《歡樂頌》：國產(chǎn)現(xiàn)代劇的新形象

□朱鴻鵠

《歡樂頌》：國產(chǎn)現(xiàn)代劇的新形象

□朱鴻鵠

2016年上半年，縱觀影視圈的大動(dòng)向，IP劇依舊占領(lǐng)主流視野，其中電視劇《歡樂頌》是一個(gè)典型案例?！稓g樂頌》由劉濤、蔣欣、王凱、靳東等主演，自開播以來就引得眾多網(wǎng)友關(guān)注，在網(wǎng)絡(luò)上熱度非常高，目前微博話題閱讀量和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量均已超過10億。本文通過對電視劇《歡樂頌》的敘事特點(diǎn)、社會(huì)風(fēng)氣的全面展示、生動(dòng)形象的人物性格塑造幾個(gè)方面的分析，總結(jié)該劇熱播的原因。

《歡樂頌》；收視率；人物形象；敘事題材

2015年下半年，一部《瑯琊榜》進(jìn)入觀眾視野，掀起收視狂潮，也給國產(chǎn)古裝劇樹立起了新標(biāo)桿。如今，同樣的制作班底和演員陣容又為觀眾奉上了一部新劇——《歡樂頌》。該劇的播出向人們展示了國產(chǎn)現(xiàn)代劇的新形象，同時(shí)也出現(xiàn)了對該劇褒貶不一的情況。同是山影出品，女人戲《歡樂頌》能延續(xù)《瑯琊榜》的成功嗎？統(tǒng)計(jì)該劇在幾大視頻網(wǎng)站上的點(diǎn)擊量，結(jié)果顯示，點(diǎn)擊量累計(jì)已經(jīng)超過10億次，超過了《太陽的后裔》成為當(dāng)下被網(wǎng)絡(luò)搜索最多次、點(diǎn)擊率最高的電視劇。分析總結(jié)該劇這些情況出現(xiàn)的因素，對以后此類型題材電視劇的創(chuàng)作具有參考意義。

一、人物形象塑造鮮明

電視劇是表現(xiàn)人的藝術(shù)，一切的戲劇沖突、故事情節(jié)，都是為了塑造說明人物的性格，為了塑造鮮明的人物形象。

電視劇《歡樂頌》講述的是5個(gè)在上海打拼的女孩同住在一個(gè)名叫“歡樂頌”的中檔小區(qū)22樓，精彩的是他們性格迥異，而且都在工作、感情和家庭中面臨各自的不如意，這也大大加深了劇情發(fā)展的矛盾沖突。該劇從女性的生活、友誼和職場切入，匯聚了王凱、靳東、劉濤、蔣欣等熱門大咖，加上又是出自《瑯琊榜》團(tuán)隊(duì)之手，一度被稱作為都市女性版《瑯琊榜》，因此也被寄予厚望。

《歡樂頌》故事不算特別，但是人物塑造很有看點(diǎn)。有網(wǎng)友戲稱，雖然以前沒有看過，但是只刷微博，就能知道幾個(gè)人物的情況：安迪海歸高智商、曲筱綃毒舌富二代、樊勝美虛榮、關(guān)雎爾乖順，還有個(gè)邱瑩瑩笨腦袋。電視劇火得如此迅速，可以說得益于《瑯琊榜》的功勞。里面很多演員均是之前的班底，給予觀眾很多回憶，甚至說有些“跳戲”的感覺，而且很多在《瑯琊榜》中長期處于“掉線”甚至很少露面的演員，在《歡樂頌》這部劇中成了絕對的主角，安迪的飾演者劉濤就是一個(gè)典型案例。

劉濤飾演的安迪迎來眾多好評，可以說她的成就是每個(gè)女孩甚至男人夢寐以求的：海歸，靠自己努力成為名企高管，擁有著過人的智商和理性。安迪作為《歡樂頌》的主要人物，她的性格不僅突出，而且很讓觀眾震撼，筆者認(rèn)為突出特征應(yīng)該就是勇?！坝隆敝傅氖怯赂遥且环N明知困難重重卻依然堅(jiān)定選擇前行的勇氣和膽識，是指面對自身缺陷的勇敢與深思。安迪幼時(shí)勇敢面對福利院里的冷眼，獨(dú)自一人漂洋過海留學(xué)讀書，也許正是她這種看似異常孤獨(dú)卻活得精彩的過人勇氣，深得觀眾喜愛。也正是這種性格，造成她面對愛情卻手足無措，恐懼忐忑。人無完人，安迪這種恐懼觀眾深為可惜，但也沒阻擋住網(wǎng)友對她的喜愛。網(wǎng)絡(luò)上評價(jià)最多的則是安迪，可以從她對待問題的個(gè)人見解和思考，看出女人獨(dú)有的理性和魅力。公寓鄰居遇到問題基本都會(huì)找她來解決，給人無限依賴和安全感，這種女人值得喜歡，甚至被崇拜。

《歡樂頌》走紅方式，標(biāo)定了它的受眾大多是活躍于網(wǎng)絡(luò)空間的青年一代，他們對于社會(huì)問題與現(xiàn)實(shí)生活，有著更為敏感和直接的反應(yīng)。很多觀眾均在里面看到現(xiàn)實(shí)中的自己，本是劇中的人物形象，在劇情的引導(dǎo)下感覺人物形象越來越向著自己生活中的模樣來發(fā)展，想成為努力的關(guān)關(guān)，卻不得不承認(rèn)，更多時(shí)候我們還是那個(gè)心浮氣躁的邱瑩瑩。傻白甜的邱瑩瑩身邊沒有霸道總裁，反而多了一個(gè)令人厭惡的渣男，這也形象刻畫她有一點(diǎn)瘋瘋傻傻，分不清真心假意，最后落得愛情破裂，工作盡丟。她身上的缺點(diǎn)，不懂得掩飾，不懂得隱藏，喜怒哀樂都表現(xiàn)在臉上，一股圍繞在蕓蕓眾生身上的熟悉味道。所有的毛病，都那么真實(shí)，那么似曾相識。正是這種淋漓盡致的缺點(diǎn)，使得邱瑩瑩這個(gè)人物形象的話題量在網(wǎng)絡(luò)上爆滿，如果多方面來考慮，生活中的邱瑩瑩很多，看著生活中自己和身邊人，從電視劇中透露的更多是心痛和可惜，這個(gè)角色同時(shí)也帶來很多社會(huì)思考。

二、全知敘事題材特色

電視劇根本上是“劇”，劇的根本就是敘事，就是情節(jié)展現(xiàn)，所以，電視劇的情節(jié)設(shè)置也和小說創(chuàng)作中的敘事一樣，都有一個(gè)寫作的敘事視角。在小說創(chuàng)作中，敘事視角有全知式視角，即敘述者處于全能的地位，作品中的人物、故事、場景等無不處于其主宰之下、調(diào)度之中，而《歡樂頌》的敘事視角正是這種全知敘事。這個(gè)全知敘事視角的敘述者和掌控者，正是全劇的五位主人公。這種敘事的安排，住在歡樂頌22樓的五位女性是一個(gè)完全全知敘述者，與其說是觀眾在一步步期待她們生活的多姿變化，不如說是她們帶著觀眾去看她們生活方式和態(tài)度是如何完美呈現(xiàn)，走向改變。

電視劇《歡樂頌》的“現(xiàn)實(shí)主義”，使整部劇顯得更加獨(dú)立完整。從題材到形式，都充滿了當(dāng)代性與現(xiàn)實(shí)感，就連它成為話題的方式，都彰顯著中國大眾文化正在悄然發(fā)生轉(zhuǎn)移。這也是《歡樂頌》獲得大眾喜愛的因素，老老實(shí)實(shí)講故事才是硬道理?，F(xiàn)代劇的題材很多都帶有一些現(xiàn)實(shí)性，但是像《歡樂頌》這樣，從一開始就打著“現(xiàn)實(shí)主義”標(biāo)題，從人物設(shè)定、劇情設(shè)置，再到整體題材的構(gòu)架，均和現(xiàn)實(shí)生活相符，這從生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴中不難發(fā)現(xiàn)。劇中關(guān)于職場的細(xì)節(jié)，還有女性主角和各種男性配角充當(dāng)?shù)默F(xiàn)實(shí)社會(huì)角色，對于混跡社會(huì)多年的一些觀眾來說，很常見，也正是這種真實(shí)、強(qiáng)烈的社會(huì)代入感，很容易引發(fā)狂熱的討論。很多看過《歡樂頌》的觀眾都感覺，這部劇給人一種欣賞性的輕松，劇情不復(fù)雜，故事不俗套，看起來不費(fèi)力，是閑暇之余的好消遣。這就是這部劇的大致故事梗概，劇情簡單，但又很有看點(diǎn)。

電視劇是一種可供娛樂休閑的產(chǎn)品，其中難免會(huì)有一些虛構(gòu)的成分，但是一部劇能通過題材的改變表達(dá)一種所謂的現(xiàn)實(shí)生活，這種敘事特色也值得考究?！稓g樂頌》的題材，給觀眾帶來了很多感受，引起了觀眾的共鳴。劇中邱瑩瑩遇到渣男，做事雷厲風(fēng)行惹到不少麻煩，安迪面對工作和感情的困惑，樊勝美肩負(fù)的家庭負(fù)擔(dān)、遇到困難時(shí)的解決方法，還有富二代曲筱綃的尋愛思維以及乖乖女關(guān)雎爾的為人處世等敘事情節(jié)點(diǎn)，穿插起來，在現(xiàn)實(shí)生活中也不難找到。最明顯的價(jià)值觀凸顯就是蔣欣所扮演的樊勝美這個(gè)角色，而且突然就把她送上了微博熱搜榜。盡管在詮釋這個(gè)角色上是成功的，但從某種層面上說，劇情所帶來的價(jià)值觀代表了當(dāng)下部分女性的生存狀態(tài)：有點(diǎn)虛榮，心眼不算壞，期待嫁給一個(gè)完美條件的人。劇中對樊勝美的描述大部分還帶有一種正義感，但其對王柏川的羞辱又扭曲了一定的價(jià)值觀，完全拋開自我的虛榮，去指責(zé)另一個(gè)人，說到底也是一言難盡。制片人侯鴻亮因此為這部劇冠上了“現(xiàn)實(shí)主義”這個(gè)詞，代表著時(shí)代精神已然改變，高樓林立的“歡樂頌”，“追求理想”被“只求生存”替代，成為她們的主旋律，也塑造了這部劇現(xiàn)實(shí)的來源。

《歡樂頌》的劇本來自網(wǎng)絡(luò)熱門小說改編，改編自財(cái)經(jīng)作家阿耐的同名小說。編劇在原作的基礎(chǔ)上，帶給人們一組有意思的人物和情節(jié)設(shè)置，讓她們陪伴觀眾成長。從一開始，這部電視劇就被設(shè)定為季播劇也有更多實(shí)際性的好處，這樣不僅話題熱度更持久，商業(yè)表現(xiàn)更穩(wěn)定，甚至其中的劇情設(shè)計(jì)都可以根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活狀況及時(shí)調(diào)整。將之與《老友記》《欲望都市》等成功的現(xiàn)實(shí)題材季播劇進(jìn)行對比，后者是美劇的成功案例，而《歡樂頌》也正朝著中國版成功季播劇發(fā)展，同時(shí)樹立了一個(gè)良好的國產(chǎn)現(xiàn)代劇新形象。

三、總結(jié)

電視劇《歡樂頌》作為一部現(xiàn)代劇，雖然人物設(shè)置、情節(jié)塑造以及題材的現(xiàn)實(shí)性引發(fā)眾多討論，但是該劇的全知敘事特點(diǎn)，極大突出了情節(jié)的戲劇性。五朵金花不同性格人物形象的塑造，再加上全劇社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)感的真切展示以及給觀眾帶來的震撼，使得該劇具有很強(qiáng)的觀賞性，引人入勝。誠然，《歡樂頌》中五位女性形象性格各異，但是她們依舊在堅(jiān)守著自己的價(jià)值觀，依然努力奮斗為自己贏得話語權(quán)，在社會(huì)中開拓屬于自己的空間，凸顯了一個(gè)國產(chǎn)現(xiàn)代劇的新形象?；仡欉^往，很難拿出相似的例子進(jìn)行比較，這些因素成就了這部電視劇話題產(chǎn)生較高的關(guān)注度。希望通過對這些因素的分析，能夠?yàn)橐院蟠祟愋碗娨晞〉膭?chuàng)作提供一個(gè)有效的參考和良性的引導(dǎo)。

1.郜亞會(huì)，林起勁.從ⅠP的崛起看騰訊“泛娛樂”戰(zhàn)略［J］.影視制作，2015（11）.

2.王展昭，任儆.淺析網(wǎng)絡(luò)小說改編劇《瑯琊榜》的熱播原因——基于受眾心理的研究視角［J］.東南傳播，2016（01）.

（作者單位：江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院）