yè)碩士研究生】

（責(zé)編：敖超）

；J60 < class="emphasis_bold">文獻標(biāo)識碼；

； A< class="emphasis_bold">文章編號；

；ISSN1004-6860(2016)04-0019-04