十七年時(shí)期長(zhǎng)影工業(yè)題材影片掃描

李克

[摘要]“十七年”時(shí)期，中國(guó)電影中的工業(yè)題材影片數(shù)量很大，而且其中不乏優(yōu)秀作品。長(zhǎng)影創(chuàng)作出了新中國(guó)第一部描寫(xiě)工人階級(jí)的故事片《橋》，繼此之后，在工業(yè)題材影片的創(chuàng)作中取得了較高的成就。《六號(hào)門(mén)》《換了人間》《特快列車(chē)》等影片產(chǎn)生了較大影響。

[關(guān)鍵詞]十七年 長(zhǎng)影 工業(yè)題材

[中圖分類(lèi)號(hào)]I207.351 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1009-5349（2016）04-0099-02

新中國(guó)電影的工業(yè)題材影片，發(fā)端于長(zhǎng)影。20世紀(jì)40年代，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)放映的影片大部分都是英美片，國(guó)產(chǎn)進(jìn)步電影和蘇聯(lián)影片相對(duì)較少，在“寫(xiě)工農(nóng)兵”和“寫(xiě)給工農(nóng)兵看”的方針指導(dǎo)下，長(zhǎng)影于1949年4月完成了第一部故事片《橋》?！稑颉凡粌H是長(zhǎng)影的第一部故事片，也是新中國(guó)的第一部故事片、第一部工業(yè)題材影片。在這部影片中，工人階級(jí)第一次以主角身份出現(xiàn)在銀幕上，這在新中國(guó)的電影史上具有開(kāi)創(chuàng)意義。

“十七年”時(shí)期，中國(guó)電影中的工業(yè)題材影片數(shù)量很大，而且其中不乏優(yōu)秀作品，《六號(hào)門(mén)》《換了人間》《偉大的起點(diǎn)》《上海姑娘》《黃寶妹》《為了六十一個(gè)階級(jí)弟兄》《春滿人間》等，都是在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了一定影響的影片。

這一時(shí)期，長(zhǎng)影的工業(yè)題材影片取得了較高的成就。長(zhǎng)影在創(chuàng)作初始，就自覺(jué)地貫徹文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方針，自覺(jué)地反映工農(nóng)兵的生活和斗爭(zhēng)，尤其把拍攝工業(yè)題材影片放在重要位置，努力反映工人階級(jí)在國(guó)家建設(shè)中的作用，著力塑造工人階級(jí)的光輝形象。

一、工業(yè)題材影片的開(kāi)山之作——《橋》

《橋》是第一部描寫(xiě)工人階級(jí)、以工人階級(jí)為主角的影片。影片描寫(xiě)的是，東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，為修復(fù)被破壞了的橋梁，東北某鐵路工廠擔(dān)負(fù)起在十五天內(nèi)制造出修橋所需要的橋座和全部鉚釘?shù)娜蝿?wù)。廠長(zhǎng)依靠老工人梁日升和老侯頭，克服重重困難，突破了修復(fù)煉鋼爐等難關(guān)，按期完成了制造橋座和鉚釘?shù)娜蝿?wù)，使大橋勝利通車(chē)，支援了解放戰(zhàn)爭(zhēng)。這部影片內(nèi)容豐富，主題鮮明，風(fēng)格樸實(shí)，手法簡(jiǎn)練。影片取材于現(xiàn)實(shí)，塑造了新中國(guó)工人階級(jí)的第一個(gè)角色群，人物形象生動(dòng)而真實(shí)：思想覺(jué)悟高、業(yè)務(wù)能力強(qiáng)的工人梁日升；曾受舊社會(huì)資本家剝削，如今翻身做主人的工人老侯頭，都是新中國(guó)工人階級(jí)的典型形象。以廠長(zhǎng)為代表的革命領(lǐng)導(dǎo)干部形象、以席卜祥為代表的落后工人形象，也在這部影片中得到多面呈現(xiàn)。影片表現(xiàn)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)的偉大力量和創(chuàng)造性，歌頌了工人階級(jí)為爭(zhēng)取革命戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利而頑強(qiáng)拼搏的偉大精神。雖然因拍攝時(shí)間短以及時(shí)代局限等因素，使這部影片在人物塑造和藝術(shù)表現(xiàn)上還存在不足，但作為一次全新的嘗試，這部影片在長(zhǎng)影的發(fā)展史乃至中國(guó)電影史上都具有深遠(yuǎn)的歷史意義，“它是新中國(guó)的第一部電影，標(biāo)志了中國(guó)電影已經(jīng)具備了社會(huì)主義性質(zhì)；該片第一次在銀幕上表現(xiàn)了享受到和平、獲得解放的中國(guó)工人階級(jí)為締造新中國(guó)而進(jìn)行社會(huì)主義建設(shè)的故事，標(biāo)志了工業(yè)題材的出現(xiàn)和工業(yè)片類(lèi)型的創(chuàng)立?！雹?/p>

二、初期發(fā)展——《六號(hào)門(mén)》

繼《橋》之后，長(zhǎng)影在“十七年”時(shí)期拍攝的工業(yè)題材影片包括《光芒萬(wàn)丈》《紅旗歌》《高歌猛進(jìn)》《在前進(jìn)的道路上》《六號(hào)門(mén)》《英雄司機(jī)》《無(wú)窮的潛力》《換了人間》《我們是一代人》《萬(wàn)木春》《特快列車(chē)》《路考》等，其中《六號(hào)門(mén)》《換了人間》《特快列車(chē)》等影片產(chǎn)生了較大影響。此外，這一時(shí)期還有大量的“躍進(jìn)片”屬于工業(yè)題材影片范疇，如《水庫(kù)上的歌聲》《天下無(wú)難事》《東風(fēng)》《服務(wù)員》《船廠追蹤》《試航》等。

長(zhǎng)影拍攝的大量工業(yè)題材影片，內(nèi)容十分豐富，對(duì)各行各業(yè)都有所表現(xiàn)。如《光芒萬(wàn)丈》描寫(xiě)的是電力工人的故事，表現(xiàn)了工人階級(jí)的偉大力量和愛(ài)國(guó)精神?！都t旗歌》表現(xiàn)的是紡紗廠工人解放前受資本家剝削，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下對(duì)敵斗爭(zhēng)，及解放后工人由消極生產(chǎn)到積極生產(chǎn)的思想轉(zhuǎn)變過(guò)程?！陡吒杳瓦M(jìn)》《在前進(jìn)的道路上》《英雄司機(jī)》《六號(hào)門(mén)》《無(wú)窮的潛力》《萬(wàn)木春》《路考》等影片則表現(xiàn)了機(jī)器廠、鐵路運(yùn)輸、碼頭搬運(yùn)、軋鋼廠、林業(yè)、客運(yùn)等各個(gè)行業(yè)工人階級(jí)的英雄事跡。

《六號(hào)門(mén)》是一部反映搬運(yùn)工人斗爭(zhēng)歷史的優(yōu)秀影片，描寫(xiě)的是碼頭搬運(yùn)工人在黨的領(lǐng)導(dǎo)下積極斗爭(zhēng)取得勝利的故事：解放前，六號(hào)門(mén)是惡霸馬金龍的貨場(chǎng)，雖然當(dāng)時(shí)國(guó)民黨的統(tǒng)治已經(jīng)搖搖欲墜，但六號(hào)門(mén)的碼頭搬運(yùn)工人仍然生活在嚴(yán)重的剝削和壓迫之下，馬金龍剝削工人的勞動(dòng)，還拖欠工人的工資，致使工人家家斷炊。工人胡二扛著糧食暈倒了，他的兒子鐵球因揀糧食被馬金龍的打手們活活摔死。工人們沒(méi)有活路，不得不起來(lái)斗爭(zhēng)。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，工人們的自發(fā)斗爭(zhēng)變成了自覺(jué)斗爭(zhēng)，最終迫使馬金龍和給他撐腰的國(guó)民黨官員妥協(xié)，答應(yīng)了工人的全部要求，工人們的斗爭(zhēng)取得了勝利。這座城市解放后，馬金龍父子不甘心失敗，繼續(xù)進(jìn)行破壞活動(dòng)，但都以失敗告終，最后父子二人被群眾批斗，受到應(yīng)有的懲罰。影片中，搬運(yùn)工人的形象真實(shí)、豐滿，罷工場(chǎng)面氣勢(shì)宏大，工人與剝削階級(jí)的斗爭(zhēng)尖銳，真實(shí)地表現(xiàn)了搬運(yùn)工人勇敢、堅(jiān)定的階級(jí)立場(chǎng)。影片通過(guò)胡二的生活遭遇和命運(yùn)變化，表現(xiàn)了他遭受的沉重壓迫和堅(jiān)定的反抗精神，表現(xiàn)了一個(gè)工人從自發(fā)斗爭(zhēng)成長(zhǎng)為自覺(jué)斗爭(zhēng)的階級(jí)戰(zhàn)士的過(guò)程。

三、“躍進(jìn)式”工業(yè)題材片

在1958年“大躍進(jìn)”的形勢(shì)下，全國(guó)各界的生產(chǎn)都在追求高指標(biāo)、高速度，電影界也不例外，文化部電影局倡議全國(guó)電影工作者“鼓足干勁，急起直追，使電影事業(yè)相應(yīng)地躍進(jìn)，以配合和支援社會(huì)主義建設(shè)，爭(zhēng)取文化建設(shè)高潮的到來(lái)”。與全國(guó)形勢(shì)相一致，長(zhǎng)影在“大躍進(jìn)”時(shí)期拍攝了大批反映現(xiàn)實(shí)生活特別是“反映當(dāng)前大躍進(jìn)情況的影片”。但當(dāng)時(shí)的一些錯(cuò)誤做法，如采取寫(xiě)大字報(bào)的方式討論劇本，用打擂的辦法確定生產(chǎn)數(shù)量和拍攝進(jìn)度，使電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)處于極不正常的狀態(tài)?！败S進(jìn)片”中，工業(yè)題材影片占了很大的比重，這些影片基本都是對(duì)政策的圖解和對(duì)“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)的宣傳，粗制濫造，質(zhì)量很差，藝術(shù)成就低。到1958年年底，長(zhǎng)影完成“反映當(dāng)前大躍進(jìn)情況的影片”13部，其中反映大煉鋼鐵群眾運(yùn)動(dòng)的就達(dá)5部之多。如《白手起家》表現(xiàn)的是某合金廠僅有一把勺子、兩口鍋、三個(gè)模子、四個(gè)工人，竟白手起家建起了反射爐，并且創(chuàng)造了煉出274種優(yōu)質(zhì)合金產(chǎn)品的奇跡；《紅領(lǐng)巾的故事》描寫(xiě)一群少先隊(duì)員在煉鋼廠老工人的幫助下，修起煉鋼爐并煉出高質(zhì)量的灰口鐵的故事；《天下無(wú)難事》描寫(xiě)的是毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的煉鋼廠廠長(zhǎng)敢想敢干，終于用廢鐵煉鋼成功，并克服困難建起一座年產(chǎn)30萬(wàn)噸煉鋼廠的故事；《寶山之歌》講述的是一位縣委副書(shū)記不信當(dāng)?shù)貨](méi)礦的說(shuō)法，率領(lǐng)群眾上山找礦，終于找到含鐵量高達(dá)70%的富礦的故事；《帥旗飄飄》描寫(xiě)了某縣委書(shū)記帶領(lǐng)群眾普建高爐、大煉鋼鐵，創(chuàng)造出意想不到的奇跡的故事。這些影片將那個(gè)時(shí)代下“人有多大膽，鋼有多大產(chǎn)”的荒誕口號(hào)表現(xiàn)無(wú)遺?！败S進(jìn)片”中還有一些表現(xiàn)各行各業(yè)脫離實(shí)際，搞技術(shù)革新創(chuàng)造出奇跡的，如《東風(fēng)》《試航》《快馬加鞭》《春雷》《新的一課》等，分別表現(xiàn)了汽車(chē)、造船、化肥、造紙、炭黑等行業(yè)或工廠在當(dāng)時(shí)口號(hào)下的蠻干風(fēng)和浮夸風(fēng)。還有一些影片表現(xiàn)農(nóng)村“大躍進(jìn)”景象的，如《春水長(zhǎng)流》《太陽(yáng)剛剛出山》《神秧手》等。當(dāng)時(shí)的浮夸風(fēng)、共產(chǎn)風(fēng)、瞎指揮風(fēng)、脫離實(shí)際的蠻干風(fēng)等不良作風(fēng)，在這些影片中一覽無(wú)余。那些“人有多大膽，鋼有多大產(chǎn)”“大放衛(wèi)星”等荒誕、可笑的口號(hào)，成了“大躍進(jìn)”時(shí)代的表征。長(zhǎng)影拍攝的這些“躍進(jìn)片”都是在追求高數(shù)量、高速度下?lián)屌某鰜?lái)的，因而質(zhì)量低下、粗制濫造，缺乏藝術(shù)性，對(duì)長(zhǎng)影之后的創(chuàng)作產(chǎn)生了惡劣的影響?！端畮?kù)上的歌聲》作為表現(xiàn)大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影片，根據(jù)真實(shí)事件改編，具有一定的紀(jì)實(shí)性，因而成為“躍進(jìn)片”中相對(duì)有價(jià)值的一部。影片以修建十三陵水庫(kù)為背景，表現(xiàn)了在水庫(kù)修建過(guò)程中，人民群眾震撼人心的勞動(dòng)場(chǎng)面和洶涌澎湃的勞動(dòng)熱情。水庫(kù)修建工程的宏偉氣勢(shì)和社會(huì)主義建設(shè)的巨大規(guī)模在影片中也得到了充分的體現(xiàn)。

雖然“大躍進(jìn)”后的1959年和1960年，長(zhǎng)影的影片生產(chǎn)仍然延續(xù)了高指標(biāo)、高速度的作風(fēng)，但因?yàn)?959年為國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮，還是完成了一批較優(yōu)秀的影片，《換了人間》就是這一時(shí)期工業(yè)題材影片中水平相對(duì)較高的作品?！稉Q了人間》是根據(jù)柯夫的話劇《雙婚記》改編的，影片通過(guò)描寫(xiě)主人公魏秀蘭在舊社會(huì)的悲苦遭遇和在新社會(huì)的幸福生活，表現(xiàn)了煤礦工人在不同時(shí)代下的不同命運(yùn)和生活面貌，揭示了新舊時(shí)代深刻變化的主題。影片中魏秀蘭的形象塑造得很完整，尤其是她的思想變化，在影片中得到了真實(shí)的體現(xiàn)：舊社會(huì)里，她命運(yùn)悲苦，安于天命而不敢抗?fàn)?；新社?huì)里，她透過(guò)自己的心和眼睛，看到了與往昔不同的全新生活，這讓她的內(nèi)心燃起了希望。在工人們通過(guò)頑強(qiáng)拼搏克服了瓦斯威脅后，她認(rèn)識(shí)到了新舊時(shí)代的巨大差別。秀蘭的這種思想成長(zhǎng)過(guò)程，在影片的下半部分表現(xiàn)得尤其充分。魯萬(wàn)春正直、堅(jiān)強(qiáng)、淳樸、熱情的性格也在影片中得到較好的呈現(xiàn)，作為煤礦工人的工人階級(jí)形象具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

《萬(wàn)木春》是長(zhǎng)影第一部反映林業(yè)工人的影片，也是表現(xiàn)“大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)”中較有影響的一部作品。影片塑造了林業(yè)局長(zhǎng)秦培德的高大形象，表現(xiàn)了東北林區(qū)特有的壯觀景色，茫茫林海、參天的大樹(shù)以及工人們?cè)诶銏?chǎng)勞動(dòng)的場(chǎng)面，具有鮮明的地域特色。但影片在情節(jié)安排和敘事模式上還不夠完美，如表現(xiàn)敵人破壞活動(dòng)和副局長(zhǎng)思想轉(zhuǎn)變等內(nèi)容上著墨過(guò)多，使政治痕跡過(guò)于明顯，未能擺脫“先進(jìn)教育落后”的模式等，削弱了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力。

《草原晨曲》描寫(xiě)了內(nèi)蒙古草原解放前后近二十年時(shí)間里所經(jīng)歷的翻天覆地的變化，尤其是解放后，包鋼的蓬勃建設(shè)與發(fā)展強(qiáng)烈地震撼人心。這部影片在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了較大影片，而且至今仍被包鋼作為“傳統(tǒng)教育片”進(jìn)行宣傳和學(xué)習(xí)，影片插曲《草原頌歌》也成為經(jīng)典流傳至今。

四、文革前——《特快列車(chē)》

文革前夕，中國(guó)電影處境艱難，長(zhǎng)影的創(chuàng)作生產(chǎn)也受到了很大的影響，1965年全年完成故事片6部，其中工業(yè)題材影片《特快列車(chē)》是質(zhì)量較好的一部作品。《特快列車(chē)》是根據(jù)當(dāng)時(shí)吉林鐵路局發(fā)生的一件真實(shí)事件改編的。這部影片表現(xiàn)了鐵路工人全心全意為人民服務(wù)的主題。影片圍繞“救人”這一線索展開(kāi)：駐軍某部林營(yíng)長(zhǎng)準(zhǔn)備乘坐502次列車(chē)去江城開(kāi)會(huì)，路上看見(jiàn)一棵被狂風(fēng)刮倒的大樹(shù)倒在鐵軌上，他正想排除險(xiǎn)情時(shí)被滾落的石頭砸傷暈倒了?；疖?chē)的轟鳴聲使他蘇醒過(guò)來(lái)，他急中生智，對(duì)天鳴槍使火車(chē)停了下來(lái)，全體乘客得救了。但林營(yíng)長(zhǎng)傷勢(shì)嚴(yán)重，如果不能及時(shí)手術(shù)將有生命危險(xiǎn)。在這樣危急的情況下，502次列車(chē)的全體司乘人員和乘客，為了搶救林營(yíng)長(zhǎng)，發(fā)生了一系列感動(dòng)人心的故事。當(dāng)列車(chē)長(zhǎng)裴蘭英眼含熱淚地宣讀“七零二號(hào)命令，五零二次普通列車(chē)即刻改為特快列車(chē)，以線路允許的速度直達(dá)終點(diǎn)，沿線各站必須積極為五零二次開(kāi)辟‘綠接”時(shí)，人們內(nèi)心的擔(dān)憂和火一樣的熱情同時(shí)爆發(fā)出來(lái)，具有很強(qiáng)的感染力。影片情節(jié)緊張、節(jié)奏明快、鏡頭流暢、充滿激情，通過(guò)發(fā)生在狹窄車(chē)廂里的故事，表現(xiàn)了廣闊的社會(huì)生活和時(shí)代精神。影片中，為搶救傷員，列車(chē)長(zhǎng)和全體工作人員的高度熱情、乘客的關(guān)切之情和階級(jí)友愛(ài)、沿線各站緊張的全體總動(dòng)員以及鐵路局領(lǐng)導(dǎo)的果斷決定等情節(jié)設(shè)置，反映了人人為我、我為人人的時(shí)代激情和時(shí)代精神，有一種震撼人心的力量。

注釋?zhuān)?/p>

①吳瓊.中國(guó)電影的類(lèi)型研究[M].北京：中國(guó)電影出版社，2005（12）：105.

責(zé)任編輯：張麗