新時期的黑龍江版畫

于承佑

新時期的黑龍江版畫

于承佑

1999年，韓國KBS電視臺曾四次來黑龍江拍攝“黑龍江版畫”的專題片。在一次采訪中他們讓我簡要地描述一下“北大荒版畫流派和黑龍江版畫”。當時我談論了三點：1.時間：自1958年至今，這個流派或稱創(chuàng)作群體，走過了近半個世紀，這在世界上都是罕見的。2.藝術家：在半個多世紀中，從1958年開始第一代版畫家到現(xiàn)在，全省的版畫家，先后有數(shù)百人加入到這個創(chuàng)作群體。目前這些版畫家仍然活躍在創(chuàng)作一線。3.作品：上世紀50年代至今，這個創(chuàng)作群體產生了數(shù)千件作品。這些作品在不同歷史時期在國內外產生了重大影響，一些優(yōu)秀作品載入了中國美術史。

今天，距離這次采訪已經過去了17年，在這17年中，這個群體或稱流派發(fā)生了什么樣的變化呢？這些藝術家的狀態(tài)如何？他們創(chuàng)作了那些作品？帶著這些問題，我試圖通過簡述黑龍江版畫的現(xiàn)狀及未來回答這些問題。當然，這并不是理論文章，只是想讓關心這個群體的人，更多地了解黑龍江版畫的發(fā)展現(xiàn)狀，透過這個現(xiàn)狀也許可以看到黑龍江版畫的未來。

一、新時期的黑龍江版畫

1.黑龍江版畫創(chuàng)作群體的形成

張秋螢先生在《北大荒版畫從群體到流派的歷史發(fā)展》一文中寫到：“從1961年開始，二十多年來他們（晁楣、張禎麒、杜鴻年等人）曾不間斷地對省內很多地市的版畫作者進行過創(chuàng)作輔導，次數(shù)之多是難以完整統(tǒng)計的。通過對版畫作者的培養(yǎng)，在那里灑下了北大荒版畫創(chuàng)作的種子，對這些地方后來版畫創(chuàng)作的勃興，群體的形成，具有重要的啟蒙意義?？梢钥闯?，阿城、大慶、大興安嶺版畫創(chuàng)作群體在上世紀80年代嶄露頭角，是與老一代北大荒版畫家的傳播、培育具有歷史性淵源，與先行的墾區(qū)群體的創(chuàng)作具有縱向聯(lián)系的，從而可以說明阿城、大慶、大興安嶺的版畫創(chuàng)作群體都是起源于北大荒版畫之母系的姊妹分支，是構成北大荒版畫的不同版畫創(chuàng)作群體。從北大荒版畫反映的生活方面和創(chuàng)作群體的繼承、影像關系，卻不難了解1961年后北大荒版畫作為流派創(chuàng)作，實際上已經遠遠地突破了北疆墾區(qū)的區(qū)域生活的界定和農場局所涉農場網絡的囿限，而走向全省了?！?/p>

從上所述，北大荒版畫和現(xiàn)在的黑龍江版畫創(chuàng)作群體的形成清晰可見，半個多世紀這些創(chuàng)作群體不但沒有消亡，并且正在蓬勃發(fā)展著。

2.黑龍版畫的創(chuàng)作群體現(xiàn)狀

1987年在晁楣先生的倡導下，黑龍江省編制委員會印發(fā)了《關于成立黑龍江省版畫院的通知》，批準成立我國首個以省級畫院為組成形式的版畫專業(yè)創(chuàng)作機構——黑龍江省版畫院。

自成立之日起，黑龍江省版畫院即承擔了全省的版畫創(chuàng)作、組織、輔導、研究、交流等工作任務。29年過去了，時至今日，版畫院堅持聘任畫家制度，團結全省的版畫家，積極開展一些藝術活動，如組織全省版畫家集體采風、每年召開全省版畫工作會議；有針對性地舉辦一些展覽，如《女版畫家展》《優(yōu)秀青年版畫家提名展》《創(chuàng)作群體優(yōu)秀作品展》《院校師生版畫作品展》《全省少兒版畫展》等；注重和全省各群體的聯(lián)絡，依托“黑龍江版畫原創(chuàng)基地”的陣地，加強全省版畫隊伍建設和青年后備人才的培養(yǎng)，幾年中，共培訓全省青年版畫家80余人次。創(chuàng)作作品兩百余件，這些青年作者的作品多數(shù)都入選國際、國內重要展覽，有的作品還獲了獎。

近些年除原有的黑龍江版畫創(chuàng)作群體，包括北大荒、大慶、阿城、大興安嶺、雞西，后來又發(fā)展創(chuàng)建了慶安、寶清、綏棱等創(chuàng)作群體。這些群體在各級政府的支持下，逐漸地由業(yè)余創(chuàng)作發(fā)展成半專業(yè)狀態(tài)，各創(chuàng)作群體依托地方文化部門，分別成立了專業(yè)創(chuàng)作機構。全省現(xiàn)在有：北大荒版畫院、雁窩島版畫院、大慶版畫院、大慶工業(yè)版畫研究院、大興安嶺版畫院、阿城版畫院、雞西北大荒版畫研究院、雞西工業(yè)版畫研究院、慶安版畫院、寶清版畫院、綏棱版畫院等。這些版畫院都設有專業(yè)創(chuàng)作室、有不同程度的專業(yè)設備、專業(yè)創(chuàng)作人員，有的編制達10人左右，版畫院的設立既保證作者隊伍的穩(wěn)定，也保證了所在地區(qū)的作者隊伍集中創(chuàng)作有去處，組織聯(lián)絡有人管。這些地區(qū)的版畫院在政府的支持和經費的保障下，每年都不定期地接納來自本地區(qū)的作者來版畫院創(chuàng)作。

通過以上組織形式，從省版畫院到各地區(qū)創(chuàng)作群體，就形成交織在一起的黑龍江版畫的大格局。這個組織形式有力地保證了創(chuàng)作隊伍的穩(wěn)定發(fā)展，也提供了多出作品、出好作品的創(chuàng)作環(huán)境。

黑龍江全省從事版畫創(chuàng)作的作者有300余人，這些作者除一些專業(yè)作者以外，多數(shù)作者都集中在大專院校和中小學。工作性質相對比較穩(wěn)定，這樣也就保證了作品的創(chuàng)作時間和創(chuàng)作的連續(xù)性。這些作者中中國美協(xié)會員有50人左右，省美協(xié)會員有200余人，在人員年齡結構中，上世紀七八十年代出生的作者占到80%，這些青年作者在繼承和學習中，既能立足本地區(qū)，又能很快接受外來優(yōu)秀的藝術思想和表現(xiàn)形式。

在人員的學歷結構中，大專及以上學歷占90%，可以說學院式的教育和群體創(chuàng)作的雙重滋潤，能夠給予這些版畫家以更寬廣的視野和踏實、沉靜的創(chuàng)作心境。

二、黑龍江版畫的藝術表現(xiàn)與取向

李樺先生在紀念北大荒版畫30周年《為北大荒版畫慶功》一文中寫到:“北大荒版畫的成功，不僅僅在于版畫家的艱苦奮斗，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品，為人民、為社會主義作出了很大貢獻；而且在于他們30年來堅持深入生活進行創(chuàng)作，在現(xiàn)實主義藝術道路上做出了光輝的典范。這對于促進我國社會主義文藝的發(fā)展，具有現(xiàn)實意義……有人說今天現(xiàn)實主義已經過時了，這未免說得過早……須知現(xiàn)實主義這個概念很寬廣的，不是凝固了的，它隨著時代而發(fā)展。80年代北大荒版畫給這個問題以答案，它提供給我們一個嶄新的現(xiàn)代化的現(xiàn)實主義版畫面貌，說明現(xiàn)實主義還是生氣勃勃的……如果離開生活，便沒有過去和現(xiàn)在的北大荒版畫……如果離開生活，更不會有未來北大荒版畫。生活培養(yǎng)了北大荒版畫家的生命，而且保證它未來的成長和壯大?！?/p>

28年過去了，重溫先生的文章，仍覺得對現(xiàn)在的黑龍江版畫創(chuàng)作具有現(xiàn)實的指導意義。半個多世紀以來，黑龍江版畫家們一直秉承著扎根生活、貼近人民、緊隨時代的現(xiàn)實主義創(chuàng)作理念。近些年，這些版畫家，立足本地區(qū)，長期深入生活，努力藝術實踐，創(chuàng)作出了以反應現(xiàn)代大農業(yè)的新北大荒版畫；以反映林業(yè)開發(fā)到天然林保護轉型后的大興安嶺版畫；以反映新時代農村建設的阿城版畫；以反映大慶油田現(xiàn)代工業(yè)和濕地保護的大慶版畫；以反映煤礦工業(yè)為主的雞西工業(yè)版畫等一大批優(yōu)秀作品。

縱觀和分析這些作品有以下特點：

1.作者長期生活在本地區(qū)，對這里的一草一木都有很深的感情，對這里的生活和所掌握的素材，全面、深入、詳細、真切，帶著真情實感投入創(chuàng)作。

2.長期生活在相對封閉的環(huán)境下，沒有受到現(xiàn)在流行藝術思潮和外來因素的干擾。版畫成為他們生活中重要的一部分，作品透出樸素、單純的創(chuàng)作心態(tài)。

3.作品的價值取向鮮明，很少受到當前市場影響。

這些作品通過參加國際、國內的一些展覽，得到了好評，產生很大的社會影響。

三、黑龍江版畫的發(fā)展趨勢

2012年12月14日至23日，黑龍江省人民政府在中國美術館主辦了“畫說龍江——黑龍江省美術館五十年館藏經典作品特展”。這是歷史上第一次由省政府主辦的展覽，足以說明黑龍江版畫在本省的重要，更說明政府對黑龍江版畫的重視程度。這次展覽共展出了各個歷史時期黑龍江版畫經典作品189件（組），這些作品都在不同歷史時期，在國內產生過重大影響。展覽開幕后召開了學術研究會。宋源文先生在會上發(fā)言說到：“黑龍江是多群體的，當年是北大荒，現(xiàn)在很多個群體都出來了，有后續(xù)梯隊……這個現(xiàn)象我就感覺跟別的地方有點不一樣了。因為八九十年代的時候我們國家很多群體都解散了，慢慢都消失了，那個時候就有一種說法，群體過時了。但是在黑龍江很奇怪，現(xiàn)在不僅沒有消失，比以前發(fā)展得更好、更多。所以我就想，群體現(xiàn)象也值得研究……現(xiàn)在事實完全不是這樣的，而是發(fā)展很好，作者隊伍很重要，有群體，而且很多群體……我印象比較深的就是組織，黑龍江版畫一貫有個組織領導，各級組織，從兵團到省到下面的農場、到市，各級都有這個組織，一直到現(xiàn)在都有?！?/p>

從以上談話不難看出黑龍江版畫整體創(chuàng)作格局。

黑龍江版畫同建設黑龍江一樣經歷了艱苦卓絕、創(chuàng)造輝煌。半個多世紀過去了，一個畫種也好，一個流派也好，會繼續(xù)發(fā)展下去嗎？會發(fā)展成什么樣？這也是當代黑龍江版畫人經常思考的問題?？偨Y歷史，開創(chuàng)未來，以下幾點是要堅持的：

1.依靠組織領導。從省文化主管部門到各地市文化部門，版畫創(chuàng)作緊緊依靠各級組織的領導和扶持，積極融入本地區(qū)文化建設中去，將版畫創(chuàng)作與當?shù)匚幕ㄔO相結合，把創(chuàng)建地方文化品牌與版畫群體建設結合起來。

2.發(fā)揮各級版畫院的作用。以黑龍江省版畫院為中心，輻射各地方版畫院，各創(chuàng)作群體都依托在版畫院，創(chuàng)作群體帶頭人也是版畫院的領導，充分發(fā)揮他們組織、協(xié)調能力。團結全省及各地區(qū)的版畫作者，經常開展各種活動，創(chuàng)作中集體研討、集思廣益、集中創(chuàng)作，繼承北大荒版畫的藝術思想、審美追求。

3.加強全省各群體的創(chuàng)作隊伍建設，培養(yǎng)青年后備人才，引導各地區(qū)院校畢業(yè)生投入到版畫創(chuàng)作中來，關心他們的成長，給他們創(chuàng)造各種學習機會。采取分層次、分批次集中辦創(chuàng)作班的形式，鼓勵他們參加國內和省內各級展覽，鍛煉自己，早日成才。

4.立足本地區(qū)，貼近生活，緊隨時代，自覺承擔新時期文化建設中的責任。努力研究版畫創(chuàng)作的自身規(guī)律、本體語言。加強交流，采取請進來和走出去的學習方式，向國內外優(yōu)秀的版畫學習，努力形成藝術樣式多樣性，多元化的創(chuàng)作態(tài)勢。

黑龍江版畫是黑龍江文化建設中重要的組成部分，黑龍江版畫家們任重道遠，相信在黨和政府的領導、關心、扶持下，通過不懈努力，會創(chuàng)作出更多彰顯時代、具有黑龍江地域特色的優(yōu)秀作品，從而為社會主義文化的發(fā)展繁榮和中華文化的偉大復興作出積極的貢獻。

于承佑（1953-），中國美術家協(xié)會版畫藝委會委員，黑龍江省版畫院院長，黑龍江省美術家協(xié)會副主席。