凸現(xiàn)獨(dú)特的“人民性”與英雄主題的有機(jī)結(jié)合
——張平反腐小說(shuō)創(chuàng)作論

□蘇金剛

( 臨汾廣播電視大學(xué)，山西 臨汾 041000)

凸現(xiàn)獨(dú)特的“人民性”與英雄主題的有機(jī)結(jié)合
——張平反腐小說(shuō)創(chuàng)作論

□蘇金剛

( 臨汾廣播電視大學(xué)，山西 臨汾 041000)

重新審視張平以《抉擇》為代表的反腐力作所引起的反響，從創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、創(chuàng)作主旨以及現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)方法等多個(gè)角度，結(jié)合張平的幾部立足現(xiàn)實(shí)的反腐小說(shuō)對(duì)其創(chuàng)作進(jìn)行整體檢視，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。張平的反腐小說(shuō)作品，其根本屬性當(dāng)屬政論性的文學(xué)作品，《抉擇》當(dāng)屬最為典范之作。張平以作家的良知和責(zé)任感，直面現(xiàn)實(shí)，為千千萬(wàn)萬(wàn)老百姓代言，通過(guò)書寫故事，表達(dá)英雄主題，契合了中國(guó)百姓的傳統(tǒng)文化心理；張平文學(xué)的積極意義就在于，幾部反腐力作表現(xiàn)了對(duì)改革和反腐的頌揚(yáng)，對(duì)腐敗分子和腐敗現(xiàn)象大膽地揭露，且將二者很好結(jié)合；運(yùn)用樸拙手法，彰顯獨(dú)特的審美價(jià)值存在，達(dá)到雅俗共賞的效果，受到群眾的歡迎。

張平；反腐小說(shuō)；良知； 人民性； 《抉擇》；英雄主題；現(xiàn)實(shí)主義；頌揚(yáng)與揭露

習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上的講話強(qiáng)調(diào)，文藝工作者要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。在《講話》精神引領(lǐng)下，重新審視反腐作家，重新解讀反腐小說(shuō)，對(duì)反腐文學(xué)的價(jià)值做一梳理，這是評(píng)論界應(yīng)當(dāng)研究文學(xué)作品價(jià)值的重要課題之一。本人無(wú)力承載這一重任，本論文研究的目的，是從創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、創(chuàng)作主旨以及現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)方法等多個(gè)角度，結(jié)合張平的幾部立足現(xiàn)實(shí)的反腐小說(shuō)對(duì)其創(chuàng)作進(jìn)行整體檢視。1990年代以來(lái)，張平的《天網(wǎng)》、《法撼汾西》、《抉擇》、《十面埋伏》、《對(duì)面的女孩》、《國(guó)家干部》等反腐題材作品，以其直面社會(huì)的“現(xiàn)實(shí)”精神，求“真”的藝術(shù)勇氣，有血有肉的藝術(shù)形象，贏得了社會(huì)強(qiáng)烈的關(guān)注。這幾部作品也以其獨(dú)特的審美價(jià)值和社會(huì)效應(yīng)，構(gòu)成了張平的“政治題材系列”作品，長(zhǎng)篇小說(shuō)《天網(wǎng)》被媒體和讀者評(píng)價(jià)為“以作家的良知寫農(nóng)民的命運(yùn)”之作，是“一部震撼人心的當(dāng)代正氣歌”?！毒駬瘛芬唤?jīng)問(wèn)世，即在讀者中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響，出現(xiàn)了近年來(lái)少有的純文學(xué)作品銷售熱潮。在獲第五屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”之前，已獲好幾項(xiàng)全國(guó)性的獎(jiǎng)勵(lì)，據(jù)這部小說(shuō)改編的電影《生死抉擇》，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，及至《國(guó)家干部》再次掀起“張平作品熱”，這種獨(dú)特的文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)效應(yīng)，給人的啟示是多方面的。

一、作家的良知和責(zé)任感：張平創(chuàng)作取得成功的內(nèi)在依據(jù)

小說(shuō)的社會(huì)意義不僅僅在于“曲高”，還更在于“和眾”，雅俗共賞更應(yīng)當(dāng)成為一種范式、時(shí)尚，這應(yīng)當(dāng)是文藝工作者所實(shí)踐的方向。作為有責(zé)任感和良知的作家，張平將其創(chuàng)作定位于“大眾化的社會(huì)政治小說(shuō)”。他在《十面埋伏》(代后記)中說(shuō)：“自己所寫的其實(shí)是一種大眾化的社會(huì)小說(shuō)、政治小說(shuō)”?！按蟊娀笔俏乃噭?chuàng)作所倡導(dǎo)的方向、“化大眾”是優(yōu)秀文藝作品最理想的社會(huì)效果。任何時(shí)代的作品，只有能夠擁有老百姓，才會(huì)不至于成為“古玩”，小說(shuō)家也不會(huì)有失落、寂寞之感。張平反腐小說(shuō)以真實(shí)的人物或故事為原型、為依托，不太重視文本的創(chuàng)新，形式上不太探究，甚至主要采用近似于敘事實(shí)錄式的講故事的文本樣式，把“為老百姓說(shuō)話”作為創(chuàng)作的重要內(nèi)容。憑著濃郁的百姓情結(jié)，憑著直面現(xiàn)實(shí)選材的政治勇氣，憑著用“笨拙”手法的藝術(shù)魄力，張平勇敢而執(zhí)著地介入“現(xiàn)實(shí)生活中老百姓的喜怒哀樂(lè)和他們關(guān)心的問(wèn)題”。從而以“大眾化”的文本形式實(shí)踐著“化大眾”的不懈追求。閱讀這樣的作品，將會(huì)起到提升百姓文學(xué)文化素養(yǎng)，凈化百姓的情感世界之作用，讓人民受到鼓舞，啟發(fā)人民反腐敗的覺悟，讓人民看到反腐敗的力量和希望，這正是文藝所體現(xiàn)的政治教化作用。

作為有良知和責(zé)任感的作家，張平創(chuàng)作中努力將民生疾苦、憂國(guó)憂民的體悟和情感以藝術(shù)的形式再現(xiàn)，反映“更多、更堅(jiān)強(qiáng)的健康力量”。在一定程度上講，情感因素左右了他的創(chuàng)作，真誠(chéng)的情感投入和冷靜的理性思考使張平作品在文本的“召喚效應(yīng)”上產(chǎn)生“耐看”、“好看”的效果，“寫完《十面埋伏》的最后一筆”，“我一個(gè)人默默地坐在自己不足4平方米的書屋里，眼淚突然洶涌而至。”“與其說(shuō)自己作品中的人物在進(jìn)行者殊死的較量，還不如說(shuō)自己的肉體和靈魂在進(jìn)行著殊死的較量”?！皬摹短炀W(wǎng)》到《孤兒淚》到《抉擇》，一直到今天的《十面埋伏》”，“一直能在作品中保持著一種經(jīng)久不衰的情感沖動(dòng)”，“從而讓自己不斷地產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖動(dòng)和創(chuàng)作欲望……”。讀著這字里行間充滿真誠(chéng)與激情的話語(yǔ)，體悟關(guān)注時(shí)代、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注生活的一部部作品，透視了作家的心路歷程?？梢哉f(shuō)，真誠(chéng)的情感投入是張平創(chuàng)作成功的根本動(dòng)力。

作為有責(zé)任感和良知的作家，張平還是一個(gè)面對(duì)自我心靈不斷進(jìn)行探索的人。面對(duì)廣闊的社會(huì)生活，面對(duì)改革中的“疾瘤”，他不斷剖析自己的靈魂，告誡自己要時(shí)刻為百姓代言。他認(rèn)為，人民需要面對(duì)現(xiàn)實(shí)的文學(xué)，我們不要忘記人民?！拔抑欢⒅F(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)比一切更具說(shuō)服力”，“我不會(huì)走向純藝術(shù)，……在藝術(shù)與道義發(fā)生沖突時(shí)，我只能選擇后者”，這種創(chuàng)作觀念滲透顯現(xiàn)于他的小說(shuō)中的人物刻畫和人物大膽而富有理性的議論之中，成為了作家良知、道義和責(zé)任感的生動(dòng)體現(xiàn)。

張平的反腐敗小說(shuō)作品，其根本屬性當(dāng)屬政論性的文學(xué)作品，《抉擇》堪稱典范。對(duì)于揭示重大的社會(huì)政治問(wèn)題，展示解決重大問(wèn)題的方式方法，觸及嚴(yán)肅題材，刻畫具有政治目的性的人物，以及作品中人物呈現(xiàn)的理性分析式的內(nèi)心獨(dú)白，都顯示了張平無(wú)畏的政治勇氣和非凡的藝術(shù)魄力，這是張平強(qiáng)烈的現(xiàn)代使命感驅(qū)使所致，是張平同志敢于且善于把握文藝與政治的關(guān)系問(wèn)題所致，更是張平同志從文藝與政治關(guān)系出發(fā)實(shí)踐自己創(chuàng)作之行為所致。在他看來(lái)，“文學(xué)不是政治的傳聲筒，但并不意味著文學(xué)應(yīng)該放棄對(duì)政治的關(guān)注” ，對(duì)政治與文學(xué)關(guān)系的透徹理解與深刻把握，促使他關(guān)注政治，關(guān)注社會(huì)。他認(rèn)為，有社會(huì)責(zé)任感的作家，絕不可以都是“花前月下” 、“杯水風(fēng)波的感受和體驗(yàn)”，必然不可以只是“陽(yáng)春白雪”，也必然不可只是“技巧翻新和新潮賣弄”。基于這一認(rèn)識(shí)，張平敢寫、善寫且寫好了“反腐敗”這一嚴(yán)肅題材，收到了良好的社會(huì)效果，有的作品甚至還在思想深處孕含更深邃的思考，如《抉擇》透過(guò)李高成的心理，甚至將“批判的鋒芒鞭及了作為體制性的反腐敗力量所存在的巨大隱患”。

應(yīng)當(dāng)說(shuō)，作家的良知和責(zé)任感是促成其創(chuàng)作成功的重要原因之一。良知是什么，就是本著對(duì)人民負(fù)責(zé)的真誠(chéng)而又科學(xué)的認(rèn)知，是人民性的最大體現(xiàn)。從現(xiàn)實(shí)層面上考察其創(chuàng)作，在理論層面進(jìn)行梳理，張平的創(chuàng)作都很好地體現(xiàn)了“人民性”。張平是九十年代文壇上收到讀者來(lái)信最多的作家之一。一位來(lái)自普通農(nóng)家的聯(lián)名信這樣寫道：“天下有良心的所有的老百姓都支持您，因?yàn)槟耪嬲俏覀兝习傩盏淖骷??！鳖愃七@樣內(nèi)容的信還很多。老百姓的作家不就是人民作家么，這是由衷的呼聲呵！張平甘愿冒著寫政法題材危險(xiǎn)系數(shù)大，容易對(duì)號(hào)入座告你侵害名譽(yù)權(quán)的風(fēng)險(xiǎn)，最大限度地將一個(gè)個(gè)真實(shí)慘烈的現(xiàn)實(shí)揭露，來(lái)滿足工農(nóng)期待反腐的殷殷期盼，執(zhí)著的追求產(chǎn)生了超乎一般意義的反響：《天網(wǎng)》發(fā)表后引發(fā)了張平吃官司事件時(shí)，臨汾5名農(nóng)民帶著全村人捐的500元進(jìn)京聲援張平，“咱的官司輸了贏了？”，一個(gè)咱字已將作家與人民的情感融為一體，所有報(bào)紙一邊倒支持張平，在北京小飯館吃飯，老板不要錢等等，所有這一切，正是其創(chuàng)作實(shí)踐了“人民性”的生動(dòng)體現(xiàn)。

寧宗一先生說(shuō)：“強(qiáng)調(diào)任何重要的文學(xué)現(xiàn)象的出現(xiàn)，重要的作家的出現(xiàn)和杰出的作品的出現(xiàn)，都與人民群眾的精神狀態(tài)分不開。人民群眾的社會(huì)心理，時(shí)代情緒和審美風(fēng)尚，不僅會(huì)影響到作家的精神面貌，而且還會(huì)影響到題材的選擇乃至?xí)绊懙轿膶W(xué)作品的被欣賞和被傳播。”這段話精辟地論述了文學(xué)與人民的關(guān)系。體會(huì)寧先生深刻入微的闡述，結(jié)合張平創(chuàng)作實(shí)踐，我們不難理解張平1990年代在中國(guó)文學(xué)史上獨(dú)樹一幟的緣由了。1990年代以來(lái)，張平幾部力作無(wú)情揭露現(xiàn)實(shí)矛盾和腐敗現(xiàn)象，展示改革過(guò)程中的復(fù)雜矛盾尤其是干部群眾與腐敗現(xiàn)象尖銳激烈的沖突和斗爭(zhēng)，大膽赤裸地評(píng)判，藝術(shù)地傳達(dá)出人民群眾渴望腐敗現(xiàn)象得到懲除的社會(huì)心理；邪惡勢(shì)力泰山壓頂?shù)膩?lái)勢(shì)，代表正義力量的一方近乎以卵擊石的努力，建構(gòu)了人物的悲劇性色彩，在絕地中逢生，故事戲劇性的反轉(zhuǎn)，蘊(yùn)藉著“邪不壓正”的殷殷期盼，展示著當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代情緒；常常是意料之外又是意料之中，用“清官”干預(yù)來(lái)逆轉(zhuǎn)故事結(jié)局，營(yíng)造了“光明的尾巴”，勝利的結(jié)局。一方面，呼喚法治、公平、正義；另一方面，“官本位”、清官意識(shí)又具有中國(guó)特色的人治色彩。正是在法治與人治博弈中，展示了具有中國(guó)傳統(tǒng)特色又符合當(dāng)代中國(guó)百姓的審美風(fēng)尚。盡管有的如《十面埋伏》中刻畫了“社會(huì)主義的悲劇人物”，但從總體上講，還是從根本上揭露了矛盾沖突，“展現(xiàn)了解決矛盾的現(xiàn)實(shí)關(guān)系和精神力量”，從而可以“給人民以信心和向上的力量”。因而，張平作品在百姓中受到了極為強(qiáng)烈的反響。

綜上所述，作家張平靠良知貼近了人民群眾，真實(shí)地反映了人民群眾的心聲、愿望和要求。良知是作家文藝家創(chuàng)作出無(wú)愧于時(shí)代和人民的精品的“定盤星”！可以說(shuō)，良知使作家張平獲得了創(chuàng)作上的極大成功。

二、表達(dá)英雄主題：契合了中國(guó)百姓的傳統(tǒng)文化心理

(一)扎實(shí)地深入生活，表現(xiàn)重大題材，表達(dá)英雄主題，契合了中國(guó)百姓的傳統(tǒng)文化心理，這是張平創(chuàng)作成功的關(guān)鍵所在。

張平深入沸騰的生活中去汲取創(chuàng)作素材和靈感，寫出了一些具有濃郁生活氣息、較高認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值的好作品。1990年代以來(lái)，張平創(chuàng)作的一部部力作，都是來(lái)自社會(huì)，來(lái)自時(shí)代和人民?！短炀W(wǎng)》、《抉擇》作為張平的兩部代表作，一部農(nóng)村題材，一部城市題材，具有強(qiáng)大的震撼力。震撼力從何而來(lái)？來(lái)自生活的真實(shí)。張平堅(jiān)持從生活的真實(shí)出發(fā)，在“熟悉”的基礎(chǔ)上“進(jìn)入”題材，選取典型，實(shí)現(xiàn)了典型環(huán)境和特定人的結(jié)合或融合。寫《天網(wǎng)》時(shí)，他前后采訪了許許多多人，采訪錄音帶就有17盤之多?！短炀W(wǎng)》正是以陳培基告狀、劉郁瑞斷案，以及由此而引起的觸動(dòng)關(guān)系網(wǎng)的風(fēng)波為原型，寫成了震撼人心的敘述英雄的紀(jì)實(shí)文學(xué)。作家選取了一個(gè)偏僻村落，封建意識(shí)、習(xí)慣勢(shì)力影響深，法制觀念淡薄的這么一個(gè)典型，將“李榮才”的原型事件加以融合，反映了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下必將鏟除猖獗一時(shí)的腐敗勢(shì)力這一主題，表現(xiàn)了作家對(duì)法制的深切思考，從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了農(nóng)村改革的艱難曲折的復(fù)雜過(guò)程。在調(diào)查中，張平了解到“個(gè)個(gè)工廠迅速完蛋，全部與少數(shù)領(lǐng)導(dǎo)者侵吞國(guó)有資產(chǎn)有關(guān)?！蓖獠勘I匪與內(nèi)部管事的勾結(jié)一起，大肆盜竊國(guó)家財(cái)產(chǎn)。有些地方，一個(gè)廠長(zhǎng)為了當(dāng)官，能把工廠賣光送完，然后升了局長(zhǎng)或縣長(zhǎng)。《抉擇》正是選擇了國(guó)有企業(yè)中的貪污腐敗與反腐敗這一矛盾。張平通過(guò)概括化和個(gè)性化，把現(xiàn)實(shí)生活中的素材，經(jīng)過(guò)選擇、集中、概括、虛構(gòu)、甚至變形，創(chuàng)造出具有概括性的典型形象，以李高成為代表的共產(chǎn)黨人的正面形象，代表了人民意愿，能推動(dòng)歷史前進(jìn)；以嚴(yán)陣為代表的落后或反動(dòng)的反面典型，違背人民意愿，阻礙歷史前進(jìn)。正是通過(guò)正與邪的激烈斗爭(zhēng)，作品反映了廣大人民鏟除腐敗的堅(jiān)強(qiáng)意志，表現(xiàn)了人民群眾才是推動(dòng)歷史發(fā)展，促進(jìn)改革成功的真正動(dòng)力這一主題。

張平在創(chuàng)作上的成熟是一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程，早期創(chuàng)作主要以自己的經(jīng)歷和家庭經(jīng)歷為軸心，演繹著“家庭苦情”反思，《姐姐》之后，將題材的視野轉(zhuǎn)向社會(huì)，《血魂》、《較量》、《公判》等中短篇小說(shuō)和紀(jì)實(shí)文學(xué)，標(biāo)志其現(xiàn)實(shí)題材作品逐步走向成熟；1990年代初開始，其直面現(xiàn)實(shí)的作品有了一個(gè)很大的跨越。對(duì)社會(huì)歷史進(jìn)行反思，應(yīng)該算是張平創(chuàng)作的第二階段；及至《法撼汾西》、《天網(wǎng)》、《孤兒淚》，作家?guī)в袕?qiáng)烈的平民意識(shí)，關(guān)注百姓瑣事，關(guān)注百姓參與政治；創(chuàng)作的第三階段，從新聞紀(jì)實(shí)創(chuàng)作回歸純文學(xué)創(chuàng)作。這一階段的小說(shuō)創(chuàng)作，紀(jì)實(shí)的特點(diǎn)隱去了，小說(shuō)的特點(diǎn)突出了?！毒駬瘛?、《十面埋伏》、《對(duì)面的女孩》超越了新聞紀(jì)實(shí)小說(shuō)的束縛，容納了對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的思考?！毒駬瘛芬悦茏罴怃J、問(wèn)題最復(fù)雜、群眾疾苦最多的部門作為切入口，敢于大膽暴露問(wèn)題，相當(dāng)深入揭示腐敗勢(shì)力得逞的原由，顯示了深刻的批判性，展示了歷史變革的艱辛曲折和波瀾壯闊，也包孕著對(duì)基層政權(quán)建設(shè)的深沉思考?！妒媛穹芬陨鷦?dòng)的事實(shí)證明，公安司法的腐敗是最可怕最恐怖的腐敗，作品包孕了復(fù)雜的社會(huì)生活中最引入注意的問(wèn)題——執(zhí)政黨的政權(quán)建設(shè)問(wèn)題，滲透了作者對(duì)中國(guó)當(dāng)今社會(huì)“人治”、“法治”問(wèn)題的深沉思考?！秾?duì)面的女孩》通過(guò)日記體方式，提供了一份叫人讀了以后連靈魂都會(huì)發(fā)顫的“中國(guó)教育現(xiàn)狀報(bào)告”，從而真實(shí)地揭示了現(xiàn)實(shí)中國(guó)最基層少年的教育情況?！白髌芳Y(jié)了它的批判性的價(jià)值——當(dāng)一個(gè)社會(huì)已經(jīng)不得不為它殘缺的體制付出某種犧牲未來(lái)的代價(jià)之時(shí)，由危機(jī)而生的社會(huì)變革意志，便理所當(dāng)然地成了我們每一個(gè)人都應(yīng)具有的文化自覺?！痹谶@個(gè)意義上，文本意圖及其張力所激化的讀者效應(yīng)，啟迪誘人思考的東西，莫過(guò)于腐敗對(duì)文化的侵蝕了?！秾?duì)面的女孩》郭志杰準(zhǔn)備將校方起訴到法院的結(jié)局，無(wú)疑是中國(guó)法制化進(jìn)程不斷發(fā)展的一個(gè)側(cè)面，體現(xiàn)了人們對(duì)法制的呼喚，對(duì)“法治”、“人治”問(wèn)題的思考又深入了一步。

《法撼汾西》、《抉擇》、《十面埋伏》、《對(duì)面的女孩》、《國(guó)家干部》等反腐力作，在思想內(nèi)容上有一個(gè)共同特點(diǎn)：作家力圖寫出改革進(jìn)程的艱難以及人民的掙扎抗?fàn)?，把一個(gè)擱置多年的英雄主題重新張揚(yáng)起來(lái)?！斗ê撤谖鳌贰ⅰ短炀W(wǎng)》觸及的是農(nóng)村習(xí)慣網(wǎng)，作家對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)無(wú)情的展示、剖析，劉郁瑞的艱難反映了社會(huì)進(jìn)步的艱難。作品中，劉郁瑞被汾西老百姓稱作“劉青天”，表現(xiàn)了在令人絕望的社會(huì)問(wèn)題面前人的軟弱無(wú)力，大有“依靠自己，依靠政府和法律，甚至依靠上帝都無(wú)能為力”之感，也許死亡是唯一的選擇，也許放棄是明智之舉，小說(shuō)中人物的苦苦掙扎，努力實(shí)現(xiàn)“人”的價(jià)值的一言一行、一舉一動(dòng)，是那么感染著讀者，讀者的閱讀期待是那樣強(qiáng)烈地企盼著能出現(xiàn)英雄人物——一個(gè)能絕處逢生、扭轉(zhuǎn)乾坤的人物。而“他”劉郁瑞，一個(gè)真正的共產(chǎn)黨員，正是這樣一個(gè)人。從這一意義上講，作品寫了“青天”，但表現(xiàn)的絕不是“青天”思想，而是通過(guò)一個(gè)符合中國(guó)文化傳統(tǒng)心理的描述，表達(dá)了張揚(yáng)英雄這樣一個(gè)主題?！毒駬瘛飞鷦?dòng)真實(shí)表現(xiàn)了以李高成為代表的人民群眾反腐敗斗爭(zhēng)的艱難歷程，飽含激情地表現(xiàn)“人民群眾是反腐敗斗爭(zhēng)的中堅(jiān)力量，好干部是反腐敗的中流砥柱”這一偉大命題。李高成遭遇十面埋伏，壓力重重，經(jīng)受了靈魂的煎熬，最終帶領(lǐng)人民戰(zhàn)勝了邪惡勢(shì)力。李高成形象的塑造充滿了理想化與典型化相統(tǒng)一的色彩?！妒媛穹分械牧_維民、何波等公安司法人員面對(duì)的是罪犯與領(lǐng)導(dǎo)政治聯(lián)姻，采取行動(dòng)必須請(qǐng)示領(lǐng)導(dǎo)(而事實(shí)上上級(jí)分管領(lǐng)導(dǎo)卻是不能信任的腐敗分子)，整個(gè)監(jiān)獄都似乎腐爛了，這樣一個(gè)環(huán)境，典型的中國(guó)國(guó)情之下的環(huán)境，公安民警付出了重大犧牲的代價(jià)，表現(xiàn)了人民衛(wèi)士不怕犧牲，勇斗歹徒，機(jī)智剛強(qiáng)，嫉惡如仇的可貴性格，作品抒寫的是一個(gè)群體的英雄，給人的震撼是巨大的?！秾?duì)面的女孩》以一個(gè)十七歲少女的日記為載體，透視了較為廣遠(yuǎn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，有買官賣官的，有造假文憑的，有以權(quán)謀私的……，而作品中郭志杰的“英雄”形象給人印象最為深刻。這里作者頌揚(yáng)的是一種別樣的英雄，是勇敢地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，并相信共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中華大地自會(huì)有人主持公道，并頑強(qiáng)地認(rèn)準(zhǔn)公理，最終用法律武器捍衛(wèi)自己及其受害人權(quán)益的小人物，這種英雄也許根本無(wú)法登上大雅之堂，它是一種平凡的英雄，這也表現(xiàn)了作家創(chuàng)作上的進(jìn)一步成熟?！秾?duì)面的女孩》借一個(gè)平凡人物郭志杰狀告校方，表現(xiàn)了法治觀念在人民群眾中逐漸成為自覺的期盼。

《天網(wǎng)》、《抉擇》、《十面埋伏》、《國(guó)家干部》講述的是風(fēng)云叱咤，回腸蕩氣，經(jīng)歷大起大落，蕩滌心脾的“對(duì)立與抗?fàn)帯钡墓适?，張平借講故事的形式表現(xiàn)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中反腐敗的“勝利意識(shí)”，符合中國(guó)百姓的傳統(tǒng)心理、審美感受。人情面子、關(guān)系在小說(shuō)中展示得體、恰切?！短炀W(wǎng)》中的一張無(wú)法無(wú)天，草菅人命的罪惡之網(wǎng)，《抉擇》中家族血親、人情世故構(gòu)成的腐敗之網(wǎng)，甚至于《十面埋伏》中利益驅(qū)動(dòng)構(gòu)筑官匪之網(wǎng)，都是相當(dāng)?shù)湫偷闹袊?guó)式的。在《天網(wǎng)》、《抉擇》、《十面埋伏》等小說(shuō)中，楷模式的好官每部作品都有一個(gè)，從發(fā)現(xiàn)問(wèn)題到解決問(wèn)題，都和這個(gè)好官起的作用有很大關(guān)系，作品所著力刻畫的英雄人物恰是中國(guó)百姓所說(shuō)的“清官”，刻畫“清官”是符合中國(guó)傳統(tǒng)文化心理的?！秾?duì)面的女孩》講述的是一個(gè)少女無(wú)法上學(xué)、無(wú)法治病的傷心事件，中考走后門這一教育領(lǐng)域的沉重話題，傳達(dá)出了作家對(duì)社會(huì)底層人物在現(xiàn)實(shí)中的生活不幸與自我掙扎的深切同情，痛斥了造成人物悲劇的一切腐敗因素。作家從刻畫“清官”到刻畫郭志杰，以個(gè)體力量抗?fàn)幦后w并訴諸法律，體現(xiàn)了對(duì)建設(shè)法治國(guó)家的深切呼喚和深沉思考?！秶?guó)家干部》講述的是人民的好干部夏中民在澄江八年屢次提拔都阻力重重，腐敗抱團(tuán)的澄江政壇無(wú)法容留一個(gè)謀事干事務(wù)實(shí)為民的好干部，在換屆時(shí)竟然連市委委員都沒選上，身患絕癥的農(nóng)民冒死到省委門口求情的故事。張平塑造的“清官”形象，既有傳統(tǒng)人治的色彩，又有現(xiàn)代法律的特點(diǎn)；既有別于傳統(tǒng)清官戲的法官形象，又具有歷史上清官的剛正不阿、疾惡如仇等特點(diǎn)，在他們身上，歷史和現(xiàn)實(shí)，傳統(tǒng)和現(xiàn)代找到了最終的契合點(diǎn)，這正是小說(shuō)深入百姓意識(shí)的原因所在。作品中總是讓人看到希望和光明的力量，這也是典型的中華民族的文化意識(shí)?！短炀W(wǎng)》、《法撼汾西》、《十面埋伏》都以正義勝利為結(jié)局，《對(duì)面的女孩》法院受理學(xué)生起訴學(xué)校的結(jié)局，也是一種正義必將得到維護(hù)的結(jié)局，這正是中國(guó)傳統(tǒng)戲劇中所張揚(yáng)的、慣用的“大團(tuán)圓結(jié)局”，是符合中國(guó)傳統(tǒng)文化心理的一種藝術(shù)手法，展示了光明必將戰(zhàn)勝邪惡的發(fā)展規(guī)律。綜上所述，張平的幾部力作設(shè)置的環(huán)境是典型的、中國(guó)式的，作品的深層底蘊(yùn)契合了中國(guó)百姓的文化經(jīng)驗(yàn)，因而能夠引起百姓的共鳴。

《天網(wǎng)》、《抉擇》、《十面埋伏》、《國(guó)家干部》和《對(duì)面的女孩》采用敘事文學(xué)講故事的形式，尤其注重百姓的審美習(xí)慣和欣賞能力。一方面，書寫“在真實(shí)的基礎(chǔ)上生發(fā)出理性深度”的英雄主題，另一方面，又在“真實(shí)的基礎(chǔ)上”從文化社會(huì)心理的視角“激發(fā)起”百姓動(dòng)人的“情感”，從而滿足了社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期“中國(guó)民眾”“憎惡腐朽和崇敬英雄”的心理期待和精神追求，最終實(shí)現(xiàn)了“藝術(shù)與人民的血肉聯(lián)系”，表現(xiàn)出張平反腐作品藝術(shù)生命的蓬勃生機(jī)。

(二)繼承和發(fā)揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，堅(jiān)持社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，這是張平創(chuàng)作成功的又一重要原因。

晉地作家的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)對(duì)張平的影響最為直接?！吧剿幍芭伞弊骷乙浴皢?wèn)題小說(shuō)”為聚焦點(diǎn)，秉承文藝為政治服務(wù)的宗旨，著力塑造農(nóng)民形象，堅(jiān)持寫農(nóng)民和為農(nóng)民而寫的藝術(shù)追求，堅(jiān)持民族化、大眾化的創(chuàng)作風(fēng)格，努力揭示生活矛盾的精神追求，體現(xiàn)了“它是真正的人民的文學(xué)的本質(zhì)特征”。正是這一本質(zhì)特征，“形成了山西文學(xué)創(chuàng)作體察民情民意，關(guān)心民族前途，與普通群眾的命運(yùn)和情感血肉相連，緊抓時(shí)代的脈搏的傳統(tǒng)”，“這個(gè)傳統(tǒng)”是特定的社會(huì)、歷史、文化、地域等因素共同孕育的果實(shí)。因此，當(dāng)“山藥蛋派”之后的一代又一代山西作家執(zhí)筆創(chuàng)作時(shí)，這個(gè)傳統(tǒng)就會(huì)有形無(wú)形、潛移默化地影響著他們。

《抉擇》改編成電影《生死抉擇》引起前所未有的轟動(dòng)，再一次顯示了現(xiàn)實(shí)主義作品的強(qiáng)大生命力。朱立元先生認(rèn)為，有無(wú)“似真感”效應(yīng)，以及這些效應(yīng)的強(qiáng)弱是檢驗(yàn)一部作品是否現(xiàn)實(shí)主義及現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)弱的一個(gè)重要尺度。電影《生死抉擇》讓人觀后產(chǎn)生了認(rèn)“似”為“真”的審美效應(yīng)。這種魅力來(lái)自于原著《抉擇》?！毒駬瘛纷鳛閺埰浆F(xiàn)實(shí)主義代表作品，“在典型化方面作了認(rèn)真的努力，比較成功地塑造了李高成、楊成、夏玉蓮等典型形象，深刻地反映了腐敗與反腐敗之間的嚴(yán)重斗爭(zhēng)及其根源、實(shí)質(zhì)和前景?！毒駬瘛返娜宋镄蜗?，無(wú)論正面的或反面的，與當(dāng)前創(chuàng)作相比較，具有更高的典型性，概括了更豐富深廣的時(shí)代內(nèi)容”。“這不但是這部小說(shuō)的成功，而且標(biāo)志著我國(guó)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作攀上新高度的開始”。評(píng)論家嚴(yán)昭柱的這段話概括評(píng)價(jià)了《抉擇》這部作品中的典型化方面特征。事實(shí)上，它也正是張平實(shí)踐現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的重大成果。

評(píng)論家張炯在受第五屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”評(píng)委會(huì)委托為《抉擇》撰寫的評(píng)語(yǔ)中寫道：“《抉擇》直面現(xiàn)實(shí)，關(guān)注時(shí)代，以敢為人民代言的巨大勇氣和張揚(yáng)理想的膽識(shí)，深刻地揭示了當(dāng)前社會(huì)復(fù)雜而尖銳的矛盾，突出地塑造了在艱難抉擇中維護(hù)黨和人民利益的市長(zhǎng)李高成的崇高形象，也比較充分地展現(xiàn)了廣大人民群眾和黨的優(yōu)秀干部對(duì)腐敗勢(shì)力堅(jiān)決斗爭(zhēng)的正面力量，給讀者以正義必能戰(zhàn)勝邪惡的信心，小說(shuō)注意調(diào)動(dòng)扣人心弦的情節(jié)和細(xì)節(jié)等藝術(shù)手段，在沖突的浪尖中去刻畫人物，描寫生動(dòng)爽利，語(yǔ)言流暢激越。整部作品正氣凜然，具有強(qiáng)烈沖擊讀者心靈的思想和藝術(shù)力量，其啟示意義，尤其發(fā)人深省”。 這既是對(duì)《抉擇》的評(píng)價(jià)，也從一個(gè)側(cè)面反映了張平作品的總體的思想藝術(shù)特點(diǎn)，“他的作品也是山西文學(xué)關(guān)注現(xiàn)實(shí)、為民代言精神的生動(dòng)體現(xiàn)與傳承”。

三、頌揚(yáng)與揭露：反腐文本的兩個(gè)重要維度

張平文學(xué)的積極意義就在于，表現(xiàn)對(duì)改革和反腐的頌揚(yáng)，對(duì)腐敗分子和腐敗現(xiàn)象大膽地揭露，且將二者很好結(jié)合，具體點(diǎn)講，“在現(xiàn)實(shí)關(guān)系描寫中帶著強(qiáng)烈的理性與感情色彩”，表現(xiàn)他“對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的積極干預(yù)”。他的政治系列小說(shuō)在揭示腐敗丑惡，歌頌改革者和勞動(dòng)者的斗爭(zhēng)時(shí)，對(duì)腐敗的認(rèn)識(shí)、把握和思考，呈現(xiàn)出三個(gè)特點(diǎn)：一是不夸大腐敗。承認(rèn)、正視腐敗的存在，客觀分析腐敗的危害，痛快淋漓地鞭斥腐敗，這是幾部反腐力作的共同點(diǎn)。幾部反腐小說(shuō)沒有“情緒化罵倒改革”，既充滿理性地濃墨謳歌改革，又不遮丑地揭露種種腐敗。

《抉擇》描寫的是中紡集團(tuán)公司的腐敗現(xiàn)象，是令人怵目驚心的腐敗——公司的整個(gè)班子都爛掉了，這些“腐敗分子”正是在虧損企業(yè)的招牌下，大撈特?fù)?，大發(fā)國(guó)難財(cái)。而且得到省委副書記嚴(yán)陣的支持，腐敗分子用卑劣手段收買領(lǐng)導(dǎo)干部，領(lǐng)導(dǎo)干部不收禮，他們就收買他的親屬。眼看國(guó)有資產(chǎn)被侵吞，市長(zhǎng)李高成和以他為代表的中紡職工決心捍衛(wèi)改革成果，保護(hù)國(guó)有資產(chǎn)不流失。作品逼真刻畫了一幅幅腐敗丑惡嘴臉，與對(duì)以李高成、楊成為代表的黨和群眾的英雄行為、斗爭(zhēng)精神的頌揚(yáng)、描寫，進(jìn)行比照，成為貫穿于文本的兩根主線?！妒媛穹穱@一個(gè)在押死刑犯竟然左右監(jiān)外的黨政官員展開，揭露并層層剖開了司法領(lǐng)域的腐敗，揭穿了包括省人大副主任、原副省長(zhǎng)仇一干在內(nèi)的數(shù)十個(gè)重權(quán)在握的官員的丑劣面目，將一幅幅行賄受賄的百丑圖，與公安干警的正義之舉形成對(duì)照，再現(xiàn)了反腐斗爭(zhēng)的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)?！秾?duì)面的女孩》則在更為廣闊的領(lǐng)域反映腐敗的嚴(yán)重危害、惡劣影響。透視生活，既真實(shí)深刻地挖掘了滋生腐敗的土壤，又不失偏頗地顯現(xiàn)了生活的真實(shí)。比如，“有的共產(chǎn)黨還不如國(guó)民黨”，有的學(xué)校收費(fèi)如何如何等話語(yǔ)的表述及其人物語(yǔ)言描寫的冷靜客觀等等。

二是幾部反腐力作表達(dá)了邪不壓正的共同主題思想。反腐題材的作品表現(xiàn)反腐敗斗爭(zhēng)的嚴(yán)峻、艱巨、激烈，作品中的主人公的高尚品格和人格魅力方能得以凸現(xiàn)，表現(xiàn)人民反腐敗的理想和愿望，才能增強(qiáng)廣大人民反腐倡廉的決心。要達(dá)到這樣的藝術(shù)效果，作品中就應(yīng)當(dāng)充滿激情地歌頌正義，歌頌人民，歌頌人民反腐敗取得的成果。在這一點(diǎn)上，張平的反腐作品為我們提供了很好的經(jīng)驗(yàn)。《抉擇》、《十面埋伏》中的腐敗分子往往是占據(jù)要職的黨的干部，他們用“強(qiáng)盜”邏輯中飽私囊，魚肉百姓，毀壞改革來(lái)之不易的成果，找出種種堂而皇之的借口，阻撓反腐敗斗爭(zhēng)的深入進(jìn)行，還常常設(shè)計(jì)陰謀陷害反腐敗戰(zhàn)士，以“關(guān)系網(wǎng)”、“圈子意識(shí)”、“留余地”、“留后路”等庸俗觀點(diǎn)軟化我們黨的干部，還常常結(jié)成強(qiáng)大的陣營(yíng)來(lái)加以對(duì)抗。張平的作品在表現(xiàn)重大事件的“悲”之時(shí)，常常拖著一條隱性的尾巴，“污泥中的蘭花”式地看反腐敗斗爭(zhēng)，這成為作家反腐敗題材小說(shuō)中一道亮麗的風(fēng)景線。

三是變赤裸暴露為理性地揭露。張平的幾部反腐作品，在揭露腐敗現(xiàn)象時(shí)，重視情感的觀照，以先進(jìn)的社會(huì)思想加以觀照，滲透了作者價(jià)值取向與審美觀念。通過(guò)一幕幕、一樁樁腐敗現(xiàn)象及人民群眾的堅(jiān)決斗爭(zhēng)，反映了反腐斗爭(zhēng)的復(fù)雜性、艱巨性和長(zhǎng)期性，表現(xiàn)了對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，精神、文化力量的碰撞、摩擦下，一些人的心靈喪失共識(shí)、秩序和道義，被狹隘的“私”字左右的現(xiàn)實(shí)的思考，及由此帶來(lái)的政治、精神領(lǐng)域內(nèi)兩種價(jià)值觀念的對(duì)立沖突?！毒駬瘛贩糯笳鎸?shí)現(xiàn)實(shí)，把腐敗問(wèn)題“堆成一堆”，將生活丑惡加以集中、概括、提煉，集中展示其腐朽性、危害性，形成藝術(shù)的批判力量，以達(dá)到警世的作用。作品中人物形象的靈魂中善與惡的較量，令人讀后產(chǎn)生震撼、轟動(dòng)，產(chǎn)生心靈上的共鳴，而這種精神上的共鳴，使人民對(duì)反腐倡廉的重要性有了更深刻的認(rèn)識(shí)，使人民對(duì)腐敗的危害看得更為真切，使人民對(duì)反腐的自覺性更為增強(qiáng)。

《十面埋伏》深刻挖掘和揭露了腐敗分子肆無(wú)忌憚、駭人聽聞地殘酷打擊黨和人民的忠誠(chéng)衛(wèi)士，真實(shí)地展現(xiàn)了公安戰(zhàn)士在險(xiǎn)惡環(huán)境中頑強(qiáng)、機(jī)警、勇敢斗爭(zhēng)，并最終得到省委省政府支持，以公安民警犧牲為代價(jià)換取了鏟除腐敗，消除了更大隱患的勝利。羅維民曾說(shuō)：“在古城監(jiān)獄里，就是有十個(gè)王國(guó)炎，一百個(gè)王國(guó)炎那也沒有什么可怕！可怕的只有一個(gè)，那就是在監(jiān)管干部里如果生出一個(gè)兩個(gè)王國(guó)炎似的領(lǐng)導(dǎo)，那咱們可就全得玩完。那才是讓人可怕！”王國(guó)炎左右下的賀雄正、宋生吉、程敏遠(yuǎn)、馮于奎、姚晉利等千絲萬(wàn)縷捆綁成的位居政法系統(tǒng)的干部群，正是制造司法腐敗的罪魁禍?zhǔn)祝麄兇_實(shí)是一伙十分危險(xiǎn)的敵人，嚴(yán)重地威脅著人民政權(quán)的根本?！巴鯂?guó)炎正是在一種權(quán)錢交易，黑箱操作之中，成了一個(gè)呼風(fēng)喚雨，無(wú)所不能的黑道人物！”如果聽任這伙人拉幫結(jié)派，結(jié)成巨網(wǎng)，上下串通，四面作亂，八方呼應(yīng)，我們的事業(yè)將會(huì)面臨多大的危險(xiǎn)！作品通過(guò)偵破出的一個(gè)個(gè)案情的剖析，包孕著迫切需要加強(qiáng)思想政治教育工作的思考；通過(guò)一個(gè)個(gè)大案且案案相套的偵破工作的進(jìn)展，包孕著鏟除腐敗的重大意義。張平用藝術(shù)的武器所作的戰(zhàn)斗，正是體現(xiàn)了對(duì)腐敗現(xiàn)象的深刻思考和理性批判。

《對(duì)面的女孩》把筆觸伸向變革時(shí)期人民更為關(guān)注的話題——平民百姓的下一代。作家通過(guò)嚴(yán)峻的道德審判、靈魂剖析，多層次多角度地對(duì)教育領(lǐng)域的腐敗和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮下人心的浮躁，世俗的卑劣等現(xiàn)象，大膽地涉入，深刻地披露，顯示出非凡的膽識(shí)和勇氣。作品采用了日記體的方式展開，就能更為真切地顯露人物靈魂深處的種種樣態(tài)。文本通過(guò)主人公，涉世不深的花季少女的自述，表現(xiàn)了作者呼喚真善美，抨擊假惡丑的理想追求。小說(shuō)寫了在校學(xué)生的經(jīng)歷，心理感受等，文中多次寫到孩子早戀等現(xiàn)實(shí)，給人的啟發(fā)是深刻的。孩子早戀，心理不健全，對(duì)一些很平常的異性接觸總被教師誤解。這恰恰反映了基礎(chǔ)教育或各類教育對(duì)學(xué)生引導(dǎo)上的軟弱和空虛；孩子的攀比心理，勢(shì)利的思想多次多人的披露，恰恰是大環(huán)境中的不良風(fēng)氣的一個(gè)縮影，是惡氣在孩子身上的透射，這也更為迫切地提出了實(shí)施全面發(fā)展的教育的重要性，而同時(shí)，有的地方教育不扎實(shí)或教育腐敗，造成戕害生命，摧殘希望的千古之罪。張平通過(guò)作品發(fā)出了掃除一切假惡丑的深深呼喚，發(fā)出了“救救孩子”的吶喊。

張平同志在《對(duì)面的女孩》(代后記)中說(shuō)“同《天網(wǎng)》、《抉擇》、《十面埋伏》這些作品相比，《對(duì)面的女孩》似乎應(yīng)該是另一類作品。然而在實(shí)質(zhì)上，我始終認(rèn)為它們其實(shí)是同一類型的作品。他(她)們都處在一個(gè)險(xiǎn)惡的環(huán)境中，都在不屈不撓地同社會(huì)、同現(xiàn)實(shí)、同自己的命運(yùn)進(jìn)行著殊死的抗?fàn)帯?，《?duì)面的女孩》中的主人公生長(zhǎng)在一個(gè)滋生著強(qiáng)烈的權(quán)欲、利欲、占有欲的環(huán)境里，而在我們社會(huì)中幾乎所有的角落里都會(huì)出現(xiàn)。那么國(guó)家立旨(志)懲治腐敗，凈潔環(huán)境不也正是一種熱切呼喚么！有人總想發(fā)揮權(quán)力的作用，小小的班主任竟然也為所欲為，大耍兩面性。腐敗，簡(jiǎn)直是腐敗，這不也正是張平同志十年來(lái)一以貫之的反腐主題嗎？張平的這部作品隱約顯現(xiàn)的反腐主題給人們深沉的思考：難道只有市長(zhǎng)、局長(zhǎng)、廠長(zhǎng)才可以腐敗嗎？不?！案瘮　笔且粋€(gè)內(nèi)涵很豐富的概念。公職人員接受錢款或某種價(jià)值做了他職責(zé)允許做或不允許做的什么事，腐敗意味著不正當(dāng)?shù)厥褂脵?quán)威以得到個(gè)人利惠等等的說(shuō)法，都對(duì)我們認(rèn)識(shí)腐敗的實(shí)質(zhì)有啟發(fā)意義。田心銘認(rèn)為“腐敗是為謀取私利而侵犯公眾利益，腐蝕、破壞某種現(xiàn)存社會(huì)關(guān)系的行為”，這就全面準(zhǔn)確地概括了腐敗的基本特征。據(jù)此可以說(shuō)，《對(duì)面的女孩》同《抉擇》、《十面埋伏》等一樣，也辛辣地諷刺了腐敗和腐敗現(xiàn)象。市委里粗腿的插杠擠了張紅英峨鋼技校這個(gè)好中專的名額，導(dǎo)致了故事后來(lái)發(fā)生的一幕幕；張紅英的托人又?jǐn)D了好友曉麗的上峨紡技校的名額。可憐的曉麗家境不好，無(wú)錢治病至死未圓考個(gè)學(xué)的夢(mèng)。小說(shuō)中高分的楊小琴(460分)的關(guān)于為何上技校時(shí)的一番話，明顯地觸及了社會(huì)上一些諸如買賣文憑等丑惡現(xiàn)象及目前的急功近利只算錢不向前的消極心態(tài)；彩鳳和銀梅的“說(shuō)共產(chǎn)黨越變?cè)綁?，有的共產(chǎn)黨還不如國(guó)民黨”的議論，說(shuō)明了少數(shù)黨員干部的腐敗影響極壞；學(xué)校里老師中大中專生少得可憐的現(xiàn)象，反映了某些地方在進(jìn)人用人制度上存在的腐敗現(xiàn)象，學(xué)生按學(xué)校等級(jí)線分額交費(fèi)，諷刺了把學(xué)校當(dāng)做搖錢樹的腐敗現(xiàn)象。這種腐敗直接接觸的層面更廣，老百姓也會(huì)對(duì)這類腐敗產(chǎn)生像官盜一樣的切齒之痛。聯(lián)系十八大以來(lái)懲治發(fā)生在群眾身邊的腐敗現(xiàn)象、各項(xiàng)整改進(jìn)程圖、清單表等等，恰恰是對(duì)轉(zhuǎn)型時(shí)期各項(xiàng)工作的反撥，作家早在十余年前就藝術(shù)表達(dá)了這種現(xiàn)實(shí)和訴求，我們不得欽佩張平預(yù)見問(wèn)題的敏銳性。

四、樸拙手法：構(gòu)筑了雅俗共賞的故事結(jié)構(gòu)

文學(xué)藝術(shù)是審美的藝術(shù)。優(yōu)秀的文學(xué)作品必然以其獨(dú)特的審美價(jià)值存在，受到群眾的歡迎。張平小說(shuō)受到群眾的歡迎，除了使用少“偽飾”的“口語(yǔ)”外，還得益于其善設(shè)情節(jié)、巧用懸念，側(cè)重心理描寫等藝術(shù)手法，正是這些藝術(shù)形式的特點(diǎn)，才使得張平小說(shuō)“耐看”、“好看”，在正義道德良知的文本召喚下，極易為大眾接受，并不知不覺潛默人心，更富有解讀和欣賞的魅力。張平的幾部反腐小說(shuō)，人物形象塑造具有深刻的社會(huì)意義、普遍的警示意義性和真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感意義，并由此產(chǎn)生強(qiáng)有力的吸引力和震撼力。按照經(jīng)典小說(shuō)理論闡釋，“寫小說(shuō)的中心就是描寫人物”，“把人物真實(shí)地、具體地、活生生地描寫了出來(lái)，時(shí)代與社會(huì)自然也就真實(shí)地具體地活生生地表現(xiàn)出來(lái)”。這一理論，可以作為張平文學(xué)極好的腳注。張平的幾部反腐力作，塑造、刻畫了鮮活的人物形象，向讀者昭示了形象的社會(huì)意義，從而真實(shí)生動(dòng)地展現(xiàn)改革開放時(shí)期，人民群眾進(jìn)行的波瀾壯闊的革命實(shí)踐及其為維護(hù)改革成果進(jìn)行徹底反腐敗斗爭(zhēng)的積極社會(huì)心理、現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)。這是張平反腐小說(shuō)創(chuàng)作成功的又一重要因素。

善于設(shè)置情節(jié)是張平作品的又一特色。張平善于寫情節(jié)，在情節(jié)的支撐之下，抒寫一幕幕腐敗與反腐敗斗爭(zhēng)的場(chǎng)面，抒寫了一幅幅表現(xiàn)人物性格的心理生活場(chǎng)面。情節(jié)的設(shè)置，直接影響著故事的發(fā)展。閱讀張平的作品，給人的總體感覺是故事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，不枝不蔓，很少有離題的發(fā)揮，全然沒有那種造作斧鑿之痕。張平安排情節(jié)，采取多種事件切割，交叉壘積的處理方式，在揪住閱讀者心理的情況下，一層層地剝開故事之謎，正如古代評(píng)書里的“花開兩朵，各表一枝”一樣。同時(shí)張平也在懸念的運(yùn)用上下了功夫，他的小說(shuō)能夠充分把握閱讀者心理，依據(jù)情節(jié)和人物行動(dòng)，將懸念融化于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)表現(xiàn)之中。懸念與故事人物的命運(yùn)、事件的發(fā)展緊密相連，懸念融于迭落起伏的情節(jié)中。比如，李高成精心安排的中紡集團(tuán)班子，為何會(huì)很快就集體腐敗了呢？腐敗分子大膽妄為的背后，是不是有很硬的后臺(tái)支持？為什么嚴(yán)陣對(duì)李高成的調(diào)查進(jìn)程，總是了如指掌，會(huì)形成對(duì)李高成行動(dòng)有效制約措施？李的妻子吳愛珍是充當(dāng)了腐敗分子的角色，還是被腐敗分子利用？還是別的什么角色？這一系列問(wèn)題都是在情節(jié)的發(fā)展之中，而李高成這一典型人物的性格世界、鮮明個(gè)性、尤其是其本質(zhì)的人性——階級(jí)性也就逐漸顯露出來(lái)。作者正是這樣地善于集結(jié)和構(gòu)建矛盾，由一個(gè)個(gè)的矛盾糾葛，附著主要人物和次要人物的一切活動(dòng)，其中又輔之以人物和環(huán)境互動(dòng)過(guò)程、細(xì)節(jié)的靜態(tài)深度挖掘，從而達(dá)到了對(duì)事物運(yùn)動(dòng)規(guī)律的揭示。另一方面，使小說(shuō)的時(shí)間演進(jìn)清晰明白，敘事邏輯符合日常經(jīng)驗(yàn)，即事事相因，環(huán)環(huán)緊扣，矛盾沖突波浪相涌，人物命運(yùn)顯現(xiàn)于環(huán)境。細(xì)節(jié)、人物、環(huán)境可謂是點(diǎn)、線、面三種樣態(tài)，且在文本中不斷地交織融匯，構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)主義立體的、生動(dòng)的、逼真的小說(shuō)世界。

張平不僅能在小說(shuō)中巧妙地構(gòu)筑情節(jié)、設(shè)置“糾葛”、運(yùn)用“懸念”，在人物的沖突中通過(guò)主人公的內(nèi)心獨(dú)白表現(xiàn)人物心靈世界，也是張平小說(shuō)在藝術(shù)上形成自己獨(dú)特風(fēng)格的一個(gè)方面。分析《十面埋伏》和《對(duì)面的女孩》的人物心理活動(dòng)的描述、刻畫，就可以感受到張平創(chuàng)作那種“樸拙”而又感人的藝術(shù)魅力?！妒媛穹放c《抉擇》和《天網(wǎng)》等作品一樣，屬反腐題材，作家立足現(xiàn)實(shí)，在文本中表現(xiàn)出對(duì)改革大潮的熱切關(guān)注，但卻展示了社會(huì)主義悲劇，公安司法人員以付出犧牲的代價(jià)鏟除了罪惡勢(shì)力?！秾?duì)面的女孩》表現(xiàn)了相當(dāng)大的力度和深度，作品采用了日記體這種最能披露心理的文學(xué)樣態(tài)，真切地表現(xiàn)了人物心理狀態(tài)中的或虛偽、或懦弱、或良知發(fā)現(xiàn)等心理。通過(guò)日記體或日記(《十面埋伏》中常以王國(guó)炎日記為線索推動(dòng)情節(jié)發(fā)展)本身已經(jīng)增強(qiáng)了可信度，但作家通常還通過(guò)許多段落的人物內(nèi)心獨(dú)白，增強(qiáng)對(duì)生活的穿透力，來(lái)使文本中人物性格得以凸現(xiàn)。但張平小說(shuō)那種描寫情節(jié)既繼承傳統(tǒng)小說(shuō)場(chǎng)面比較清晰，轉(zhuǎn)換透明度較高的特點(diǎn)，又借鑒意識(shí)流小說(shuō)的側(cè)重表現(xiàn)人物的深層心態(tài)，探尋人內(nèi)心的秘密的創(chuàng)作方法，確實(shí)也給讀者留下了許多“空白”。小說(shuō)常常通過(guò)主人公自由聯(lián)想等思維活動(dòng)，增補(bǔ)情節(jié)，掀起波瀾的手法，確也起到了“讓讀者進(jìn)入人物的意識(shí)中去，‘從內(nèi)部’來(lái)講述故事。于是讀者便直接地參與虛構(gòu)人物的心靈與感官經(jīng)驗(yàn)”。

張平作品不僅勾勒了像郭中姚、嚴(yán)陣、賀雄正、宋生吉等腐敗形象，更刻畫了李高成、劉郁瑞、楊誠(chéng)、羅維民等英雄人物形象。張平的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)告訴我們，文學(xué)作品要寫人，而人是生活在社會(huì)中的人，生活在社會(huì)的不同歷史時(shí)期。在某一程度上講，歷史時(shí)期本質(zhì)上就是人民群眾創(chuàng)造歷史的活化石，而不同歷史時(shí)期有不同的場(chǎng)景、不同的舞臺(tái)，不同色彩的人物登臺(tái)展姿。就現(xiàn)時(shí)代而言，經(jīng)濟(jì)社會(huì)、商品時(shí)代，社會(huì)轉(zhuǎn)型的特定時(shí)期，社會(huì)主體者還是創(chuàng)造物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富的創(chuàng)造者，當(dāng)然也有逆時(shí)代而行的腐敗分子與腐敗現(xiàn)象與之對(duì)抗，在對(duì)抗之中形成一幅壯麗的斗爭(zhēng)活劇，文學(xué)作品不能不對(duì)其進(jìn)行審美觀照和把握。謳歌英雄，謳歌社會(huì)主義時(shí)代的建設(shè)者和保衛(wèi)者，描寫他們改造世界的壯麗事業(yè)，這也是作家永恒的課題。張平同志《抉擇》中所描寫的李高成市長(zhǎng)就是一個(gè)為人民而勇于犧牲個(gè)人一切，與腐敗分子展開激烈斗爭(zhēng)而毫無(wú)畏懼，決心維護(hù)正義的形象，是一個(gè)大大的英雄。在他身上，顯示了中華民族走向偉大復(fù)興時(shí)期的一個(gè)共產(chǎn)黨人的浩然正氣和無(wú)畏氣概。

《對(duì)面的女孩》中郭志杰形象的成功塑造，為張平作品人物譜又增添了新的光彩。郭志杰在小說(shuō)中的出場(chǎng)，是在一次鋪路勞動(dòng)中：他干得最歡，只是有些吊兒郎當(dāng)，上課時(shí)張紅英答不對(duì)題，第一個(gè)譏笑的是他，而主動(dòng)在生活上幫助同學(xué)的時(shí)候，卻又那樣地對(duì)人隨和，當(dāng)小紅英要還一盒火柴時(shí)，郭志杰卻以為這是小看他，出言不遜。郭志杰善于觀察，得知紅英的家境貧寒，主動(dòng)接濟(jì)，而他的家境并不寬裕，他是靠打工賣油條賺錢來(lái)過(guò)活的，父親已去世，姐姐是癡呆，這一切全然從他那好打抱不平，樂(lè)觀、豁達(dá)的表面觀察不出。廣巖寺之行，郭志杰的形象一步步豐滿起來(lái)，作為一個(gè)團(tuán)支部書記他是當(dāng)之無(wú)愧的，他敢于提出合理化的建議和意見，敢于為全班同學(xué)說(shuō)話，全班同學(xué)在劉老師含沙射影指責(zé)郭志杰的情形下，郭志杰仍然以壓倒多數(shù)的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)位居第一。對(duì)于老師和校方的錯(cuò)誤，郭志杰敢于直接地不客氣地提，對(duì)虛偽的班主任的人品，體察得一清二楚，并不斷地搞“地下斗爭(zhēng)”，密切注意張紅英的情緒和她與劉老師的接觸，并以適當(dāng)?shù)姆绞教嵝阉?。郭志杰正是觀察到了張紅英的善良、美麗、幼稚的弱點(diǎn)才處處保護(hù)著她。夜入翟縣賓館跟蹤張紅英，狀告峨紡技校，死也不認(rèn)不該認(rèn)的理……，都讓讀者對(duì)這個(gè)郭志杰產(chǎn)生一種深厚的感情。有一千個(gè)讀者，就有一千個(gè)哈姆雷特。同一個(gè)文學(xué)形象，閱讀對(duì)象不同的經(jīng)歷、知識(shí)、能力、生活體驗(yàn)等等，必然產(chǎn)生不同的審美感受。而恒定的文本，隨著讀者的閱讀也在變得不再那么恒定，讀者在閱讀過(guò)程中不斷建構(gòu)完整圖像，不斷地構(gòu)造格式塔，讀著《對(duì)面的女孩》，一次次接觸郭志杰的名字，認(rèn)識(shí)著他惡劣的生活環(huán)境，關(guān)注著他為正義和良知乃至公理而付出的努力，欣賞著他那敢于同邪惡斗爭(zhēng)而不屈服的個(gè)性品質(zhì)，“郭志杰”這個(gè)平凡的名字在不斷幻化著，似乎在不斷地被“國(guó)旨潔”所替代、描畫、填補(bǔ)。也許有人會(huì)認(rèn)為這種感受和體驗(yàn)簡(jiǎn)直是牽強(qiáng)附會(huì)，但事實(shí)上透過(guò)張平同志的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和憂愁憂思，我們也許可以得出未必牽強(qiáng)的結(jié)論。

距離文壇掀起“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”已過(guò)去20個(gè)年頭了，當(dāng)年那些直面現(xiàn)實(shí)題材的作品，似乎并未擁有多大的研究效應(yīng)。2015年度，周大新的《曲終人在》、陶純的《一座營(yíng)盤》、宋定國(guó)的《滄浪之道》等反腐作品題旨進(jìn)一步深化；周梅森、陸天明表示自己還會(huì)寫反腐小說(shuō)題材的，莫言在獲諾獎(jiǎng)后，一直沒有新作，最近透露自己正在寫一部反腐題材的作品。反腐的深入必將影響著反腐小說(shuō)創(chuàng)作的深化，隨著學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)的講話的深入，“為人民”創(chuàng)作必將反撥創(chuàng)作領(lǐng)域的不正之風(fēng)。我們相信，隨著文藝為人民而寫、為現(xiàn)實(shí)而寫的深入，雅俗文學(xué)的轉(zhuǎn)化，評(píng)論者對(duì)作家創(chuàng)作的魅政治化傾向也會(huì)發(fā)生一些變化，我們的評(píng)價(jià)體系也會(huì)由此進(jìn)行變化，文藝接地氣，現(xiàn)實(shí)性、真實(shí)性、真實(shí)感等等一些創(chuàng)作理念、理論等也會(huì)因時(shí)而化，與時(shí)俱進(jìn)。我們相信，文學(xué)作品的現(xiàn)實(shí)意義、歷史價(jià)值或?qū)⒉粫?huì)完全被漠視。

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本文責(zé)編：董 娜

A Perfect Combination of Unique “Affinity to the People” with Hero Theme——Creation theory of Zhang Ping’s Anti-corruption Novels

Su Jingang

(Shanxi Linfen TV University, Linfen, Shanxi, 041000)

Reexamining the reverberation caused by Zhang ping’s anti-corruption representative work "Choice", from multiple point of view such as creative motivation, creative idea, and realism art methods, and making an overall review by combining Zhang Ping’s several reality-based anti-corruption novel, many inspirations would be obtained. The fundamental attribute of Zhang Ping’s anti-corruption novels is political literature. "Choice" is the typical example. With the writer's conscience and sense of responsibility, Zhang ping speaks for thousands of people, by writing stories and expressing hero theme, which accorded with Chinese traditional cultural psychology. The positive significance of Zhang ping’s literature lies in that several anti-corruption work shows the praise for reform and anti-corruption and boldly expose of corrupt officials and corruption phenomenon, plus, a perfect combination of the two. Using sincere and faithful technique, Zhang ping’s novels make good use of unique aesthetic value to achieve both refined and popular tastes, as a result, it is welcomed by the masses.

Zhang Ping; anti-corruption novel; conscience; affinity to the people; “Choice”; hero theme; realistic; praise and expose

2016—09—09

蘇金剛(1970—),男，山西臨汾人，臨汾廣播電視大學(xué)，副教授，碩士。

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1008—8350(2016)04—0063—09