淺談評(píng)劇丑行

郭力銀

摘 要：戲曲有句諺語：無丑不成戲，丑角是評(píng)劇的主要行當(dāng)之一。丑角在戲曲舞臺(tái)上有著相當(dāng)重要的地位。這行當(dāng)中有滑稽風(fēng)趣的老人，也有天真活潑的兒童。有為非做歹的官吏的大老爺，也有唯利是圖的商人。有仗勢(shì)欺人的奴才，也有陷害良善的小人。這一些正面的或反面的人物，如果用其他的行當(dāng)扮演，很難于充分地把劇中人物的精神面貌刻畫出來的。丑角塑造這一些不同身份，不同品質(zhì)、不同性格的劇中人物，無論在扮相上，在表演上，都有著鮮明的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：評(píng)??；丑角；四功五法

【DOI】10.19312/j.cnki.61-1499/c.2016.08.099

評(píng)劇，起源于冀東大地，田間地頭，始出叫蹦蹦戲，到蓮花落，到平腔梆子戲，最后叫評(píng)劇！李大釗同志看完評(píng)劇經(jīng)典劇目《花為媒》說了一句很有紀(jì)念意義的話：“此戲非戲，改良評(píng)戲，評(píng)估論今，此戲有戲”！評(píng)劇這個(gè)名字就這樣誕生啦！評(píng)劇是五大劇種之一，覆蓋著我國北方京津冀黑吉遼，是一個(gè)通俗易懂喜聞樂見一個(gè)劇種！上個(gè)世紀(jì)人們以哼唱評(píng)劇為榮，評(píng)劇到了鼎盛時(shí)期！這是幾代老藝術(shù)家心血和汗水換來的結(jié)果！作為一名評(píng)劇青年演員我感到我責(zé)任很重！特別是丑行演員更要付出更多的汗水把丑行繼承好并且要傳下去！

一、丑角在舞臺(tái)的地位

丑分文丑和武丑，文丑又叫小花臉。文丑分為官衣丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑。武丑又叫開口跳。我們丑往往在劇中都是配角，都是甘當(dāng)綠葉，我就好比一道美味的佳肴中的一種調(diào)料，用來調(diào)味的！放少了就沒有味道，放多了就乏味了，所以每出戲都出現(xiàn)丑行，我覺得這就是老前輩所說的“無丑不成戲”的意義所在吧！

二、丑角臉譜分類及勾法

傳說當(dāng)年唐明皇演戲，就是應(yīng)工丑角.因皇帝的身份，演戲有諸多不便，為此皇帝特意在臉上掛一塊白玉，久而久之，丑角的臉上就留下了——塊白，這就是我們今天戲曲舞臺(tái)上丑角所畫臉譜中的白色“豆腐塊兒”。

丑角的面部化裝（臉譜）一般是運(yùn)用白色塊面的伸張或縮減，集中地描畫出眉、眼、鼻、口各部的神態(tài)（也有涂畫黑臉的）。這種具有漫畫手法的化裝藝術(shù)，和丑角的表演風(fēng)格是密切結(jié)合著的。

丑角的臉譜最忌諱一個(gè)字臟。人們都說我們丑，其實(shí)我們應(yīng)該是最美就對(duì)了！丑的臉譜我們也根劇人物不同，性格的差異，身份的高低形成一個(gè)比較完整臉譜：有元寶臉，老丑臉，棗核臉等等。除此之外丑角的髯口也很講究的，也是根據(jù)不同的年齡，地位，性格分別帶不同髯口，一般有丑三，黑白吊塔，倒八字和五縷等等。

三、丑角的四功五法

1.唱

我們丑行演員一般都不注重唱，這是我們應(yīng)該考慮的問題，唱在四功五法當(dāng)中排在首位，我們也應(yīng)該重視起來！因?yàn)槌墙淮适虑楣?jié)、抒發(fā)人物情感和劇情沖突尖銳的時(shí)候演員來表達(dá)性格和情感最重要的方式。唱是一個(gè)劇種的標(biāo)志，它代表著一個(gè)劇種的靈魂！老師常和我講：“唱戲唱戲，唱不過關(guān)，你這戲不會(huì)唱好”。所以我們要把唱重視起來。

2.念

念應(yīng)該是我們丑行看家的本領(lǐng)了，俗話說：千金念白，四兩唱，這是告訴我們念白的重要性。我們丑角的念白大概分兩種：一種是京白，大概是北京以東一帶口音為主；另一種是韻白，也稱小蘇韻，就是小生韻和蘇州評(píng)彈韻結(jié)合的韻白。京白考本事的就是大狀，大家都聽過京劇的法門寺；韻白念出味道的，念出人物性格能夠細(xì)膩傳達(dá)情感的就是蔣干，所謂的大丑。我們丑角嘴皮子一定要溜，吐字一定要清晰，灌口一定要灌滿，觀眾聽著才過癮。

3.做

丑角的表演和程式動(dòng)作一定要干凈，一定要美，寧可少做，也不要亂，那樣會(huì)弄巧成拙畫蛇添足的。以我的理解丑角的動(dòng)作都是小動(dòng)作，就是范兒小，一定要和凈行有個(gè)反差，凈行演的要媚，丑行演出美的感覺就對(duì)了。

4.打

武丑基本功更要扎實(shí)，要求武打要清楚，腳下要干凈，翻跟頭要漂就連武打都美的。武丑必須掌握矮子功，鐵門坎，雙飛燕，單前撲等技巧。丑腳的腿也要求很嚴(yán)格，開始時(shí)都要壓腿，甚至是撕腿。撕腿就是坐在地上兩條腿的撕開，老師在后面放一個(gè)空凳子，一個(gè)老師把腿往后搬，比老虎凳更難受一點(diǎn)，到平八字的時(shí)候汗就下來了。如果老師認(rèn)為你是武丑的好材料，就要再進(jìn)十公分，到返八字，

四、丑角刻畫人物

丑行演員也要刻畫人物。舞臺(tái)上的一切都是為人物服務(wù)的。沒有了人物一切都蒼白無力的。咱評(píng)劇里的丑戲不多，文章開頭里講有風(fēng)趣滑稽的老人《重圓記》里的安二爺；天真活潑的兒童《卷席筒》中倉娃，有為非作歹的大老爺《卷席筒》中的錢是理，也有唯利是圖見色忘義的商人《杜十娘》中的孫富。無論是扮相上還是表演上都有鮮活藝術(shù)形象。

這里我要說一下評(píng)劇《卷席筒》又名白玉贊，曹寶山中狀元據(jù)記載唱本改編，河南曲劇立了先河，主要講了唐代登封縣曹寶山一家瑣事鬧不和，到鬧出人命，小倉娃替嫂坐監(jiān)，天真活潑小倉娃用善良本性化解一家仇怨，最后一家團(tuán)圓的故事。

評(píng)劇《卷席筒》是一出以童丑應(yīng)功，唱功吃重，表演質(zhì)樸的一出劇目，也是極其少見以丑為劇中一號(hào)的重頭戲。這個(gè)人物他是一個(gè)十幾歲的孩子，天性善良活潑可愛，而且他很聰明，很機(jī)靈。要想演好這人物必須善于觀察，觀察小孩的習(xí)慣動(dòng)作，小孩兒的眼神，小孩的眼睛是明亮的，是干凈的，是沒有任何復(fù)雜的情緒的，還有就是他看人的角度應(yīng)該是向斜上方的。再有就是他腳步不要懶，一定要輕快，小孩的活潑天真要表現(xiàn)出來。

這個(gè)戲還有續(xù)集這戲唱腔寫得太好了，這兩處以輕喜劇的手法演繹悲劇的故事，讓演員們有研究的興趣，中國評(píng)劇院版的卷席筒唱腔是以西路評(píng)劇為主的，唱腔寫的太棒了，前輩們的表演也給我留下了很多的財(cái)富，這出戲尤其是在觀眾戲迷的心中，影響很深刻，觀眾對(duì)這戲也非常認(rèn)可，我在演出這兩出戲的時(shí)候，老師給予肯定，觀眾給予鼓勵(lì)和支持。我會(huì)繼續(xù)努力研究這個(gè)人物，把他演到的更好。

評(píng)劇藝術(shù)就是人的藝術(shù)，就是人物準(zhǔn)確刻畫、準(zhǔn)確表現(xiàn)的藝術(shù)，細(xì)心刻畫人物，演好每一個(gè)角色，我們要對(duì)自己負(fù)責(zé)，對(duì)前輩負(fù)責(zé)，對(duì)觀眾負(fù)責(zé)！我們丑行要繼續(xù)努力，好好學(xué)習(xí)老前輩給我們留下的財(cái)富，化成自己的東西發(fā)揚(yáng)光大，傳給后人，是每一個(gè)演員的責(zé)任和義務(wù)。

評(píng)劇丑行，評(píng)劇唱腔，評(píng)劇表演，博大精深！讓評(píng)劇傳播到世界各地，是所有評(píng)劇大師共同的愿望，愿我們一起努力，創(chuàng)造最開闊燎廣的梨園大舞臺(tái)，讓充滿無限魅力的評(píng)劇之花永遠(yuǎn)盛開！