湖南衛(wèi)視真人秀節(jié)目《全員加速中》的特色與不足探析

王大釗

(上海大學(xué)上海電影學(xué)院，上?！?00072)

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湖南衛(wèi)視真人秀節(jié)目《全員加速中》的特色與不足探析

王大釗

(上海大學(xué)上海電影學(xué)院，上海200072)

摘要：《全員加速中》是湖南衛(wèi)視于2015年11月份播出的一檔實(shí)境戶外游戲真人秀節(jié)目，延續(xù)了湖南衛(wèi)視主打“青春、快樂(lè)”的定位策略，節(jié)目自播出以來(lái)獲得了較高的收視率和良好的口碑，成為湖南衛(wèi)視著力打造的又一檔極具“現(xiàn)象級(jí)”潛質(zhì)的電視節(jié)目。該欄目在明星陣容選擇、游戲規(guī)則設(shè)置、花字音效使用等方面極具特色，并且在時(shí)空設(shè)置、中國(guó)元素融入、畫(huà)外音解說(shuō)等方面做出了創(chuàng)新，但同時(shí)也具有植入廣告過(guò)于頻繁、人物劇情過(guò)于復(fù)雜、鏡頭畫(huà)面過(guò)于晃動(dòng)等缺陷和不足。如何在電視節(jié)目制作領(lǐng)域變“中國(guó)制造”為“中國(guó)創(chuàng)造”，以及如何在商業(yè)利益與社會(huì)價(jià)值之間找到一個(gè)平衡，是國(guó)內(nèi)電視制作人應(yīng)該思考的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目； 湖南衛(wèi)視； 《全員加速中》； 娛樂(lè)；創(chuàng)新；特色

在“一劇兩星”政策的影響下，2015年中國(guó)電視綜藝娛樂(lè)類節(jié)目迎來(lái)了爆發(fā)式增長(zhǎng)，包括央視和省級(jí)衛(wèi)視在內(nèi)的各大衛(wèi)視不約而同地把這類節(jié)目作為了爭(zhēng)奪受眾注意力和吸引廣告資源的主戰(zhàn)場(chǎng)，其中真人秀節(jié)目的比拼尤為激烈。

伴隨著新舊媒體的博弈共生以及以90后、00后為代表的“網(wǎng)生代”觀眾的成長(zhǎng)，電視的媒介生態(tài)和受眾結(jié)構(gòu)正在悄然發(fā)生著改變。除收視率之外，電視節(jié)目在視頻網(wǎng)站上的播放量以及網(wǎng)絡(luò)輿情的好壞也日益成為評(píng)估電視節(jié)目質(zhì)量和口碑的重要標(biāo)準(zhǔn)?；钴S在各大視頻網(wǎng)站和各種社交媒體的年輕的“網(wǎng)生代”觀眾逐漸掌握了話語(yǔ)權(quán)，使得“得年輕者得天下”成為了各大衛(wèi)視的普遍共識(shí)。為適應(yīng)媒介新形勢(shì)的變化，各大衛(wèi)視紛紛推出了迎合年輕受眾觀賞口味的綜藝娛樂(lè)類節(jié)目，積極進(jìn)行著年輕化轉(zhuǎn)型。

《全員加速中》是湖南衛(wèi)視“青春加速中”進(jìn)程中的又一個(gè)重磅產(chǎn)品，延續(xù)了湖南衛(wèi)視主打“青春、快樂(lè)”的定位策略。該欄目是湖南衛(wèi)視于2015年11月初播出的一檔“大型創(chuàng)意實(shí)境游戲秀”節(jié)目，版權(quán)來(lái)自日本富士電視臺(tái)的《全員逃走中》，由湖南衛(wèi)視王牌制作人洪濤監(jiān)制，并由原版制作團(tuán)隊(duì)協(xié)助研發(fā)。節(jié)目自播出以來(lái)取得了不錯(cuò)的收視率，在同時(shí)段播出的電視節(jié)目中名列前茅，在芒果TV、樂(lè)視網(wǎng)兩大視頻網(wǎng)站、百度搜索指數(shù)以及微博等社交媒體上也收獲了較高的人氣和良好的口碑，成為湖南衛(wèi)視繼《爸爸去哪兒》《我是歌手》之后著力打造的又一檔極具“現(xiàn)象級(jí)”潛質(zhì)的電視節(jié)目。

一、娛樂(lè)元素分析

1.明星陣容的空前龐大

為了吸引年輕觀眾的眼球，欄目組挑選了40位深受年輕人喜愛(ài)的當(dāng)紅明星組成了超豪華的明星陣容，節(jié)目共分9期播出，每一期節(jié)目都有人員輪換，避免讓觀眾產(chǎn)生視覺(jué)審美疲勞。這些明星來(lái)自不同行業(yè)和領(lǐng)域，包括演員、歌手、運(yùn)動(dòng)員、行業(yè)精英，如黃曉明、賈乃亮、竇驍、杜淳、TFBOYS等。無(wú)論他們來(lái)自哪個(gè)行業(yè)，全都是當(dāng)紅偶像和時(shí)尚界的寵兒。40位明星當(dāng)中不乏俊男美女，其中還有不少是當(dāng)下人氣正旺的“小鮮肉”和美少女。如此龐大的超豪華明星陣容在省級(jí)衛(wèi)視的綜藝娛樂(lè)類節(jié)目當(dāng)中實(shí)屬少見(jiàn)，利用這些“吸睛男偶”和“吸睛女偶”的明星效應(yīng)，吸引了大量粉絲觀看節(jié)目。

作為一檔街頭生存游戲，加速隊(duì)員想要在游戲情境當(dāng)中獲得生存的機(jī)會(huì)就必須不停地跑和不斷地躲，如此大運(yùn)動(dòng)量的節(jié)目絕對(duì)是年輕人的專利，因此該欄目所選中的加速隊(duì)員也是相對(duì)年輕的明星。游戲是兒童和青少年的專愛(ài)，游戲類節(jié)目也更受年輕人歡迎。從明星的出場(chǎng)頻次上看，少年偶像組合TFBOYS參與了每一期節(jié)目的錄制，出場(chǎng)頻次是最高的，并由易烊千璽贏得了“加速王”的桂冠，迎合了年輕觀眾尤其是95后和00后觀眾的收視心理。

2.游戲規(guī)則的巧妙設(shè)置

《全員加速中》是一檔“真人RPG節(jié)目”*RPG：角色扮演游戲(Role-playing game)，簡(jiǎn)稱為RPG。游戲類型的一種，寬泛的游戲類型。在游戲中，玩家負(fù)責(zé)扮演這個(gè)角色在一個(gè)寫(xiě)實(shí)或虛構(gòu)世界中活動(dòng)。該釋義來(lái)自百度百科詞條“RPG”。，真人角色的扮演成為了節(jié)目的一大亮點(diǎn)。無(wú)論是科幻時(shí)空的操控者、游戲時(shí)空的黑衣獵人和加速隊(duì)員，還是劇情時(shí)空的傳奇人物，都是高度符號(hào)化的游戲角色。

游戲的重點(diǎn)在于黑衣獵人與加速隊(duì)員之間的“貓鼠游戲”，觀眾的主要看點(diǎn)也在于二者之間的追逃關(guān)系。黑衣獵人長(zhǎng)相冷酷，一身黑西裝加墨鏡，身高180公分以上，追捕時(shí)兼具短跑的爆發(fā)力和長(zhǎng)跑的耐力，有如來(lái)自未來(lái)的機(jī)器戰(zhàn)隊(duì)。黑衣獵人仿佛是懸在加速隊(duì)員頭上的一把達(dá)摩克利斯之劍，讓加速隊(duì)員始終處于緊張不安的精神狀態(tài)之中。加速隊(duì)員想要獲得生存的機(jī)會(huì)就需要與黑衣獵人斗智斗勇，展開(kāi)智力與體力的比拼。當(dāng)危險(xiǎn)靠近時(shí)，屏幕的左下角就會(huì)出現(xiàn)展示獵人和加速隊(duì)員位置關(guān)系的地形模擬圖，而當(dāng)獵人發(fā)現(xiàn)“獵物”并展開(kāi)追逐的時(shí)候，伴隨著緊張動(dòng)感的音樂(lè)，鏡頭呈現(xiàn)出透過(guò)獵人主觀視角所看到的追捕畫(huà)面，讓觀眾產(chǎn)生極強(qiáng)的代入感。賽跑與“躲貓貓”游戲不斷上演，讓觀眾在觀看節(jié)目的過(guò)程中過(guò)了一把游戲癮。

許多熱門(mén)的網(wǎng)絡(luò)游戲里都會(huì)有做任務(wù)、獎(jiǎng)勵(lì)、特權(quán)、工具、復(fù)活、棄權(quán)等一系列的游戲規(guī)則，《全員加速中》把網(wǎng)絡(luò)游戲的這套規(guī)則引入到了節(jié)目之中?？苹脮r(shí)空的帝俊、白澤、精衛(wèi)等角色既是游戲的設(shè)計(jì)者和開(kāi)發(fā)者，也是掌握游戲全局的操控者，他們會(huì)不斷地發(fā)布任務(wù)和通知，加速隊(duì)員如果選擇去做任務(wù)，就會(huì)面臨被獵人發(fā)現(xiàn)和抓到的更大風(fēng)險(xiǎn)。如果完成任務(wù)，他們也會(huì)得到相應(yīng)的獎(jiǎng)勵(lì)。加速隊(duì)員需要借助手機(jī)、地圖等工具來(lái)獲取信息、獲得幫助。每生存一秒就能獲得50勝利幣的獎(jiǎng)勵(lì)，而一旦被獵人抓到即刻淘汰，只能得到當(dāng)時(shí)勝利幣的十分之一。加速隊(duì)員可以自愿選擇棄權(quán)，以保留所得的全部勝利幣。十幾名加速隊(duì)員作為一個(gè)團(tuán)隊(duì)，能否為了集體的利益而選擇去冒險(xiǎn)，也成為了觀眾的看點(diǎn)。對(duì)于“網(wǎng)生代”觀眾來(lái)說(shuō)，這些游戲規(guī)則都是他們所最為了解和熟悉的，從而拉近了他們與節(jié)目的心理距離)。

3.搞笑情節(jié)的笑料百出

《全員加速中》在游戲之余還增加了許多有趣的笑料和看點(diǎn)，各類娛樂(lè)性的突發(fā)事件為觀眾平添了許多意外的驚喜。如第一期節(jié)目中藏身于“風(fēng)水寶地”的鮑春來(lái)被張逸杰引來(lái)的黑衣獵人抓獲，“躺著也中槍”的情景讓觀眾捧腹大笑。再比如最后一期藏身隱秘的賈玲只因自己發(fā)出的幾下咳嗽聲就引來(lái)了獵人而慘遭淘汰，也讓觀眾忍俊不禁。

節(jié)目中眾多明星以其鮮明的個(gè)性特征而給觀眾留下了深刻的印象，如只有“三秒鐘記憶”的蔡少芬，經(jīng)常趴在地上施展“龜息大法”來(lái)躲避獵人追捕的大張偉，以及俏皮幽默的賈乃亮等。明星們?cè)溨C搞笑的言行舉止無(wú)疑增強(qiáng)了節(jié)目的娛樂(lè)性。

4.花字音效的錦上添花

隨著韓國(guó)影視節(jié)目被大量引入國(guó)內(nèi)，花字已經(jīng)成為了中國(guó)電視綜藝節(jié)目與真人秀節(jié)目的基本標(biāo)配?；ㄗ值拇罅渴褂靡渤蔀榱恕度珕T加速中》與日本原版節(jié)目《全員逃走中》的一個(gè)明顯區(qū)別。

從內(nèi)容上說(shuō)，花字包括文字、圖形、動(dòng)畫(huà)，以及與這些圖文動(dòng)畫(huà)相匹配的音效。作為影視敘事的亞文本創(chuàng)作，花字是對(duì)內(nèi)容文本的再度挖掘、創(chuàng)作、提升?；ㄗ忠彩枪?jié)目重要的包裝元素，為單調(diào)的畫(huà)面增加裝飾色彩，進(jìn)而提高節(jié)目的視覺(jué)品質(zhì)。

花字的適當(dāng)使用可以為影像內(nèi)容增加許多樂(lè)趣，起到錦上添花的效果。在綜藝娛樂(lè)類節(jié)目當(dāng)中，花字主要起到渲染娛樂(lè)氣氛、制造笑料與看點(diǎn)的作用。無(wú)論是發(fā)掘人物動(dòng)機(jī)與心理，還是站在觀眾的角度上進(jìn)行主觀評(píng)判，最終目的都是為了引導(dǎo)觀眾注意力，制造“笑果”。

二、創(chuàng)新元素分析

1.真實(shí)、虛構(gòu)的交替呈現(xiàn)

真人秀是“真”與“秀”的結(jié)合，它既有真實(shí)性的成分，又有虛構(gòu)性的成分，是真實(shí)性與虛構(gòu)性的有機(jī)統(tǒng)一。

先說(shuō)該欄目的真實(shí)性。

首先，體現(xiàn)在真人秀的非扮演性。40個(gè)參賽隊(duì)員以自己真實(shí)的姓名和身份參與節(jié)目錄制，他們?cè)谟螒蛑械募?xì)節(jié)體驗(yàn)也是真實(shí)的。

其次，紀(jì)實(shí)手段的使用。這主要體現(xiàn)在游戲時(shí)空黑衣獵人與加速隊(duì)員之間的“貓鼠游戲”上?！度珕T加速中》欄目的攝制團(tuán)隊(duì)規(guī)模龐大，數(shù)十名攝像師對(duì)黑衣獵人和加速隊(duì)員們進(jìn)行跟拍、蹲拍、定點(diǎn)拍攝，大量的長(zhǎng)鏡頭、同期聲、跟拍鏡頭的使用，力求為觀眾呈現(xiàn)完整的追捕過(guò)程和真實(shí)的細(xì)節(jié)。加速隊(duì)員經(jīng)常面對(duì)鏡頭宣講，描述自己在逃生過(guò)程中的心情和精神狀態(tài)，這種“面對(duì)面交流”的紀(jì)實(shí)手法增加了觀眾的真實(shí)體驗(yàn)。

最后，表現(xiàn)在對(duì)真實(shí)細(xì)節(jié)的還原。如前所述，龐大的攝制團(tuán)隊(duì)所進(jìn)行的大量的跟拍、蹲拍、定點(diǎn)拍攝以及同期錄音，正是為了盡可能完整地還原真實(shí)細(xì)節(jié)。此外，節(jié)目也經(jīng)常讓觀眾通過(guò)獵人的主觀視角來(lái)觀看追捕的細(xì)節(jié)過(guò)程，增強(qiáng)了節(jié)目的真實(shí)性。

再說(shuō)虛構(gòu)性。

首先，節(jié)目的時(shí)空環(huán)境是人為設(shè)置的。每一期節(jié)目都會(huì)選擇在不同的地點(diǎn)拍攝，并人為地給它設(shè)置一個(gè)時(shí)空環(huán)境，如春秋末年越國(guó)都城、清末廣州城等。

其次，游戲規(guī)則的設(shè)置是虛構(gòu)的?！度珕T加速中》整體上就是一檔徹頭徹尾的游戲節(jié)目，無(wú)論是開(kāi)普勒星球游戲控制室發(fā)布任務(wù)和通知，還是做任務(wù)、贏勝利幣、復(fù)活、棄權(quán)等游戲規(guī)則，以及黑衣獵人與加速隊(duì)員之間的追逃關(guān)系等，全都是人為虛構(gòu)出來(lái)的。

最后，通過(guò)藝術(shù)加工增強(qiáng)戲劇性。如前所述，人為設(shè)置的時(shí)空環(huán)境，使用富有趣味的花字音效等，都是節(jié)目通過(guò)藝術(shù)加工來(lái)增強(qiáng)戲劇性的具體體現(xiàn)。

2.三大時(shí)空的相互穿插

《全員加速中》特別突出了游戲的時(shí)空感，設(shè)定了劇情時(shí)空、游戲時(shí)空、科幻時(shí)空三大時(shí)空，在時(shí)間上分別對(duì)應(yīng)著過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。從時(shí)長(zhǎng)上來(lái)看，游戲時(shí)空所占比重最大，其次是劇情時(shí)空，科幻時(shí)空所占比重最小。與日本原版節(jié)目《全員逃走中》所不同的是，《全員加速中》每一期節(jié)目都有劇情，每個(gè)劇情里都有一個(gè)核心故事，如第一期的“西施傳奇”、第二期的“逃出生天”、第三期的“失落的鳳頭鞋”等。這些故事都有完整的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，并有大量的懸念和矛盾沖突，這些無(wú)疑都增強(qiáng)了節(jié)目的藝術(shù)性和觀賞性。

劇情時(shí)空作為游戲規(guī)則設(shè)定的背景，大多將時(shí)空環(huán)境放在古代，在9期節(jié)目當(dāng)中共有6期選擇了古代背景，如春秋末年越國(guó)的都城、清朝末年的廣州城、明朝的京城等，讓西施、范蠡、越王勾踐、大俠白墨飛等一些真實(shí)或虛構(gòu)的歷史人物紛紛登臺(tái)亮相。當(dāng)加速隊(duì)員們以現(xiàn)代人的身份與身著古裝的歷史人物同處于一個(gè)畫(huà)面空間的時(shí)候，就會(huì)給觀眾造成一種歷史穿越感。這就將以往只是存在于小說(shuō)和影視劇中的“穿越”元素挪用到了游戲類節(jié)目當(dāng)中，讓觀眾在觀看游戲類節(jié)目的同時(shí)也能感受到濃厚的“古裝劇”味道。

三大時(shí)空并非獨(dú)立存在，而是互相穿插、互有交集。劇情時(shí)空的人物可以向游戲時(shí)空的加速隊(duì)員尋求幫助、解決問(wèn)題，游戲時(shí)空的加速隊(duì)員也可以向劇情時(shí)空的人物尋求幫助、完成任務(wù)，而游戲全局的操控者帝俊、白澤、精衛(wèi)等人則既可以隨時(shí)向加速隊(duì)員發(fā)布任務(wù)和通知，也可以獨(dú)自介入劇情。值得一提的是，科幻時(shí)空雖然只有幾個(gè)主要的固定角色，但也是有劇情和矛盾沖突的。燭龍的暗算、畢方的叛變等“內(nèi)亂”使得游戲的走向發(fā)生了偏離?？苹脮r(shí)空和劇情時(shí)空的雙重劇情，使節(jié)目呈現(xiàn)出了多線索敘事的特點(diǎn)，也讓敘事節(jié)奏更加緊湊。

三大時(shí)空的相互穿插，使得《全員加速中》涵蓋了科幻、古裝、穿越、動(dòng)漫、游戲、運(yùn)動(dòng)等多種類型元素，各個(gè)年齡段的觀眾都可以在節(jié)目當(dāng)中看到自己感興趣的內(nèi)容，類型元素的多樣化使得節(jié)目的受眾面得到了擴(kuò)展。

3.中國(guó)元素的有機(jī)融入

作為一檔引進(jìn)型節(jié)目，《全員加速中》制作團(tuán)隊(duì)并沒(méi)有停留在引進(jìn)的層次上，而是在此基礎(chǔ)上又進(jìn)行了一些中國(guó)本土化特色的改造，在節(jié)目中隨處可見(jiàn)熟悉的中國(guó)元素，具體體現(xiàn)在以下方面：

首先，人物的命名具有中國(guó)特色?？苹脮r(shí)空中帝俊、白澤、精衛(wèi)、燭龍、畢方等幾個(gè)主要角色的名字都來(lái)源于中國(guó)的上古神話，將中國(guó)的上古神話與科幻元素進(jìn)行了巧妙的嫁接，使這檔節(jié)目頗具中國(guó)特色。

其次，9期節(jié)目中有6期將時(shí)間背景設(shè)置在中國(guó)古代，古裝戲中的人物、服裝、道具、置景等都為中國(guó)觀眾所熟悉，而劇情里面的故事情節(jié)，無(wú)論是對(duì)愛(ài)情傳奇的描繪還是對(duì)俠義情懷的演繹，也都是中國(guó)觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材內(nèi)容。

最后，俠義題材和武俠類型元素的融入。俠義、武俠是中國(guó)影視作品所特有的題材類型。無(wú)論是加速隊(duì)員們幫助西施和范蠡鏟除作惡多端的越王后，還是加速隊(duì)員們幫助大俠白墨飛和女俠陸瑩瑩運(yùn)送糧食為民解難，都體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化當(dāng)中的俠義精神。同時(shí)在“古裝戲”劇情中又融入了大量的武俠動(dòng)作元素，使得節(jié)目逸趣橫生。

4.畫(huà)外解說(shuō)的貫穿始終

畫(huà)外音解說(shuō)一般只在紀(jì)實(shí)類節(jié)目或紀(jì)錄片中才大量使用，在綜藝娛樂(lè)類節(jié)目當(dāng)中較少出現(xiàn)。與一般的綜藝娛樂(lè)類節(jié)目不同的是，《全員加速中》自始至終都貫穿著畫(huà)外音解說(shuō)。在該欄目當(dāng)中，畫(huà)外音的作用并不只是簡(jiǎn)單地介紹一下游戲規(guī)則、時(shí)空環(huán)境以及參賽隊(duì)員的基本信息，而是不時(shí)地介入到劇情當(dāng)中，起到解釋說(shuō)明、輔助敘事、渲染氣氛等作用。

與紀(jì)實(shí)紀(jì)錄類節(jié)目客觀冷靜的畫(huà)外音解說(shuō)所不同的是，《全員加速中》的解說(shuō)詞有著與其節(jié)目類型風(fēng)格高度統(tǒng)一的娛樂(lè)化傾向。敘述者以全知視角敘述著劇情的發(fā)展和走向，但并未保持嚴(yán)肅客觀的態(tài)度，而是不時(shí)地加入一些主觀化的論斷和娛樂(lè)化的腔調(diào)，在用詞方面也加入了一些網(wǎng)絡(luò)熱詞，如“撲街”、“死翹翹”、“棒棒噠”、“什么東東”等。娛樂(lè)風(fēng)格的畫(huà)外音解說(shuō)有效地調(diào)動(dòng)了觀眾的收視熱情，更好地引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情發(fā)展。

三、缺陷與不足

1.植入廣告的無(wú)孔不入

《全員加速中》最受觀眾詬病的地方在于節(jié)目當(dāng)中充斥著大量的植入式廣告，在廣告植入方面，《全員加速中》遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了原版節(jié)目《全員逃走中》。從冠名廣告植入蒙牛純甄酸牛奶到特約廣告植入樂(lè)視超級(jí)手機(jī)、AK-47男人雞尾酒，從互動(dòng)廣告植入網(wǎng)易新聞客戶端到指定品牌植入士力架、平安人壽、淘淘氧棉、貝貝APP等，《全員加速中》的廣告植入已經(jīng)達(dá)到了無(wú)孔不入的地步，數(shù)量之多、頻率之高，都刷新了國(guó)內(nèi)同類電視節(jié)目的紀(jì)錄。為了滿足投資幾億的廣告贊助商們的宣傳要求，欄目組甚至多次為純甄酸牛奶和AK-47、樂(lè)視超級(jí)手機(jī)等廣告品牌人為地設(shè)置故事情節(jié)和臺(tái)詞，“明目張膽”地為贊助商做廣告。

節(jié)目第8期圣誕節(jié)專場(chǎng)，適逢電影《唐人街探案》即將上映，編導(dǎo)陳思誠(chéng)攜主演王寶強(qiáng)、小沈陽(yáng)趁勢(shì)上節(jié)目為電影做宣傳，在他們的口中多次喊出“我不是來(lái)宣傳電影的”、“12月31日《唐人街探案》不見(jiàn)不散”等“真人廣告”，赤裸裸的廣告宣傳著實(shí)讓觀眾反感。

2.人物劇情的繁多復(fù)雜

《全員加速中》分三大時(shí)空交錯(cuò)呈現(xiàn)，每個(gè)時(shí)空都有多個(gè)人物，敘事線索也是多線并進(jìn)，加上過(guò)于復(fù)雜的游戲規(guī)則設(shè)置，雖然使得節(jié)目類型元素更加多樣化、劇情更加豐富，但也給觀眾理解劇情和人物關(guān)系造成了困難。

3.畫(huà)面晃動(dòng)的眩暈不適

《全員加速中》大量運(yùn)用了手持?jǐn)z影的跟拍方式來(lái)記錄完整的游戲過(guò)程，以求最大化地還原真實(shí)細(xì)節(jié)。在跟拍過(guò)程中，攝像師一直跟隨著黑衣獵人和加速隊(duì)員的腳步行走和奔跑，手持?jǐn)z影的跟拍方式造成了畫(huà)面的晃動(dòng)，尤其在奔跑的過(guò)程中，畫(huà)面晃動(dòng)過(guò)于劇烈，容易給觀眾造成眩暈等身體上的不適感。

四、結(jié)語(yǔ)

《全員加速中》欄目憑借空前龐大的明星陣容和時(shí)尚刺激的游戲設(shè)計(jì)得以在競(jìng)爭(zhēng)激烈的真人秀節(jié)目當(dāng)中脫穎而出，以其類型元素的多樣化成功吸引了各個(gè)年齡階段和不同階層的觀眾，讓觀眾眼前一亮。

然而也不得不指出，盡管《全員加速中》制作方做了很多本土化改造和創(chuàng)新，但作為一檔引進(jìn)型節(jié)目，其引進(jìn)的成分要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于原創(chuàng)。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)電視節(jié)目大量跟風(fēng)引進(jìn)國(guó)外版權(quán)和模式，當(dāng)前最受中國(guó)觀眾歡迎的少數(shù)幾檔電視節(jié)目也幾乎都是引進(jìn)型節(jié)目。這種做法雖然能夠在短期內(nèi)依靠新穎的節(jié)目模式吸引到一批觀眾，有效地規(guī)避市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，但是長(zhǎng)此以往卻會(huì)極大地?fù)p害中國(guó)電視的原創(chuàng)力。如何在電視節(jié)目制作領(lǐng)域變“中國(guó)制造”為“中國(guó)創(chuàng)造”，是國(guó)內(nèi)電視制作人應(yīng)當(dāng)思考的問(wèn)題。

此外，在電視節(jié)目中植入廣告的數(shù)量和時(shí)長(zhǎng)應(yīng)當(dāng)適度?！霸谀撤N程度上，近兩年戶外真人秀之所以出現(xiàn)爆發(fā)式增長(zhǎng)，正是因?yàn)槠溆懈蟮膹V告空間，能夠更好地與廣告品牌深度合作?！盵1]當(dāng)電視上傳統(tǒng)的硬性插播廣告?zhèn)鞑バЧ麥p弱，各大廣告商便紛紛改變廣告投放策略，更多采用在優(yōu)質(zhì)節(jié)目資源中植入廣告的方法來(lái)提高宣傳效果。電視臺(tái)利用招牌節(jié)目吸引更多廣告資源的做法本無(wú)可厚非，關(guān)鍵是要在商業(yè)利益與社會(huì)價(jià)值之間找到一個(gè)平衡，畢竟觀眾想要看到的并非廣告而是節(jié)目本身。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭侃.電視節(jié)目IP開(kāi)發(fā)現(xiàn)狀[J].視聽(tīng)界，2015，(11).

(責(zé)任編輯：景虹梅)

doi：10.3969/j.issn.1002-2236.2016.02.023

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1002-2236(2016)02-0110-04