銅管樂(lè)器小號(hào)在樂(lè)段中的運(yùn)用探析

黃河科技學(xué)院　閆筍

銅管樂(lè)器小號(hào)在樂(lè)段中的運(yùn)用探析

黃河科技學(xué)院閆筍

摘要：小號(hào)是銅管樂(lè)器中的高音成員常給人一種激昂奮進(jìn),輝煌嘹亮、澈透明的感覺(jué),有如戰(zhàn)士凱旋歸來(lái)的歡慶樂(lè)章,氣勢(shì)恢弘,富于英雄氣概；也是萬(wàn)籟寂靜,晨光微曦黎明時(shí)刻,鳴響全新一天的開(kāi)始,更可以是抒情的,優(yōu)美而富于歌唱性的,傳統(tǒng)古典深厚的感情與全新的小號(hào)互融,聽(tīng)得人如癡如醉,瑕想連綿。本文音樂(lè)作品為例,對(duì)于小號(hào)在進(jìn)行曲樂(lè)段中和在號(hào)角性樂(lè)段中的運(yùn)用進(jìn)行了探析。

關(guān)鍵詞：銅管樂(lè)器；小號(hào)；音樂(lè)；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J621.6

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2015）04-0077-01

一、引言

在現(xiàn)代小號(hào)誕生之后的浪漫主義時(shí)期以及其后的二十世紀(jì)作曲家的管弦樂(lè)作品中，進(jìn)行曲性格的樂(lè)段占小號(hào)有顯著地位。作曲家們非常喜歡運(yùn)用現(xiàn)代小號(hào)來(lái)表現(xiàn)輝煌燦爛、勝利凱旋、剛毅雄壯的音樂(lè)形象。文藝復(fù)興、巴洛克和古典時(shí)期，作曲家們就已開(kāi)始在他們的作品中使用小號(hào)來(lái)演奏號(hào)角式的樂(lè)段。這是小號(hào)最容易演奏、最適合樂(lè)器本身特點(diǎn)的表現(xiàn)手段。下面對(duì)于小號(hào)在進(jìn)行曲樂(lè)段中和在號(hào)角性樂(lè)段中的運(yùn)用進(jìn)行探析。

二、在進(jìn)行曲樂(lè)段中的運(yùn)用

我們可以從法國(guó)作曲家柏遼茲(Berlioz1803—1869)創(chuàng)作的《幻想交響曲》第四樂(lè)章(赴刑)中，聽(tīng)到作者使用四支小號(hào)與銅管聲部的合奏來(lái)演奏時(shí)而陰森殘酷，時(shí)而燦爛莊嚴(yán)的進(jìn)行曲樂(lè)段。這個(gè)樂(lè)段使用了級(jí)進(jìn)式的附點(diǎn)音符進(jìn)行，沒(méi)有很高的音域，作曲家所追求的是整個(gè)銅管聲部的和聲效果。用小號(hào)與整個(gè)銅管組的合奏形式和它產(chǎn)生的效果，為后來(lái)的作曲家們提供了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

為了使小號(hào)不僅在聽(tīng)覺(jué)上，而且在視覺(jué)上達(dá)到更具有戲劇性的效果，意大利作曲家威爾第曾在1871年開(kāi)羅上演歌劇《阿伊達(dá)》時(shí)，特意制造了一種長(zhǎng)達(dá)150厘米的bA調(diào)小號(hào)，具有較長(zhǎng)的錐型管、末端帶有一個(gè)漂亮的小喇叭口的“埃及小號(hào)”。第二幕的凱旋進(jìn)行曲，是在小號(hào)的第三至第六自然泛音之間進(jìn)行的，而旋律中自然泛音所空缺的re和fa音，只用一個(gè)下降的M度活塞即可。用以表現(xiàn)埃及軍隊(duì)?wèi)?zhàn)勝埃塞俄比亞后，勝利返國(guó)時(shí)萬(wàn)眾歡騰，威武豪邁的壯觀場(chǎng)面。這一創(chuàng)舉使觀眾耳目為之一新。后來(lái)，世界許多著名歌劇院在上演《阿伊達(dá)》時(shí)，仍常常使用這一“埃及小號(hào)”。

如果說(shuō)柏遼茲《幻響交響曲》銅管組通過(guò)強(qiáng)奏，演奏出非常明亮、飽滿的音響效果；那么俄羅斯作曲家柴可夫斯基的《第四交響曲》第三樂(lè)則使用銅管聲部的輕聲合奏，奏出暗淡、短促的音響效果，表現(xiàn)出軍隊(duì)在遠(yuǎn)方的行進(jìn)。

在非典型的帶有進(jìn)行曲性格的創(chuàng)作上，理查?施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》交響詩(shī)中對(duì)現(xiàn)代小號(hào)的運(yùn)用可以說(shuō)是一個(gè)范例，它在速度的變化、強(qiáng)弱的對(duì)比以及調(diào)性的轉(zhuǎn)換等幾個(gè)方面，充分發(fā)揮了現(xiàn)代小號(hào)的演奏性能。由現(xiàn)代小號(hào)莊嚴(yán)奏出的“大自然的主題”，使人感到宇宙無(wú)所不包的偉大，同時(shí)在和聲上由小和弦到大和弦的進(jìn)行，暗示出一種神秘的意境。

三、在號(hào)角性樂(lè)段中的運(yùn)用

十九世紀(jì)現(xiàn)代小號(hào)誕生之后，隨著浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展與樂(lè)器自身構(gòu)造上的進(jìn)步，號(hào)角式的樂(lè)段獲得了新的發(fā)展，無(wú)論在調(diào)性上、技巧上都已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了現(xiàn)代小號(hào)誕生之前的任何一個(gè)時(shí)期。浪漫主義以后的作曲家們，在歌劇、交響樂(lè)、交響詩(shī)、以及室內(nèi)樂(lè)等形式和體裁中普遍運(yùn)用現(xiàn)代小號(hào)演奏號(hào)角性樂(lè)段。在形式上更加多樣化，既有短小動(dòng)機(jī)式的，也有大段歌唱性的Z既有單一聲部的，也有多聲部的。

俄羅斯著名作曲家柴可夫斯基(Chaikovsky1840—1893)在他創(chuàng)作的《意大利隨想曲》中，一開(kāi)始就運(yùn)用現(xiàn)代小號(hào)，以強(qiáng)烈的音響奏出一段沉雄的號(hào)角性音調(diào)。可以明顯地看出作曲家是以自然音列來(lái)創(chuàng)作這一段音樂(lè)的，這與作者要表現(xiàn)的音樂(lè)形象直接相關(guān)。這段音樂(lè)是根據(jù)柴可夫斯基滯留羅馬期間，觀看意大利王室騎兵隊(duì)于黃昏時(shí)通過(guò)廣場(chǎng)，并聽(tīng)到頭戴羽毛軍帽、身穿鮮艷軍服的喇叭手所奏的曲調(diào)時(shí)獲得的靈感而創(chuàng)作的。

意大利作曲家威爾第(Verdi1813-1901)的歌劇《奧瑟羅》第三幕中，為了表現(xiàn)威尼斯貴賓到來(lái)的宏大場(chǎng)面，使用六支C調(diào)小號(hào)的合奏，吹奏出以自然音列構(gòu)成的號(hào)角式音調(diào)，聲部的交錯(cuò)此起彼伏，給人留下很深的印象。以上兩個(gè)樂(lè)段雖然都是用自然音列寫成的，但是使用現(xiàn)代活塞小號(hào)來(lái)演奏這些樂(lè)段卻會(huì)產(chǎn)生出更加輝煌的效果，因?yàn)檠葑嗾呖梢愿鶕?jù)音樂(lè)的需要和適合自己的吹奏習(xí)慣，任意挑選相應(yīng)調(diào)性的小號(hào)來(lái)演奏。

俄羅斯作曲家里姆斯基一科薩可夫(Rimsky—Korsakov1844—1908)在他創(chuàng)作的《西班牙隨想曲》第四樂(lè)章中，使用小號(hào)與圓號(hào)、小軍鼓合奏并帶有安達(dá)盧契亞特性的號(hào)角性音調(diào)。這段號(hào)角式樂(lè)段已打破了以往的自然音列的寫法，使用了變化音。為了獲得更豐滿的音響效果，作曲家用現(xiàn)代小號(hào)與圓號(hào)同時(shí)吹奏這一以三連音為特征的樂(lè)段，生動(dòng)地描繪出色彩鮮艷的大自然景象和西班牙人民富有詩(shī)意的生活風(fēng)貌。

使用現(xiàn)代小號(hào)吹奏號(hào)角式音凋，并使它在一個(gè)樂(lè)章中多次出現(xiàn)，用以表現(xiàn)不同的感情色彩，可能要數(shù)奧地利作曲家、指揮家馬勒(Mahier1860—19if)所創(chuàng)作的《第五交響曲》了。在第一樂(lè)章(送葬進(jìn)行曲)中，出現(xiàn)的這個(gè)號(hào)角式樂(lè)段，第一次是表現(xiàn)葬禮的行進(jìn)，第二次是表現(xiàn)對(duì)死亡的預(yù)感，第三次是表現(xiàn)對(duì)過(guò)去往事的回憶。使用同一個(gè)音樂(lè)動(dòng)機(jī)來(lái)表現(xiàn)如此復(fù)雜的思想感情，可以說(shuō)在現(xiàn)代小號(hào)演奏的歷史上還是第一次，它同時(shí)也給現(xiàn)代小號(hào)的演奏藝術(shù)提出了新的挑戰(zhàn)。至今這一段音樂(lè)仍然是世界各大交響樂(lè)團(tuán)人團(tuán)考試的必奏文獻(xiàn)之一。

使用現(xiàn)代小號(hào)吹奏的號(hào)角式音調(diào)表現(xiàn)英雄性的主題、揭示英雄人物的內(nèi)心世界和冒險(xiǎn)精神，在德國(guó)作曲家理查?施特勞斯(Strauss? Richard1864—1949)所創(chuàng)作的《英雄生涯》交響詩(shī)第四部分(戰(zhàn)場(chǎng)上的英雄)中表現(xiàn)得淋漓盡致。這段號(hào)角性音調(diào)中，使用(譜10)以前從來(lái)沒(méi)有的大跳音程、一系列的變化音以及持續(xù)的強(qiáng)奏音，充分發(fā)揮了現(xiàn)代小號(hào)的強(qiáng)大威力。

使用現(xiàn)代小號(hào)的號(hào)角性特點(diǎn)用于歌唱性樂(lè)段，來(lái)呈示樂(lè)章的主要內(nèi)容，可以說(shuō)是一個(gè)獨(dú)創(chuàng)。奧地利作曲家馬勒在《第三交響曲》第三樂(lè)章中，三次使用這一具有號(hào)角性特點(diǎn)的歌唱性樂(lè)段，表現(xiàn)出森林的神秘氣氛，把人的想象力引向連綿不斷的山巒和奔流不息的河邊。從這里不難看出馬勒對(duì)現(xiàn)代小號(hào)的偏愛(ài)，在藝術(shù)表現(xiàn)和演奏技巧上都作出了前人沒(méi)有作過(guò)的探索和實(shí)踐。這一歌唱性樂(lè)段在演奏法上與馬勒的《第五交響曲》第一樂(lè)章的主題形成鮮明的對(duì)比。

音色強(qiáng)烈，明亮而銳利，極富光輝感，是銅管族中的高音樂(lè)器，既可奏出嘹亮的號(hào)角聲，也可奏出優(yōu)美而富有歌唱性的旋律。小號(hào)使用弱音器可增加神秘色彩。

小號(hào)音色嘹亮，富于英雄氣概，多用于吹奏號(hào)角之音和進(jìn)行曲式的旋律。如威爾第的《阿伊達(dá)》中的小號(hào)齊奏，氣勢(shì)恢弘，極富煽動(dòng)性。小號(hào)演奏時(shí)，還可以在號(hào)口塞梨狀弱音器，堵住排氣量的百分之七十，達(dá)到改變音色的目的，以表現(xiàn)抒情、夢(mèng)幻與神秘。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，在過(guò)去的歲月中小號(hào)經(jīng)歷了眾多的變革，顯然已是所有時(shí)期最重要的樂(lè)器。它已成為少數(shù)經(jīng)過(guò)時(shí)代檢驗(yàn)的樂(lè)器之一，并正隨著新的音樂(lè)形式和使用的需要而不斷變革。小號(hào)是一種優(yōu)秀的獨(dú)奏樂(lè)器，也是音調(diào)最高的銅管樂(lè)器，它的音色鮮亮嘹亮，燦爛輝煌而又銳利。能夠在瞬間便演奏出令人感動(dòng)的跳躍或奔跑的節(jié)奏。小號(hào)吹奏，音色清澈嘹亮，更有一種高貴氣質(zhì)。在我們熟悉的名曲中表現(xiàn)出來(lái)的清澄明澈和剛健堅(jiān)實(shí)，令人意氣風(fēng)發(fā)！而演奏者也像是心地澄凈的被呼喚和號(hào)召者，以滿心的喜悅與小號(hào)相和，更使人振奮，讓人精神抖擻！